「引っ越し」のお知らせ

gooblogからamebablogに引っ越しました。(まだ、完全に「引っ越し」は終了していませんが。)新しいURLはhttps://ameblo.jp/shokeimoji/タイトルは「詩はどこにあるか」を引き継いでいます。引っ越しにともない、gooblogの「カテゴリー」が反映されず、すべて「ブログ」になっています。また、一部の記事は、引っ越しできない状態ですが、8割以上は引っ越しがすんでいます。(gooblogに書いた記事は1万本を超しています。)amebablogで過去記事を検索するときは、映画のタイトル、詩集のタイトル、詩人の名前などで検索してください。みなさんの「訪問」をお待ちしています。「引っ越し」のお知らせ

「引っ越し」しました。

gooblogが11月でなくなるので、アメバブログに引っ越しました。新しいURLは、https://ameblo.jp/shokeimoji/です。検索するときは「詩はどこにあるか」で検索してください。使い勝手がわからず、困っているけれど、なんとか過去記事の「引っ越し」はすみました。新しいブログでは、記事の「検索窓」がないので、過去記事の検索はむずかしい。「引っ越し」しました。

引っ越し

小倉金栄堂の迷子（5）

小倉金栄堂の迷子（5）いつも、ことばが先にいた。あるときは歩道橋の途中で立ち止まり、下を流れていく車の列の、赤いテールランプが見えるまで風の音を聞いていた。あるときは、エレベーターに乗らずに、小さな灯しかない階段を上っていった。手すりにふれると、ことばの体温がまだ残っているのだが、それは筆跡のように（それは「書き癖のように」と書いたあとで修正されたのだが）、はっきりと、それがことばのものであることを証明していた。ドアを開けると、ことばは絵を見ていた。ひとつのことばがシーツのなかで裸の胸の汗を、ランプの光に輝かせていた。もう一つのことばはベッドに腰掛け、靴下を手に持っていた。「おわったところだろうか、これからはじめるところだろうか」先に、ことばが、そう言った。振り向かなかったが、追いかけてきていることを知っ...小倉金栄堂の迷子（5）

Estoy Loco por España（番外篇470）Obra, Joaquín Llorens

Obra,JoaquínLlorensUnperropequeñoencuentrauntrozodemaderayjuegaconél.Untrozodemaderamásgrandequesucuerpo.Juegoconélyvealoquesucuerpopuedehacer.¡Quéperromásbonito!EsteperropuederepresentaraJoaquíncuandoeraunniño.CadavezqueveolaobradeJoaquínmeimaginoqueelhierroutilizadoensuobradebióserdesechadoyamontonadoenalgúnrincóndeunafábricadesupadre.Estosnosonhierrosq...EstoyLocoporEspaña（番外篇470）Obra,JoaquínLlorens

こころは存在するか（49）

大岡昇平全集4（筑摩書房）の「黒い太陽」。主人公・洋子の父が、こんなことを言う。「世間相手の恥は相対的でも自分自身に対する恥は絶対的だ。」これだけの引用では何かわからないかもしれないが、こういう文章に、私は大岡昇平の「正直」を感じてうなってしまう。洋子の父は、この部分に、一回きりしか登場しないが、この一言で、強い印象を残す。たしかに、こう考えるひとはいる。このことばから、私は、また和辻哲郎が「古寺巡礼」で書いた父のことばを思い出す。記憶で書くので正確ではないかもしれないが、父は和辻に「おまえの道はどうなっているのか」というようなことを聞く。この「道」に通じる。というのは脱線だが。なぜ、大岡の書いているこのことばに「正直」を感じるか。大岡は、小説に登場する人物の行動と思考をとても厳しく、端的に描写している。...こころは存在するか（49）

Estoy Loco por España（番外篇469）Obra, Sergio Estevez

Obra,SergioEstevezinspiradoeneltrabajodeSergioPoesía.Unaspalabrasescritasporpoetas.Unadeellasestáinquieta."¿Desdecuándohellegadoaexistir?"¿Quizásseadesdeelmomentoenqueelpoetaponelapalabraenelpapel?Talvezseacuandoderepenteseleocurrióunaideaalpoeta.Pero¿noexistíantodaslaspalabrasantesdequeescribieraelpoeta?Elpoetasimplementerecopilóyordenólaspalabrasquehabí...EstoyLocoporEspaña（番外篇469）Obra,SergioEstevez

こころは存在するか（48）

鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年3月号）を読んだ。そのなかに「ジャムとサラダ」という「比喩」が出てくる。ジャムは混淆、サラダは渾然という概念に相当する。混淆は混沌とも言い換えられている。曼陀羅や万有ということばも出てくる。ストーリーを概念で彩りながら、ティーバッグのタグに書かれていた「名言」がほんとうにゲーテの書いたものが（言ったものか）を追いかける一種のミステリーである。ミステリーであるから、まあ、それでいいのかもしれないが、人間が描かれていない。「あ、こういう人間がいる」という感じで「肉体」が見えてこない。というのは、きょうの「枕」。鈴木が書いている「ジャムとサラダ」＝「混淆と渾然」から、私は「無と空」ということばを思い出してしまった。「ジャム＝混淆（混沌）＝無」「サラダ＝渾...こころは存在するか（48）

鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」

鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年03月号）ゲーテはすべてを言った鈴木結生朝日新聞出版鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」は第百七十二回芥川賞受賞作。その書き出し。（ルビは基本的に省略。）先頃、私は義父・博把統一の付き添いで、ドイツ・バイエルン州はオーバーアマガウ村の受難劇を観て来た。統一が長年要職を歴任してきた日本ドイツ文学会から依頼を受けての取材旅行。といっても、間も無く定年を迎えようとする功労者に対し、ささやかな餞別といった意味合いも多分にある仕事で、PR誌「独言」に何頁でもいいから文章を書いて欲しい、との話であった。勿論、統一本人は至って真面目にこの仕事に取り組んでいたが、そうはいってもやはり久々のドイツ。（文藝春秋、P318）私は、「取材旅行」でつまずき、「ドイツ」で立ち上...鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」

小倉金栄堂の迷子（4）

小倉金栄堂の迷子（4）小倉金栄堂の迷子あるいは破棄された詩のための注釈ふたつの断章と登場人物のリストのあとに、ページの中央に大きな文字で、そう書かれていた。夢のなかで、夢で見たと思った。あるいは、夢で見たと、夢のなかで思ったのか。わからないが、それは絶対に間違えることのできないことばとして、夢のなかへ何度もあらわれた。小倉金栄堂の、角がすり切れた函のなかから本を引き出したとき、雪のように舞い落ちた紙を拾い上げたとき、まだことばになっていないことばは、誰も書いたことのない詩集の書き出しを、まるできのう見た夢を思い出すように、思いついたのだ。「閉店です」と告げながら角口が階段をおりていく。足音が消え、シャッターを下ろす音が聞こえる。「きょうも『あの手』の本は一冊も売れなかった」という、角口がこころのなかに隠し...小倉金栄堂の迷子（4）

エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）

エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）（2025年03月28日、キノシネマ天神スクリーン3）監督ジャック・オーディアール主演カルラ・ソフィア・ガスコン、ゾーイ・サルダナ奇想天外（と言ってはいけないのかもしれないけれど）のストーリーなのだが、そこから「奇想天外」を取り除き、「芸術」に昇華させているのは、この映画がミュージカル仕立てであることだ。ストーリーを突き破って、登場人物の感情が爆発するとき、それが「会話」のトーンから「音楽」にかわる。「芸術」になる。この映画は、ストーリーをみせるものではなく、「感情」を爆発させる、「感情」そのものをみせる映画なのである。と、書いて、ふと思うのは、「ミュージカル」に相当する日本の芸能（演芸）とはなんだろうか、ということ。歌舞伎、かもしれないが……。私は、...エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）

小倉金栄堂の迷子（3）

小倉金栄堂の迷子（3）『破棄された詩のための注釈』という本があった。100ページもないのに、箱に入っている。売れ残った他の本の箱と同じように、角がこすれて毛羽立っているということばは、削除され、かわりに本を引き出したのと同時に一枚の紙がふわりと舞った、と書き直された。北陸の冬の海。雪のように、カモメの羽毛が舞う、そのように、とブルーの万年室で書かれたことばはつづいていたが、そのことばこそ破棄されなければならない詩である、と詩人は書いている。一行の余白があり、小さな文字で「登場人物」というタイトルで、ことばが並んでいる。目次のように。海の匂いのすることば、海から帰って来たことば、肩に雪をつもらせたことば、淫らなことば、淫らなことばに侮辱されたと感じていることば、ノスタルジーに汚染されたことば、繊細なことば、...小倉金栄堂の迷子（3）

小倉金栄堂の迷子（2）

小倉金栄堂の迷子（2）路面電車が通りすぎる寸前、小倉金栄堂へ入っていく「ことば」が見えた。帽子を目深に被り、顔を隠すようにしている。夢のなかなので、路面電車の影に隠れたにもかかわらず、店員の角口をつかまえ「あの手の本はないのか」と聞いているのが見えた。私のまねをしている。間違いない。「あの手の本はちょうど売り切れたところだが、二階にはまだだれも目をつけていない本があるはずですよ」先回りして二階で待っていたが、だれも上がってこない。夢の階段を踏み間違えたのか。路面電車のパンタグラフがまき散らす火花の光が書棚を走る。そのとき、一冊の本が目に入った。『削除された詩のための注釈』。私が盗んだメモに書いてあったことば。それが詩集になってしまっているのか。あるいは、これは特別な思想書の、手の込んだタイトルなのか。「逃...小倉金栄堂の迷子（2）

Estoy Loco por España（番外篇468）Obra, Juancarlos Jimenez Sastre

Obra,JuancarlosJimenezSastreEstaobradeJuancarlostieneunritmomisterioso.Ensusobrashautilizadomúltiplesmateriales,entreelloshierro,piedraymadera.Tambiénhabíaallíunritmoúnico,peroelritmodeestaobranoeselquesecreanmediantelaunióndediferentesmateriales.Esunritmoquenacedelencuentrodesólidos,planosylíneas.Estafotografíatieneotroritmotambién.¿Lacosaparecidaalasuci...EstoyLocoporEspaña（番外篇468）Obra,JuancarlosJimenezSastre

池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか

池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年03月17日）受講生の作品。三月、歌ってくれないか池田清子すぐに終わると思っていた三年前の三月突然の破壊穏やかに人々の暮らしていた美しい街並み本当は春に向かって明るい豊かな三月らっぱ水仙、レンギョウ、ユキヤナギ、ムスカリ・・・自由で伸びやかな三月終わるまで書き続けようと思っていた詩も2回でとん挫無力さを恥じるこんな時昔は若者が歌っていたよね「イムジン河」「戦争を知らない子供たち」「死んだ男の残したものは」「フランシーヌの場合」・・・ねえ、髭男よ、YOASOBIよ、Mrs.GREENAPPLEよ歌わないか、歌ってくれないだろうかボブディランのように風に吹かれて「三年前の三月／突然の破壊」はロシアのウクライナ侵攻を指す。それは五連目...池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか

Estoy Loco por España（番外篇467）Obra, Jesus Coyto Pablo

Obra,JesusCoytoPabloLoscuadrosestánpensados​​paracolgarlosenlaparedycontemplarlos.Peromegustaríaverestecuadroenelsuelo.Enlugardemirarlodesdeelniveldelosojos,megustaríamirarlodesdearriba.Creoquelarazónporlaquemesentíasíprobablementeestárelacionadaconelclimadeesteaño.Esteañoelfríohaduradomásdelohabitual.Cayónieveenmiciudad,Fukuokatambién.Loqueserepresentaen...EstoyLocoporEspaña（番外篇467）Obra,JesusCoytoPablo

小倉金栄堂の迷子（1）

小倉金栄堂の迷子（1）「ことばが逃げ出した」。夢のなかへ、顔色をうかがうことが得意な「ことば」が密告しに来た。駆けてきたらしく、やっと、それだけを言った。私は、雪道で転び、大腿骨を骨折し、手術の麻酔のあいまいな意識のなかで、そう知らされたのだった。「どのことばだ」と私は聞き返したが、麻酔の夢から覚めると同時に、密告した「ことば」は消えてしまい、同時に「こたえ」も消えたのだった。しかし、私にはわかった。「あのことば」に違いない。小倉金栄堂の二階、売れ残っていた『廃棄された詩のための注釈』だったか『廃棄された注釈のための詩』だったか、タイトルははっきりとは覚えていないが、その本に、栞のようにノートの切れ端が挟んであり、そこに書いてあった「あのことば」。活字のように正確な文字。群青のインク。メモというよりは、テ...小倉金栄堂の迷子（1）

Estoy Loco por España（番外篇466）Obra, Joaquín Llorens

Obra,JoaquínLlorensAmímeparecequelasobrasdeJoaquínhancambiadounpocorespectoaantes.Losmovimientossonsuavesynaturales.Sientocomosielhierrosehubieramovidonaturalmente,omásbien,hubieracrecidonaturalmentecomolasfloresylasplantas,tomandosuformaactual.Enotraspalabras,laformaqueveoaquínosonlasformasfinales,sinoquecontinuaráncreciendoycambiando.Cadaparteestáatenta...EstoyLocoporEspaña（番外篇466）Obra,JoaquínLlorens

こころは存在するか（47）

大岡昇平全集6（筑摩書房）『事件』。映画にもなった作品。166ページ。金田町という都市隣接町村の生活の姿全体が、事件の背景として、浮かび上ってきた。これこそ菊地の望んでいたことであった。「全体」ということばに注目した。「全体」がなくても意味は通じるが、大岡は「全体」ということばをこそ書きたかったのだと思う。この部分は、弁護士・菊地の「思い」なのだが、それは同時に大岡の「思い」そのものだと思う。大岡は「野火」「俘虜記」を書いた。それは戦争の「一部」であった。個人的体験であった。戦争の「全体」ではなかった。だから、大岡は、あの『レイテ戦記』を書いたのである。もちろん『レイテ戦記』が、日本が体験した「戦争全体」ではない。しかし、大岡が体験した戦争の「全体」と言えるだろう。（アメリカ、マッカーサーの思いを含んだ「...こころは存在するか（47）

犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）

犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）（読売新聞、2025年03月11日夕刊、西部版・4版）歌舞伎で何を見るか。歌舞伎をほとんどみたことがない私が、歌舞伎の批評を書き続けている犬丸の文章を批判しても無意味かもしれないが、少し補足しておく。きのう引用した文章の前に、次の文章がある。白装束姿で切腹する菊之助の判官＝写真右＝が清冽で、客席も粛然と、咳ひとつしない。さて、この「清冽」「粛然」を引き出したのは「白装束」だけなのか。それでは芝居を見たことにならないだろう。写真を見ればわかることだが、菊之助の腰が少し浮いている。ここに芝居のポイントがある。切腹は座ってやるものだが、菊之助は腰を浮かせている。なぜか。ほんとうに力を入れるには正座のままでは無理がある。力を込めるには全身の力が必要である。そのために、自然と...犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）

犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」

犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（読売新聞、2025年03月11日夕刊、西部版・4版）私は歌舞伎をほとんど見たことがないし、その批評もほとんど読んだことがない。きょう紙面を開いたら、いつもの倍くらいのスペースで批評が載っていた。「仮名手本忠臣蔵」についての評である。私が、それを読んでみる気になったのは、ひとつはいつもより広いスペースをとっていることと、私が日本語を教えている生徒（アメリカ人）が日本文化に関心を持っていて、歌舞伎・人形浄瑠璃で「仮名手本忠臣蔵」を取り上げたことがあるからだ。いま彼はアメリカにいて、今度来日したとき、これを教材につかってみようと思ったからである。ちょっと前置きが長くなったが。犬丸治の書いている批評には「菊之助と松緑主従の絆鮮明」という見出しがついている。これは、まあ、なんとも...犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」

特別講座「谷川俊太郎の魅力」

3月15日、朝日カルチャーセンター福岡で、特別講座「谷川俊太郎の魅力」を開きます。一回完結の講座です。教室参加でも、オンライン参加もできます。ぜひ、ご参加ください。当日申し込みも受け付けますが、料金が550円追加になります。ぜひ、事前に予約してください。詳細は、チラシの写真で確認してください。特別講座「谷川俊太郎の魅力」

外交とは何か（米・ウクライナ協議決裂について）

私は、トランプとゼレンスキーの「協議」をテレビで見たわけではない。テレビで見ても、英語がわかるわけではないから、理解できなかったと思うが、読売新聞の報道（2025年03月02日朝刊、14版、西部版）で読む限り、ゼレンスキーは「外交」というものをまったく知らない。私は人間関係を読むのが苦手で、「外交」には向いていない人間だが、そういう私から見ても、ゼレンスキーは馬鹿だなあ、と思う。こんな会話がある。会話の順序として、前後するのだが、協議の途中でのやりとり。バンスあなたは一度でも「ありがとう」と言ったか。ゼレンスキー何度も。バンス違う。この会談で言ったか。ゼレンスキー今日も言った。協議は記者団のいる前で行われている。そうした場合、ゼレンスキーが、何度「ありがとう」と伝えていたとしても、もう一度、協議の前に、記...外交とは何か（米・ウクライナ協議決裂について）

すぎえみこ「かみいちまい」ほか

すぎえみこ「かみいちまい」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年02月17日）受講生の作品ほか。かみいちまいすぎえみこかくかかかぬかかかずにいるかかけずにいるかかこうとするかかくまいとするかかいていこうとおもうのかかいていきたいとねがうのかかいたらなにがよろこぶのかかいたらわたしのこころがよろこぶすぎが書を書いていることを私たちは知っている。そのためだと思うが「かく」を「書く」ととらえた上での感想がつづいた。「哲学問答、こころの対話」「かくという動詞だけでいろいろな問いをひきだすところがおもしろい」「わたしのこころへまでことばを動かしていくのがすごい」「ひらがなで書かれているのも、おもしろい。タイトルのかみは紙だろうけれど、神かもしれない」「かくのかわりに、泣く、笑うというようなほかの動詞でも詩がで...すぎえみこ「かみいちまい」ほか

Estoy Loco por España（番外篇465）Obra, Jesus Coyto Pablo

Obra,JesusCoytoPabloHay“tiempo”enlaobradeJesus.Esoesunpocodiferenteadecirquehayun"pasado"o“recuerdos”.Enestaobralalluviallamaavariasesquinasdelacalleyavarioshombresyavariasmujeres.Losseresrepresentadosenlaobradeambulan,cadaunoconsuspropios“recuerdos”.Peroesonoestodo.Mesientocomosilospresentadoresyaconocieronel“futuro”,esdecir,el“presente”enelqueseestápint...EstoyLocoporEspaña（番外篇465）Obra,JesusCoytoPablo

アメリカ強欲主義(ロシア・ウクライナ戦争3年に思う)

ロシアがウクライナに侵攻してから3年になる。トランプがアメリカ大統領になってから、いろいろな動きがあるが、基本的には何も変わっていない。すべてがアメリカ強欲主義に振り回されている。アメリカの強欲主義がすべてを支配している。私は、貧乏な農家の生まれなので、経済のことはぜんぜんわからない。自分が生きていくための金のことしかわからないのだが、それでもこのロシア・ウクライナの戦争を支配しているのはアメリカの強欲主義ということだけは理解できる。ロシア・ウクライナ戦争で、いちばん利益を上げる(上げた)のはだれか。アメリカである。ロシア・ウクライナ戦争がはじまったことで（ロシアがウクライナに侵攻したことで）、世界のほとんどの国がロシアを批判した。そしてロシアとの経済交流をやめた。ドイツはロシアから天然ガスを購入するのを...アメリカ強欲主義(ロシア・ウクライナ戦争3年に思う)

細田傳造「泣く（一）」

細田傳造「泣く（一）」（「雨期」84、2025年02月20日発行）細田傳造「泣く（一）」の一行目。この如月を泣くまご娘よきみを泣く助詞「を」の使い方が変である。「この如月を泣く」とはふつうは言わない。「きみを泣く」とも、もちろんふつうは言わない。私はときどき外国人に日本語を教えているので、こういう「を」の使い方をしたら、「間違っている」と指摘し、それを日本語らしく修正するように指導する。でも、現実には、そういう「正しい文法」だけではつたえられない何かがある。そして、それにぶつかったとき、ひとは文法を無視して、「間違える」。実感を大切にする、というよりも、実感が文法を追い越していく。この詩は、ひたぶるにきみを泣く二月のあいだずぅーときみを泣いたランドセルしょってぴりぴりに凍った道に出てゆく小学二年のきみを泣...細田傳造「泣く（一）」

ブラディ・コーベット監督「ブルータリスト」（★★★★★）

ブラディ・コーベット監督「ブルータリスト」（★★★★★）（2025年02月21日、キノシネマ天神、スクリーン3）監督ブラディ・コーベット出演エイドリアン・ブロディ、ガイ・ピアース映画のポスターを見た瞬間に、「あ、見たい」と思った。こういうことは、久しぶり。ポスターのどこがよかったか。スタイリッシュ。そのひとことにつきる。昔、レイアウトの仕事をしていたとき、いちばん参考になったのが「建築雑誌」。なんともかっこいい。ゆらぎがない。さすがに「建築」である。強固でなければいけない。建築の「強固さ」が、そのままレイアウトの奥底に根付いている。で、この映画。最初のクレジットもかっこいいねえ。クレジットは、ふつう、縦に流れる。でも、この映画では、横によぎっていく。そうすると、なんというか「ゆらぎ」がない。目は文字を追い...ブラディ・コーベット監督「ブルータリスト」（★★★★★）

「聖なるイチジクの種」（その2）

「聖なるイチジクの種」（その2）「聖なるイチジクの種」について書いたとき、出演の最初に「スマートフォン」と書いた。その理由を書いておきたい。この映画は、一種の「推理ドラマ」である。つまり、消えたピストルを盗んだのはだれか、という「謎解き」がひとつのストーリーになっている。私は、どういうわけか、こういう「謎解き」の仕掛けが、すぐに目についてしまう。でも、この映画では、目についたからといって、それが目障りではない。最初に目を引くスマートフォンは、父親と母親がテレビを見ているのに対して、ふたりのこどもがスマートフォンを見ている、そのスマートフォン。姉の方はニュースを見ているかどうかわからない。しかし、妹は、若者が撮った警官と若者の対立の動画を見ている。そして、姉に「動画を見ろ」とメールで知らせる。これが、とても...「聖なるイチジクの種」（その2）

ティム・フェールバウム監督「セプテンバー5」（★★★）

ティム・フェールバウム監督「セプテンバー5」（★★★）（2025年02月18日、ユナイテッドシネマキャナルシティ、スクリーン3）監督ティム・フェールバウム出演ピーター・サースガード、ジョン・マガロ誰もが「結末」を知っている。そういう「現実」をどう描くか。この映画と、「ユナイテッド93」は、どこが違うか。「ユナイテッド93」は飛行機が墜落し、上客全員が死ぬのはわかっている。しかし、私は「がんばれ、がんばれ」と、最後は声を出しそうになった。もしかしたら飛行機の墜落は避けられるではないか、と期待してしまった。映画なんだから、「結末」が現実と違ったっていいじゃないか、と思ってしまった。ところが、この映画では、そんなことは起きない。なぜなんだろうなあ。「報道」に対する葛藤があまりにも淡々としているからかもしれない。...ティム・フェールバウム監督「セプテンバー5」（★★★）

青柳俊哉「日付のない朝」ほか

青柳俊哉「日付のない朝」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年02月03日）受講生の作品ほか。日付のない朝青柳俊哉きょうも目が覚める菜の花の蜜を蝶が吸う川がせせらぐきょうはきのうの続きではないわたしは詩を書いてわたしがうまれていない日付をしるす詩を野にはなつ花野の野の花の真珠のような分散和音うまれるまえからしんだあとまでみつめる川の音楽花野をながれていく谷川俊太郎の詩を取り込みながら（青柳の書いていることばを借用すれば、谷川のことばを「はなつ」ように）書かれた作品。「花野」だけではなく「わたしがうまれていない日付」や「うまれるまえからしんだあとまで」にも、谷川のことばと通い合うものがある。この作品では、先に触れたが「詩を野にはなつ」が効果的。「はなつ」のなかに「はな」が隠れており、それが直前の「の」...青柳俊哉「日付のない朝」ほか

モハマド・ラスロフ監督「聖なるイチジクの種」（★★★★★）

モハマド・ラスロフ監督「聖なるイチジクの種」（★★★★★）（2025年02月14日、キノシネマ天神、スクリーン3）監督・脚本モハマド・ラスロフ出演スマートフォン、ミシャク・ザラ、ソヘイラ・ゴレスターニ、マフサ・ロスタミ、セターレ・マレキ一か所、思わず笑い出してしまうほど感心した。主人公たちが（主人公の夫が）「権力の犬」として狙われ、テヘランから脱出する。その過程で反権力に見つかり、カーチェイスがあり、争いになる。反権力のふたりがスマートフォンで動画を撮り、「SNSで拡散する」と脅す。しかし、そこは荒野のまんなかで電波が届かない。主人公の娘が「ここは電波が届かない。動画を発信できない」と叫ぶ。それが引き金になって反権力の二人が主人公の銃の前に屈してしまう。笑ってはいけないのだが、なんとも「象徴的」である。こ...モハマド・ラスロフ監督「聖なるイチジクの種」（★★★★★）

堤隆夫『伝説の少女Rへ』

伝説の少女Rへ:詩集堤隆夫海鳥社堤隆夫『伝説の少女Rへ』（海鳥社、2003年12月25日発行）堤隆夫『伝説の少女Rへ』の「私以前の私」に、こういう行がある。私は母を殺したああ母という名の具象なる存在よ私は今夜も刮目して待つ庭のサンルームの屋根をたたく夜半の団栗の落下音その音はまぎれもなく母の鼓動母が好きだった樫の木母は今夜も私に啓示す「私は今も生きているのよ」詩集の中で、私が好きな部分である。特に「母が好きだった樫の木」がすばらしい。樫の木、団栗の落下をとおして堤と母が対話している。母が好きだったものが何か知っているくらい、堤は母を知っている。つまり、母が大好きだった。それなのに、堤は、母を殺した。けれども、母は殺されはしなかった。「私は今も生きているのよ」。それを、堤は知っている。「直角」している。母は...堤隆夫『伝説の少女Rへ』

こころは存在するか（46）

大岡昇平全集9、10（筑摩書房）には「レイテ戦記」「ながい旅」などが収録されている。その10巻の632ページに、楢崎正彦の「回想」の一部が引用されている。「ながい旅」の主人公、岡田資の姿を思い出しているのだが。ここで、私は、涙があふれてきた。ここには三人の人間が交錯している。岡田資、楢崎正人、大岡昇平。交錯していると書いたが、それは交錯ではない。区別がつかない。それは確かに楢崎正人が書いたものだが、そのことばが動いたのは岡田資がいたからであり、岡田がいなければそのことばは存在しなかった。そして、大岡が岡田のことを書こうとしなければ、また、そのことばは楢崎と岡田のあいだだけで動いていた。それが、いま、私の前で動いている。そして、そのことばのなかには「正直」だけがある。「正直」が「正直」に触れて、さらに「正直...こころは存在するか（46）

アメリカ的思考（2）

トランプの「ガザをアメリカが所有する」発言は、いままで私が見落としていたことを教えてくれた。きのうは、アメリカが台湾をすでに「所有済み」と思っていることに気づいたと書いたのだが、きょうは、その続編。アメリカ（その一州である日本）の主張のひとつに「開かれた太平洋・インド洋」がある。これはすべての国に対して「開かれた」ということではなく、むしろ「中国が進出してこない太平洋・インド洋」であり、別のことばで言えば「中国を締め出した太平洋・インド洋」なのだが。中国（台湾を含む）は太平洋（東シナ海、南シナ海）に面しているから、中国を台湾へ進出させないという論理の是非は別にすれば、「戦略」としては「締め出す」ということは、確かにあり得る。（それに賛成というのではない。）しかし、インド洋は？接していない。なぜ、中国の陸地...アメリカ的思考（2）

アメリカ的思考

読売新聞2025年2月5日の読売新聞夕刊（西部版・4版）を見て、びっくりした。一面の見出し。米、ガザ所有構想／トランプ氏「住民は移住」主張見出しだけで十分なので、記事は引用しない。ネタニヤフと会談した後の記者会見で言ったという。グリーンランド、パナマ運河につづく、信じられないような暴言である。世界はトランプの所有物ではない。しかし、あまりにもアメリカ的すぎる強欲主義の主張である。で、ふいに思い浮かんだのが、つぎはきっと「台湾を所有する」と言うだろうということである。すでに、日本、韓国、フィリピンは、トランプにとって（そして、アメリカにとって）、アメリカの「所有物」なのだろう。（自民党政権は、それを完全に受け入れている。核兵器で多くの市民が虐殺されたにもかかわらず、そのことに異議をとなえないばかりか、アメリ...アメリカ的思考

Estoy Loco por España（番外篇464）Obra, Luciano González Diaz y Miguel González Díaz

Obra,LucianoGonzálezDiaz(izquierda)yMiguelGonzálezDíazObrasdeLucianoyMiguelenunaexposicióntemáticaentornoalasilla.LaobradeLucianomeparecemásabstractaqueladeMiguel.Probablementeestosedebeaquelapartedelaestatuaquecorrespondealacabezatienelaformadeunamujersentadaenunasilla.Unamujersesientaenunasilla,pensandoendóndeestásentada.Merecuerdodelafrase:"pienso,lueg...EstoyLocoporEspaña（番外篇464）Obra,LucianoGonzálezDiazyMiguelGonzálezDíaz

ジェシー・アイゼンバーグ監督「リアル・ペイン 心の旅」（★★★★★）

ジェシー・アイゼンバーグ監督「リアル・ペイン心の旅」（★★★★★）（2025年02月02日、ユナイテッドシネマ・キャナルシティ、スクリーン9）監督・脚本ジェシー・アイゼンバーグ出演ジェシー・アイゼンバーグ、キーラン・カルキンいまは「キネ旬」を読んでいないのでわからないが、昔なら、キネ旬のベスト1に選ばれるような映画かもしれないなあ。淡々としていながら、深みがある。「ハリーとトント」のような感じを思い出した。ジェシー・アイゼンバーグは、新しいタイプのウディ・アレンかもしれない。ウディ・アレンは女優のつかいかたがうまかったが、ジェシー・アイゼンバーグはどうか。ちょっと、この映画だけではわからないが、キーラン・カルキンの描き方（役どころ）が、ちょっと「おんなっぽい」。その魅力を引き出している。このときの「おんな...ジェシー・アイゼンバーグ監督「リアル・ペイン心の旅」（★★★★★）

ペドロ・アルモドバル監督「ザ・ルーム・ネクスト・ドア」（★★★★＋★）

ペドロ・アルモドバル監督「ザ・ルーム・ネクスト・ドア」（★★★★＋★）（2025年02月01日、ユナイテッドシネマ・キャナルシティ、スクリーン1）監督ペドロ・アルモドバル出演ティルダ・スウィントン、ジュリアン・ムーア前半、あ、この映画は、ちょっとどうかな……、と思った。単調である。アップが多く、映像の色彩情報が妙に少ない。そのため現実感がしない。ところが。ふたりが郊外（いなか？）の別荘へ行ってからが、とてもいい。発端は、ティルダ・スウィントンが安楽死のための薬を家に忘れてきたことに気づくこと。ジュリアン・ムーアは「あした取りに戻ろう」と言うのだが、ティルダは受け入れない。このときのティルダの緊張感というか、焦りというか、それしか意識できないという感じが真に迫っていて、そこから映画のスピードが加速していく。...ペドロ・アルモドバル監督「ザ・ルーム・ネクスト・ドア」（★★★★＋★）

池田清子「お友達」ほか

池田清子「お友達」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年01月20日）受講生の作品ほか。お友達池田清子年に数日しか開かないブドウ園のお店でデラウエアを買っている行けばいつでも買えたのに突然、予約先行になったフェイスブックで調べインスタグラムで予約するという登録した時代が進むということは面倒になるということかパソコンの画面の右下に「お知り合いではありませんか」と次々に見知らぬ人の名前がでてくる突然飛び込んでくる一瞬、一瞬のわずらわしさがいやで退会しようと思っていた突然、Yさんのブログを見ていたらフェイスブックを見つけた面白かったブログとは違う個人的な生活があった「その気持ちシェアしませんか」「お友達になりませんか」気持ち？シェア？お友達？結構です八木重吉の詩集の序「私は、友が無くては、耐えられぬのです...池田清子「お友達」ほか

トランプ演説から思うこと

トランプの米大統領就任演説要旨を読んだ。（読売新聞、2025年1月21日夕刊、西部版・4版）。いろいろ言っているが、私がいちばん注目したのは、次の部分。米国はパナマ運河の建設に多額の資金を費やし、人命を失った。パナマによって約束は破られ、米国の船舶はひどい過大請求を受けている。何よりも中国がパナマ運河を運営している。我々は中国ではなく、パナマに与えたのだ。我々はそれを取り戻す。これは、「領土拡張主義」である。「アメリカ」は、もともとヨーロッパから侵略したひとが、勝手に「建国」したものであり、もともと「拡張主義」の「強欲者」の国である。トランプは、メキシコ湾をアメリカ湾と解消することも主張しているが、いまでこそカリフォルニアやテキサス、フロリダは「アメリカ」だが、それはメキシコから戦争で奪い取ったものだ。テ...トランプ演説から思うこと

杉惠美子「春兆す」ほか

杉惠美子「春兆す」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年01月06日）受講生の作品ほか。春兆す杉惠美子新しい春に佇み息をひそめておさな児と手をつなぐ一瞬の未来を見つける透明さの中に立ち樹々の息づかいを聴く一瞬の呼吸の深さに出会う早朝の心を歩かせ通り過ぎる君の声を聞く一瞬のはるの渦に溺れる桜木の影に佇み朧月のほのかさに埋もれる一瞬の回想に包まれる起承転結の構造がしっかりした作品。一連目「おさな児」と「未来」、二連目「息づかい」と「呼吸の深さ」の呼応がとても自然。それが三連目で「君の声」と「はるの渦」へと変化する。タイトルには「春」と漢字をつかっているが、ここでは「はる」。そこに、ふしぎな官能性がある。「溺れる」がそれに拍車をかける。これを受けて、四連目で「埋もれる」「包まれる」ということばがつづく。そ...杉惠美子「春兆す」ほか

吉田大八監督「敵」（★★★★）

吉田大八監督「敵」（★★★★）（Tjoy博多、スクリーン4、2025年01月17日監督・脚本吉田大八出演長塚京三、瀧内公美、河合優実主人公の年齢が何歳かわからないが、大学教授をやめたあとなので、かなりの高齢。妻が死んで一人暮らしだが、きちんと生活している。その生活が（あるいは、その見る世界が）徐々に変化していく。その変化の過程がなかなか見応えがあるのだが、それは冒頭から暗示されている。そのことに私はいちばん興味を持った。朝起きて、朝食をつくって食べる。最初の朝食は、鮭を焼いたものがメインである。この焼いている鮭をアップで見せる。そんなにアップにしなくても鮭とわかるのだが、「わかる」を超えて、鮭であることを主張する。言い換えると、鮭が「自己主張する」。これは、ほかの料理をする部分でも同じ。蕎麦をつくる。その...吉田大八監督「敵」（★★★★）

こころは存在するか（46）

大岡昇平「レイテ戦記」（全集9、筑摩書房）は、とてもむずかしい本である。知らない地名が出てくる。地図がつけられているのだが、地図を見てもわからないことが多い。たとえば、距離。何キロという具合に客観的に書かれているのだが、山の中と平野では違う。川や沼地では違う。肉体は、数字に向き合って動くのではなく、あくまでも地形、そしてそのときの条件に向き合って動く。その動きが、私には想像できない。さらに、それに海軍、空軍の動きが加わる。人間の動き（それがトラックにのったり、馬に乗ったりしていたとしても）、そのスピードと、海の上の船のスピード、空を飛ぶ飛行機のスピードが違うから、それを組み合わせて理解するのがむずかしい。以前見た映画「ダンケルク」（クリストファー・ノーラン監督）では、クライマックスの一日へ向かって陸、海、...こころは存在するか（46）

Estoy Loco por España（番外篇463）Obra, Joaquín Sorolla

Obra,JoaquínSorolla"Maríavestidadelabradoravalenciana",1906Óleosobrelienzo189x95cmLaluzdeSorollaescompletamentediferentealadelosimpresionistascomoMonet,RenoiryVanGogh.LaluzdelllamadoImpresionismoesunalegreescapedelapenumbradelnortedeEuropa.ViajéalosPaísesBajoseninviernohaceunos40años.EsmuchomásfríoyoscuroquelaoscuridaddelaszonasdelnortedeJapónqueconozco.M...EstoyLocoporEspaña（番外篇463）Obra,JoaquínSorolla

こころは存在するか（45）

大岡昇平「レイテ戦記」（全集9、筑摩書房）のなかに、こんな文章がある。「十神風」の204ページ。大岡は、ある特攻隊志願兵の決意を称揚する文章（指揮官が書いた）を引用したあと、こう書いている。私には、黙って俯向いていた五秒間に、大尉の心中に去来した想念の方が重く感じられる。私は、この文章の「私には」が非常に重く感じられる。あ、大岡昇平だと叫んでしまう。大岡の書いている文章は、「私」という主語を省略し、たとえば「大尉の心中に去来した想念の方が重かったのではないか」という具合にも書くことができる。「戦記」全体が主観を退けるように書かれている。「私」という主語が明記されることは少ない。しかし、大岡は、ここでは「私」を、なんとしても書いておきたかったのだ。つづいて、こういう文章もある。基地の兵舎で、特攻と決意してか...こころは存在するか（45）

細田傳造「敵」「ヤヴォール」

細田傳造「敵」「ヤヴォール」（「納屋」2、2024年11月09日発行）細田傳造が「敵」「ヤヴォール」という二篇を「納屋」に書いている。「ヤヴォール」の方が「文体」に乱れがない。そのぶん、いくらか借り物めいたところがある。「アメリカ兵」が「話者」だからかもしれないが、ことばは現実との「距離感」（そのとり方）が、どうも1960年代、70年代のアメリカ文学（の翻訳）っぽい。と、いうことで、引用するのは「敵」の方。選挙がすんだし雨もあがったし衆愚にまけたし個体の清掃でもするかねんいりにシャワーをあびるひねもす洗濯機をまわす地球がまわっている黄昏がきた空腹がきた思想する自転車を駆って日高屋に挿入三百八拾圓の支蕎麦啜り二百圓の餃子も食らったし孤塁にもどって辛亥の夢でもみるとするか細田には「すること」がある。明確に、あ...細田傳造「敵」「ヤヴォール」

大岡昇平「レイテ戦記」とスティーブ・マックイーン「占領都市」

大岡昇平の「レイテ戦記」を読み始めて、すぐに思い浮かんだのはスティーブ・マックイーン監督「占領都市」である。私はレイテ島がフィリピンにあること、フィリピンの本島（？）のルソン島の南にあること、レイテ島は大激戦地であったこと（大岡昇平がその戦いに参加したこと）くらいしか知らない。レイテ島はもちろんだがフィリピンにも行ったことはない。アムステルダムについていえばオランダにあること、「アンネの日記」のアンネが住んでいたところくらいしか知らない。アムステルダムには一度観光で行ったこと、レンブラントの「夜警」を見たこと、フェルメールのいくつかの作品を見たことを思い出すことができる。ほかは、なにもわからない。「レイテ戦記」を読むと、知らない地名がたくさん出てくる。登場人物も、私には覚えきれないくらい登場する。日本軍も...大岡昇平「レイテ戦記」とスティーブ・マックイーン「占領都市」

「シネマ歌舞伎 ぢいさんばあさん」（★★★）

「シネマ歌舞伎ぢいさんばあさん」（★★★）（2025年01月03日、キノシネマ天神、スクリーン1）出演片岡仁左衛門、坂東玉三郎、中村勘三郎正月なので、歌舞伎でも。でも歌舞伎は高いし、福岡では見ることができないので、「シネマ歌舞伎」で、その気分だけでも……。たいへんな人気だった。私のように考えたひとが多いのか、片岡仁左衛門、坂東玉三郎、中村勘三郎という人気者の顔合わせに惹かれたのか。指定席なのに、入場前に列を作らされた。入場をスムーズにするためとか。（私のような高齢者が多いからかもしれない。入場も時間がかかったが、出るときはもっと時間がかかった。立ち上がり、コートを着て、手袋をして、忘れ物がないか確認して……。）映画は、というと。うーん、歌舞伎そのものをあまり見たことがないから、私の視点が的確かどうかわから...「シネマ歌舞伎ぢいさんばあさん」（★★★）

スティーブ・マックイーン監督「占領都市」

スティーブ・マックイーン監督「占領都市」（★★★★★）（2025年01月02日、キノシネマ天神、スクリーン2）監督スティーブ・マックイーン原作・脚本ビアンカ・スティグター撮影レナート・ヒレヘナレーションメラニー・ハイアムズこれが映画か、と質問されたら、「映画ではないかもしれないが、映画にしたい」と私は答えると思う。役者は出てこない。カメラも、ふつうの映画のように演技をしない。演技することを拒んでいる。ナレーションも感情を刺戟しない。映画の舞台はアムステルダム。かつてナチスが占領し、多くのユダヤ人を殺害し、またアウシュビッツへ強制移送した。そのナチス占領時代にユダヤ人が住んでいた場所（生活していた場所）が、いまどうなっているかを映し出す。名称がかわったところもあるが、そのままのところもある。なくなった施設も...スティーブ・マックイーン監督「占領都市」

池井昌樹「だいじょうぶよ」

池井昌樹「だいじょうぶよ」（「森羅」50、2025年01月09日発行）池井昌樹「だいじょぶよ」は、新川和江に捧げた詩である。夢のなかで、新川の詩の「だいじょうぶよ」が形をかえてあらわれる。だいじょぶかそのささやきにゆめからさめたぢべただったあおむけだったまんしんあめにうたれていたあめかなみだかわからなかったとはじまり、途中にこんな展開がある。だいじょぶかくもまからさすささやきがほねみにしみたほねもみもいつかくだけてあとかたもなくくちはてておおきなふるいこかげのあとにおおきなふるいこころがのこった「おおきなふるいこかげのあとに／おおきなふるいこころがのこった」というのは、木が元気だったときできていた「木陰」がいまはなく、その存在しない「木陰」のかわりに、「こころ」が生きている、というのとなのだが。私は「こか...池井昌樹「だいじょうぶよ」

Estoy Loco por España（番外篇462）Obra, Joaquín Llorens

Obra,JoaquínLlorens¿Cualerauntrozodehierroelquedecíaquequeríaserflor?Eldíaqueelhombremurió,unaflorflorecióeneljardín.Abrióelpuñoysemostróelsecretoquehabíaagarradodelsuelo."Quierosercomoesaflor",decíaelhierrodesechadoenunrincóndelafábrica.¿Quéclasedesecreto,quéclasedeuniversoseescondedentrodeesehierro?Cuandounescultorrecogióelhierroquesupadrehabíadejadoylo...EstoyLocoporEspaña（番外篇462）Obra,JoaquínLlorens

こころは存在するか（44）

2025年の読書初めはプラトン「饗宴」。ふたたび「中間」「なる」「出産／分娩」「時間」に傍線を引く。この世界に存在するものは何か。「運動」だけである。「運動」は「中間」においておこなわれる。存在と無の「中間」においておこなわれる。無から存在への「運動」だけがある。たとえば、私の読んだ「饗宴」、その「ことば」も実は存在しない。ソクラテスが語ったことばは、語った瞬間に消えた。プラトンが書き留めたことばも書いた瞬間に消えた。私が「饗宴」を読むときだけ、私といっしょに存在する。読みつづけ、考えつづけなければ、それは「無」である。読むことによって、ことばがことばに「なる」。それは、つまり「出産／分娩」ということである。だれかが再生産しつづける。そのとき「時間」もまた誕生する。アガトンのことばから、こんなことを思いつ...こころは存在するか（44）

クリストファー・ザラ監督「型破りな教室」（★★★★）

クリストファー・ザラ監督「型破りな教室」（★★★★）（KBCシネマ、スクリーン2、2024年12月27日）監督クリストファー・ザラ出演エウヘニオ・デルベス、ダニエル・ハダッド、ジェニファー・トレホ、ダニーロ・グアルディオラ、ミア・フェルナンダ・ソリス「いつも心に太陽を」（ジェームズ・クラベル監督、シドニー・ポワチエ主演）のメキシコ版、小学校版といえばいいのかもしれない。映画の中に、妹か弟かわからないが、幼い兄弟が生まれたために学校へ通うことを断念する少女が出てくるが、私は、なんとなく自分の小学生時代に重ねて見てしまった。私は末っ子で兄たちとは年が離れていたこと、病弱で農作業の手伝いをあまりできなかったことが重なり、兄たちの子供（私の甥、姪）の子守をすることが多かった。あやすのはもちろん、ミルクをやる、襁褓...クリストファー・ザラ監督「型破りな教室」（★★★★）

Estoy Loco por España（番外篇461）Obra, Lola Santos

Obra,LolaSantosAdonisⅡ70x30x52cmLasobrasdeLolatienenunacierta"suavidad"quenopuedotocar.Estoesloopuestoala"fuerza"delasesculturasdeRodin.LafuerzadeladeRodinresideenlafuerzadesunegativaatocar,lafuerzadesusmúsculosquealejanlasmanosdelosdemás.Nadiepuedevenceresemúsculo.EstaobradeLolaesdiferente.Silatoco,misdedosypalmasnuncaabandonaránsucuerpo.Nosóloeso,sinoqu...EstoyLocoporEspaña（番外篇461）Obra,LolaSantos

カルラ・シモン監督「太陽と桃の歌」（★★★★＋★）

カルラ・シモン監督「太陽と桃の歌」（★★★★＋★）（KBCシネマ、スクリーン2、2024年12月20日）監督カルラ・シモン出演ジョゼ・アバッド、アントニア・カステルス、ジョルディ・プジョル・ドルセ予告編にもあったのだが、母親が息子を平手打ちする。父親が加勢して、息子を叱ろうとする。一瞬何か言いかける。その父親にも母親（妻）が平手打ちをくわせる。言いかけたことばを封じてしまう。このシーンが、とてもいい。息子、父親、母親には、それぞれ言い分がある。そして、それは明確にことばにするのはなかなかむずかしいのだが、ことばにしなくたって三人にはそれがわかる。家族だから。そして、それを見ている私は彼らの家族ではないのだが、やはり、わかってしまう。ここには、「がんこもの」の「思想」が「肉体」として動いている。どのシーンも...カルラ・シモン監督「太陽と桃の歌」（★★★★＋★）

Estoy Loco por España（番外篇460）Obra, Xose Gomez Rivada

Obra,XoseGomezRivadaEnlasobrasdeXosehaysiemprelamuerte.Además,esunamuertequefueejecutada.Yesamuertenoesunamuertereal.Porquetodosrecuerdaneseejecución.Lamuerteensusobrasestásiemprealbordedelaresurrección.Laresurreccióndelosmuertosconducealapresentereforma.Porlotanto,susobraspuedenparecerinquietantesparaquienesvivenenpazelpresente.Sinembargo,brindaesperanza...EstoyLocoporEspaña（番外篇460）Obra,XoseGomezRivada

「豊かさ」について

あるインターネットのサイトでAIと労働が問題になったことがある。AIロボットの社会進出と社会的人間の関係がテーマである。労働が奪われると、人間はどうなるか、と簡単に要約できる問題ではないが、簡単に言えば、そういうことがテーマである。このテーマを最初に持ち出したひとは、「AIロボットが人間の労働を奪うと、人間に影響を与える」ということを懸念していた。私も、人間の本質そのものに影響を与えると考えている。人間は労働をとおして社会を（世界を）認識するからである。これに対して、あるひとが、こんなことを言った。「AIは人間を労働から解放する。労働に拘束されない人間は感性を楽しむことができる、人生の喜びを味わうことができる」この楽観主義に対して私は疑問を持った。だから、こう書いた。「働く、というのは、人間関係の基本。働...「豊かさ」について

Estoy Loco por España（番外篇459）Obra, Luciano González Diaz

Obra,LucianoGonzálezDiaz¿CómocreóLucianoestaescultura?¿Lamadreabrazaybesaasuhijo?¿Unhombreabrazaybesaaunamujer?Nosécuál,peroaquíhaydoscuerpos.Doscuerposseencuentranyseconviertenenuno.Lucianounióestosdos.Combinólosdosenunasolaforma.No,nolocreo.Sólopuedoimaginarqueestosdoscuerposfueronextraídosdeunsolotrozodebronce.Hasido"uno"desdeelprincipio.Laalegríadeabr...EstoyLocoporEspaña（番外篇459）Obra,LucianoGonzálezDiaz

堤隆夫「さびしい町を発とう」ほか

堤隆夫「さびしい町を発とう」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年12月02日）受講生の作品ほか。さびしい町を発とう堤隆夫あの日がもう帰って来ないのなら私にはもうなあーんにもないもう空蝉の木漏れ日の水面に戻ろう幼い日々の言葉を知らなかったあの日の木賊色の水面に戻ろう不安と期待が入り混じった薄紅の春の昼下がりのひと時酩酊して崩れ落ちたあの日の思い出は苦いなみだの雫半分だけ幸せだったあの日はもう帰っては来ない一年前の受話器のあなたの声はもう聞けない姿は見えなくても声だけでももう一度-----詩とは思い出の表現なのか？焦がれて焦がれた私のさびしい町私は今空の水面に浮かぶ根なし草こころとはさびしい町こころとは戻ることのできない焦がれ町さびしい町の残像を鈍色の雑嚢に詰めこんでさあ肺胞に青息吐息を詰めこんでなみ...堤隆夫「さびしい町を発とう」ほか

Estoy Loco por España（番外篇458）Obra, Jesus Coyto Pablo

Obra,JesusCoytoPabloUnaobratridimensionaldeJesús.¿Escerámica?Formasencillaylibre.Cadaobraestállenade"elprimer".Laalegríadeamasararcillaporprimeravez,laalegríadecrearunaformaporprimeravez.Nosabíaquéhacer,peroterminóhaciendoalgoqueparecíalacabezadeunpájaro.Sí,esteesunpájaro.Esteeselpicoyestossonlosojos.Lodescubrióamedidaquelocreó.Elprimerpájarodeestemundo.C...EstoyLocoporEspaña（番外篇458）Obra,JesusCoytoPablo

Estoy Loco por España（番外篇458）Obra, Sergio Estevez

Obra,SergioEstevezSergioutilizaunaampliagamademateriales.Elmaterialenelqueestatrabajandoactualmenteeselpapel.¿Esunanovelaounpoema?¿Oquizásunperiódicooundiccionario?Seimprimenlasletras.El"cuento"sedesmantelayviajahaciaunanuevaforma.¿SeránlosdedosdeSergiolosqueguiaránelviaje,oseránlaspalabrasqueestánahí?Mepreguntoenquésediferencianlosmovimientosdelosdedosde...EstoyLocoporEspaña（番外篇458）Obra,SergioEstevez

Estoy Loco por España（番外篇457）Obra, Joaquín Llorens

Obra,JoaquínLlorensTécnica,Hierro1.00x46x40A.S.TEsvoluptuosa.Tieneunasensaciónnostálgicaquemehacequerertocarla.Entonces,derepente,recordélaúltimaescenade"SonezakiShinju曽根崎心中"(UnteatrodeBUNRAKU).Unhombreintentaapuñalaraunamujerenelpechoparasuicidarse.Sinembargo,alrecordarenelmomentoenquesehacenelamor,laespadasiguealejándosedelcuerpodeella.Estaobrameacuerda...EstoyLocoporEspaña（番外篇457）Obra,JoaquínLlorens

やっぱり、脅迫か。

Facebookのあるサイトで、私のコメントに対して「あなたが仕事以外に人生を豊かにする行動を何もして来なかったからですよ」と言ったビジターがいる。その発言を含め、そのビジターの発言に対し、私が意見を書くと、最初は反論があったが、突然「私のことば（ビジターのことば）を無断転写するのは著作権違反だ、削除しろ」というようなことを言ってきた。私は、ビジターのことばを引用するとき、出典を明記している。どうして著作権違反になりますか？というようなことを問いかけた。これに対して、こう書いている。出典を明記しようが何だろうが、著作権者の僕がダメだと言ってるんだからダメです。そんなこともわからないの？？ならば削除の意思ないわけね？ならばすぐに強行手段に出ます。…全く左翼はどこまでも人間のクズだわ。手元に「民法」の本がない...やっぱり、脅迫か。

表現の自由と著作権

Facebookのあるサイトで、AIの登場と、労働、社会的人間の関係が話題になった。そのとき、私は「働く、というのは、人間関係の基本。働いているときは、あまり実感がなかったけれど、年金生活になって痛切に感じる。働くということは、ことばを使うのと同じ。ことばなしに考えることはできない。働かなくというのは、ことばを失うということに等しい」というようなことを書いた。私のコメントに、あるビジターが「あなたが仕事以外に人生を豊かにする行動を何もして来なかったからですよ」とコメントを寄せてきた。私は、そのビジターの名前には見覚えがなかった。知り合いではない。接触したことはもちろんないし、知人をとおしてその人のことを聞いたこともない。私は、そのひとを知らない。だから、私は、そのひとは私のことを知らないだろうと考えた。何...表現の自由と著作権

働く、ということ（3）

働く、ということ（1）で書いた金子譲さんから、Facebookに反論が届いた(同じ文章をFacebookに書いているため)。そこに書かれている批判について、答えておきたい。前回は省略した部分があるが、今回は省略なしで書いておく。途中、行空きや＊マークがあるが、これは読みやすくするためのものであって、本文には存在しない。また、だれのことばなのかわかりやすくするために、文章の冒頭に（金子）（谷内）の名前を付け加えた。（金子）>「濡れ落ち葉」以降は、私への批判ではない。しかし、「あなたが仕事以外に人生を豊かにする行動を何もして>来なかったからですよ」は私への批判だと言っている。（この部分は、谷内の文章の引用）それはあなた自身が「働く、というのは、人間関係の基本ですね。働いているときは、あまり実感がなかったけれど...働く、ということ（3）

働く、ということ（2）

AIが人間にかわって労働するとき、どんな影響が出るか。「働く」ということの問題には、どうしても個人的体験、個人的環境が影響してくるから、見落としてしまうことも多い。きのう書いた文章について知人と話していたとき、いま低賃金で働いている障害者らへの影響はどうなるか、ということが話題になった。私が働いていた職場、いまときどき働いている職場では障害者の同僚と接する機会がなかったので気づかなかったが、知人が指摘したように、AIロボットの進出によって真っ先に影響を受けるのは、彼らだろう。たとえばホテルのベッドメーキング、トイレの掃除、あるいはレストランなどでの給仕。（給仕のことは、すでにきのうファミリーレストランについて書いたときに触れた。）恵まれているとは言えない賃金で働いている人たちこそ、真っ先に「労働」を奪われ...働く、ということ（2）

働く、ということ

Facebookの知人、Hayaseさん（https://www.facebook.com/akira.hayase.9）が、こんなことを書いていた。AIが人間の頭脳を上回り、AIロボットが人間の身体を上回り、人間の働く場所が失われた時に、果たして労働以外に人間の社会的存在理由を見出し得るのであろうか。これは重大な問題提起だと思う。ビジターとの対話のなかで、人間の社会性を根拠づけ得るものが、労働以外にあり得るのでしょうか。それが問題。とも補足していた。私は、Hayaseさんの考え方に賛成である。人間を根拠づけるものに、労働（働くこと）はとても重要である。これに対し、金子譲さんが、こう反論していた。労働以外でも人生は喜びに溢れています。道端に咲いてる名も知らぬ花の可憐な美しさ、頬を撫でるそよ風の爽快感、愛す...働く、ということ

Estoy Loco por España（番外篇456）Obra, Jose Javier Velilla Aguilar

Obra,JoseJavierVelillaAguilar廃墟。Ruinas.¿Fueunedificioenorme?Enaquelrincón,alasombradelacolumna,¿laparejaseencontraronosesepararon?¿Quiénloestabaviendo?Cadapiedraquequedarecuerdaesamirada.Ruinas.Setratadememoria.Esunpedazodememoria.Ruinas.Esunamuerteenvida.Intentaréreescribirlodeesamanera.Ruinas.Unamuertederecuerdos.Intentaréreescribirlodenuevo.Ruinas.Latr...EstoyLocoporEspaña（番外篇456）Obra,JoseJavierVelillaAguilar

杉惠美子「秋の階段」ほか

杉惠美子「秋の階段」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年11月18日）受講生の作品。秋の階段杉惠美子秋の階段を登ったら銀杏の色に染まってしまって自分を見失ってしまった秋の階段を降りたら川に落ちて落ち葉と一緒に流れてしまった秋の風は窓を探して迷ってしまって空に舞い上がったやがて秋の風は人の心を優しく包み穏やかな風となってあたりを静かに包んだその白い風の中から私は何かを手繰り寄せたいと思った離れて自分を観る今年の秋がそこにあるかもしれない受講生の声。「連の進み方が詩。秋の風は、春や夏の風と違って白い。その白い風がいい」「途中で風が主体になる。最後の、あるかもしれない、が印象的」「四連目までは、杉さんらしい詩的表現。最後の二連に飛躍がある」「終わりから二連目の、何か、というのはわからないもの。そのわから...杉惠美子「秋の階段」ほか

谷川俊太郎の死（4）

谷川俊太郎が出演する映画「谷川さん、詩をひとつ作ってください。」という映画が完成したとき、そのパンフレットにおさめる「紹介文（コメント）」の依頼が来た。映画そのものを見ているひとも少ないだろうし、私のコメントを読んでいるひともほとんどいないだろうから、全文を引用しておく。相馬の高校生が津波被害にあった自分の家を訪ねる。「最初は風呂があったんだけれど、今はもうなくなった。残っているのはこれだけ」と家の土台を示す。また「こっち側が畑、こっちは家」とか「ここに小さいときの机があって、大きくなったらこっち」と、空き地で間取りを説明する。その瞬間、私は「今、詩が生まれている」と感じた。彼女が体で覚えていることが、ことばになって彼女のなかから出てきている。そこにないものに向かって、ことばが生まれている。あ、こんなこと...谷川俊太郎の死（4）

ヌリ・ビルゲ・ジェイラン「二つの季節しかない村」（★★★★★）

ヌリ・ビルゲ・ジェイラン「二つの季節しかない村」（★★★★★）（KBCシネマ2、2024年11月26日）監督ヌリ・ビルゲ・ジェイラン出演デニズ・ジェリオウル、メルベ・ディズダル、ムサブ・エキチ、エジェ・バージ冒頭、主人公の教師が雪のなかを村へ帰ってくる。このときの雪。これが、絶望的に冷たい。美しくはない。ただ冷たいだけである。雨が混じっていて、やりきれない音が聞こえる。白く輝く雪ではなく、灰色に沈む雪。この「灰色」がこの映画のテーマであると私は直感する。この雪に似た雪は、一度映画で見たことがある。「スウィートヒアアフター」（アトム・エゴヤン監督）。この映画もまた灰色の冷たい雪、凍った雪が私を閉じ込めて放さない。「二つの季節しかない村」には、小学校の校庭で雪をぶつけ合う楽しいシーンもあるのに、その楽しさは人...ヌリ・ビルゲ・ジェイラン「二つの季節しかない村」（★★★★★）

谷川俊太郎の死（3）

谷川俊太郎の『こころ』を読む谷内修三思潮社『女に』が谷川俊太郎との「最初の出合い」だとすれば、『こころ』は「二度目の出合い」である。朝日新聞に「こころ」が連載されていたとき、何度かブログに感想を書いていた。連載が一冊になったとき、全部の感想書き直してみようと思った。ただし、「書き直す」（整え直す）という感覚ではなく、「初めて読む感覚」で書き直してみようと思った。最初は数篇をまとめてとりあげたが、そのあとは一日一篇、書く時間は15分、長くても30分と決めて書き始めた。「評論」でなく、「評論以前」を目指していた。詩を読むとき、だれも評論を書こうとは思わずに読み始めるだろう。その感じを、ことばにしてみたいと思った。詩に限らないが、どんなことばでも、それを読んだときの状況によって印象が違う。その「違う」ということ...谷川俊太郎の死（3）

「一読者」を叱る（谷川俊太郎の死とその報道その2）

「谷川俊太郎の死とその報道」という文章を11月20日に書いた。この文章に対して、「一読者」というひとから、コメントがあった。22日の午前3時12分という、たいていのひとが眠っている時間に書き込まれていた。新聞が違います(一読者)2024-11-2203:12:53東京では「20日の朝刊」ではなく、朝日、毎日、日経、読売の「19日の夕刊」で谷川さんの事が詳しく報道されていました。読売は19日の朝刊にも簡単な情報が出てました。あなたが住んでいる地域とは新聞の発行事情が違っています。そうことも考えた上で書いたほうがいいと思いますよ。谷川賢作さんの19日朝のfacebookの書き込みを読みましたか。葬儀は18日だったそうで、この時点では読売の報道はされていません。当然、静かに家族で見送ったことでしょう。あなたが怒...「一読者」を叱る（谷川俊太郎の死とその報道その2）

谷川俊太郎の死（2）

女に:谷川俊太郎詩集谷川俊太郎マガジンハウス谷川俊太郎の「ことば」に初めて出合ったのは、いつか。私の場合、はっきり言うことができる。『女に』（マガジンハウス、1991年）を読んだときである。もちろん、「鉄腕アトム」は、それよりもはるか以前に知っている。しかし、それは「谷川俊太郎のことば」という意識とは関係がない。何も知らずに出合っている。『二十億年の孤独』も、その他の詩集も、『女に』以前に読んでいる。いや、読んでいるは正しくない。目を通している。しかし、それは「出合い」ではない。私のまわりに、偶然存在していたにすぎない。『旅』にしろ、『夜中に台所でぼくはきみに話しかけたかった』にしろ、あるいは『定義』『コカコーラ・レッスン』にしろ、読んでも感想を書くことはなかった。ラジオやテレビから聞こえる「流行歌」のよ...谷川俊太郎の死（2）

谷川俊太郎の死（1）

谷川俊太郎には、四回か、五回、会ったことがある。忘れられないのは、やはり、一回目のときである。私はもともと谷川を含め詩人とはつきあいがない。たまたま、谷川が福岡へくることをポスターか何かで知った。（新聞の小さな案内だったかもしれない。）なぜだかわからないが会ってみたい気がした。大胆にも、私ははがきで「福岡の催しのとき、楽屋に訪ねていっていいですか？」と問い合わせた。すると自宅に電話がかかってきて「いいよ」。直接声を聞いたのが初めてだったこともあり、まさか電話で返事が聞けるとは思っていなかったので、とても驚いた。これからが、たいへんだった。私は、情報収集（？）のために、池井昌樹に電話で訪ねた。「谷川って、どんなひと？」「おまえなあ、谷川はたいへんなひとだぞ。若いときから詩ひとすじで苦労してきたひとだからなあ...谷川俊太郎の死（1）

谷川俊太郎の死とその報道

谷川俊太郎が死んだ。（私は、敬称もつけないし、「死亡した／亡くなった」とも書かない。敬称つけたり、「死亡した／死去した」というようなことばをつかうと、谷川が遠い存在になってしまうと感じるからだ。）私がその報道に、最初に触れたのは11月19日読売新聞朝刊（西部版、14版）だった。谷川俊太郎の死以上に、その「報道」に私は衝撃を受けた。ふつうの「死亡記事」とはまったく違っていたからだ。こう書いてある。日本の現代詩を代表する詩人で、「二十億光年の孤独」や「朝のリレー」など数多くの親しみやすい詩が人々に愛された谷川俊太郎（たにかわ・しゅんたろう）さんが、18日までに死去した。92歳だった。ふつうは、こうは書かない。どう書くか。朝日新聞（11月20日朝刊、西部版、14版）は、こう書いている。「朝のリレー」「二十億光年...谷川俊太郎の死とその報道

谷川俊太郎「感謝」

谷川俊太郎「感謝」（朝日新聞朝刊、2024年11月17日）朝日カルチャー講座（福岡・朝日ビル8階）で、谷川俊太郎の「感謝」を読んだ。目が覚める庭の紅葉が見える昨日を思い出すまだ生きてるんだ今日は昨日のつづきだけでいいと思う何かをする気はないどこも痛くない痒くもないのに感謝いったい誰に？神に？世界に？宇宙に？分からないが感謝の念だけは残る「生きていることへの感謝が書かれている」「感謝は、ひとのしたことへの感謝。ひとに対する感謝が書かれている」「多くのひとの最期につながる。多くのひとを思い出す」という声。一方で「二連目のことばはつらい。もし、こんな気持ちになったら、私は死んでしまうかもしれない」という声もあった。そうした気持ちがあるからこそ、感謝が強くなるのだろう。私は最終連に引きつけられた。「分からないが」...谷川俊太郎「感謝」

橋本篤『Touch 山・友・家族』

橋本篤『Touch山・友・家族』（編集工房ノア、2024年11月01日発行）巻頭の「ジャン・バルジャン」には、橋本篤の、長所と短所が、いっしょになっている。もっとも長所・短所といっても、それは私の判断で、ほかのひとは私が長所と呼んだところを短所と呼び、短所と呼んだところを長所と言うかもしれない。同志社大学の小講堂のどこかだったクリスマス演劇だったように思う母に手をひかれて行ったのだったジャン・バルジャンが賑やかな店から追い出され暗く冷たいパリの街路をさまよい幸せであるはずのクリスマス・イブに不幸へ落ちて行くように舞台の袖へと消えていったのだ一幕目が終わったところで母は出ようかと私をつれ出した京都の冬の河原町はいつものように底冷えしていた私は母に何度も言ったというなあお母ちゃんあのおじちゃん行くとこないんや...橋本篤『Touch山・友・家族』

東田直樹「光の中へ」ほか

東田直樹「光の中へ」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年11月04日）光の中へ東田直樹光の中へただ光の中へ僕は入りたいたとえそこが現実の世界でなくても光が僕を誘う僕の分子を呼ぶ細胞のひとつひとつが光に向かって伸びていくこの手がこの目が光をつかまえる一瞬の喜びどこにでも光はあるのに僕が望む真実の光は永遠に存在しないカラスは黒い東田直樹自分のすべてで隠している本当の気持ちを悔しいけれど仕方ない僕は黒いカラスだから（『ありがとうはぼくの耳にこだまする』）受講生が、みんなと一緒に読むためにもってきた詩。「カラスは黒い」の方が人気があったのだが、「光の中へ」について感想を書いておく。「光の中へ」については、「真実の光は／永遠に／存在しない」ということばに「希望がない」「断定に違和感がある」という声があったの...東田直樹「光の中へ」ほか

池田清子「歩こう歩こうⅡ」ほか

池田清子「歩こう歩こうⅡ」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年10月21日）受講生の作品。歩こう歩こうⅡ池田清子五年前に何のために生きるのか問うた何十年もあいまいなまま生きたので心の中への入り方を忘れてしまった心の外へは出ていけたような気がする何のために生きるかよりどう生きるのかずっときっと片道五分が往復三十分になった五年前、この講座で書いた「歩こう歩こう」。五年後に書く「歩こう歩こうⅡ」。一番の変化は、三連目。「心の中への入り方を忘れてしまった／心の外へは出ていけたような気がする」。この二行は、詩でしか書けない。詩でしか書けないことばを書くようになった、というのが一番の変化である。散文でも書けないことはない、というひともいると思うが、散文の場合は、この二行の前後に、いくつかの「説明」がついてまわ...池田清子「歩こう歩こうⅡ」ほか

奇妙な夢（「こころは存在するか」、番外1）

中井久夫に呼ばれて、小さな飲み屋に行った。ちょっと頭を下げて挨拶をし、顔を上げると中井久夫が古井由吉に変わっていた。そこへ大岡昇平が入ってきた。L字形のカウンターに座って、私はふたりが並んで話しているのを斜めから見る形で見ていた。大岡昇平が鞄のなかから一冊の本を取り出した。ずいぶん昔に書いたものだが、どこかに紛れてわからなくなっていた。全集にも収録していなという。「読んでみるか？」と、突然、大岡昇平が私に言った。「はい、感想を書かせていただきたい」。私はなれない敬語をつかって、そう答えた。その瞬間、それまで見ていた夢を奥底から破るようにして、大岡昇平があらわれて「おい、書くといっていたあの感想はどうした」と怒鳴った。そこで、目が覚めた。中井久夫が夢に登場するところまでは理解できる。実際に会ったことがあるし...奇妙な夢（「こころは存在するか」、番外1）

オリバー・パーカー監督「2度目のはなればなれ」

オリバー・パーカー監督「2度目のはなればなれ」（★★★★、キノシネマ天神、スクリーン2、2024年10月26日）監督オリバー・パーカー出演マイケル・ケイン、グレンダ・ジャクソン映画がはじまってすぐ、あれっと思う。映像が少しかわっている。いまの映画は「市民ケーン」以降、スクリーンの全体がくっきりと映し出されるのがふつうである。ところが、この映画は、「ぼける」。遠景に焦点があたっているときは近景がぼける。近景に焦点があたっているときは遠景がぼける。言いなおせば、「視野」が狭い。しかし、「視野が狭い」という印象はおきない。たぶん、「視覚」というものは、そういうものなのだろう。見たいものを見る。見たくないものは、存在していても見ない。これは、高齢になるとますますその傾向が強くなるから、映画は「老人の視点（老人の視...オリバー・パーカー監督「2度目のはなればなれ」

こころは存在するか（43）

私はスペインの友人から、スペイン語をならっている。その友人が、こんな「課題」を出した。SiMahomanovaalamontaña,lamontañavaaMahoma.Explicaelsignificadodelafraseyescribealgúnejemplo.「もしマホメッドが山へ行かないのなら、山がマホプッドの方へゆく。この諺の意味を説明し、その具体例を書け」何のことか、その諺自身の「意味」もよくわからない。山が動くということはありえない。だから、何かを熱望したとき、常識では考えられないことが起きる、くらいの「意味」を想像し、こんな文章を書いた。(私の「解釈」は完全な間違いなので、結果的にとんちんかんな作文になってしまったのだが、何かしら友人を刺戟したようである。で、ちょっと書き残しておくこと...こころは存在するか（43）

杉惠美子「秋の時計」ほか

杉惠美子「秋の時計」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年10月07日）受講生の作品。秋の時計杉惠美子彼岸花が咲いています蜻蛉がわたしのまわりを飛んでいます少し肌寒くなってきました散歩するひとも少し増えたようなまわりの視線も少しずつやわらかくなっています幾度となく風を脱ぎ混濁の渦を離れました重心を少し下げて静かにしていたいと思いますすべてを一度に語ろうとせずに慎ましくじわじわと誰かと話してみたいと少し想うことがあります詩の感想をいろいろ聞いたあと、ちょっと受講生の感想（指摘）で物足りないところがあったので、杉に「この詩で工夫したところは？」と訪ねてみた。「少し、ということばをたくさんつかった」という返事が返って来た。それについて、やはり、私は気がついてほしかった。詩を読んだり、小説を読んだりするとき...杉惠美子「秋の時計」ほか

山中瑶子監督「ナミビアの砂漠」ほか（あるいは、「好き」ということ）

山中瑶子監督「ナミビアの砂漠」ほか（あるいは、「好き」ということ）監督・脚本山中瑶子出演河合優実山中瑶子監督「ナミビアの砂漠」は、たいへんな評判らしい。カンヌ国際映画祭で国際映画批評家連盟賞を受賞したことも、その「好評」を後押ししているようだ。河合優実が主演した「あんのこと」、あるいはグー・シャオガン監督、ジアン・チンチン主演「西湖畔に生きる」もそうだが、「好きになれる人物」が登場しない映画、あ、この役者が演じたこの瞬間をまねして演じてみたいと感じさせてくれるシーンがないと、私は、その作品が好きになれない。「好き」ということばは誰でもがつかうが、その定義はむずかしい。私は「好き」というのは、その瞬間に、自分自身が消えてしまうことだと定義している。たとえば「ぼくのお日さま」の主人公は、少女がアイススケートを...山中瑶子監督「ナミビアの砂漠」ほか（あるいは、「好き」ということ）

Estoy Loco por España（番外篇457）Obra, Javier Messia

Obra,JavierMessiaHayordenydesordenqueloniega.Ohayunaunidadqueconvierteeldesordenenorden.Loqueescriboescontradictorio.Sinembargo,hayalgunascosasquesólopuedendecirsedemaneracontradictoria.¿Estetrabajoesdosenuno?¿Oestánlasdosobrasmásestrechamenteintegradasenunasola?¿Seencontraronlosdososesepararon?Lomismosucededentrodecadaobra.Estádivididoenpartessuperiorein...EstoyLocoporEspaña（番外篇457）Obra,JavierMessia

青柳俊哉「仮晶」ほか

青柳俊哉「仮晶」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年09月16日）受講生の作品。仮晶青柳俊哉惹かれて野花の咲く原へ月へむかって花の成分がながれだすひとつの茎が指にふれるかたい腺毛の奥のしずけさ唇を花びらが噛む苦みのある繊維質の霧のような香気月がしぐれて舌崩れる多孔質スポンジ状の子房の中へそそがれて種子へ結晶する接合されて野花と生きはじめる「月へむかって花の成分がながれだす」は、青柳の「詩語法（詩文法）」の特徴である。肉眼では見ることのできない運動が、言語によって実現されている。「花の成分」は具体的に何を指すか。それは読者の想像力に任されている。この詩には、ほかにもおもしろい語法がある。「ひとつの茎が指にふれる」「唇を花びらが噛む」。「ふれる」「噛む」という動詞の主語は「茎」「花びら」。人間ではない...青柳俊哉「仮晶」ほか

奥山大史監督「僕はイエス様が嫌い」（★★★）

奥山大史監督「僕はイエス様が嫌い」（★★★）（キノシネマ天神、スクリーン3、2024年09月28日）監督奥山大史出演佐藤結良、大熊理樹冒頭、おじいさんが障子に穴をあけて、外を覗いている。このシーンがラストで少年にかわる。少年が障子に穴をあけて、外をのぞく。おじいさんが何を見たかは描かれない。少年が見たのは、少年が大好きな友人と雪の上でサッカーをしている姿である。このシーンは、「ぼくのお日さま」を思い出させる。「見る」とは、何か、ということを考えさせる。見る。目で見る。だから、目が直接見ることができないものは、自分の目である。しかし、目で見るとき、そこには「自分」が反映される。つまり、それは単に「自分以外」を見るのではなく、実は「自分」を見ることでもある。少年は、障子の穴をとおして、彼と友人が夢中になって（...奥山大史監督「僕はイエス様が嫌い」（★★★）

細田傳造特集

細田傳造特集（「阿吽」復刊01、2024年08月25日発行）「阿吽」復刊01の「細田傳造特集」を見た瞬間に（読んだ瞬間にではない）、笑い出してしまった。表紙に「書下ろし一〇詩篇と十二の論考」とある。そして、その「論考」の執筆者が全員女性なのである。（名前だけで判断したので、間違っているかもしれないが。）で、これが、笑い出した原因。私はだいぶ前から、細田傳造の詩は「おばさん詩」であると言っている。「論考」を書いている詩人のなかには、私が「おばさん詩」と呼んでいる詩を書いているひともいる。そうか、やっぱり細田の詩について、何かまともなことを（まともな反応を）書くとすれば（それを期待すれば）、「おばさん」以外にいないのだなあと思ったのだが、これは私だけの印象ではなく、編集者もそう思っているのかと直覚したのだ。そ...細田傳造特集

奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）（3）

ユーチューブ「シネマサロン、ヒットの裏側」批判のつづき。(この記事の下に、1、2があります。)https://www.youtube.com/watch?v=ywPcv9iU9LM美、純粋、透明などいろいろな「概念」が指し示すものをつかみとるには「直覚」が必要だ。美や純粋、透明といったものを「論理」で説明しても、それは単なる「論理」であって「本質」ではない。それは「論理」で説明してもしかたがないものである。直覚できるかどうかが問題である。こういうことを書きながら、「シネマサロン、ヒットの裏側」ユーチューバーの語っていることを、ことばで批判するのは、まあ、矛盾のようなものであるが、書いておく。「シネマサロン、ヒットの裏側」ユーチューバーは、簡単に言えば、透明、純粋、美に対する直覚が欠如している。彼らには、透...奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）（3）

奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）（2）

(この記事の下にある「ぼくのお日さま」の感想のつづきです。先に下の記事を読んでください。)私は他人の批評は読まないのだが、ある人が、ユーチューブの「ぼくのお日さま」の批評について、わざわざ教えてくれた。「シネマサロン、ヒットの裏側」https://www.youtube.com/watch?v=ywPcv9iU9LMこれが、とんでもない「批評」。「最後の詰めが甘い」というのだが、その詰めのシーンで彼らはいちばんのポイントを見落としている。ラストシーンは、少女が遠くから歩いてくる。少年がその姿を見つける。ふたりは、久々に出合う。そのとき少年は何かを語ろうとする。そこで映画は終わる。少年が何を語ったかは、わからない。でもねえ。この少年は何を持っていたか。ただ学生鞄を持っていただけか。胸に大事にかかえていたのは...奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）（2）

奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）

奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）（2024年09月23日、キノシネマ天神、スクリーン2）監督奥山大史出演越山敬達、忍足亜希子、池松壮亮傑作。冒頭の初雪のシーン。とても美しい。透明な空気のなかの水分が結晶して、舞うように空から降ってくる。それが繊細で、美しい。純粋そのものが結晶になって舞っている感じ。みつめる少年の目が、同じように透明で純粋で美しい。この印象が、最初から最後まで、まっすぐにつづく。ひたすら透明、ひたすら美しい。純粋。少女の嫉妬、そしてそこからはじまる「裏切り」さえも透明で美しい。この場合の透明は、何もかもがはっきり見えるということである。はっきり見えるから、それを否定できない。少女は自分の気持ちを裏切ることなどできない。純粋な気持ちが、嫉妬さえも貫くのである。嫉妬が間違っていると...奥山大史監督「ぼくのお日さま」（★★★★★）

呉美保監督「ぼくが生きてる、ふたつの世界」（★★★＋★）

呉美保監督「ぼくが生きてる、ふたつの世界」（★★★＋★）（2024年09月22日、KBSシネマ、スクリーン2）監督呉美保出演吉沢亮、忍足亜希子「侍タイムスリッパー」の対極にある映画。「侍タイムスリッパー」は幕末を生きていた侍が現代にタイムスリップしてきて「時代劇」を体験する。江戸時代と現代、現実と虚構というふたつの世界を主人公が生きている。一方の「ぼくが生きてる、ふたつの世界」は、耳と口が不自由な両親から生まれた主人公が、耳が聞こえる世界と、耳が聞こえない人の世界をつなぐ。「ふたつの世界」を生きているという意味では似ている。しかし。「ぼくが生きてる、ふたつの世界」を紹介する記事は、私の読んだ限り（あるいはたまたま知人から聞いた範囲内では）、五十嵐大の自伝的エッセイ「ろうの両親から生まれたぼくが聴こえる世界...呉美保監督「ぼくが生きてる、ふたつの世界」（★★★＋★）

Estoy Loco por España（番外篇456）Obra, Laura Iniesta

Obra,LauraIniestaMixedmediaoncanvasandcrystalresin30x30cmNegro,rojoyblanco.Onegro,blancoyrojo.No,rojo,blancoynegro.¿Cuántascombinacioneshaydeestostrescolores?"Matemático"puedecontenerlarespuesta.Perorechazandoesarespuesta,Lauradiría:"UNO."Entiendomalesarespuestacomo"infinita".Esciertoquelacombinaciónaquíes"única"y,enesesentido,es"UNO".Sinembargo,nosientoq...EstoyLocoporEspaña（番外篇456）Obra,LauraIniesta

Estoy Loco por España（番外篇455）Obra, Alfredo Collado

Obra,AlfredoCollado“Galileo”(AlfredoColladoesargentino.)Unametáforaesunanegación.Unavezquelametáforaniegaloquenuestrosojosven,lametáforahabladeunanuevaexistenciabasadaenloquenuestrosojosnopuedenver.Laaccióndenegaciónrevelalalógicadetrásdeloquevenlosojos,lalógicaocultaporloquevenlosojos.Unanuevaafirmaciónlógicaatravésdelanegacióneslametáfora.Noeslaforma.Ni...EstoyLocoporEspaña（番外篇455）Obra,AlfredoCollado

杉惠美子「おいしいごはん」ほか

杉惠美子「おいしいごはん」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年09月02日）受講生の作品。おいしいごはん杉惠美子日日草がお陽さまに向かって本当を語ろうとするありったけの一瞬があったからっぽになったときおなかがすいた何かが終わった日に夕立が激しく音を立てた雷が止んだときおなかがすいた夏の角を曲がって海に落ちたときずぶぬれになって私まるごとを感じたときおなかがすいた十三年が経ってようやく気付いたことがある私の中で透明な風となって空を飛んだときおなかがすいた一連目が非常に魅力的である。「本当」「ありったけ」「からっぽ」が拮抗する。「本当」「ありったけ（すべて）」は似通うものがある。しかし、それは「からっぽ」とは矛盾する。このみっつのことばは、からみあって「撞着語」になる。それは「一瞬」のことであり、その...杉惠美子「おいしいごはん」ほか

安田淳一監督「侍タイムスリッパー」（★★★）

安田淳一監督「侍タイムスリッパー」（★★★）（2024年09月14日、ユナイテッドシネマ・キャナルシティ、スクリーン9）監督安田淳一出演山口馬木也一館上映で始まった映画だが、人気が人気を呼び、全国で上映されるようになった作品とか。予告編を見た印象は、とても効率よくつくられた作品。スクリーンに映っているシーン以外に「余分」はない、という感じだったが、本編を見てもその印象は変わらない。ていねに、しっかりとつくられた映画だが、なんというか「奥行き」がない。カメラに写っているシーン以外に、何もない。もちろん、それでもいいのだが、私は「余分」を期待して映画を見ている。「余分」がないと、味気ない。100点の映画だが、それはミスがないという意味でしかない。スタッフ一覧を見てみると。安田淳一が監督、脚本、撮影、編集と四役...安田淳一監督「侍タイムスリッパー」（★★★）

増田耕三『庭の蜻蛉』

増田耕三詩集庭の蜻蛉(ことばのリレー・次世代に手渡したい詩叢書)増田耕三竹林館増田耕三『庭の蜻蛉』（現代日本詩人選100、NO4（竹林館、2024年09月01日発行）増田耕三『庭の蜻蛉』の巻頭の詩「こおろぎ橋」。こおろぎ橋を渡ったのは三十年ほど前のことまだ妻も子もなく若さを失いかけた私が昼のなかの橋を渡った別れたのちの届けようのない想いがりんりんと染みるように歩み去ったひとのかかとの音が響いていた橋のたもとこおろぎ橋を渡ったのは三十年ほど前のこととてもていねいに書かれていて、とてもよくまとまっている。二連目の「若さを失いかけた私」というのは、いまの感想というよりも、青春独特の「喪失の先取り」のような感覚だと思う。センチメンタルというのは、ほんとうは失っていないのに失ったと思うときに、みょうな輝きを見せる。...増田耕三『庭の蜻蛉』

こころは存在するか（42）

「こころ（精神）は存在しない」という私の考える私が、こんなことを書くと矛盾していることになるのだが。「心」ということばが出てくる文章に感動したのである。いま、日本語を勉強しているイタリアの青年と孟子を読んでいる。その「告子章句上」（講談社学術文庫）の361ページに、「心」をふくむ次のことばがある。（私のワープロでは出てこない感じがあるので、一部は変更してある。）人、鶏犬の放すること有れば、則ち之を求むるを知る。心を放すること有りて、求るを知らず。学問の道は他なし。其の放心を求むるのみ。逆説的な言い方になるのかもしれないが。「こころがない」という考えに達したから、その「ないこころ」（なくしたこころ）を取り戻すために、私は本を読むのかもしれない。孟子を読みながら、突然、そう思ったのである。そして、それが勘当の...こころは存在するか（42）