暁の死線（新版）ウイリアム・アイリッシュ

踊り子のブリッキーと電気工のクィンは アイオワ州の田舎町の出身だった。故郷の話で盛り上がった。勤めていた店が倒産し、一文なしになったクィンは以前工事に入った豪邸から金を盗んだという。金を元の場所に戻さなければ、金を盗んだことが警察にバレて、捕まってしまうというのだ。ブリッキーはニューヨークから故郷に帰るチャンスだと思った。鍵と金を豪邸に返し終わったら、ふたりで6時発のバスに乗ってニューヨークとおさらばして郷里に帰ることにした。ところが屋敷には銃で撃たれた死体が転がっていた。こうして、ブリッキーとクィンの殺人犯探しが、限られた時間のうちに完結するのか。

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プロレス少女伝説 井田真木子

第22回（1991年）大宅壮一ノンフィクション賞受賞作。有名なエピソードだが、立花隆はこの作品を「どうでもいいことを巧みに描いた典型」『文藝春秋』（1991年5月号）と評した。著者は、1983年、女子プロレスの観客に異変が起きていることに気づいたという。中年男性の他に、小学生も混じえたローティーンの少女の一群を見るようになった。そのあと、あっという間に中年男性と少女たちは数で拮抗するようになっていった。そしてヤジを飛ばす男たちに少女たちは「カエレ」コールを浴びせるようになった。つまり、エロ目線で女子プロレスを観ていたオヤジたちが、女子プロレスラーをヒーローと称えるローティーン女子の熱狂的なプロレス愛に、試合会場からはじき出されたのだ。この後、ティーンエイジャーの少女たちの間で女子プロレスが熱狂的なブームとなる。著者は80年代に活躍した4人のヒロインたちに直接インタビューを行なって、本書を書き上げた。その4人とは、中国籍だった天田麗文、白人の父親と先住民族の母親から生まれたアメリカ国籍のデブラ・アン・メデューサ・ミシェリー、柔道の日本チャンピオンだった神取しのぶ、そしてライオネル・飛鳥と組んでクラッシュ・ギャルズとして空前の人気を博した長与千種である。著者は女子プロレスを通して日本を見つめ直した。

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