杉惠美子「カラス」ほか（朝日カルチャーセンター、2023年03月20日）カラス杉惠美子誰もいないこの場所に不思議な視線がある遥かを見つめ足もとを見つめ狙いを定めて一気に襲う不思議な視線夕日に映えるその光線こそが生命をつなぐ刃となるそこに生まれた渦は大きくそして小さく息づいて次の瞬間を待つ人の隙間を狙う一瞬のベクトルいのちの煌めき人が抵抗できない黒い野心自然と生命「緊張感がある」と講評だった。「黒い野心」がわからないという声もあったが、単純にカラスの黒と思えばいいのだはないか。ただし、カラスに終わらせずに、その先へ発展させていくのも楽しい。この詩には「視線＝光線」ということばの連絡があり、それがさらに「煌き」ということはにかわっていく。「刃」ということばを考えると、その「視線＝光線」は「刃の煌き（光の反射）...杉惠美子「カラス」ほか
青草と光線暁方ミセイ七月堂暁方ミセイ『青草と光線』（七月堂、2023年03月25日発行）詩集に限らないが、何かを読んでいて、不意に立ち止まることばがある。何度も読み直してしまう。暁方ミセイ『青草と光線』の「早春賦」のなかほど、74ページ。シャツの間からさわやかな針葉樹林の香りがする熱され燃え落ちる雪の針の香りがするもし呼んでいいのなら黒く水を吸った小枝を土の上に結びこだまにこの声を一度は渡し風のひとむれのひとつになって透明にまた冷たく雫のように灰色の曇り空のしたを歩くあなたの肩に降りかかる半分は蒸発し半分は滴り落ちるそういうことを思いながらまるで何も話さない私は「もし呼んでもいいのなら」という行にぶつかり、はっとした。暁方の詩は、いたるとこにろ「もし呼んでもいいのなら」が隠れているのだろう。「呼ぶ」という...暁方ミセイ『青草と光線』
Estoy Loco por España（番外篇334）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPablolPOSTALESdelaserie"losperfumesdeltiempo"AlcontemplarlaobradeJesus,mevinieronalamentelaspalabras"mardememoria".Entoncesescribíunpoema.*Enlasorillasdelamemoria,desdeelmardelamemoria,habíallegadoalaplayaunapostaldememoria.¿Dondeenelanchomarsehabíanencontradolasmemorias?Unaseriedepaisajesciudadessehabíansuperpuestoyvueltoadesgarrar.Elarcod...EstoyLocoporEspaña（番外篇334）Obra,JesusCoytoPablo
Estoy Loco por España（番外篇333）Obra, Paco Casal
Obra,PacoCasalAtlántico.Acrílico100x100Sumergiéndoseenelmar,LuGorriztveelprofundofondomarino.PeroPacoCasal,adiferenciadeLu,vuelvelamiradahorizontalmenteybuscalaorillaopuesta,quenopuedealcanzar.ParaPacoelmaresungruesomuro.EnelcuadrodePaco,laenormeparedgruesaseelevacomounaseccióntransversal.Lu,quesesumergeverticalmente,puedeflotarverticalmentehaciaarriba,yl...EstoyLocoporEspaña（番外篇333）Obra,PacoCasal
Estoy Loco por España（番外篇332）Obra, Lu Gorrizt
Obra,LuGorriztEstecuadrodeLueligeellugardondeseexpone.Tambiéneligeotrointerior.Delantedelcuadrohayunsofáazul.Yelazulesmuyparecidoalazuldelcuadro.Inclusolacubiertadellibrodelamesaesazul.Además,elmotivogeométricodelsuelotambiénesazul.Elamarillodelamesaesunfuerteacento.Nosóloelcuadro,sinotambiénlahabitaciónesuna"obradearte".Meimaginounapartedelahabitaciónque...EstoyLocoporEspaña（番外篇332）Obra,LuGorrizt
2023年03月23日の読売新聞（西部版・14版）。読売新聞の記者ではないが、山内昌之・富士通FSC特別顧問が「ウクライナ戦争」に関する「作文」を書いている。読売新聞は、どうしても「台湾有事（中国の台湾侵攻）」を望んでいるらしい。「台湾有事」がないかぎり、日本経済は立て直せない、と思っているらしい。「台湾有事待望論」としか、いいようがない。山内の「作文」は、そういう意向を汲んでの「作文」である。「ウクライナ戦争」というタイトルなのに、最後は「台湾有事」で終わっているのが、その「証拠」といえるだろう。だいたい「ロシアの侵攻」ではなく「ウクライ戦争」というところが、すでに今回の「戦争」が、アメリカがウクライナにけしかけて引き起こした戦争であることを暗示しているのだが（こういうところに読売新聞の「正直」が出てい...読売新聞を読む（2023年03月23日）
中井久夫集4（みすず書房、2017年09月25日発行）中井久夫集4の「統合失調症の陥穽」に次の文章がある。いずれにせよ、血液の選択的供給低下という事態は何らかの中枢神経内の血液分布を制御している機能があることを仮定している。（70ページ）わたしは、はっとして、思わず傍線を引いた。「いずれにせよ」。これが中井の思想を雄弁に語っていると思った。世界の見え方は「複数」ある。「事実」はひとつかもしれないが「真実」は複数である。複数の人間が生きているのだから、それは「複数」になるしかない。中井は、このことを前提として「いずれにせよ」というのである。つまり、「複数」から、そのひとつを選んで生きる。そのとき、その「ひとつ」を選ばせるものは何か。中井の場合、それは何か。だからこの陥穽は相当部分が心理的なものであり、決して...中井久夫集4
Estoy Loco por España（番外篇331）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorensMedicuentadequenuncalohabíavisto.Esedía,porprimeravez,lovi.Eratransparenteytemblaba.Eratantransparentequesesuponíaqueerainvisible,asíqueesoeratodoloquepodíaver.Enaquelesquina.Enaquieldía.Aúnnosabíacómosellamaba.Cuandoseestremecióunpoco,laslucesdelapuertadelalibreríaseapagaron.Elolordelasfloresdemulmelloseextendió.Laspalabrasdelperiódico...EstoyLocoporEspaña（番外篇331）Obra,JoaquínLlorens
村上春樹「イエスタデイ」（『女のいない男たち』文春文庫、2022年04月05日、第15刷）私は何度か書いたことがあるが、村上春樹の小説が嫌いだ。ただ、日本語を外国人に教えるには最適のテキストである。同じことを何度も繰り返して説明するからである。（描写ではない。）「わからなくてもつづけて読んで。同じことが別のことばで書いてあるから」と、生徒のとなりにいて、そう言うだけで日本語を教えられる。それ以上、言うことはないと思っていたのだが。いま日本語を教えるテキストにつかっている文庫本に「イエスタデイ」という作品がある。それを読んでいて、121ページまで来た。主人公が、かつてデートした女性と再会し、彼女とのデートのことを話す。話題は、彼女が見た「氷でできた月の夢」である。「その夢のこと、まだ覚えていたのね？」「なぜ...村上春樹「イエスタデイ」
Estoy Loco por España（番外篇330）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPablo"ElvendedordeEvangelios"fragmento,Mixta2023"ElvendedordeEvangelios"deJesus.Loscoloressonmuyextraños.Hayvarioscolores,peronosemezclan.Desdeelmomentodelcontacto,cadaunointentacondensarsehaciasupropiocentro.Comounagotadeaguaqueseredondeadebidoalatensiónsuperficial.Hayalgunoscoloresmezclados,peroacabanseparándoseyconvirtiéndoseencoloresind...EstoyLocoporEspaña（番外篇330）Obra,JesusCoytoPablo
君野隆久「冬の地図」ほか（「左庭」52、2023年03月15日発行）君野隆久「冬の地図」は、定型詩が乱れたような詩である。ゆきのはだらのなげきはあれどうすらひをふみふゆのひを法外なひかりのつよさのもとにひとどもの恐るおそる歩むさまはさながら地にひそむいかづちを避けるが如く蛇行し、跛行しことばの形を統一しようとする思いと、乱れても書くしかない思いが交錯しているのか。ここにあるのは邪心か、正直か。よくわからない。そういう風に乱れるのがこころかもしれないと思うが、君野がそれを意識しているか無意識なのか、それもよくわからない。そして、そのよくわからないことが、私にはとても気になる。何よりも「はだら」「うすらひ」という柔らかな音と、「法外」「蛇行」「跛行」の硬い音の交錯が気になる。視覚も、聴覚も、何か、統一されるこ...君野隆久「冬の地図」ほか
Estoy Loco por España（番外篇329）Obra, Belen Diaz
Obra,BelenDiazEl3esextrañoymisterioso.El0noesnada;el1estáaislado,perotienefuerza.El2esunaestabilidadqueseenfrentaycoopera.El3estimulaal2ycambiaesaestabilidad.Ahíempiezaelinfinitodesdeel3.LaobradeBelenescósmicaporquelostresanillostriangularessemuevenlibremente.Comoesunaescultura,lostresanillosestánfijos.Sinembargo,parecenmoverse.Heescritoquesemuevenlibreme...EstoyLocoporEspaña（番外篇329）Obra,BelenDiaz
Estoy Loco por España（番外篇328）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPabloEnlosdoscuadrosdetrásdeJesúshaylasfotos.Probablementeseanlasdesuspadres.Delantedeestoscuadros,Jesúspareceunniñoqueacabadepintarporprimeravez.Parececomosidijera:"Mira,mira,hepintadouncuadro".Alpintar,Jesúsestávolviendoasuinfancia.Lospadresenelcuadrodicen:"Aesteniñoleencantapintar.Hanacidoparaserpintor".Escomosicontemplaranasombradosques...EstoyLocoporEspaña（番外篇328）Obra,JesusCoytoPablo
ツチヤタカユキ「プラネタリウム・テイクアウト・デイズ」（「ココア共和国」2023年2月号）ツチヤタカユキ「プラネタリウム・テイクアウト・デイズ」は、こうはじまる。地球上の人類全員に、つけられるようになった順位。政府から届いた封筒には、『あなたが最下位になりました』。その夜、神様がなくしてしまった、地球を作るレシピを拾う。そこには『ビックバン大さじ1＋アダムとイブ』と書いてあって、私は自分の脳内で、大さじ1のビックバンを起こして、そこに小さな地球を作った。空想の世界である。空想の世界だから何が起きてもいい。だいたい空想にストーリーは必要がない。そういう点では、詩、そのものである。だれも過去に何が起きたか気にしない。これから起きることだけを期待して読む。ストーリーに整合性はなくてもいい。整合性がない方がおもし...ツチヤタカユキ「プラネタリウム・テイクアウト・デイズ」
ガストン・ドゥプラット＆マリアノ・コーン監督「コンペティション」（★★★★）
ガストン・ドゥプラット＆マリアノ・コーン監督「コンペティション」（★★★★）（キノシネマ天神、スクリーン1）監督ガストン・ドゥプラット＆マリアノ・コーン出演ペネロペ・クルス、アントニオ・バンデラス、オスカル・マルティネスこの映画が成功しているいちばんの理由は、リハーサルを超豪華な建物のなかでやっていることだ。映画の撮影ならともかく、リハーサルに、そんな場所をつかう必要がない。でも、これは映画をつくる、リハーサルをするという「映画」なのだから、豪華な舞台の方が見栄えがするし、いかにも「映画」という気持ち（現実ではないという気持ち）になる。というようなことを書いていると、これが映画なのか映画ではないのか、よくわからなくなる。これが、ミソだね。何もかもが嘘なのに、そこに「ほんとう」がある。人間の、かぎりないエゴ...ガストン・ドゥプラット＆マリアノ・コーン監督「コンペティション」（★★★★）
中本道代「小さきもの」（「交野が腹」94、2023年04月01日発行）中本道代「小さきもの」の書き出し。窓の方へ少しだけ開いた窓の方へ立たない手足でもがきながらにじり寄っていく「窓の方へ」を「少しだけ開いた窓の方へ」と言い直したとき、この詩は、ひとつの方向性を持つ。「大きく開いた」ではなく「小さく開いた」は、世界を限定する。そのあとに「立たない手足」「もがく」「にじり寄る」がつづくのは必然である。この必然を、どう裏切るか。草木の息で満ちた大気複雑な土の匂い「満ちる」という動詞と、「大気」のなかにある「大」という文字。これは、一種の補色のようなものである。「少し」からはじまる「弱いもの」の対極にある。しかし、それは「弱さ」を強調されるための、一瞬の、反対概念である。「複雑」と、中本自身が、解説してしまう。こ...中本道代「小さきもの」
中井久夫集3（みすず書房、2017年7月10日発行）を読み返していた。私は「解説」というものを、めったに読まない。人の書いた「解説」は、あくまでそのひとの考えであって、著作者（中井久夫）とは関係がないと思っているからである。この本でも、いままで「解説」を読んだことがなかった。最相葉月が書いている。そのめったに読まない「解説」をなぜ読む気になったのかわからないが、読んで、びっくり。私の名前が出てくるのだ。私は、なぜ中井久夫が、私の感想を組み込んだ『リッツォス詩選集』をつくろうと誘ってくれたのか、さっぱりわからなかった。中井の訳だけの方が売れるだろう。しかし、最相の「解説」を読むと、そうだったのか、と気づかされた。これ以上を書くのは恥ずかしいので、名前が出てくるページだけ、コピーしてアップしておく。ちょっと自...中井久夫集3
Estoy Loco por España（番外篇328）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorensDóndeycómoseveunaobra,esotendráungranimpactoenlaobra.MientrasmirabalasfotosdelaexposiciónqueJoaquínhabíasubidoenFacebook,escribíunpoema.Esoseguíaexistirenlaesquinadelacalle.Esoapareceráahí,sí,aparecerá.Esoesloquepensé.Ymipensamientoseconvirtióenunpoema.Escribísobreelolordelasfloresdemarmeloparanoolvidarlo.Eraparecidoalolordelasmanos.Yah...EstoyLocoporEspaña（番外篇328）Obra,JoaquínLlorens
Estoy Loco por España（番外篇327）Obra, Lola Santos
Obra,LolaSantosCuandomirolaobradeLola,sientounapunzadaligera.Esunasensacióncontradictoriadehabervistoalgoquenodeberíahabervisto,ydequerervermásporquenodeberíahaberlovisto.¿Porquénodeberíahaberlovisto?Porquelamujerestá"indefensa".Ellanocreequenadielaestémirando.Ellanotienetensión.Laimpresióndesuclavícula,ladesusdedosy,sobretodo,ladesuspechossueltos.Lamujer...EstoyLocoporEspaña（番外篇327）Obra,LolaSantos
Estoy Loco por España（番外篇326）Obra, Sergio Estevez
Obra,SergioEstevezAlverlaobradeSergio,divaguéatravésdeunaextrañaperspectiva.Ensusprofundidadesfuiconducido.Cadacoloresrobusto.Larobusteznoestantounarobustezquenuncaseestropeará,sinounarobustezqueharesistidolapruebadeltiempo.Sehadescartadolosuperfluo.Sóloquedalonecesario.Esuncolorquenuncavolveráacambiar.No,todosloscoloressedesvanecen,pocoapoco,conelmovimie...EstoyLocoporEspaña（番外篇326）Obra,SergioEstevez
街角にまだ残っていた。そこにあらわれる、きっとあらわれる。そう思っていた。そして、それは詩になった。忘れないように、ライラックの花の匂いのことを書いた。手の匂いに似ていた。そのとき書いたことば、手の匂いに似ていた以外は、もう忘れてしまったが、書いた記憶、なによりも、そこにあらわれる、きっとあらわれると思っていた記憶が、まだ街角に残っていた。小さな本屋は消え、熱いコーヒーを飲んだ店もなくなっていたが、あのときの、ライラックの匂いが残っていた。もう何年も前のことなのに。あの日と同じように、風に揺すられて、広がったり集まったりする匂いが残っていた。そんな詩を、きっといつか書くに違いないと予感した、そんな悲しみ、悲しみのままでが残っていた。それが、いま、あらわれた。まだ残っていた
Estoy Loco por España（番外篇325）Obra, Fidel Vidal Pérez
Obra,FidelVidalPérezLaobradeFidelsiempreestállenadeluz.Esunaluztransparente.Yesunaluztranquila.CuandoFideldibujaunasombra,puedeverclaramentesuquietud.Unaiglesiaenlaluz.¿Laluzesdemañana,demediodíaodelatardecer?Pinsoqueluzdemediodía.Unafuerteluzquecaedirectamentedesdearribaborratodaslasformasycolores.Sólo,momentáneamente,unasombrasobrevivió.Enesemomento,oíe...EstoyLocoporEspaña（番外篇325）Obra,FidelVidalPérez
Estoy Loco por España（番外篇324）Obra, Jose Manuel Belmonte Cortes
Obra,JoseManuelBelmonteCortesEstaobradeBelmonteesextraña.Laobra(mujer)esunamadreyBelmonteesunniño.Estánintentandocogerfrutadeunlugaraltoconunpalo.OquizálamadreestáenseñandoaBelmonteausarunpalo.Laemoción"maternal"expresadaenlaesculturaconvierteaBelmonteenunniño.Belmontecreólaobraconlossentimientosdeunniño,yestosereflejaenlaescultura.このBelmontの作品は奇妙だ。作品（女）は...EstoyLocoporEspaña（番外篇324）Obra,JoseManuelBelmonteCortes
Estoy Loco por España（番外篇323）Obra, Angel Jose Lafuente Jimenez
Obra,AngelJoseLafuenteJimenezLaobradeAngeltieneliberaciónytensión.Hayunabellezacausadaporelmovimientoensuobra.Detrásdelmovimientocircularpreciso,hayfuerzasqueactúanencontradicciónconelmovimientocircular.Laslíneasrectassecruzan.Larelaciónentreellasescomplejaperoparecesimple.Estosedebeaqueenalgúnlugarhayalgoindeterminado.Loindeterminadoesantagónicoalodeterm...EstoyLocoporEspaña（番外篇323）Obra,AngelJoseLafuenteJimenez
中井久夫訳『現代ギリシャ詩選』読む（10）「単調」とは何か。何が来るか、ほぼ見通し済み。「ほぼ」が不思議だ。「ほぼ」がなければ、どうなるか。たぶん、「単調」ということを書いてみようとは思わない。「ほぼ」がある、何かが少し違う。違うけれど、その違いが「おなじ」ものにのみこまれていく。このときの喪失感のようなものが、「単調」という印象を強くする。おなじことばが繰り返されるこの詩のなかで、この「ほぼ」は繰り返しを拒んでいる。だから、それは、詩のなかでは「単調ではないことば」なのだが、「単調ではないことば」であることによって、逆説的に「単調」の「重力」のようなものを感じさせる。*********************************************************************...中井久夫訳『現代ギリシャ詩選』読む（10）
Estoy Loco por España（番外篇322）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPablo"Elbosqueencantado"SeriePictografias.200x100cm.Trasescribirelúltimoversodelpoema,queempezabaconlaspalabras"nombredesconocido",laspalabrasañadieronelnombredeunárbolsinflores,amododenota.Conestainserción,aparecióunacomplejafisuraentrelaspalabras.Laoscuridaddelhermosobosquehechodepalabrasserompió,yelespejotraslaoscuridadempezóareflejardif...EstoyLocoporEspaña（番外篇322）Obra,JesusCoytoPablo
中井久夫訳『現代ギリシャ詩選』読む（9）「デメトリオス王」は、俳優が芝居の衣を脱ぎ捨てるように、王の衣を脱ぎ捨てて逃げたと言われている。誰もが知っていることを、カヴァフィスは、再び詩にしている。それをどう訳すか。ありきたりの王の振る舞いをみせなかった「ありきたり」がおもしろい。ふつうに会話しているときは無意識につかうが、無意識だからだと思うが、書きことばではなかなかつかわない。具体的な行動は、この一行のあとに書かれるだが、すでに「ありきたり」に「俗」が含まれていて、とてもおもしろい。「うわさ」は、この「俗」のなかを広がってゆき、王を追い越して「事実」になってしまう。中井久夫は、逃げ出した王にではなく、庶民に「チューニング・イン」してことばを書いている。中井久夫訳『現代ギリシャ詩選』読む（9）
池田順子「たたむ」(「ガーネット」99、2023年03月01日発行）池田順子「たたむ」を読む。夕陽が畳に届くころ母は正座するこの一連目を読んだ瞬間に「膝をたたむ」ということばが、やってきた。「膝をたたむ」という表現は辞書にはないのだが（「広辞苑」にはのっていなかったが）、私は「正座する」ことを「膝をたたむ」と聞いたような気がするのである。いまは正座をすることがないから、そんなことばを忘れていたが、私の田舎では「膝をたたむ」と言ったような、かすかな記憶がある。そして、私は、正座をしている母を思い出したのである。何をしていたのか。池田の詩は、こうつづいていく。弾む光に膝はあかるい空き地のよう小石の囁きが溢れるズボンのポケット夢の匂いのするシーツのしわをのばし憂いはゆびで弾き飛ばす枕のくぼみに明日の約束を仕舞う...池田順子「たたむ」
Estoy Loco por España（番外篇321）Obra, Juan Manuel Arruabarrena
Obra,JuanManuelArruabarrenaNocturnon2ChopinyNocturnon°4Chopinescribióasunovia."Cuandocompongoenmicabeza,haymomentosenlosquelamelodíaseapoderademí.Susonidoestanpequeñoquemedejaensoledad".Aguijoneadoporestacarta,escribíestepoema.Laspalabras,quemehanestadosiguiendoaescondidas,sedetuvieronderepente.Cuandosentíesto,derepente,fuiincapazdemoverme.Yoeraquienguiab...EstoyLocoporEspaña（番外篇321）Obra,JuanManuelArruabarrena
Estoy Loco por España（番外篇320）Obra, Paco Casal
Obra,PacoCasal"Nochesdelunallena"80x80Laluzdelalunacaecomonievecaeyseacumulaenelsuelo.Laluztieneespesor.Esfuerte.Conquistalaoscuridad.Silaluzdelalunafueranieve,lanievequecaesobreelmardesapareceríasinacumularse.PerolaluzdelalunadePaconoesengullidaporelmar.Laluzpareceacumularsedesdeelfondodelmareirrumpirenlasuperficie.Laluznosólocaesobreelmarysobreelsuelo,s...EstoyLocoporEspaña（番外篇320）Obra,PacoCasal
Estoy Loco por España（番外篇319）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPablo¿Dóndehevistoesecolorazul?Losé,peronoquierodecirlo,dijoasílapalabra.Elsolempezabaaponerse,perolaluzaúnnosehabíacoloreado,ylasolasrompientesbrillabandeblanco.Trasellas,elazuldelmar,impolutodeluzuoscuridad.Eseazuleraelcolordelsilencio.Elsonidodelsilencioqueamortiguaelruidodelasolasyelviento.Elsonidodelmarqueamortigualavozquemedijoloqueer...EstoyLocoporEspaña（番外篇319）Obra,JesusCoytoPablo
細田傳造「うん」（「ぶーわー」49、2023年03月10日発行）細田傳造「うん」を読む。どこまでがほんとうで、どこからが嘘か、わからない。しかし、嘘にしたって、それを書いているときは、それを書かずにいられないほんとうがあるのである。だから、みんなほんとうと思って読む。詩を書く人間は人をたぶらかしているし、読む人間もだまされてもともとと思って読んでいる。どっちにしたって、人の書いた詩は、自分とは関係がない。それは私の生活ではないのだから、何が書いてあったってかまわない。そのことばのなかで、私は、私の考えたいことを考えるだけである。おやじ友達出来たか慈悲が来たりてきくうんさんにん三人もかよかったなおやじうんさんは海埜と書いてうんのと読むんだ交際のきっかけのくわしいいきさつはおしえないとはじまる。「おやじ（細田...細田傳造「うん」
Estoy Loco por España（番外篇318）Obra, Lu Gorrizt
Obra,LuGorriztElsencilloybellocuadrodeLumeinspiróparaescribirunpoema.Lapalabraescribióunpoemaqueempiezaasí:"Justoantesdeverestecuadro,lapalabraestabaescribiendounpoema".Ycontinúa:"Enelmomentoenquevióelcuadro,algoserompiódentrodelapalabra.Hubounsonidoquenodeberíahaberoído,comocuandoserompeunespejo.Unbrevesilencio.Trasunbrevesonidodesilencioqueparecíadesapa...EstoyLocoporEspaña（番外篇318）Obra,LuGorrizt
Estoy Loco por España（番外篇317）Obra, AC Kikirikí
Obra,ACKikirikíEncuantovilaobradeACKikirikí,aparecióantemíunaseriedeobrasdebesos.Klimt,Picasso,Rodin.......Enmuchoscasos,elhombrepresionaalamujerparaquelebese,yellaaceptaperoseniega.Lanegativaalimentaeldeseodelhombreyhacequeelbesoseaaúnmásapasionado.Enestaescultura,lamujerestáalaizquierda.Seniega,perosusmanossujetanfirmementeasuamante.Suespaldarectaesdeci...EstoyLocoporEspaña（番外篇317）Obra,ACKikirikí
2023年03月08日の読売新聞（西部版・14版）の一面。↓↓↓「核の傘」日米韓で協議体／米が打診対北抑止力を強化↑↑↑見出しだけ読めば、記事を読まなくても内容がわかる。同時に、疑問も、読んだ瞬間に浮かんでくる。私が見出しから理解した内容は、北朝鮮の脅威に対応するために、日米韓がアメリカの核運用について協議体をもうけるというものだ。北朝鮮のミサイル開発が進んでいる。日本はいつ攻撃されるかわからない。アメリカの「核の傘」に守ってもらわないといけない。韓国も同じだろう。日米、米韓とばらばらに連携するのではなく、日米韓が共同で対応すべきだ。「もっとも」なことに思える。記事にも、こう書いてある。↓↓↓【ワシントン＝田島大志】米政府が、日韓両政府に対し核抑止力を巡る新たな協議体の創設を打診したことがわかった。米国の...読売新聞を読む（2023年03月08日）
Estoy Loco por España（番外篇316）Obra, Luciano González Diaz
Obra,LucianoGonzálezDiazEl6demarzoeselDíadelEscultor,yLucianosubiófotosdesutrabajoencursoasulibrodelfestival.Laobratieneunsabordiferenteacuandosevedelaobrasolo."Mírame.Sémontarenmonociclo",élestágritando.SinLucianoasulado,podríaparecerunmonociclistasolitario.Podríaparecerelsímbolodeunapersonaquevivetiemposinciertos.Sinembargo,enestafotonosepercibennilasol...EstoyLocoporEspaña（番外篇316）Obra,LucianoGonzálezDiaz
Estoy Loco por España（番外篇315）Obra, Jose Miguel Palacio
Obra,JoseMiguelPalacioAvecesmemareocuandomirocuadrosrealistas.Cuandomiroalgo,lomirosegúnmeconviene.Porejemplo,estoyesperandounautobús.Loquemiroentonceseselnúmerodedestino,elnombredellugar.Noveolacaradelconductor,niveoelpaisajeurbanoreflejadoenlaventanilladelautobús.Joséestádibujandoloqueyonoveo.Lasuperficiedelcristalpareceplana,peroestádistorsionada.Asíqu...EstoyLocoporEspaña（番外篇315）Obra,JoseMiguelPalacio
Estoy Loco por España（番外篇314）Obra, Javier Messia
Obra,JavierMessia¿Elartereveladeseosocultosuocultalosdeseosqueestánahí?AlverlostrabajosenparejadeJavier,escriounapoema.*Déjameverlo,extendistetumano.Menegué.Notengoquemostrártelo.Eslomismo.Miralo,extendistetumano.Menegué.Aunquenolovea,losé.Eslomismo.Minegativafuearrancadacomounatelablanca.Sieslomismo,notienesqueocultarlo.Extendistetumano.Sieslomismo,nopue...EstoyLocoporEspaña（番外篇314）Obra,JavierMessia
長い文章。他のエッセイよりも若いときに書いたせいか「気負い」のようなものがあり、とてもむずかしい。18歳のイタリア人は、前回は読み進むことがむずかしく、前半で時間切れになったのだが。今回読み進んだ後半は、前半の「要約」というか、言い直しなので、一気に読み終わってしまった。最初から最後まで通読し、そのあと後半の「精読」という形で進めたのだが、すでに「個性とは個人がつくりだしていくもの」という主張が把握できているので「個性は宇宙の生ける鏡であって、一にして一切なる存在である」という後半の書き出しをつかみ取ると、あとは一気呵成。すべての文章が、この「個性は宇宙の生ける鏡であって、一にして一切なる存在である」の言い直しであると理解した。創造と自由について補足したかったのだが、それをすると私の三木清観の押しつけにな...三木清「人生論ノート」から「個性について」
Estoy Loco por España（番外篇313）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorensComoenlostrampantojosdeEscher,lasuperficiehorizontaldearribaseencuentraconladeabajoenelespacio.LaesculturadeJoaquíndeformaelespaciodeformamisteriosa.Entonceslamemoriayeltiemposedistorsionan.Escribíestepoemainspiradoporsuobra.Laesquinadelacalledondenosconocimoseslaesquinadelacalledondenosseparamos.¿Cuáleslaverdad?¿Cuáldelosdoscometióuner...EstoyLocoporEspaña（番外篇313）Obra,JoaquínLlorens
監督サム・メンデス出演オリビア・コールマン、マイケル・ウォード、コリン・ファーススピルバーグの映画がどうも気に入らなくて……。予告編で見た「エンパイア・オブ・ライト」で目を洗い直す感じ……。（「対峙」も予告編の緊迫感がすばらしい。）「エンパイア・オブ・ライト」は「ニュー・シネマ・パラダイス」ではなくて、「オールド・シネマ・パラダイス」という感じだが、映像が、なんといっても英国風で湿度と奥行きがある。そこが好き。屋外の風景だけではなく、室内も、湿気があって、それが色に反映している。私が日本の湿度になれ親しんでいるから、イギリスの色を好むだけなのかもしれないが。「オールド・シネマ・パラダイス」だから、どうしても「純粋」というわけにはいかないのだが、その「純粋じゃない」部分のなかに「純粋」を探し出してしまうとい...サム・メンデス監督「エンパイア・オブ・ライト」（★★★★）
スティーブン・スピルバーグ監督「フェイブルマンズ」（★★）（中州大洋スクリーン1）監督スティーブン・スピルバーグ出演ミシェル・ウィリアムズ、ポール・ダノ、ガブリエル・ラベル予告編を見たときから不安だったのだが、その不安が的中した。おもしろいのは、映画のなかの映画の部分だけ。肝心のドラマが紙芝居っぽい。スピルバーグの「自伝」らしいが、ここには「自伝」特有の「ためらい」がある。そして、それが映画をつまらなくしている。自伝だから、家族が出てくる。自分の家族を描くというのは、とてもむずかしい。スピルバーグの両親が生きているかどうか私は知らないが、どうしても家族に対する「配慮」が働く。「悪く」描けない。「憎しみ」を描ききれない。で。どういうことが起きるか。映画が「ストーリー」になってしまう。登場する人物が「演じる」...スティーブン・スピルバーグ監督「フェイブルマンズ」（★★）
林嗣夫「わが方丈記・2」、やまもとさいみ「さよならは」（「兆」197、2023年02月10日発行）林嗣夫「わが方丈記・2」の後半。小中学校の不登校が増えているという新聞の記事をみながらの感想のあと、こう書いている。またも新聞の見出しに驚いた「戦後日本の安保転換敵基地攻撃能力保有」！平和を愛する諸国民の公正と信義に信頼して（憲法前文）、とわたしたちは決意したのではなかったかここにきて一つ納得するものがある「敵基地」という毒性の強い共同幻想が少しずつ用意されてきたのだ「敵基地」というよりも、「敵」ということばが、いったいどこから来たか、と私は考えてしまう。中井久夫はエッセイのなかで、戦争中、空襲に恐怖を感じたが、アメリカに敵意は感じなかった、と書いていた。そのことも思い出した。「敵」という「ことば（概念）」は...林嗣夫「わが方丈記・2」、やまもとさいみ「さよならは」
中井久夫集2『家族の表象』の「精神科医から見た子どもの問題」という文章。その「本筋」からふっと脇にそれる形で、こんなことが書かれている。戦争体験についてである。空襲は台風に近い天然現象であって、恐怖ではあったが、アメリカに対する敵意は実感がなかった。「実感」。これは、とても大切なことではないだろうか。ロシアのウクライナ侵攻から2年、それを利用する形で「台湾有事」がしきりに話題になる。その話題のなかに占める「実感」というものは、どんなものだろうか。私は、さっぱりわからない。ウクライナの人は、ロシアに敵意をどれくらい持っているのか。爆撃の恐怖（死の恐怖）と敵意を比べられるものかどうかわからないが、敵意を持つよりも、恐怖を持つ方が多いのではないだろうか。他人の感覚はわからないが、「台湾有事」が起きたとして、その...中井久夫集2『家族の表象』
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gooblogからamebablogに引っ越しました。(まだ、完全に「引っ越し」は終了していませんが。)新しいURLはhttps://ameblo.jp/shokeimoji/タイトルは「詩はどこにあるか」を引き継いでいます。引っ越しにともない、gooblogの「カテゴリー」が反映されず、すべて「ブログ」になっています。また、一部の記事は、引っ越しできない状態ですが、8割以上は引っ越しがすんでいます。(gooblogに書いた記事は1万本を超しています。)amebablogで過去記事を検索するときは、映画のタイトル、詩集のタイトル、詩人の名前などで検索してください。みなさんの「訪問」をお待ちしています。「引っ越し」のお知らせ
gooblogが11月でなくなるので、アメバブログに引っ越しました。新しいURLは、https://ameblo.jp/shokeimoji/です。検索するときは「詩はどこにあるか」で検索してください。使い勝手がわからず、困っているけれど、なんとか過去記事の「引っ越し」はすみました。新しいブログでは、記事の「検索窓」がないので、過去記事の検索はむずかしい。「引っ越し」しました。
小倉金栄堂の迷子（5）いつも、ことばが先にいた。あるときは歩道橋の途中で立ち止まり、下を流れていく車の列の、赤いテールランプが見えるまで風の音を聞いていた。あるときは、エレベーターに乗らずに、小さな灯しかない階段を上っていった。手すりにふれると、ことばの体温がまだ残っているのだが、それは筆跡のように（それは「書き癖のように」と書いたあとで修正されたのだが）、はっきりと、それがことばのものであることを証明していた。ドアを開けると、ことばは絵を見ていた。ひとつのことばがシーツのなかで裸の胸の汗を、ランプの光に輝かせていた。もう一つのことばはベッドに腰掛け、靴下を手に持っていた。「おわったところだろうか、これからはじめるところだろうか」先に、ことばが、そう言った。振り向かなかったが、追いかけてきていることを知っ...小倉金栄堂の迷子（5）
Obra,JoaquínLlorensUnperropequeñoencuentrauntrozodemaderayjuegaconél.Untrozodemaderamásgrandequesucuerpo.Juegoconélyvealoquesucuerpopuedehacer.¡Quéperromásbonito!EsteperropuederepresentaraJoaquíncuandoeraunniño.CadavezqueveolaobradeJoaquínmeimaginoqueelhierroutilizadoensuobradebióserdesechadoyamontonadoenalgúnrincóndeunafábricadesupadre.Estosnosonhierrosq...EstoyLocoporEspaña（番外篇470）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集4（筑摩書房）の「黒い太陽」。主人公・洋子の父が、こんなことを言う。「世間相手の恥は相対的でも自分自身に対する恥は絶対的だ。」これだけの引用では何かわからないかもしれないが、こういう文章に、私は大岡昇平の「正直」を感じてうなってしまう。洋子の父は、この部分に、一回きりしか登場しないが、この一言で、強い印象を残す。たしかに、こう考えるひとはいる。このことばから、私は、また和辻哲郎が「古寺巡礼」で書いた父のことばを思い出す。記憶で書くので正確ではないかもしれないが、父は和辻に「おまえの道はどうなっているのか」というようなことを聞く。この「道」に通じる。というのは脱線だが。なぜ、大岡の書いているこのことばに「正直」を感じるか。大岡は、小説に登場する人物の行動と思考をとても厳しく、端的に描写している。...こころは存在するか（49）
Obra,SergioEstevezinspiradoeneltrabajodeSergioPoesía.Unaspalabrasescritasporpoetas.Unadeellasestáinquieta."¿Desdecuándohellegadoaexistir?"¿Quizásseadesdeelmomentoenqueelpoetaponelapalabraenelpapel?Talvezseacuandoderepenteseleocurrióunaideaalpoeta.Pero¿noexistíantodaslaspalabrasantesdequeescribieraelpoeta?Elpoetasimplementerecopilóyordenólaspalabrasquehabí...EstoyLocoporEspaña（番外篇469）Obra,SergioEstevez
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年3月号）を読んだ。そのなかに「ジャムとサラダ」という「比喩」が出てくる。ジャムは混淆、サラダは渾然という概念に相当する。混淆は混沌とも言い換えられている。曼陀羅や万有ということばも出てくる。ストーリーを概念で彩りながら、ティーバッグのタグに書かれていた「名言」がほんとうにゲーテの書いたものが（言ったものか）を追いかける一種のミステリーである。ミステリーであるから、まあ、それでいいのかもしれないが、人間が描かれていない。「あ、こういう人間がいる」という感じで「肉体」が見えてこない。というのは、きょうの「枕」。鈴木が書いている「ジャムとサラダ」＝「混淆と渾然」から、私は「無と空」ということばを思い出してしまった。「ジャム＝混淆（混沌）＝無」「サラダ＝渾...こころは存在するか（48）
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年03月号）ゲーテはすべてを言った鈴木結生朝日新聞出版鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」は第百七十二回芥川賞受賞作。その書き出し。（ルビは基本的に省略。）先頃、私は義父・博把統一の付き添いで、ドイツ・バイエルン州はオーバーアマガウ村の受難劇を観て来た。統一が長年要職を歴任してきた日本ドイツ文学会から依頼を受けての取材旅行。といっても、間も無く定年を迎えようとする功労者に対し、ささやかな餞別といった意味合いも多分にある仕事で、PR誌「独言」に何頁でもいいから文章を書いて欲しい、との話であった。勿論、統一本人は至って真面目にこの仕事に取り組んでいたが、そうはいってもやはり久々のドイツ。（文藝春秋、P318）私は、「取材旅行」でつまずき、「ドイツ」で立ち上...鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」
小倉金栄堂の迷子（4）小倉金栄堂の迷子あるいは破棄された詩のための注釈ふたつの断章と登場人物のリストのあとに、ページの中央に大きな文字で、そう書かれていた。夢のなかで、夢で見たと思った。あるいは、夢で見たと、夢のなかで思ったのか。わからないが、それは絶対に間違えることのできないことばとして、夢のなかへ何度もあらわれた。小倉金栄堂の、角がすり切れた函のなかから本を引き出したとき、雪のように舞い落ちた紙を拾い上げたとき、まだことばになっていないことばは、誰も書いたことのない詩集の書き出しを、まるできのう見た夢を思い出すように、思いついたのだ。「閉店です」と告げながら角口が階段をおりていく。足音が消え、シャッターを下ろす音が聞こえる。「きょうも『あの手』の本は一冊も売れなかった」という、角口がこころのなかに隠し...小倉金栄堂の迷子（4）
エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）（2025年03月28日、キノシネマ天神スクリーン3）監督ジャック・オーディアール主演カルラ・ソフィア・ガスコン、ゾーイ・サルダナ奇想天外（と言ってはいけないのかもしれないけれど）のストーリーなのだが、そこから「奇想天外」を取り除き、「芸術」に昇華させているのは、この映画がミュージカル仕立てであることだ。ストーリーを突き破って、登場人物の感情が爆発するとき、それが「会話」のトーンから「音楽」にかわる。「芸術」になる。この映画は、ストーリーをみせるものではなく、「感情」を爆発させる、「感情」そのものをみせる映画なのである。と、書いて、ふと思うのは、「ミュージカル」に相当する日本の芸能（演芸）とはなんだろうか、ということ。歌舞伎、かもしれないが……。私は、...エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）
小倉金栄堂の迷子（3）『破棄された詩のための注釈』という本があった。100ページもないのに、箱に入っている。売れ残った他の本の箱と同じように、角がこすれて毛羽立っているということばは、削除され、かわりに本を引き出したのと同時に一枚の紙がふわりと舞った、と書き直された。北陸の冬の海。雪のように、カモメの羽毛が舞う、そのように、とブルーの万年室で書かれたことばはつづいていたが、そのことばこそ破棄されなければならない詩である、と詩人は書いている。一行の余白があり、小さな文字で「登場人物」というタイトルで、ことばが並んでいる。目次のように。海の匂いのすることば、海から帰って来たことば、肩に雪をつもらせたことば、淫らなことば、淫らなことばに侮辱されたと感じていることば、ノスタルジーに汚染されたことば、繊細なことば、...小倉金栄堂の迷子（3）
小倉金栄堂の迷子（2）路面電車が通りすぎる寸前、小倉金栄堂へ入っていく「ことば」が見えた。帽子を目深に被り、顔を隠すようにしている。夢のなかなので、路面電車の影に隠れたにもかかわらず、店員の角口をつかまえ「あの手の本はないのか」と聞いているのが見えた。私のまねをしている。間違いない。「あの手の本はちょうど売り切れたところだが、二階にはまだだれも目をつけていない本があるはずですよ」先回りして二階で待っていたが、だれも上がってこない。夢の階段を踏み間違えたのか。路面電車のパンタグラフがまき散らす火花の光が書棚を走る。そのとき、一冊の本が目に入った。『削除された詩のための注釈』。私が盗んだメモに書いてあったことば。それが詩集になってしまっているのか。あるいは、これは特別な思想書の、手の込んだタイトルなのか。「逃...小倉金栄堂の迷子（2）
Obra,JuancarlosJimenezSastreEstaobradeJuancarlostieneunritmomisterioso.Ensusobrashautilizadomúltiplesmateriales,entreelloshierro,piedraymadera.Tambiénhabíaallíunritmoúnico,peroelritmodeestaobranoeselquesecreanmediantelaunióndediferentesmateriales.Esunritmoquenacedelencuentrodesólidos,planosylíneas.Estafotografíatieneotroritmotambién.¿Lacosaparecidaalasuci...EstoyLocoporEspaña（番外篇468）Obra,JuancarlosJimenezSastre
池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年03月17日）受講生の作品。三月、歌ってくれないか池田清子すぐに終わると思っていた三年前の三月突然の破壊穏やかに人々の暮らしていた美しい街並み本当は春に向かって明るい豊かな三月らっぱ水仙、レンギョウ、ユキヤナギ、ムスカリ・・・自由で伸びやかな三月終わるまで書き続けようと思っていた詩も2回でとん挫無力さを恥じるこんな時昔は若者が歌っていたよね「イムジン河」「戦争を知らない子供たち」「死んだ男の残したものは」「フランシーヌの場合」・・・ねえ、髭男よ、YOASOBIよ、Mrs.GREENAPPLEよ歌わないか、歌ってくれないだろうかボブディランのように風に吹かれて「三年前の三月／突然の破壊」はロシアのウクライナ侵攻を指す。それは五連目...池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか
Obra,JesusCoytoPabloLoscuadrosestánpensadosparacolgarlosenlaparedycontemplarlos.Peromegustaríaverestecuadroenelsuelo.Enlugardemirarlodesdeelniveldelosojos,megustaríamirarlodesdearriba.Creoquelarazónporlaquemesentíasíprobablementeestárelacionadaconelclimadeesteaño.Esteañoelfríohaduradomásdelohabitual.Cayónieveenmiciudad,Fukuokatambién.Loqueserepresentaen...EstoyLocoporEspaña（番外篇467）Obra,JesusCoytoPablo
小倉金栄堂の迷子（1）「ことばが逃げ出した」。夢のなかへ、顔色をうかがうことが得意な「ことば」が密告しに来た。駆けてきたらしく、やっと、それだけを言った。私は、雪道で転び、大腿骨を骨折し、手術の麻酔のあいまいな意識のなかで、そう知らされたのだった。「どのことばだ」と私は聞き返したが、麻酔の夢から覚めると同時に、密告した「ことば」は消えてしまい、同時に「こたえ」も消えたのだった。しかし、私にはわかった。「あのことば」に違いない。小倉金栄堂の二階、売れ残っていた『廃棄された詩のための注釈』だったか『廃棄された注釈のための詩』だったか、タイトルははっきりとは覚えていないが、その本に、栞のようにノートの切れ端が挟んであり、そこに書いてあった「あのことば」。活字のように正確な文字。群青のインク。メモというよりは、テ...小倉金栄堂の迷子（1）
Obra,JoaquínLlorensAmímeparecequelasobrasdeJoaquínhancambiadounpocorespectoaantes.Losmovimientossonsuavesynaturales.Sientocomosielhierrosehubieramovidonaturalmente,omásbien,hubieracrecidonaturalmentecomolasfloresylasplantas,tomandosuformaactual.Enotraspalabras,laformaqueveoaquínosonlasformasfinales,sinoquecontinuaráncreciendoycambiando.Cadaparteestáatenta...EstoyLocoporEspaña（番外篇466）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集6（筑摩書房）『事件』。映画にもなった作品。166ページ。金田町という都市隣接町村の生活の姿全体が、事件の背景として、浮かび上ってきた。これこそ菊地の望んでいたことであった。「全体」ということばに注目した。「全体」がなくても意味は通じるが、大岡は「全体」ということばをこそ書きたかったのだと思う。この部分は、弁護士・菊地の「思い」なのだが、それは同時に大岡の「思い」そのものだと思う。大岡は「野火」「俘虜記」を書いた。それは戦争の「一部」であった。個人的体験であった。戦争の「全体」ではなかった。だから、大岡は、あの『レイテ戦記』を書いたのである。もちろん『レイテ戦記』が、日本が体験した「戦争全体」ではない。しかし、大岡が体験した戦争の「全体」と言えるだろう。（アメリカ、マッカーサーの思いを含んだ「...こころは存在するか（47）
犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）（読売新聞、2025年03月11日夕刊、西部版・4版）歌舞伎で何を見るか。歌舞伎をほとんどみたことがない私が、歌舞伎の批評を書き続けている犬丸の文章を批判しても無意味かもしれないが、少し補足しておく。きのう引用した文章の前に、次の文章がある。白装束姿で切腹する菊之助の判官＝写真右＝が清冽で、客席も粛然と、咳ひとつしない。さて、この「清冽」「粛然」を引き出したのは「白装束」だけなのか。それでは芝居を見たことにならないだろう。写真を見ればわかることだが、菊之助の腰が少し浮いている。ここに芝居のポイントがある。切腹は座ってやるものだが、菊之助は腰を浮かせている。なぜか。ほんとうに力を入れるには正座のままでは無理がある。力を込めるには全身の力が必要である。そのために、自然と...犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）
2024年07月11日の読売新聞（西部版、14版）に、「特ダネ」が載っている。リーク先は「複数の政府関係者」。誰かがリークし、それが本当かどうか確かめるために、別の政府関係者にも確かめたようだ。政府は、重大なサイバー攻撃を未然に防ぐ「能動的サイバー防御」で、自衛隊の新任務を創設する方向で調整に入った。武力攻撃事態に至らない平時に、発電所などの重要インフラや政府機関を守るため、攻撃元サーバーへの侵入・無害化措置を行う権限を与えることを検討している。複数の政府関係者が明らかにした。これを、見出しでは、こう書いている。自衛隊平時も無害化権限／能動サイバー防御／新任務検討／対インフラ攻撃こういう「特ダネ」は何のために書かれるか。以前にも指摘したが、そこにつかわれていることばに対する「読者（市民）」の反応を見るため...特ダネ記事の「危険性」（読売新聞を読む）
Obra,SergioEstevezEnlasobrasdeSergioseescondeuntiempomisterioso.Nohay“novedad”enningunadelasobras.Cadaobramedaunasensaciónde“tiempoacumulado”.Enotraspalabras,sientoel“largotiempo”queestáensusmanosquecreanestaobra,yel“tiempoquelasmanoshanvividoparacrearestaobra”.Poresosientonostalgia.¿QuétocólamanodeSergio?Probablementehayastocadopapel,tela,hierroymetal.Oq...EstoyLocoporEspaña（番外篇450）Obra,SergioEstevez
杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年07月01日）受講生の作品。ふらここのゆめ杉惠美子去年の10月久し振りで兄と会った口数少ない兄がコロナ以来の久々の高校のOB会で帰福するから会いたいと言ってきた再会を喜びチョコレートケーキセットをふたりで食べた帰り際今度はいつ会えるかね・・・と兄は私の肩を3回ポンポンポンとたたいた何故か嬉しかった今年梅の花がしんしんと咲くころ兄が倒れたとの連絡があった今からリハビリの病院に転院します・・と兄は言葉を失っていたそんなある日本棚を片付けていたら大江健三郎の本が出てきて開けてみると兄の字があった1969年11月首相訪米阻止闘争の帰路霙ふる車窓に映る死人の目徹と書かれてあった多分兄から譲り受けた本だと思う学生運動をしていた兄は殆ど家にはいなかっ...杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか
能登地震から7月1日で半年。その前日、2024年06月30日の読売新聞に「輪島4地区集団移転検討」という記事が載っていた。「特ダネ」である。なぜ「特ダネ」とわかるか。記事の前文。能登半島地震の被災地・石川県輪島市で、少なくとも4地区（計257世帯）が集団移転を検討していることがわかった。今回の被災地で計画が明らかになるのは初めて。いずれも高齢化と過疎が進む主に山あいの地区で、道路寸断などで一時孤立した。住民らは災害時に孤立するリスクの低い場所への移転を希望しており、市は実現に向け支援する方針だ。「わかった」と書いてあるが、どうして「わかった」か書いていない。書けないのである。読売新聞（記者）の「調べ」でわかったのではない。能登市の「だれか（行政関係者）」からリークされてわかったのである。（読売新聞の記者に...特ダネ記事の「いやらしさ」（読売新聞を読む）
堤隆夫「凍土の森の中から」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月17日）受講生の作品。凍土の森の中から堤隆夫歓びも悲しみも凍てついた凍土の森の中から不遜にも花ひらく曼珠沙華の実存よそはいつか視たアウシュビッツの殺人現場の象徴か「広場の孤独」の正午の紫外線の曳航か雨の降る奇妙に空気が熟した優しい日の夜疑似症の愛に悶えながら生あるものの死の必然に愕然と頭を垂れ刮目して待つ「本当の愛に出会うまでは死ねないよ本当の絶望に出会うまでは死ねないよ」ああなんというパンドラの箱のパラドックスか晩秋の氷雨に心が凍える時私は煩悩の日々に終止符を打つ「あるがままの自分でいいじゃないか自分でやったことは悔やむな」亡き母の口癖だったこの言葉が今日も私の心底で共鳴する夜風の咽び泣きと柿の葉の風鈴の小夜曲となって「本当」と...堤隆夫「凍土の森の中から」ほか
Obra,CaloCarrataláDoscuadros.¿Fueuncuadrodivididoendososeconvertiráenunoapartirdeahora?Estapreguntanotienesentido.PorqueloscuadrosdeCalolotienentodo.Enelpasadoviestepaisaje.Enelpresenteveoestepaisaje.Enelfuturoveréestepaisaje.Aquíhay"todo".Nosetratadeagua,tierraocielo.Aquíhay"todotiempo"o"tiempocompleto";pasado,presenteyfuturo,yexistecomouno."Tiempocomple...EstoyLocoporEspaña（番外篇449）Obra,CaloCarratalá
からだに従うベストエッセイ集(集英社文庫)谷川俊太郎集英社谷川俊太郎『からだに従う』（集英社文庫、2024年06月25日発行）谷川俊太郎『からだに従う』には「ベストエッセイ集」というサブタイトルがついている。谷川俊太郎のベトトエッセイなのか、ベストエッセイ集というシリーズの一冊なのか、よくわからないが、まあ、エッセイ集である。読み始めてすぐ、「文体が固い（若い）」と感じた。最初の「失恋とは恋を失うことではない」はいつ書かれたものか。次の「青年という獣」には（「新潮」1955年6月号）と初出が明記されている。やく70年前だから、まあ、文体が若くて当然なのだが、その文体の若さは、（当時の）詩の若さよりも、もっと若く感じられる。失恋のすべてを通じて確かなことは、僕らはどんな失恋をするにしろそれは恋を失うことでは...谷川俊太郎『からだに従う』
アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）（2024年06月24日、キノシネマ天神・スクリーン3）監督アレクサンダー・ペイン出演ポール・ジアマッティ、ダバイン・ジョイ・ランドルフ、ドミニク・セッサこの映画は100点満点で採点すると102点の映画である。100点ではもの足りず、プラスアルファをつけたくなる。やっていることはすべてわかる。どこにも「欠点」はない。完璧。完璧というだけではおさまらない。しかし、★は三個。100点を上回るのだけれど、手放しでは称賛できない。どういうことかというと。映画が始まってすぐ、あっと息を飲む。そして、たぶん2秒か3秒後に、この映画のすべてがわかる。映画の最初は会社のトレードマーク。くすんでいる。ぼやけている。ここで、あれっと思う。そして、...アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）
Obra,JuancarlosJimenezSastreSINTÍTULOESCULTURAENHIERROEstehierroesunárbolquecrecedíaadía,absorbiendonutrientesdelapiedraamedidaquelamuerde.Yeseárbolnosólocrece,sinoquellegaalcielo,susraícesagarranlaspiedrasynuncalassueltan,arrancandolaspiedrasdelatierrayelevándolashaciaelcielo.Estafantasíaesimposible.Sielhierro,comounárbol,tienesusraícesenlapiedra,nopuede...EstoyLocoporEspaña（番外篇448）Obra,JuancarlosJimenezSastre
Obra,JesusCoytoPablolaserie"LAZONAOSCURA"-¿Elnegroenestecuadroeranegrodesdeelprincipio?¿Oalprincipioelnegronoexistiaaqui,sinohabiauncolordiferente,ysevolviónegro?Queriapreguntaralcolornegrosisatisfaceeldeseodeuncolorquenoexisteaquí.-¿Oelnegroenestecuadroestátratandodeconvertirseenuncolordistintoalnegroyestáenprocesodedividirseenmuchoscolores?¿Elrojoquehay...EstoyLocoporEspaña（番外篇447）Obra,JesusCoytoPablo
和辻哲郎「尊皇思想とその伝統」のなかに、興味深い表現がある。記紀に書かれた神の異義について触れたものだが、記紀に登場する神は絶対者をノエーマ的に把捉した意味での神ではなく、ノエーシス的な絶対者が己れを現わしきたる通路としての神なのである。ノエマ＝思考によってとらえられた対象、ノエシス＝思考作用、思考する運動という「理解」でいいのかどうか、「絶対者」が「ノエシス」と結びつけられていることに私は引きつけられる。和辻は「思考する、その動き」そのものが「絶対」であり、「思考された対象（存在）」を「絶対」とは結びつけていない。生きているとき、もし「絶対」というものがあるとすれば、「思考する」という「運動」が絶対なのである。これは、もしかすると、和辻批判に対する和辻の反論とも言えるかもしれない。和辻の提出している「結...こころは存在するか（37）
小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」昔の役者は、みんなうまいなあ。リアリティーそのものに関して言えば、いまの役者の方がうまいのかもしれないが、味が違う。「小早川家の秋」のなかで、原節子が、「人間は品行は変えられても、品性は変えられない」というようなことを言うが、なんというか、昔の役者は「品性」を演じる。いまの役者は、「品性のなさ」をさらけ出すことを演技と思っているのかもしれない、とふいに思ったりした。その「品性」に関して言えば、たとえば「小早川家の秋」のなかで、原節子と司葉子が会話するとき、いっしょに腰を下ろしたり、立ち上がったりする。その呼吸が、ぴったりそろっている。同じスピード、同じリズムである。「動き」が肉体に染みついている。それが「品性」というものかもしれない。これは中村鴈治郎が浪花千栄子の...小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」
長島南子「追伸」（「天国飲屋」5、2024年06月16日発行）長島南子「追伸」は「さっちゃん」にあてた手紙。「あの人は家を出て行きました／行方不明です」。それで、誰もいない部屋でご飯を食べていると食べ物をかみ砕く音だけが耳に響いてくるのです食べてからはもうすることがありせん耳のなかがじんじんしてきます大声でわめきたくなりますかたわらで猫がじっと見つめていますという、おばさんにしか書けない「絶対孤独」を描写することばのあと、人間と人間の、これまたおばさんにしか書けない「間柄」のなかをことばが動いていく。さっちゃん行方不明なのはわたしです家には行方不明が服を着て来客を待っています近くまで来たらお寄りくださいあれ行方不明はあの人でしたいいえわたしでしたいいえさっちゃんでしょかたわらで猫がじっとみつめています「間...長島南子「追伸」
細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」（「ウルトラ・バルズ」41、2024年05月25日発行）細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」の最後の部分。ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい市立大学で二十年もジャック・ラカンを研究した男だきっと馬鹿にされるなかれを馬鹿にしている最後の最後の、この二行がいい。細田傳造そのものである。ひとはひとを馬鹿にする。理由は、はっきりしている。だから、その理由を私は書きたいとは思わない。そして、理由がはっきりしているからこそ、細田はいつでもひとを馬鹿にしている。しかし、それはジェローム・アレキサンダーが細田を馬鹿にするときとはまったく違っている。そういうことが実際にあるわけではないだろうが、ジェローム・アレキサンダーは細田...細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」
橋本篤『あした天気になあれ』（編集工房ノア、2024年06月12日発行）橋本篤『あした天気になあれ』の表題になっている作品は、「セツさんの呼吸がときどき止まるようになった」と、はじまる。危険な状態である。点滴を増やすのではなく、減らす。そうすると「呼吸は楽になり気分は穏やかになるのだ」という。そうした治療経過の後、詩は、こんなふうに終わる。セツさんの部屋の隅に分厚い一枚板の机があるそこで書にむかっているセツさんをよく見かけたかつては書道の先生で弟子もとっていたというそんないつもの机の上に誰が置いたのだろうハラリと一枚の書しっかりと明るくのびやかにあした天気になあれおだやかで明るい詩だ。セツさんが死んでしまったのか、まだ生きているのか、それは書かれていないが、死んだとしても、その死が明るく未来へ広がっている...橋本篤『あした天気になあれ』
荒川洋治「裾野」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月04日）荒川洋治の作品と受講生の作品を読んだ。裾野荒川洋治少女たちは父親の顔をして先頭を歩いた十年もたつのに重心は高く山の雲がふくらむ軽い荷物には焼き菓子が紙に包まれて曲がり角のたびに宕々とものを落とす楽な気持ちをつづける詩もきれいな心にさしむかう歌もよく開墾された散文も邪魔になる人は人のそばを通りぬけるので先頭は見えない裾野からは努力であることしか見えないきょうも大きな岩が落ちていた「むずかしいことばはないのに、読むのにむずかしい。テーマは重いと思うが、焼き菓子などがでてきて、おもしろい」「主題がわからない。なぜ少女たちが父親の顔をして先頭を歩いたのか。戦後の厳しさを書いているのか」「三連目の『よく開墾された』からの二行が印象的で考えさせ...荒川洋治「裾野」ほか
Obra,JoseMiguelPalacio"TiendaDieselelPaseodeGracia,Barcelona"óleosobrelienzo,130x195cms,2015¿Quéesarte?¿Oquésignificaver?Creoque"cortar"esunarte.Ocreoquenover,oenotraspalabras,verselectivamente,esarte.Asícomocuandounoamaaunapersona,yunoolvidaaotra,elarteeligeundeterminadoobjetoyundeterminadomomentoparaexpresarlo.Seolvidadetodolodemásysecentraenunacosa.Dea...EstoyLocoporEspaña（番外篇446）Obra,JoseMiguelPalacio
Obra,JoaquínLlorens¿Lossietearcosseestánmoviendohaciauncírculo?¿Estásavanzandohaciaunesférico?¿Cuálesexactamentelaformadeseadaporellos?Enprimerlugar,¿sabensiquieraestossietearcosquéeselcírculosoelesférico?¿Sabencómomoverseparaformarelcírculooelesférico?Talvezlossietearcosnoconocensu"formacompleta".Lossueñosnosehacenrealidad.Lossietearcosquedaráncomoestán....EstoyLocoporEspaña（番外篇445）Obra,JoaquínLlorens
最近、読売新聞でつづけて「資源」ということばに出合った。いずれも「安保問題」に関してのアメリカ人の発言である。とても奇妙なつかい方をしている。ひとつは2024年6月6日の、欧州各国がインド太平洋で「安保を強化している」というもの。アジア安保会議に出席した米調査研究期間ジャーマン・マーシャル財団の中国専門家、ボニー・グレーザー。南シナ海、台湾海峡で欧州の艦艇が活動しているのは「（この地域の）安定維持に欧州が貢献する意志があるという中国へのシグナルになっている」と語った上で、こう言っている。もし米国がウクライナ支援や欧州の安全保障から手を引けば、欧州がインド太平洋に割ける資源は限られ、関与は薄まるだろう。もうひとつは、6月8日の記事。元国防次官補代理、エルブリッジ・コルビー。「中国の侵略今すぐ備えよ」という見...「資源」ということば（読売新聞の「書き方」、あるいは「罠」）
細田傳造『杭』（現代詩書下ろし一詩篇による詩集、懐紙シリーズ第十三集）（阿吽塾、2024年05月10日発行）何を書こうか。今から思うとあの日本人の親切が怪しいあの朝鮮の役人の怒りがわかるこの三行は、私には、やはり胸にこたえる。ほかにもいろいろあるが、この「正直」の前では、私のことばは何の意味もない。私は、そのことについて何の関係もしていないのだが。（そう言いたいのだが。）そこで、唐突に、こんなことを書いておく。私はときどき外国人に日本語を教えている。きょうの生徒はオーストラリアの外務貿易省で働いている女性だった。通訳の国家試験（オーストラリア）のようなものに優秀な成績で合格しているし、実際に、実務で何年間も通訳をした経験がある。いまさら「日本語を教えます」もないのだが。きょうは、欧州各国が、インド太平洋の...細田傳造『杭』
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