Estoy loco por espana（番外篇200）Obra, Jesus Coyto Pablo
ObradeCoytoPablo."díasdetiempogris"PremiodelaDiputaciónProvincialdeCiudadReal.¿Dedóndevieneesteperro?Nadiequepasememirafijamente.Peroesteperromemirafijamente,invitandoaotrapersonaasalirdemí.No,noestáesperandoaunapersona,estáesperandoaquemeconviertaenunperro.Cuandomeconviertaenperro,esteperroseconvertiráenhumanoymepreguntará:'Holamiperro,miamigo,¿dedóndevi...Estoylocoporespana（番外篇200）Obra,JesusCoytoPablo
林嗣夫「白い雲」（「兆」195、2022年08月05日発行）林嗣夫「白い雲」。「気がついてみたら」とはじまる詩を、気がついてみたら読んでいた。こういう詩である。気がついてみたら八十歳を越えていたそれがどうした、ということだがさすがに世界が緩みはじめている時間というものが水のように透明で柔らかだったのにいま砂つぶのように音をたてていることばはせわしなく湿ったり乾いたり想像力もonoffonoffとぎれとぎれに散っていくところがある日空を見上げたらただ浮かんでいるだけの白い雲が初初しい姿に輝いていた！こんな日もあるんだなあここでおわっても、私はいい詩だなあ、と思う。何かを見て「こんな日もあるんだなあ」とうれしくなる。それで十分。でも、林は、このあと2行を追加している。さて、なんと書きます？あなたなら。そばにひ...林嗣夫「白い雲」
Estoy loco por espana（番外篇199）Obra, Jesus Coyto Pablo
ObradeCoytoPablo."sueñodeOriente"enlacoleccióndeRubénMeuser.162x100cm1998oleoEncaustica¿Eraestaobradeestetamañodesdeelprincipio?¿Oqueríaampliarelmundomientraslopintaba,asíqueañadióotrolienzo?Amímeparecequeesestoúltimo.Siesasí,¿quésepintóprimero,lapartesuperiorolainferior?Creoqueelcuadroinferiorsepintóprimero.Representabauntemplooriental.Coneltiempo,noleba...Estoylocoporespana（番外篇199）Obra,JesusCoytoPablo
イタリア人（18歳）と一緒に三木清「人生論ノート」を読んでいる。そのときの、私のノート（といっても、本の書き込み）をアップしておく。三木清は、ことばを少しずつ変えながら、ことばを定義していく。その過程がとてもおもしろい。最初につかっていたことばが、あとで復活してきて、動く。そのとき、定義がより強靱になる。そういうことばの運動がとてもおもしろいのだが、この「日本語授業」についてこられることに私は仰天している。きょう読んだのは「虚栄心について」。その前に「作文」の添削をするので、解読は90分くらいだが約7ページ（旧字体、旧かな）を読んで、理解してしまう。私は、この「精読教室」を、ほんとうは日本人相手にやってみたいのだが。興味のある人、います？三木清「人生論ノート」を読む
Estoy loco por espana（番外篇198）Obra, Javier Messia
Obra,JavierMessia"Voluptuosidad"Estabasmirandoelmar.Tevimirandoalmar.Elmarquemirasbrillaenelorodelcrepúsculo.Teveomirándomedeperfil,dondesecruzanlaluzdoradaylanochequecomienzaensilencio.¿Losabeelmar,elmarquetemira?Unalargabrisadefinalesdeveranoentraporlaventana.Lascortinasquecuelgandeldoseldelacamadudanenoscilar.*La"Voluptuosidad"deJavier.Comoocurreconcua...Estoylocoporespana（番外篇198）Obra,JavierMessia
Estoy loco por espana（番外篇197）Obra, Jose Javier Velilla Aguilar
Obra,JoseJavierVelillaAguilarAcrilicosobremadera180x120LoscuadrosdeJoséJaviersonsiempretranquilos.Nohayrastrodegente.Enestaobra,lacomposiciónsimétricaacentúaesasensacióndeausencia.Esgeométricoynohaylugarparalaemoción.Laestatuadelguerrerodelaizquierdacontrastaconlasnubesdelapartesuperiorderecha.Noes"simetría"enrealidad,peroevocaconscientementela"simetría"....Estoylocoporespana（番外篇197）Obra,JoseJavierVelillaAguilar
Estoy loco por espana（番外篇196）Obra, Jose Manuel Belmonte Cortes
Obra,JoseManuelBelmonteCortesPECAI(Bajorelieveenresinaacrílicapolicromada),delaserie"Elcuerpodelpecado".LosrelievesdeBelmontemevuelenloco.Eldeseodetocaresmásfuerteensusobrasenrelievequeensusobrastridimensionalescompletas.Yestoesmuydiferentedeldeseodetocarelcuerpodeunamujer(modelo),porejemplo,suspezones.Enrealdad,loquemásquierotocarenestaobraeselhombrodela...Estoylocoporespana（番外篇196）Obra,JoseManuelBelmonteCortes
江口節『水差しの水』（編集工房ノア、2022年09月01日発行）江口節『水差しの水』は、表題作の一連目がとても美しい。展示室の壁の裏側に回るとそこも器の絵だったどの部屋にも水差し壺花瓶缶ボウル並べ方が変わり光と影が変わり一日であって一年であって一生のようでもあった何も変わらないが何かが変わるには十分な時間「一日であって一年であって一生のようでもあった」を「何も変わらないが／何かが変わるには十分な時間」と言い直す。一瞬は永遠であり、永遠は一瞬である。時間は残酷であり、同時に慈悲深い。唐突に、「慈悲」ということばが呼び覚まされる。そういうことばを呼び覚ます力が、ここにはある。「水差し壺花瓶缶ボウル」と、無造作に並べられたことばがいい。どんな「水差し」かは言わない。どんなふうに描写しても、それは「水差し」であり...江口節『水差しの水』
Estoy loco por espana（番外篇195）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorensUnaobradeambientetranquilo.SiempremeatraeeltrabajodeJoaquínconelhierrooxidado.Estaobranoestá"centrada"ensuposición.Esdecir,lapartesuperior,dondeseensamblanloscuadrados,noestáequilibrada.Noesposiblepararsesoloenlapartesuperior.Loquehacequelaobrasemantengaenpiees,dehecho,unasolatabladelpedestal.Elcuriosotamañodeestepedestal.Sifuerademasia...Estoylocoporespana（番外篇195）Obra,JoaquínLlorens
Estoy loco por espana（番外篇194）Obra, Angel Cortes
Obra,AngelCortesLabellezadeunasimplesiluetaalápiz.120x80cmEstaobraincluidaenellibrodeÁngel'caóticaintroducciónalagenialidad'.Ángelllevadibujandoalápizdesdelainfancia.Estedibujotambiénsehizoalápizysólohayblancoynegroenél.Despuésdeescribirasí,pienso:Sinembargo,delasgradacionesdelnegroalblanco,delossutilescambiosdegris,veocoloresqueÁngelnoexpresó.Veocoloresq...Estoylocoporespana（番外篇194）Obra,AngelCortes
Estoy loco por espana（番外篇193）Obra, Laura Iniesta
Obra,LauraIniesta"Renaissance"mixedmediaonhandmadepaper70x50cmEstaobradeLauramerecuerdaala"caligrafíadevanguardia".Laslíneasnegrasquesemuevenlibrementecreansupropiaformaymárgenesalmismotiempo.Esunabellezaquenosepuedemodificar.Encaligrafía,elpincelsemueveunasolavez.Sinolegusta,nopuedecorregirlo(añadirlo)después.Encaligrafía,nohaymásremedioquevolveraescribi...Estoylocoporespana（番外篇193）Obra,LauraIniesta
細田傳造「土管」（「妃」24、2022年09月22日発行）「妃」は、高岡淳四の詩が載らなくなってからは、私にはなんとなく「遠い」存在なのだが、細田傳造の詩が載っているので救われる気持ちになる。何篇かあるが、「土管」がいちばんおもしろい。ひとには忘れられないことがある。その忘れられないことを、そのまま書いている。このときの「正直」が、とてもいい。原っぱに土管が置いてあった入ってみた蛇がいた長くて太い青大将棒で突っついてどかした恨みぽい目を俺に向けてのそのそ出て行った手枕して俺は眠ったおいコドモ声がして棒で突っつかれた首を上げて見ると色の悪い顔をしたおとなの男と女が臭い息をしているおれらが使う出て行けとほざく土管を出たさて。どこが「正直」？全部正直だが、「棒で突っついてどかした」と「棒でつっつかれた」が呼応す...細田傳造「土管」
スペイン旅行記、オンデマンドで発売中だけれど、先着10名に送料込み3000円で頒布いたします。ご希望の方はメール(yachisyuso@gmail.com)でお知らせください。フェイスブックで知り合った13人の芸術家に会って、アトリエを訪問、展覧会だけでは見ることのできない作品を見てきました。日本語とスペイン語(間違いだらけだけれど)で書いています。https://www.seichoku.com/item/DS2003713↑↑↑↑ここで注文すると、税込み3300円＋送料がかかります。スペイン旅行記、発売中。
Estoy loco por espana（番外篇192）Obra, Angel Cortes
Obra,AngelCortesLabellezadelnegropuedeserdifícildetransmitirenunafotografía.Sinembargo,eltrabajodeÁngelpuedetransmitirseinclusoapartirdeimágenesenInternet.Elnegrosecreabásicamenteabsorbiendolaluz.(Oquizásseríamejordecir,comodiceJesúsCoyto,"elcolorsecreareflejandolaluz").Sinembargo,alobservarloscuadrosdeÁngel,sepuedeverqueelnegrotambiénreflejalaluz.Surefle...Estoylocoporespana（番外篇192）Obra,AngelCortes
米田憲三「風と砂の館にて」（「原型富山」193・194、60周年記念号、2022年09月11日発行）米田憲三「風と砂の館にて」には米田自身の「解説」がついている。「基地闘争のメッカ、内灘」。「内灘」は石川県の「内灘海岸」である。えっ、そんなところに「基地」があったのかと、私は驚いた。こう書いてある。「一九五一年、日米安保条約締結、翌年、突如として内灘砂丘は朝鮮戦争向けの武器の試射場に指定され、その土地が接収される」。ここから基地闘争がはじまった。米軍基地反対闘争といえば、いまは沖縄・辺野古だが、かつては日本各地にそういう運動があったのだろう。内灘は朝鮮半島にも近い。だから選ばれたのだろう。武器の試射場の近くには、どうしたって「基地」がある。内灘は米軍基地反対闘争の「聖地」だったのだ。米田は、そのときどうし...米田憲三「風と砂の館にて」
Estoy loco por espana（番外篇191）Obra, Joaquín Llorens
Estoylocoporespana（番外篇191）Obra,JoaquínLlorens2022年09月19日（月曜日）Obra,JoaquínLlorensCadaobratransmiteunmensajediferentesegúnellugardondesemire.Estaobrasolitariaseencuentraenelcentrodeungransalon.Meacercoaltrabajo.Cuandoveoelpequeñosemicírculodelaparteinferior,nopuedovereldelapartesuperior.Haycosasquesepuedenverycosasquenosepuedenver.Cuandomecolocoenunaposició...Estoylocoporespana（番外篇191）Obra,JoaquínLlorens
草間小鳥子『源流のある町』（七月堂、2022年10月08日発行）草間小鳥子『源流のある町』を読みながら、思う。このひとには書きたいことがたくさんあるんだなあ、と。しかし、その長々とつづく行に、私が読みたいなあ、と思うことは書かれていない。長い詩だなあ、と思うだけなのである。なぜ、こんなに長く書くのだろうか。それは、きっと「意味」をこめたいからだ、と思う。でも、私は、何を読んでもそうなのだが、意味には関心が持てない。「意味」になるまえの、わけのわからなさに耐えているのに立ち会うのが好きだ。たとえば、詩集のタイトルになっている「源流のある町」。実生の葱にようこそ、と声をかける子ども姉の子どもは数人いるが実在するのはこのひとり勢いよく鉢に水をやる流されてゆく芽もあるところは人とおなじだ「どうして」とだれも言わな...草間小鳥子『源流のある町』
Estoy loco por espana（番外篇190）Obra, Calo Carratalá
Obra,CaloCarrataláOleosobrecartónseispiezasde50cmx70cmcadauna.Año2007Calosólodibujaalgunashierbas.Sinembargo,amímeparecequelahierbaseextiendeportodaspartesdelantedemí.Veolahierbacubriendolatierrayabrumandoelespacio.MientrasqueloscuadrosdeCalotienen"márgenes",loqueyoveoesunaformadevidadensaysalvajesin"márgenes".Cuandoencuentraunpequeñoespacio,elverdeseexpa...Estoylocoporespana（番外篇190）Obra,CaloCarratalá
永田アオ「水曜日」、木谷明「一種のアンソロジー」、杉恵美子「空蝉」、池田清子「別れ」、徳永孝「筆箱」、青柳俊哉「まなざしの奥の海へ」
永田アオ「水曜日」、木谷明「一種のアンソロジー」、杉恵美子「空蝉」、池田清子「別れ」、徳永孝「筆箱」、青柳俊哉「まなざしの奥の海へ」（朝日カルチャーセンター、2022年09月05日）受講生の作品。水曜日永田アオ水曜日と金曜日が喧嘩して水曜日がいなくなった一週間が6日になった地球の自転が少し早くなって花が少し早く咲いて人が少し早口になった水曜日はまだ帰ってこないほんとうは金曜日が一番さみしがっている「曜日」を題材にした作品。「曜日が喧嘩をするのはおもしろい発想」「おしゃれな詩」「一日減り、少し早くなるがおもしろい」「モチーフ（書いたときの動機）があるのか、ないのか、想像すると楽しい」「私の一週間の行動では、水曜日が中間でいろいろ用件をいれられる日。金曜日が一番いい。それを思い出した」「最後が少しもの足りない...永田アオ「水曜日」、木谷明「一種のアンソロジー」、杉恵美子「空蝉」、池田清子「別れ」、徳永孝「筆箱」、青柳俊哉「まなざしの奥の海へ」
加藤治郎『海辺のローラーコースター』（書肆侃侃房、2022年08月20日発行）海辺のローラーコースター加藤治郎書肆侃侃房加藤治郎『海辺のローラーコースター』。まだ、読み始めたばかりだが。息、きらし、息をきらして、霧の中から駆けてきたのは、紺のズックだ書きたかったのは、「き」の音の響きか。それとも「紺（のズック）」か。私は読みながら、迷う。私が読みたいのは、はっきりしている。「き」の音楽だ。「霧」と「紺」は、私の視覚では、どうもなじまない。好きなのは「黄色」だ。テオ・アンゲロプロスの黄色い雨合羽。何の映画だっただろう。霧の中を黄色い雨合羽を着て、自転車に乗った消防隊員（？）が走っていく。とても、美しい。だから、「黄色いズック」の方が、もっといいと思う。「紺のズック」だと霧の底へ向かって駆けていく（消えていく...加藤治郎『海辺のローラーコースター』
AndreasMartinAndersen-HendrikAndersenandJohnBriggsPotterinFlorence(1894)TengoalgoquedecirteMesientoenelbordedelacamaymepongoloscalcetinesLaluzdelamañanaentraporloshuecosdelascortinasLaluzcorrevelozsobretublancadesnudezIgualquemisdedossemovieronsobretupielanocheLentamenteabrestucuerpo,apartaslassábanasRecuerdaselamorentusueñoTudedotrazasuavamentesobrelaluz...Tengoalgoquedecirte
季村敏夫「薄明」（「河口から」8、2022年09月10日発行）季村敏夫「薄明」について、私は何を書けるか。地を覆う水にはじまりはなく終わりのない薄明息をついて語ったひと近づくおわりのなかそれでもはなやかにふだんと変わりなく一日のはじまりを慈しみより遠くへ呼びかけより近くへ庭のいぶきを呼びよせせせらぎに洗われる山麓の枝先に集まるものをみつめていた「息をついて語ってひと」の「息をつく」にひきつけられた。なぜ、「語る」前に、息をつく（吐く）のか。いま「肉体」のなかにあるものを捨て去って、新しく「息」を吸い込み、それをととのえて「声（語り）」にするためだろう、そこには何かしらの「刷新」というものがある。何を、どう、新しくするのか。より遠くへ呼びかけより近くへ「遠く」と「近く」。しかも、それは「より遠く」と「より近...季村敏夫「薄明」
Estoy loco por espana（番外篇189）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorens¿Porqué?Almirarestaobracompuestadelíneasrectas,derepentemepareceelretratodeunhombre.¿Porquéeldeunhombreynoeldeunamujer?Probablementeporqueesunalínearecta.LaLinvertidadeladerechaeselcontornodelacaraylosojos.LaLinvertidaenelcentrosonlascejasylanariz.Laslíneasverticalesaambosladosdelanarizsonlasombradelanariz.No,lalíneaalgomásgruesaenellad...Estoylocoporespana（番外篇189）Obra,JoaquínLlorens
石毛拓郎「ゆめつぶしうた」（「飛脚」34、2022年08月15日発行）石毛拓郎「ゆめつぶしうた」は変な詩である。さあつぶしてごらんゆっくりと時をかけていまにもくさりそうな熟れすぎたいちごそれそれのひとつひとつをおまえの指の腹にのせて変な詩、というのは、どうしたってここに書かれている「いちご」はほんもののいちごではなく、比喩、とわかるからだ。でも、ここからなのだ。比喩ならば、指し示すもの（暗示するもの）がある。比喩というのは、それではないもの（いま、ここにはないもの）を借りて、いまここにあるものをより鮮明にするためのものである。しかし、「いちご」が何か、私にはわからない。私がばかだからかもしれないが、「いちご」が何かすぐにわかるひとは、よほどかわったひとである。たぶん、石毛にも、わからない。でも、書いている...石毛拓郎「ゆめつぶしうた」
Estoy loco por espana（番外篇188）Obra, Jesus Coyto Pablo
obra,JesusCoytoPablo"Historiasdeunaciudad"mixta2008Haydosformasdeperspectiva.Perspectivadeluzyoscuridadyperspectivagrandeypequeña.Enlaperspectivaluminosa,locercanoseoscureceylolejanoseaclara.Deestemodo,lamiradasedesplazanaturalmentedelaoscuridadalaluz.EstemétodotambiénesutilizadoporJesúsparalaluz.Otrométododeperspectivaeseldegrandesypequeños.Dibujarladist...Estoylocoporespana（番外篇188）Obra,JesusCoytoPablo
Estoy loco por espana（番外篇187）Obra, Sanchez Garcia Jose Luis
obra,SanchezGarciaJoseLuisLacostura(PueblodelSur)41x33cmsColorblanco.Nosetratadeunsolotipo.Hayvarioscoloresblancosdiferentes.¿Cuántosblancoshevisto?¿Cuántosblancosrecuerdo?Estecuadromelopregunta.白い色。それは一種類ではない。何種類もの白い色がある。私は、そのうちのいくつを見てきたか。いくつを覚えているか。この絵は、それを私に問いかけてくる。Estoylocoporespana（番外篇187）Obra,SanchezGarciaJoseLuis
細田傳造「太政大臣」（「雨期」79、2022年08月30日発行）細田傳造「太政大臣」を読みながら、うーむ、と思う。世の中を造っているまかされて世の中を造っている俺は太政大臣ほらあそこ水たまりでくるくる水すましが回っているいい世の中だろうだろう俺は太政大臣そこ行く新内流しあなたにかどづけは国庫から出すいい世の中だろう何が「うーむ」なのか。まず、「太政大臣」。いま、いる？いないね。私は歴史にうといので、いつの時代まで太政大臣がいたのか知らない。わかるのは、いまはいないということ。いまいない「太政大臣」をなぜ書くのか。比喩は、いまここにあるものを、いまここにないものを借りて、何らかの意味を明確にする（強調する）ためにつかわれる。ほんとうは、それではないものを、それを借りることで、いまここにあるものを明確にする。...細田傳造「太政大臣」
池井昌樹「虎」（「森羅」36、2022年09月09日発行）池井昌樹「虎」は「大学進学のため上京し独り暮らしを始めた」ころのことを書いている。私は初めて銭湯に浸り、初めて焼鳥で焼酎を飲み、初めて酔心地というものを味わった。銭湯には太初から湧き出した鬱蒼たる温みがあった。裸の浴客たちもまた太初から湧き出したもののように思えた。私は「太初」ということばに目を止めた。理由はとても簡単で、私は「太初」というものを感じたことがないからだ。しかも、池井は、この「太初」を、こう関連づけている。銭湯も焼鳥屋も実はか細い水脈を繋げてか細いながらもそれぞれのふるさとへ、私たちの心の襞から襞へ深々と及んでいる「いま」と「太初」がつながっている。「心の襞」でつながっている。それは「深い」ところにある。池井のことばを支えるのは、この...池井昌樹「虎」
龍秀美『とうさんがアルツハイマーになった』（花乱社、2022年06月20日発行）龍秀美『とうさんがアルツハイマーになった』は詩画集。絵も龍秀美が描いている。タイトルにある通り、父親がアルツハイマーになった。その後の生活を書いている。絵がやわらかくて、一緒に生きることが楽しいものだと教えてくれる。もちろん苦労もするのだろうけれど、生きているのはおもしろいと教えてくれる。「夫婦」という作品。腰が痛いという父に母がサポーターを巻いてやっているひざまずいてていねいに巻いている父はこどものように両手を広げている母が父を見上げて言った「アタマの上で口笛吹かんと！」（注・本文の最後の感嘆符は二つ）なんでもないが、そのなんでもないところが、詩集の始まりとして楽しい。「アタマの上で口笛吹かんと！」の最後の「と」は博多弁。「...龍秀美『とうさんがアルツハイマーになった』
https://blog.goo.ne.jp/shokeimoji2005/e/f9c7b6e72d0a5602c0c44db818207497ほんとうの人間の写真、と勘違いされて、「非公開」になっていたブログだが、やっと「彫刻」と理解されて「公開」状態にもどった。ベルモントの作品は、ほんとうにリアル。細部のていねいさに、思わず「これは、どうやってつくる?」と聞かずにはいられなくなる。見逃した方、URLをクリックして見て下さい。この作品を含めた旅行記「Tunosabesnada」は以下のURLで販売中です。ふんだんな写真と日本語、スペイン語(たぶん、間違いだらけ)の併記。<ahref="https://www.seichoku.com/item/DS2003713">https://www.seichok...「非公開」から「公開」にもどりました。
Estoy loco por espana（番外篇186）Obra, Jaume Marzal
obra,JaumeMarzalLapinturafluyehaciaabajo.Meparecequeunapersonaapareceaquíyahora.Todavíanoestápresentedeltodo.Escomosiestuvieraempezandoaexistir.Unafuerzaquesemuevehaciaelser.流れ落ちる絵の具。それは、まるで人物が、いま、ここにあらわれてくるように見える。まだ完全には存在しいない。これから存在することをはじめる、という感じだ。存在することへ向かって動く力。Estoylocoporespana（番外篇186）Obra,JaumeMarzal
2022年09月06日の読売新聞（西部版・14版）に、安倍国葬を巡る、岸田支持の記事が書かれている。↓↓↓↓「国の儀式」に国葬想定／内閣府設置法法解釈2000年文書に明記↑↑↑↑この見出しを読んで、いったい、何人が書かれている記事の内容を正確に把握できるだろうか。詳しく読み直したりはせず、簡単に「安倍国葬」に「法的根拠がある」と思うだろう。記事（前文）を読むと、こう書いてある。（番号は、私がつけた。）↓↓↓↓①政府が、2001年1月の内閣府設置法施行前から、内閣府所管の「国の儀式」の一つに「国葬儀（国葬）」を想定していたことが分かった。②00年作成の内部文書に明記されていた。③安倍晋三・元首相の国葬実施が決まる前から、政府の法解釈が維持されていることを示すものだ。ただ、国民に理解は広がっておらず、丁寧な説...読売新聞の特ダネ記事の書き方（その読み方）
Estoy loco por espana（番外篇185）Obra, rafamarinas.escultura
Obra,rafamarinas.escultura¿Dedóndevienenestasformasdeárbol?Lasformassilenciosas,comosisupieranqueestensiendotalladas.EllostienenVOCEZ,PALABRAS,perosusvocessontansilenciosasqueaúnnolasoigo.Sólomedicenqueestanaquí.sipudiera.....quierotomarlosenmimano,sostenerlos,esconderlosyllevarlosacasa.Sientoquequierodejarlosenmiescritorioytenerundiálogolentoconellos.Ent...Estoylocoporespana（番外篇185）Obra,rafamarinas.escultura
Estoy loco por espana（番外篇184）Obra, Teofilo Buendia Giron
obra,TeofiloBuendiaGironCuandoveounaobradearte,nopuedoevitarquerertocarla.DosobrasdeTeófilo.Eltableronegromepareceal"monolito"de2001:UnaOdiseadelEspacio.Cuandolotoco,¿entraunanuevasabiduríaenmicuerpo?Sientounainteligenciatensa.Tengolaimpresióndeunamaderaquesehacondensadoyhaalcanzadoladurezadelhierro,unamaderaquehatrascendidolamadera.Perocuandolatoco,puede...Estoylocoporespana（番外篇184）Obra,TeofiloBuendiaGiron
ある知人から、統一教会をめぐり、天皇退位にも関係しているのだろうか、と質問を受けた。私が「天皇の悲鳴」で天皇退位問題について書いていたからだと思う。私は、大いにありうると思う。そのことを書く。平成の天皇退位でいちばん問題なのは、だれが「生前退位」ということば（NHKのスクープのときにつかわれた）を思いついたかである。前の皇后が誕生日に「生前退位ということばに傷ついた」と言うまでは、マスコミは「生前退位」ということばをつかいつづけた。皇后の非難で、はじめて「生前退位」ということばをつかうと、それが天皇の本位ではない（皇室では、そのことばはつかわない、と当時の皇后は言った）ことがわかる。読売新聞が大慌てで「退位」に切り替え、朝日新聞が即座に追随した。さて、「生前退位」を思いついたのは、だれなのか。NHKが自ら...天皇退位と統一教会
杉恵美子「盆休み」、池田清子「仇討ち」、永田アオ「ウランバーナ」、徳永孝「金（キム）先生」、木谷明「かなちゃん」、青柳俊哉「十字」
杉恵美子「盆休み」、池田清子「仇討ち」、永田アオ「ウランバーナ」、徳永孝「金（キム）先生」、木谷明「かなちゃん」、青柳俊哉「雨と窓」、（朝日カルチャーセンター、2022年08月29日）受講生の作品。盆休み杉恵美子あなたの子供だった私がいて白い砂浜で桜貝を拾いきれいに並べたあなたの親だった私がいて小さな手を必死で握って波に乗せて遊んだ記憶の中から抜け出して私は砂浜で波の音を聴いているなんの証もいらないなんのことばもいらない受講生に感想をたずねると、たいてい全体的な印象を言おうとする。たとえばこの詩なら、「砂浜で昔のこと、母親と子供が一緒に遊んでいることを思い出している様子が静かに語られていて、気持ちがいい」というような「要約」である。私は、詩は要約ではないと思っている。今回は、「全体の感想ではなく、どの一行...杉恵美子「盆休み」、池田清子「仇討ち」、永田アオ「ウランバーナ」、徳永孝「金（キム）先生」、木谷明「かなちゃん」、青柳俊哉「十字」
2022年08月28日（日曜日）に投稿した「Estoylocoporespana（番外篇182）Obra,JoseManuelBelmonteCortes」が「非公開」になった。「理由」は推定できるが、確定できないので、goo事務局（？）に問い合わせている。たぶん、写真が問題なのだろうと思う。「彫刻」の写真なのだが、その彫刻があまりにリアルなので、人間の写真と勘違いして、だれかが「通報」したのだろう。これは、まあ、私にとっては災難だが、ベルモンテにとっても「名誉」かもしれない。リアリズムに徹底している作風が、そのまま「リアルだ」と評価されたのだから。私がアップした写真（たぶん、ベルモンテが撮影）は、まだ、不鮮明だが、実際に作品を肉眼で見ると、笑いだしたくなるくらい「リアル」である。モデルのLuisが包茎で...記事非公開（いやあな気持ち）
ゴルバチョフが死んで、また「弔問外交」ということばが飛び交ったが……。安倍の「国葬」のときほどは疑問に思わない。安倍の「国葬」での弔問外交って、いったい何？たしか岸田が「弔問外交のチャンス（？）」というようなことを言っていたと思うけれど。何が疑問かというと、弔問外交というのは、弔問に行って、そこでなかなか会えない人と会い、交渉するということだと思う。たとえばゴルバチョフの「国葬」があると仮定する。岸田が参列する、と仮定する。バイデンも習近平も来る。そこで3人がことばを交わす。これは、たしかにチャンスだね。プーチンとも話せたら、それはすごいなあ、と思う。でも、これって「弔問」というくらいだから、「弔問」に行ったひとのすることだね。安倍の「国葬」。だれが来るか知らないけれど、岸田が、やってきた人たちと会談でき...弔問外交とは？
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gooblogからamebablogに引っ越しました。(まだ、完全に「引っ越し」は終了していませんが。)新しいURLはhttps://ameblo.jp/shokeimoji/タイトルは「詩はどこにあるか」を引き継いでいます。引っ越しにともない、gooblogの「カテゴリー」が反映されず、すべて「ブログ」になっています。また、一部の記事は、引っ越しできない状態ですが、8割以上は引っ越しがすんでいます。(gooblogに書いた記事は1万本を超しています。)amebablogで過去記事を検索するときは、映画のタイトル、詩集のタイトル、詩人の名前などで検索してください。みなさんの「訪問」をお待ちしています。「引っ越し」のお知らせ
gooblogが11月でなくなるので、アメバブログに引っ越しました。新しいURLは、https://ameblo.jp/shokeimoji/です。検索するときは「詩はどこにあるか」で検索してください。使い勝手がわからず、困っているけれど、なんとか過去記事の「引っ越し」はすみました。新しいブログでは、記事の「検索窓」がないので、過去記事の検索はむずかしい。「引っ越し」しました。
小倉金栄堂の迷子（5）いつも、ことばが先にいた。あるときは歩道橋の途中で立ち止まり、下を流れていく車の列の、赤いテールランプが見えるまで風の音を聞いていた。あるときは、エレベーターに乗らずに、小さな灯しかない階段を上っていった。手すりにふれると、ことばの体温がまだ残っているのだが、それは筆跡のように（それは「書き癖のように」と書いたあとで修正されたのだが）、はっきりと、それがことばのものであることを証明していた。ドアを開けると、ことばは絵を見ていた。ひとつのことばがシーツのなかで裸の胸の汗を、ランプの光に輝かせていた。もう一つのことばはベッドに腰掛け、靴下を手に持っていた。「おわったところだろうか、これからはじめるところだろうか」先に、ことばが、そう言った。振り向かなかったが、追いかけてきていることを知っ...小倉金栄堂の迷子（5）
Obra,JoaquínLlorensUnperropequeñoencuentrauntrozodemaderayjuegaconél.Untrozodemaderamásgrandequesucuerpo.Juegoconélyvealoquesucuerpopuedehacer.¡Quéperromásbonito!EsteperropuederepresentaraJoaquíncuandoeraunniño.CadavezqueveolaobradeJoaquínmeimaginoqueelhierroutilizadoensuobradebióserdesechadoyamontonadoenalgúnrincóndeunafábricadesupadre.Estosnosonhierrosq...EstoyLocoporEspaña（番外篇470）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集4（筑摩書房）の「黒い太陽」。主人公・洋子の父が、こんなことを言う。「世間相手の恥は相対的でも自分自身に対する恥は絶対的だ。」これだけの引用では何かわからないかもしれないが、こういう文章に、私は大岡昇平の「正直」を感じてうなってしまう。洋子の父は、この部分に、一回きりしか登場しないが、この一言で、強い印象を残す。たしかに、こう考えるひとはいる。このことばから、私は、また和辻哲郎が「古寺巡礼」で書いた父のことばを思い出す。記憶で書くので正確ではないかもしれないが、父は和辻に「おまえの道はどうなっているのか」というようなことを聞く。この「道」に通じる。というのは脱線だが。なぜ、大岡の書いているこのことばに「正直」を感じるか。大岡は、小説に登場する人物の行動と思考をとても厳しく、端的に描写している。...こころは存在するか（49）
Obra,SergioEstevezinspiradoeneltrabajodeSergioPoesía.Unaspalabrasescritasporpoetas.Unadeellasestáinquieta."¿Desdecuándohellegadoaexistir?"¿Quizásseadesdeelmomentoenqueelpoetaponelapalabraenelpapel?Talvezseacuandoderepenteseleocurrióunaideaalpoeta.Pero¿noexistíantodaslaspalabrasantesdequeescribieraelpoeta?Elpoetasimplementerecopilóyordenólaspalabrasquehabí...EstoyLocoporEspaña（番外篇469）Obra,SergioEstevez
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年3月号）を読んだ。そのなかに「ジャムとサラダ」という「比喩」が出てくる。ジャムは混淆、サラダは渾然という概念に相当する。混淆は混沌とも言い換えられている。曼陀羅や万有ということばも出てくる。ストーリーを概念で彩りながら、ティーバッグのタグに書かれていた「名言」がほんとうにゲーテの書いたものが（言ったものか）を追いかける一種のミステリーである。ミステリーであるから、まあ、それでいいのかもしれないが、人間が描かれていない。「あ、こういう人間がいる」という感じで「肉体」が見えてこない。というのは、きょうの「枕」。鈴木が書いている「ジャムとサラダ」＝「混淆と渾然」から、私は「無と空」ということばを思い出してしまった。「ジャム＝混淆（混沌）＝無」「サラダ＝渾...こころは存在するか（48）
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年03月号）ゲーテはすべてを言った鈴木結生朝日新聞出版鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」は第百七十二回芥川賞受賞作。その書き出し。（ルビは基本的に省略。）先頃、私は義父・博把統一の付き添いで、ドイツ・バイエルン州はオーバーアマガウ村の受難劇を観て来た。統一が長年要職を歴任してきた日本ドイツ文学会から依頼を受けての取材旅行。といっても、間も無く定年を迎えようとする功労者に対し、ささやかな餞別といった意味合いも多分にある仕事で、PR誌「独言」に何頁でもいいから文章を書いて欲しい、との話であった。勿論、統一本人は至って真面目にこの仕事に取り組んでいたが、そうはいってもやはり久々のドイツ。（文藝春秋、P318）私は、「取材旅行」でつまずき、「ドイツ」で立ち上...鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」
小倉金栄堂の迷子（4）小倉金栄堂の迷子あるいは破棄された詩のための注釈ふたつの断章と登場人物のリストのあとに、ページの中央に大きな文字で、そう書かれていた。夢のなかで、夢で見たと思った。あるいは、夢で見たと、夢のなかで思ったのか。わからないが、それは絶対に間違えることのできないことばとして、夢のなかへ何度もあらわれた。小倉金栄堂の、角がすり切れた函のなかから本を引き出したとき、雪のように舞い落ちた紙を拾い上げたとき、まだことばになっていないことばは、誰も書いたことのない詩集の書き出しを、まるできのう見た夢を思い出すように、思いついたのだ。「閉店です」と告げながら角口が階段をおりていく。足音が消え、シャッターを下ろす音が聞こえる。「きょうも『あの手』の本は一冊も売れなかった」という、角口がこころのなかに隠し...小倉金栄堂の迷子（4）
エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）（2025年03月28日、キノシネマ天神スクリーン3）監督ジャック・オーディアール主演カルラ・ソフィア・ガスコン、ゾーイ・サルダナ奇想天外（と言ってはいけないのかもしれないけれど）のストーリーなのだが、そこから「奇想天外」を取り除き、「芸術」に昇華させているのは、この映画がミュージカル仕立てであることだ。ストーリーを突き破って、登場人物の感情が爆発するとき、それが「会話」のトーンから「音楽」にかわる。「芸術」になる。この映画は、ストーリーをみせるものではなく、「感情」を爆発させる、「感情」そのものをみせる映画なのである。と、書いて、ふと思うのは、「ミュージカル」に相当する日本の芸能（演芸）とはなんだろうか、ということ。歌舞伎、かもしれないが……。私は、...エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）
小倉金栄堂の迷子（3）『破棄された詩のための注釈』という本があった。100ページもないのに、箱に入っている。売れ残った他の本の箱と同じように、角がこすれて毛羽立っているということばは、削除され、かわりに本を引き出したのと同時に一枚の紙がふわりと舞った、と書き直された。北陸の冬の海。雪のように、カモメの羽毛が舞う、そのように、とブルーの万年室で書かれたことばはつづいていたが、そのことばこそ破棄されなければならない詩である、と詩人は書いている。一行の余白があり、小さな文字で「登場人物」というタイトルで、ことばが並んでいる。目次のように。海の匂いのすることば、海から帰って来たことば、肩に雪をつもらせたことば、淫らなことば、淫らなことばに侮辱されたと感じていることば、ノスタルジーに汚染されたことば、繊細なことば、...小倉金栄堂の迷子（3）
小倉金栄堂の迷子（2）路面電車が通りすぎる寸前、小倉金栄堂へ入っていく「ことば」が見えた。帽子を目深に被り、顔を隠すようにしている。夢のなかなので、路面電車の影に隠れたにもかかわらず、店員の角口をつかまえ「あの手の本はないのか」と聞いているのが見えた。私のまねをしている。間違いない。「あの手の本はちょうど売り切れたところだが、二階にはまだだれも目をつけていない本があるはずですよ」先回りして二階で待っていたが、だれも上がってこない。夢の階段を踏み間違えたのか。路面電車のパンタグラフがまき散らす火花の光が書棚を走る。そのとき、一冊の本が目に入った。『削除された詩のための注釈』。私が盗んだメモに書いてあったことば。それが詩集になってしまっているのか。あるいは、これは特別な思想書の、手の込んだタイトルなのか。「逃...小倉金栄堂の迷子（2）
Obra,JuancarlosJimenezSastreEstaobradeJuancarlostieneunritmomisterioso.Ensusobrashautilizadomúltiplesmateriales,entreelloshierro,piedraymadera.Tambiénhabíaallíunritmoúnico,peroelritmodeestaobranoeselquesecreanmediantelaunióndediferentesmateriales.Esunritmoquenacedelencuentrodesólidos,planosylíneas.Estafotografíatieneotroritmotambién.¿Lacosaparecidaalasuci...EstoyLocoporEspaña（番外篇468）Obra,JuancarlosJimenezSastre
池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年03月17日）受講生の作品。三月、歌ってくれないか池田清子すぐに終わると思っていた三年前の三月突然の破壊穏やかに人々の暮らしていた美しい街並み本当は春に向かって明るい豊かな三月らっぱ水仙、レンギョウ、ユキヤナギ、ムスカリ・・・自由で伸びやかな三月終わるまで書き続けようと思っていた詩も2回でとん挫無力さを恥じるこんな時昔は若者が歌っていたよね「イムジン河」「戦争を知らない子供たち」「死んだ男の残したものは」「フランシーヌの場合」・・・ねえ、髭男よ、YOASOBIよ、Mrs.GREENAPPLEよ歌わないか、歌ってくれないだろうかボブディランのように風に吹かれて「三年前の三月／突然の破壊」はロシアのウクライナ侵攻を指す。それは五連目...池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか
Obra,JesusCoytoPabloLoscuadrosestánpensadosparacolgarlosenlaparedycontemplarlos.Peromegustaríaverestecuadroenelsuelo.Enlugardemirarlodesdeelniveldelosojos,megustaríamirarlodesdearriba.Creoquelarazónporlaquemesentíasíprobablementeestárelacionadaconelclimadeesteaño.Esteañoelfríohaduradomásdelohabitual.Cayónieveenmiciudad,Fukuokatambién.Loqueserepresentaen...EstoyLocoporEspaña（番外篇467）Obra,JesusCoytoPablo
小倉金栄堂の迷子（1）「ことばが逃げ出した」。夢のなかへ、顔色をうかがうことが得意な「ことば」が密告しに来た。駆けてきたらしく、やっと、それだけを言った。私は、雪道で転び、大腿骨を骨折し、手術の麻酔のあいまいな意識のなかで、そう知らされたのだった。「どのことばだ」と私は聞き返したが、麻酔の夢から覚めると同時に、密告した「ことば」は消えてしまい、同時に「こたえ」も消えたのだった。しかし、私にはわかった。「あのことば」に違いない。小倉金栄堂の二階、売れ残っていた『廃棄された詩のための注釈』だったか『廃棄された注釈のための詩』だったか、タイトルははっきりとは覚えていないが、その本に、栞のようにノートの切れ端が挟んであり、そこに書いてあった「あのことば」。活字のように正確な文字。群青のインク。メモというよりは、テ...小倉金栄堂の迷子（1）
Obra,JoaquínLlorensAmímeparecequelasobrasdeJoaquínhancambiadounpocorespectoaantes.Losmovimientossonsuavesynaturales.Sientocomosielhierrosehubieramovidonaturalmente,omásbien,hubieracrecidonaturalmentecomolasfloresylasplantas,tomandosuformaactual.Enotraspalabras,laformaqueveoaquínosonlasformasfinales,sinoquecontinuaráncreciendoycambiando.Cadaparteestáatenta...EstoyLocoporEspaña（番外篇466）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集6（筑摩書房）『事件』。映画にもなった作品。166ページ。金田町という都市隣接町村の生活の姿全体が、事件の背景として、浮かび上ってきた。これこそ菊地の望んでいたことであった。「全体」ということばに注目した。「全体」がなくても意味は通じるが、大岡は「全体」ということばをこそ書きたかったのだと思う。この部分は、弁護士・菊地の「思い」なのだが、それは同時に大岡の「思い」そのものだと思う。大岡は「野火」「俘虜記」を書いた。それは戦争の「一部」であった。個人的体験であった。戦争の「全体」ではなかった。だから、大岡は、あの『レイテ戦記』を書いたのである。もちろん『レイテ戦記』が、日本が体験した「戦争全体」ではない。しかし、大岡が体験した戦争の「全体」と言えるだろう。（アメリカ、マッカーサーの思いを含んだ「...こころは存在するか（47）
犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）（読売新聞、2025年03月11日夕刊、西部版・4版）歌舞伎で何を見るか。歌舞伎をほとんどみたことがない私が、歌舞伎の批評を書き続けている犬丸の文章を批判しても無意味かもしれないが、少し補足しておく。きのう引用した文章の前に、次の文章がある。白装束姿で切腹する菊之助の判官＝写真右＝が清冽で、客席も粛然と、咳ひとつしない。さて、この「清冽」「粛然」を引き出したのは「白装束」だけなのか。それでは芝居を見たことにならないだろう。写真を見ればわかることだが、菊之助の腰が少し浮いている。ここに芝居のポイントがある。切腹は座ってやるものだが、菊之助は腰を浮かせている。なぜか。ほんとうに力を入れるには正座のままでは無理がある。力を込めるには全身の力が必要である。そのために、自然と...犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）
時間ノート梁平思潮社（竹内新訳）（思潮社、2024年04月25日発行）梁平『時間ノート』の「夜に夢を見る」のなかに、次の行がある。夏、秋、冬のなかにだって春はないこの行に出合った瞬間、私は、何かを書きたくなった。梁平の詩を貫く何かが、この一行に隠れていると直観した。「ない」ということばが、強く私を揺さぶる。「春はない」。しかし、「ない」と書かざるを得ない何かが「ある」。それは、まだ名づけられていない「存在」であり、「事実」かもしれないし、あるいは「ある」という強い動詞の動きかもしれない。いや、こんなふうにひとくくりにする「概念」ではない、何かが「ある」。「ない」と「ある」は切り離せない。「ない」は「ある」そのものでもある。それは、「誰にも古屋が」という詩のなかでは、こう書かれる。逃れる場所はそこ以外にない...梁平『時間ノート』
和辻哲郎「鎖国」は、私にとって忘れることができない本である。この本によって、私は初めて「歴史」に興味を持った。歴史というものに対して、驚く、ということを知った。スペインから出発したマゼランは、マゼラン海峡（南アメリカ）を越え、太平洋を渡り、喜望峰（アフリカ）を越え、スペインへ帰っていこうとしている。このとき、マゼランは、すでに死んでいる。マゼランは、実は世界一周をしていない。乗組員は食料不足で苦しんでいる。そう書いた後、こんな文章が出てくる。窮迫のあまり、ポルトガル官憲に押えられる危険を冒してサン・チャゴ島に上陸したが、この際最も驚いたことは、船内の日付が一日遅れていることであった。ビガフェッタはこのことを特筆している。自分は日記を毎日つけて来たのであるから日が狂うはずはがない。しかも自分たちが水曜日だと...こころは存在するか（38）
2024年07月11日の読売新聞（西部版、14版）に、「特ダネ」が載っている。リーク先は「複数の政府関係者」。誰かがリークし、それが本当かどうか確かめるために、別の政府関係者にも確かめたようだ。政府は、重大なサイバー攻撃を未然に防ぐ「能動的サイバー防御」で、自衛隊の新任務を創設する方向で調整に入った。武力攻撃事態に至らない平時に、発電所などの重要インフラや政府機関を守るため、攻撃元サーバーへの侵入・無害化措置を行う権限を与えることを検討している。複数の政府関係者が明らかにした。これを、見出しでは、こう書いている。自衛隊平時も無害化権限／能動サイバー防御／新任務検討／対インフラ攻撃こういう「特ダネ」は何のために書かれるか。以前にも指摘したが、そこにつかわれていることばに対する「読者（市民）」の反応を見るため...特ダネ記事の「危険性」（読売新聞を読む）
Obra,SergioEstevezEnlasobrasdeSergioseescondeuntiempomisterioso.Nohay“novedad”enningunadelasobras.Cadaobramedaunasensaciónde“tiempoacumulado”.Enotraspalabras,sientoel“largotiempo”queestáensusmanosquecreanestaobra,yel“tiempoquelasmanoshanvividoparacrearestaobra”.Poresosientonostalgia.¿QuétocólamanodeSergio?Probablementehayastocadopapel,tela,hierroymetal.Oq...EstoyLocoporEspaña（番外篇450）Obra,SergioEstevez
杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年07月01日）受講生の作品。ふらここのゆめ杉惠美子去年の10月久し振りで兄と会った口数少ない兄がコロナ以来の久々の高校のOB会で帰福するから会いたいと言ってきた再会を喜びチョコレートケーキセットをふたりで食べた帰り際今度はいつ会えるかね・・・と兄は私の肩を3回ポンポンポンとたたいた何故か嬉しかった今年梅の花がしんしんと咲くころ兄が倒れたとの連絡があった今からリハビリの病院に転院します・・と兄は言葉を失っていたそんなある日本棚を片付けていたら大江健三郎の本が出てきて開けてみると兄の字があった1969年11月首相訪米阻止闘争の帰路霙ふる車窓に映る死人の目徹と書かれてあった多分兄から譲り受けた本だと思う学生運動をしていた兄は殆ど家にはいなかっ...杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか
能登地震から7月1日で半年。その前日、2024年06月30日の読売新聞に「輪島4地区集団移転検討」という記事が載っていた。「特ダネ」である。なぜ「特ダネ」とわかるか。記事の前文。能登半島地震の被災地・石川県輪島市で、少なくとも4地区（計257世帯）が集団移転を検討していることがわかった。今回の被災地で計画が明らかになるのは初めて。いずれも高齢化と過疎が進む主に山あいの地区で、道路寸断などで一時孤立した。住民らは災害時に孤立するリスクの低い場所への移転を希望しており、市は実現に向け支援する方針だ。「わかった」と書いてあるが、どうして「わかった」か書いていない。書けないのである。読売新聞（記者）の「調べ」でわかったのではない。能登市の「だれか（行政関係者）」からリークされてわかったのである。（読売新聞の記者に...特ダネ記事の「いやらしさ」（読売新聞を読む）
堤隆夫「凍土の森の中から」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月17日）受講生の作品。凍土の森の中から堤隆夫歓びも悲しみも凍てついた凍土の森の中から不遜にも花ひらく曼珠沙華の実存よそはいつか視たアウシュビッツの殺人現場の象徴か「広場の孤独」の正午の紫外線の曳航か雨の降る奇妙に空気が熟した優しい日の夜疑似症の愛に悶えながら生あるものの死の必然に愕然と頭を垂れ刮目して待つ「本当の愛に出会うまでは死ねないよ本当の絶望に出会うまでは死ねないよ」ああなんというパンドラの箱のパラドックスか晩秋の氷雨に心が凍える時私は煩悩の日々に終止符を打つ「あるがままの自分でいいじゃないか自分でやったことは悔やむな」亡き母の口癖だったこの言葉が今日も私の心底で共鳴する夜風の咽び泣きと柿の葉の風鈴の小夜曲となって「本当」と...堤隆夫「凍土の森の中から」ほか
Obra,CaloCarrataláDoscuadros.¿Fueuncuadrodivididoendososeconvertiráenunoapartirdeahora?Estapreguntanotienesentido.PorqueloscuadrosdeCalolotienentodo.Enelpasadoviestepaisaje.Enelpresenteveoestepaisaje.Enelfuturoveréestepaisaje.Aquíhay"todo".Nosetratadeagua,tierraocielo.Aquíhay"todotiempo"o"tiempocompleto";pasado,presenteyfuturo,yexistecomouno."Tiempocomple...EstoyLocoporEspaña（番外篇449）Obra,CaloCarratalá
からだに従うベストエッセイ集(集英社文庫)谷川俊太郎集英社谷川俊太郎『からだに従う』（集英社文庫、2024年06月25日発行）谷川俊太郎『からだに従う』には「ベストエッセイ集」というサブタイトルがついている。谷川俊太郎のベトトエッセイなのか、ベストエッセイ集というシリーズの一冊なのか、よくわからないが、まあ、エッセイ集である。読み始めてすぐ、「文体が固い（若い）」と感じた。最初の「失恋とは恋を失うことではない」はいつ書かれたものか。次の「青年という獣」には（「新潮」1955年6月号）と初出が明記されている。やく70年前だから、まあ、文体が若くて当然なのだが、その文体の若さは、（当時の）詩の若さよりも、もっと若く感じられる。失恋のすべてを通じて確かなことは、僕らはどんな失恋をするにしろそれは恋を失うことでは...谷川俊太郎『からだに従う』
アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）（2024年06月24日、キノシネマ天神・スクリーン3）監督アレクサンダー・ペイン出演ポール・ジアマッティ、ダバイン・ジョイ・ランドルフ、ドミニク・セッサこの映画は100点満点で採点すると102点の映画である。100点ではもの足りず、プラスアルファをつけたくなる。やっていることはすべてわかる。どこにも「欠点」はない。完璧。完璧というだけではおさまらない。しかし、★は三個。100点を上回るのだけれど、手放しでは称賛できない。どういうことかというと。映画が始まってすぐ、あっと息を飲む。そして、たぶん2秒か3秒後に、この映画のすべてがわかる。映画の最初は会社のトレードマーク。くすんでいる。ぼやけている。ここで、あれっと思う。そして、...アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）
Obra,JuancarlosJimenezSastreSINTÍTULOESCULTURAENHIERROEstehierroesunárbolquecrecedíaadía,absorbiendonutrientesdelapiedraamedidaquelamuerde.Yeseárbolnosólocrece,sinoquellegaalcielo,susraícesagarranlaspiedrasynuncalassueltan,arrancandolaspiedrasdelatierrayelevándolashaciaelcielo.Estafantasíaesimposible.Sielhierro,comounárbol,tienesusraícesenlapiedra,nopuede...EstoyLocoporEspaña（番外篇448）Obra,JuancarlosJimenezSastre
Obra,JesusCoytoPablolaserie"LAZONAOSCURA"-¿Elnegroenestecuadroeranegrodesdeelprincipio?¿Oalprincipioelnegronoexistiaaqui,sinohabiauncolordiferente,ysevolviónegro?Queriapreguntaralcolornegrosisatisfaceeldeseodeuncolorquenoexisteaquí.-¿Oelnegroenestecuadroestátratandodeconvertirseenuncolordistintoalnegroyestáenprocesodedividirseenmuchoscolores?¿Elrojoquehay...EstoyLocoporEspaña（番外篇447）Obra,JesusCoytoPablo
和辻哲郎「尊皇思想とその伝統」のなかに、興味深い表現がある。記紀に書かれた神の異義について触れたものだが、記紀に登場する神は絶対者をノエーマ的に把捉した意味での神ではなく、ノエーシス的な絶対者が己れを現わしきたる通路としての神なのである。ノエマ＝思考によってとらえられた対象、ノエシス＝思考作用、思考する運動という「理解」でいいのかどうか、「絶対者」が「ノエシス」と結びつけられていることに私は引きつけられる。和辻は「思考する、その動き」そのものが「絶対」であり、「思考された対象（存在）」を「絶対」とは結びつけていない。生きているとき、もし「絶対」というものがあるとすれば、「思考する」という「運動」が絶対なのである。これは、もしかすると、和辻批判に対する和辻の反論とも言えるかもしれない。和辻の提出している「結...こころは存在するか（37）
小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」昔の役者は、みんなうまいなあ。リアリティーそのものに関して言えば、いまの役者の方がうまいのかもしれないが、味が違う。「小早川家の秋」のなかで、原節子が、「人間は品行は変えられても、品性は変えられない」というようなことを言うが、なんというか、昔の役者は「品性」を演じる。いまの役者は、「品性のなさ」をさらけ出すことを演技と思っているのかもしれない、とふいに思ったりした。その「品性」に関して言えば、たとえば「小早川家の秋」のなかで、原節子と司葉子が会話するとき、いっしょに腰を下ろしたり、立ち上がったりする。その呼吸が、ぴったりそろっている。同じスピード、同じリズムである。「動き」が肉体に染みついている。それが「品性」というものかもしれない。これは中村鴈治郎が浪花千栄子の...小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」
長島南子「追伸」（「天国飲屋」5、2024年06月16日発行）長島南子「追伸」は「さっちゃん」にあてた手紙。「あの人は家を出て行きました／行方不明です」。それで、誰もいない部屋でご飯を食べていると食べ物をかみ砕く音だけが耳に響いてくるのです食べてからはもうすることがありせん耳のなかがじんじんしてきます大声でわめきたくなりますかたわらで猫がじっと見つめていますという、おばさんにしか書けない「絶対孤独」を描写することばのあと、人間と人間の、これまたおばさんにしか書けない「間柄」のなかをことばが動いていく。さっちゃん行方不明なのはわたしです家には行方不明が服を着て来客を待っています近くまで来たらお寄りくださいあれ行方不明はあの人でしたいいえわたしでしたいいえさっちゃんでしょかたわらで猫がじっとみつめています「間...長島南子「追伸」
細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」（「ウルトラ・バルズ」41、2024年05月25日発行）細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」の最後の部分。ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい市立大学で二十年もジャック・ラカンを研究した男だきっと馬鹿にされるなかれを馬鹿にしている最後の最後の、この二行がいい。細田傳造そのものである。ひとはひとを馬鹿にする。理由は、はっきりしている。だから、その理由を私は書きたいとは思わない。そして、理由がはっきりしているからこそ、細田はいつでもひとを馬鹿にしている。しかし、それはジェローム・アレキサンダーが細田を馬鹿にするときとはまったく違っている。そういうことが実際にあるわけではないだろうが、ジェローム・アレキサンダーは細田...細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」
橋本篤『あした天気になあれ』（編集工房ノア、2024年06月12日発行）橋本篤『あした天気になあれ』の表題になっている作品は、「セツさんの呼吸がときどき止まるようになった」と、はじまる。危険な状態である。点滴を増やすのではなく、減らす。そうすると「呼吸は楽になり気分は穏やかになるのだ」という。そうした治療経過の後、詩は、こんなふうに終わる。セツさんの部屋の隅に分厚い一枚板の机があるそこで書にむかっているセツさんをよく見かけたかつては書道の先生で弟子もとっていたというそんないつもの机の上に誰が置いたのだろうハラリと一枚の書しっかりと明るくのびやかにあした天気になあれおだやかで明るい詩だ。セツさんが死んでしまったのか、まだ生きているのか、それは書かれていないが、死んだとしても、その死が明るく未来へ広がっている...橋本篤『あした天気になあれ』
荒川洋治「裾野」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月04日）荒川洋治の作品と受講生の作品を読んだ。裾野荒川洋治少女たちは父親の顔をして先頭を歩いた十年もたつのに重心は高く山の雲がふくらむ軽い荷物には焼き菓子が紙に包まれて曲がり角のたびに宕々とものを落とす楽な気持ちをつづける詩もきれいな心にさしむかう歌もよく開墾された散文も邪魔になる人は人のそばを通りぬけるので先頭は見えない裾野からは努力であることしか見えないきょうも大きな岩が落ちていた「むずかしいことばはないのに、読むのにむずかしい。テーマは重いと思うが、焼き菓子などがでてきて、おもしろい」「主題がわからない。なぜ少女たちが父親の顔をして先頭を歩いたのか。戦後の厳しさを書いているのか」「三連目の『よく開墾された』からの二行が印象的で考えさせ...荒川洋治「裾野」ほか
Obra,JoseMiguelPalacio"TiendaDieselelPaseodeGracia,Barcelona"óleosobrelienzo,130x195cms,2015¿Quéesarte?¿Oquésignificaver?Creoque"cortar"esunarte.Ocreoquenover,oenotraspalabras,verselectivamente,esarte.Asícomocuandounoamaaunapersona,yunoolvidaaotra,elarteeligeundeterminadoobjetoyundeterminadomomentoparaexpresarlo.Seolvidadetodolodemásysecentraenunacosa.Dea...EstoyLocoporEspaña（番外篇446）Obra,JoseMiguelPalacio
Obra,JoaquínLlorens¿Lossietearcosseestánmoviendohaciauncírculo?¿Estásavanzandohaciaunesférico?¿Cuálesexactamentelaformadeseadaporellos?Enprimerlugar,¿sabensiquieraestossietearcosquéeselcírculosoelesférico?¿Sabencómomoverseparaformarelcírculooelesférico?Talvezlossietearcosnoconocensu"formacompleta".Lossueñosnosehacenrealidad.Lossietearcosquedaráncomoestán....EstoyLocoporEspaña（番外篇445）Obra,JoaquínLlorens
