絶賛上映中のヨルゴス・ランティモスの新作。新作が公開される度に毎回映画館で観るのは、ランティモスとアルモドバルです。なんとなく、好きなんです。 それぞれ独立した3つの物語。 はっきり言うと、3つの物語ともストーリーを思いつくままに書いたような手触りがあり、かなり荒唐無稽だ。いや、それぞれ粗筋はあるのだけれど、登場人物のバックボーンとか、行動に至る理由などが意図的に省略されてる感じがする。 例えば、1話目。 ある男に絶対的に服従して、生活を管理されてる男の話。普通なら、なぜ彼らは支配・被支配の関係になったのか、その理由というか、そのような関係に至った過去の背景なんかを描いたりしそうだが、そういう…

真偽のほどは定かではないが、宮沢賢治は生涯童貞だったらしい。この話を知った当時の自分は、何故か心の底から安堵した。恐らく、高校生だった。当時の自分は、勉強もスポーツもできない、陰気な学生だった。異性からモテる要素が皆無であった。性欲は人並にあり、また、性欲に付随する形で「他人を愛し、他人から愛されたい」という願望もあった。パートナーがいない為、その欲を発散させる術は、もっぱら自慰しかないのだが、果ては虚しさしか残らない。当時、三木道山というレゲエ歌手が流行っていて、その歌詞に「一生一緒にいてくれや♪ 愛のあるセックスに精ぇだしたり♪」なんてのがあったが、自分はその歌詞を「愛のあるセックスができ…

少し遅いが、今年の4月に亡くなったポール・オースターの追悼ということで読んでみた。いわゆるニューヨーク3部作の第1作目。後の2作は『幽霊たち』と『鍵のかかった部屋』。といっても、この3作は連作というわけではなく、それぞれ独立している。 自分は過去に『幽霊たち』のみ読んだことがあった。内容は殆ど覚えていないけど、「変わった小説だなぁ」という読後感は覚えている。探偵小説の体をした、前衛小説だったような。そもそも、何をもってして「前衛」なのかは、分かりませんが、でも、「前衛」という評が妙にしっくりくる。「前衛」を標榜する作品にありがちな、妙にすまして上滑った感がなく、地に足ついた前衛と言おうか。見た…

先日、ヨーロッパ企画という劇団の『来てけつかるべき新世界』という芝居を観た。 まあ面白く、何度も笑った。AIとロボットが大阪新世界に住む庶民の暮らしを席捲する近未来の話。基本的には、吉本新喜劇のようなドタバタコメディを基調としていて、バカバカしく下らない笑いが、随所に散りばめられていて、ベタであるが故に安心して笑える、、、、のだが、やがて、とてつもなく高度な事をさらりとやってのける技術に気付き、恐怖さえ覚えた。 同時に、これだけすごい事をやっているのに、観客はただ「笑う」だけで全てを享受しているのも、なんだか怖くなった。いや、客は笑いに来てるので笑うだけでいいのだけれど。。。 『来てけつかるべ…

クリストファー・ノーランの映画は、『メメント』を最初に観て、「へぇ。けっこう面白いやんけ」と思い、以降も何本か観ているが、どうも最初に観た『メメント』を超える作品はなく、大作になればなるほど、面白さは下降気味で、『インターステラー』とか『テネット』なんかは、世間の評価は高いけど、自分の中では「最後まで観るのが苦痛な映画」に位置していて、最新作『オッペンハイマー』は、「原爆」というシリアスなテーマにノーランお得意の編集遊びが合ってない感じがして、もうちょっと真正面から正々堂々と撮ってくれよと思いつつ、でも、まぁ、見応えはあったよなぁ、くらいの感想で、面白いけど自分の中でずっと残り続けるような映画…

中学生の頃に『車輪の下』『デミアン』を呼んで以来のヘルマン・ヘッセである。 『知と愛』である。「ナルチスとゴルトムント」という副題が付いている。ナルチスもゴルトムントも人物名だ。「知」を重んじるナルチスと「愛」を重んじるゴルトムント。時に哲学的な議論を交えながら、それぞれの対比を描く。といっても、小説の約7割は「愛」つまりゴルトムントの物語が占めている。 ヘッセという作家は道徳とか人類愛のようなものを説く、いわば真面目な文学を書く人だと思っていた。（なにぶん『車輪の下』のイメージが強いもので…）タイトルからして、『知と愛』だし、なんだか小難しい教養小説なのかなぁと。 しかし、裏切られた。この小…

『96時間』というタイトルだが、実際の上映時間は93分。93分間全く無駄がない。 ストーリーをざっくり説明すると、リーアム・ニーソン扮する元CIA工作員がフランス旅行中に誘拐された実娘を96時間以内に救い出す、というもの。それだけの映画。深さも奥行きもないけど、スピード感がある。それがいい。王道の娯楽映画である。 少なすぎる手掛かりから、犯人を追い詰めていく過程がとてもスリリングで手に汗握る。悪役は分かり易く悪者で、ヒーローは分かり易くかっこいい。悪者がやっつけられるのでカタルシスがある。ラストのあっさりとしたオチも良い感じ。観客が楽しむポイントを熟知しており、それを忠実になぞった映画である。…

現役で活躍する現代作家の現代小説を読んだのは久しぶりだ。 平野啓一郎さんの『ある男』 シングル・マザーの里枝は、谷口大祐と名乗る男と出会い再婚する。ある日、大祐は仕事中の事故で命を落とす。やがて、夫だと思っていた「谷口大祐」は名前も素性も過去も偽っていた別人だという事実が判明する。死んだ夫は一体誰なのか。里枝から真相を突き止めて欲しいと依頼を受けた弁護士の城戸が、死んだ男（ある男）の調査を始める。これが、大まかな小説の粗筋である。 「戸籍交換」なるシステムを使ったミステリー仕立ての小説で、個人的には戸籍交換のブローカーをして刑務所に拘留されている小見浦という男のキャラクターが面白く、彼が登場し…

昔。定食屋に一人で昼飯を食べに行った。ランチ時で店内はかなり混んでおり、明らかにホールスタッフの数が足りていなかった。 そこへ、50代くらいの見るからに柄の悪いヤクザ風のおっさんが、店に入り食券を買ってテーブル席に座ったが、店員は忙しすぎておっさんの存在に気付かなかった。 おっさんはブチ切れ「なにしとんねん、はよ注文とりにこんかい、ごるぁ！」と店員に怒鳴り散らした。恐らく学生バイトだと思われる店員が、すぐにおっさんの元に駆け寄り「大変、申し訳ございません。すぐにお伺い致します」と丁重に詫びた。店内にいる誰もがおっさんの傍若無人さに不快を感じたと思う。 それは別に良いのだが、このおっさんの頼んだ…

最近では『枯れ葉』で監督に復帰したフィンランドの巨匠、アキ・カウリスマキが1990年に撮った映画。 アキ・カウリスマキの映画は初期の作品を除いて殆ど観ている。『マッチ工場の少女』も10代の頃に一度観た。70分弱と短く、あまり印象に残っていなかったのだが、この度、アマプラで無料で配信されていたので15年ぶりくらいに再見した。 マッチ工場で働く少女、というには成熟しすぎている女性が主人公。アキ・カウリスマキの殆どの映画の登場人物がそうであるように、この女性も地味で貧しい不器用な労働者である。恐らく、恋愛とは無縁の境遇で日々を慎ましく暮らしていた、というのが推測される。そんな彼女が、ダンスホール(？…

映画『関心領域』の感想を書こうと思ったが、やめる。すでに多くの人が、ブログや動画でこの映画の感想を述べ解説している。幾つか拝見したが、そのどれもが非常に得心のいくもので、今更自分如きが、このブログで言及しても意味がないと思ったからだ。 ただ、沢山の人に観て欲しい映画である。そして、観た人と語り合いたい映画である。自分は、映画館で2回観た。同じ映画を映画館で日を開けずに二度観るのは久しぶりの経験だった。「面白いから2回観た」という訳ではない。一回目の鑑賞で、不明な点が幾つかあり、普段ならスルーするのだが、この映画に関しては、不明なままにしておく事がどうにも心の居心地が悪く、数日後に2回目の鑑賞し…

以下の粗筋は、ウィキペディアからの抜粋。 「ソフィアとヴァンサン夫妻は肉屋を営んでいるが、経営が思わしくない。2人の結婚生活もうまくいっておらず、友人で商売敵でもあるステファニーとマルク夫妻の嫌味な言動にも苦しめられている。 そんなある日、過激派のヴィーガンらによって店を荒らされる。後日、実行犯のうちの1人を誤って轢き殺してしまい、死体を処理するため遺体を解体し”イラン豚”として店で売ったところ町で評判となる」 ウィキペディアに紹介されている粗筋はここまでなので、もう少し続きを説明すると、 人肉販売で、店が繁盛した事に味をしめた夫婦は、街に繰りだして次々とヴィーガンを殺害し、人肉を売り続ける。…

村上春樹は中学生かそこらくらいに『ノルウェイの森』を読んで、ナルシスティックな世界観がどうにも自分には合わないと思い、それ以降、読むのを敬遠していた。どうせ、ちょっと影がある感じのミステリアスなイケメンが生の喪失感に悩むような話なんでしょ、と高を括っていた。と、同時にハルキストと言われる村上春樹大好きな感じの人達が、どうにも苦手であった。ジャズ聴きながらウイスキーのウンチクを垂れる人種だと思っていた。 ところが、2年くらい前に、何かのきっかけで『蛍・納屋を焼く』という短編集を読み、なんやけっこうおもろいやんけ、と思い直し、やはり読まず嫌いはダメだと考えを改め、この度、長編の代表作のひとつ『海辺…

めっちゃ久しぶりのブログ投稿です。 ヴァージニア・ウルフの『灯台へ』は、自分的にはカフカの『城』よりも難しかった。 家父長制への批判みたいなものがテーマになっているのは分かる。 が、そんなことより登場人物たちの会話が面白い。 第一部のラスト近くに家族・客人を集めての晩餐シーンがある。 このシーンがすごい。会話というのはつまるところ駆け引きである。お互いが心の内部で思っていることを交互に口に出すだけが会話ではない。事実は徹底的にその逆である。如何に本心を隠すか。隠しながら、如何に相手を自分の思い通りの場所へ誘導できるか。ラムジー夫人が、その事のみに腐心しながら相手と交わす晩餐のシーンは、言葉の格…

ヌーヴェル・ヴァーグの旗手、フランソワ・トリュフォーの長編第一作。といっても「ヌーヴェル・ヴァーグ」がどういうものなのか、実はよく分かっていない。漠然とは分かる。「即興演出とか大胆な省略とかを用いて撮った当時としては革新的な映画の総称」くらいに認識している（間違っていたらスミマセン）。ただ、個々の映画を一括りに纏めて総称するのはナンセンスな気もするのである。ゴダールだろうがトリュフォーだろうが、良いものは良いし悪いものは悪い、と言える方が健全な気がする。 ゴダールの『勝手にしやがれ』も、監督の長編第一作で、フランス映画で、「ヌーヴェル・ヴァーグ」とされているが、当然内容は全然違う。『勝手にしや…

ペドロ・アルモドバル監督の映画は、話の設定を作るのが巧い。その設定さえあれば、どう転んでも面白くなるような設定を作る。中には「さすがにそれはないだろう」と思うような設定もある。しかし、そんな強引な設定でも不思議と作り手の都合を感じさせない。普通は「偶然が多すぎる」とか「展開が強引過ぎる」と思いそうな設定でも、なぜか納得してしまうのである。また、設定から派生したストーリーも練られており、複雑な話なのにストレスを感じることなく、映画の世界に引き込まれる。 そんなアルモドバル監督の新作『パラレル・マザーズ』を映画館で観た。 他のアルモドバル映画と同様、『パラレル・マザーズ』も最初の設定がもうすでに面…

なんとなくダラダラと見始めて、ちょっと退屈だなと思いつつも途中で鑑賞を止める事もなく、というか、切り上げるタイミングを見失い、結局ラストまで観た。ダラダラと見続けて気が付けば終わっていた。全体的に印象が薄い映画だった。ラストもモヤモヤとしまま終わった。そのモヤモヤの正体を突き止めてみようという積極的な意思も働かない。全体的に見ても部分的に見てもよく分からない映画で、「難解」というのとも少し違う、そういう意味では不思議な映画なのだけれども、その不思議さが魅力的に感じるかというと、それはそれでそうでもない、なんて、感想までも抽象的になってしまう。 自分の場合、こういう映画は通常最後まで観ずに途中で…

坂本龍馬とか新選組が好きな人はけっこういるが、「徳川慶喜が好き」という人には出会ったことがない。よく耳にする「好きな歴史上の人物は？」といった質問に徳川慶喜を一番目に挙げる人は稀な気がする。日本を近代化に導いた立役者の一人であることは間違いないのに、なぜこうも不人気なのだろう？（自分の周りだけかもしれませんが…）やはり、戊辰戦争で幕府のために戦っている仲間を裏切って自分だけ逃げた将軍のイメージが強いからだろうか。しかし、それには慶喜なりの理由があって、…というのは、本書『最後の将軍』を読めばよく分かる。だから、ここでは説明しない。弱腰とか口だけとか無責任とか敵前逃亡とか色々言われているが、実は…

10代から60代の6人の男が主人公。それぞれ年齢が高い順に「昭生」「豊生」「常生」「夢生」「凪生」「凡生」という名前が付けられている。彼ら6人のそれぞれの人生を、昭和から平成の終わりまでの歴史と同時に描かれる。令和は入っていない。 橋本治の『草薙の剣』を読んだ人は、恐らく皆、ある事に気づくと思う。それは、この6人の主人公以外は、全て固有名がないこと。「昭生の父」とか「豊男の養母」という扱いである。故に、6人の主人公から遠い関係性にあるもの程、助詞「の」が多くなる。「夢生の父方の祖父」なんて具合である。そして、主要6人以外の、固有名を持たない人間たちのドラマが、主要6人以上に緻密に書き込まれてい…

ジョニー・デップが主演の映画。面白いけど突っ込みどころは沢山ある。映画内で流れる時間と実際の時間が同じ、というのがこの映画のセールス・ポイントらしい。その点に関しては「言われてみれば確かにそうだなぁ」くらいの感慨しかない。イニャリトゥ監督『バードマン～あるいは無知と言う名の偏見～』(←これは、監督名も正式タイトルも合っているか自信がない)とか、サム・メンデス監督の『19○○～命を懸けた伝令～』（←これも正式タイトルを忘れたので○○で誤魔化す。ご了承を。）のように最初から終わりまでワンカットで撮っている、なんてのはインパクトがあるけれど、『ニック・オブ・タイム』は、そんな手法は使っていない。話は…