池田清子「投票」ほか（朝日カルチャーセンター、2023年04月17日）受講生の作品。投票池田清子成人して投票権を持って初めて投票に行かなかった県議選無投票昔からのしがらみがあり一人の人が長く続けており対抗馬の出ない地域なのではない一人区一人選挙公報はこなかったどんな人か知らない統一地方選。どの選挙区でも「無投票」が増えている。時事問題をテーマにしているのだが、池田から「もやもやしている、どう書けばいいのだろう」という悩みの声。この詩からは、「もやもや」は、明確には伝わってこない。こういうときは、まず「もやもや」を、そのままことばにして書いてみるといい。各連の間、一行空きの部分に「もやもや」を書いてみる。「もやもや」で終わらせるのではなく「もやもやもやもや」「もやもやもやもやもやもやもや」と重ねて書くだけで...池田清子「投票」ほか
Estoy Loco por España（番外篇347）Obra, Miguel González Díaz
Obra,MiguelGonzálezDíazEscribióMiguelenFacebookqueestasobrasvanalospremiosdelteatro.¿QuésignificaelteatroparaMiguel?Mevienenalamentelaspalabrasmuerteyficción.EstosedebeaquelascalaverasylasmáscarasaparecenenlaobradeMiguel.Enelteatrosedesarrollanamenudocontradicciones,comoelamoryelodio,yelplacerdesesperadodelatraición.Alinterpretarunpapel,¿elactormatasupasa...EstoyLocoporEspaña（番外篇347）Obra,MiguelGonzálezDíaz
阪本順治監督「せかいのおきく」（★★）（キノシネマ天神、スクリーン3）監督阪本順治出演黒木華、寛一郎、池松壮亮「せかいのおきく」を私は「世界の記憶」と思い込んでいた。舞台は江戸時代。街で糞尿を買って、農家に売る男と、武士の娘の恋と聞いて、てっきり「日本の貴重な歴史（記憶）＝循環型の社会」が背景として描かれるのだと思っていた。そんなことを思うのも。私には、寛一郎、池松壮亮のようにそれを商売（生業）としていたわけではないが、糞尿を担いだ記憶があるからだ。山の畑まで運び、糞尿を撒くという仕事をしたことがあるからだ。私は病弱だったが、貧乏だったから、そういう仕事は日常だった。鍬で畑を耕したり、刈り取った稲を担いだり。小学生のころから、そういう仕事をしながら、寛一郎のように、「学問（字を覚え、読み書きがしたい）」の...阪本順治監督「せかいのおきく」（★★）
Estoy Loco por España（番外篇346）Obra, Javier Messia
Obra,JavierMessiaCuandollegué,elsofáteníarastrosdeunapersonasentadaenélylaluzdeunalámparaestabaencendida,perolahabitaciónestabavacía.Enlapared,rodeadodeunosretratos,habíauncuadroazul.¿Lorecuerdas?¿Puedesdecirmequécuadrohabíaallí?Séquetecuestaencontrarlaspalabrasadecuadasparaexpresartudolor.Peroselopido.Porfavor,sólounaspalabras.Lasvocesseconviertenenpalab...EstoyLocoporEspaña（番外篇346）Obra,JavierMessia
高柳誠『輾転反側するたちへの挽歌のために』（2）（ふらんす堂、2023年04月16日発行）高柳誠『輾転反側する鱏たちへの挽歌のために』は、もうひとつ「絶対に」書いておかないといけないことがある。これは「絶対に」だから、かならずだれかが書く。だから書かなくてもいいという「選択肢」もあるのだが、そして、私は実はそうしたかったのだが、書いておくことにする。詩集を読み始めるとすぐ「既視感」が襲ってくる。あ、どこかで読んだことがある。文学というものは新しいと同時に古いものだから、それがあるのは当たり前なのだが、そういう「既視感」ではない。「輾転反側する鱏たちへの挽歌のために」というタイトルの詩に繰り返されたあと、「まずは斬首された蛸が用意されるべきであろう」という詩があり、さらに「慟哭に沈潜する深海魚の群れに一錠の...高柳誠『輾転反側するたちへの挽歌のために』（2）
Estoy Loco por España（番外篇345）Obra, Jesus del Peso
Obra,JesusdelPesoNegacióndellirismoAtenciónydisatención.Esto,unapardeparadoja.Oasimetría.Describirconprecisión(conlógicamente......,fueunavezescritoyborrado)unagrietaqueellosescondenesconvertirseenunametáforaabsoluta.Lametáforaimplicaunadireccióncondensada,peronotienesentidointerpretaraquéserefiere.Lagrietacomoestadurezasólonosdicequenohaymediodevueltaatr...EstoyLocoporEspaña（番外篇345）Obra,JesusdelPeso
Estoy Loco por España（番外篇345）Obra, Javier Messia
Obra,JavierMessiaMedaimpresiónlaobradeJavier…..Lasoledadquereflejaelaguaesaúnmássolitariaquelasoledad.Porquenosdiceque,pormuyparecidosqueseamos,nuncadebemossuperponernos.Notoqueslasoledadreflejadaporelagua.Desdeelpuntoenquelatoca,leatrae.Alcaerunguijarrosolitarioalaguaylopodemosver.LaobradeJavierresistelatentacióndeloscírculosconcéntricosysedivideenvarios...EstoyLocoporEspaña（番外篇345）Obra,JavierMessia
荒川洋司「工場の白い山」ほか（「午前」23、2023年04月25日発行）中井久夫が、どこかで「訳詩というのは、元の詩を暗唱してしまえるくらい記憶するのではなく、少しうろ覚えのところがあるくらいの方が、うまくできる」というようなことを書いていた。詩の鑑賞も、それに似ていると思う。完全に理解してしまうと、そして暗唱できるくらいに覚えてしまうと、つまらないのではないか。記憶まちがい、なんだったかなあと思い出せない部分があるくらいの方がおもしろい。その中井の意見とは少し違うのだが、そして似ているかもしれないとも思うのだが、詩というのは、何かわからないところがある方がおもしろい。特に、初めて読む詩というのは、わからない方がおもしろい。荒川洋司「工場の白い山」を読んでみる。白い山肌はみそれにおさめられた落ち悔いたよう...荒川洋司「工場の白い山」ほか
Estoy Loco por España（番外篇344）Obra, Paco Casal
Obra,PacoCasalGrabadoenplanchadehierrotratadaalácido.38x28mancha28x15,5Esaventanamerecuerda.Detrásdeesaventanahayunespejo.Unavezintentéreflejarmicuerpodesnudoeneseespejoempañadoporladucha.Enelespejo,loscontornosdemicuerpoeranturbios,comoungrabadoimperfecta.Enmisflancosseextendíanvagassombras.Nosehabíacaídoenladucha.Dondeaquldedosehabíamovido,comobuscandoa...EstoyLocoporEspaña（番外篇344）Obra,PacoCasal
平田俊子の視点（読売新聞、2023年04月23日）2023年04月23日の読売新聞。「こどもの詩」というコーナーに、古井いつきの「私のおなか」という作品。おなかには三つお部屋がある一つ目はおくすりのへや二つ目はおやつのへや三つ目はごはんのへやもぐらさんのおうちみたいにさて、この詩に、いったいどんなことが言えるか。平田俊子は、こう書いている。大人になるとお酒の部屋もできたりします。この感想は、とてもいい。子どもを特別扱いしていない。子どもはおとながお酒を飲むことを知っている。子どもは飲んではいけない、ということも知っている。だから、ね、大人になるといいでしょ？なりたいでしょ、とそっと言っている。このちょっとふざけた励ましは、「一つ目はおくすりのへや」の奥にあることばをくみとっているのだろう。この子どもは、薬...平田俊子の視点
Antonio Baños「ME DUELE EL CORAZÓN 」
AntonioBaños「MEDUELEELCORAZÓN」（"Cuandoserompeelsilencio"）スペインの詩人の詩は、ロマンチックである。AntonioBañosの詩を読んだ。MEDUELEELCORAZÓNMedueleelcorazóndenoverte.Meduelecuandodespiertodeminostalgia,cuandoescucholaalondracantandoenmissilencios,cuandolosatardeceresdemisdíasfinitossuenanenlalejaníasinsonidoaparente.Medueleelcorazóndenoverte.Meduele,cuandolavelademividaseconsumelen...AntonioBaños「MEDUELEELCORAZÓN」
輾転反側する鱏たちへの挽歌のために(詩集)高柳誠ふらんす堂高柳誠『輾転反側する鱏たちへの挽歌のために』を開いて、私は、困惑する。行分け詩、いわゆるふつうの詩のスタイルなのだが、各行が長く、ほとんど同じである。同じ長さの行でそろえられた詩もある。標題になっている作品の冒頭。輾転反側する?たちへの挽歌のためにまずは斬首された蛸が用意されるべきであろう慟哭に沈潜する深海魚の群れに一錠の光がさして海溝はおのれの内なる深淵の詭計に耐ええずに狂い咲きのサンゴを沈黙の岸辺に投げつける析出し続ける半島の白亜紀になずむ堆積から喪われた時の骨格がしずかに浮き上がる両側にかしずく白鳥の翼をもつ双生児たちその影に怯える夥しい魚卵の鮮明な痕跡は瀝青の内部に隠された生命進化の遍歴譚に自らのありうべき肖像を加えようと企てる最初の方こそ...高柳誠『輾転反側する鱏たちへの挽歌のために』
Antonio Baños Roca「RECUERDAME QUE TE QUIERO」
AntonioBañosRoca「RECUERDAMEQUETEQUIERO」AntonioBañosRoca「RECUERDAMEQUETEQUIERO」の詩を読んでいたら、不思議なことばにであった。Sinrumbo,navegandoaladerivaenunmardeincertidumbre,lleganlosdíasylasnochesdondemiscabellosblancossoportanelpasodeltiempo.Atrásquedanilusioneslogradas,momentoscompartidos,experienciasadolescentesvividas,promesasporcumplir.Recuerdo,cuandorecuerdo...Elclaroscu...AntonioBañosRoca「RECUERDAMEQUETEQUIERO」
Estoy Loco por España（番外篇343）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPabloEncuantoviestaseriededibujosdeJesus,mequedésinpalabras.Sóloqueríaescribiralgo.Pero,¿cómopodríahacerlo?Laprimerapalabraquemevinoalamentefue"inocencia".Perolapalabra"inocencia"yanoestápura.Haycosasquenosepuedenescribirporlapalabra"inicencia".Imaginoalgoasí.Undía,Jesusveasuhijopintando.Elhijoestáimitandoasupadre,Jesus.Peronohayperspectiva...EstoyLocoporEspaña（番外篇343）Obra,JesusCoytoPablo
中島隆志『倉庫の明かり』（紫陽社、2023年06月10日発行）中島隆志『倉庫の明かり』は、「弱い強さ」とでもいうような感じを持っている。あることばが強い主張を持っているわけではない。どちらかというと「弱さ」を持っている。ここに書かれていることばだけで生きていくのはむずかしいと感じさせる弱さである。しかし、それは、目を引いてしまう。言い直すと、目を引いてしまう強さを持っている。あ、ここに「弱さ」がある。そして、それは守らなければ消えてしまうという弱さなのだが、そういう感じを呼び起こす強さである。ながながと書いてもしようがない。たとえば詩集のタイトルになっている「倉庫の明かり」。そのなかほど。そんなつもりはなくてもうっかり曲げたり指紋をのこしたり小さな失敗もかさなれば暗くなる失敗を「かさねる」ではなく「かさな...中島隆志『倉庫の明かり』
Estoy Loco por España（番外篇342）Obra, Jose Manuel Belmonte Cortes
Obra,JoseManuelBelmonteCortesSuperfileesmuysimilar.Casiunparecidoperfecto.Unopensó.Eselmismoperfilquevióporúltimavezaqueldía.Perolassimilitudestienensusdiferencias.Aqueldía,susojosmirabanlahabitaciónenelespejodelarmario.Ahorasusojosmiranlasarrugasdelassábanasreflejadasenlaventanaporlanoche.Miranalgodiferente.Ynomiraauno.Mirahaciaotrolado,conscientedequeun...EstoyLocoporEspaña（番外篇342）Obra,JoseManuelBelmonteCortes
谷川俊太郎「かなしみ」ほか（朝日カルチャーセンター、2023年04月03日）受講生が持ち寄った著名人の詩を中心に読んだ。花明り東山魁夷花は紺青に暮れた東山を背景に、繚乱と咲き匂っている。この一株のしだれ桜に、京の春の豪華を聚め尽くしたかのように。山の頂が明らむと、月がわずかに覗き出る。丸い大きな月。静かに古代紫の空に浮かび上がり、花はいま月を見上げる。月も花を見る。これを巡り合わせというのだろうか。これをいのちというのだろうか。日本的、古典的、格調高い……東山魁夷自身の絵を、もう一度、ことばで再現したような作品だ。「古代紫」「繚乱」ということばのほかに「聚め尽くした」という少し変わった文字遣いのことばもある。一種の「気取り」かもしれないが、こういうことばのつかい方は、詩にとっては大切なことである。つまり、...谷川俊太郎「かなしみ」ほか
野沢啓「言語暗喩論のたたかい－－時評的に3」（「イリプスⅢ」03、2023年04月10日発行）野沢啓「言語暗喩論のたたかい－－時評的に3」は、「言語暗喩論」をひと休みして、ある賞めぐるあれこれを書いている。これは、私のように、あまり接触のない人間には、すこぶるおもしろい文章であった。何がおもしろいといって、野沢は「言語暗喩論」の完成に向けでことばを動かしている人間だと思っていたら、ほかのことにも関心があったということがわかったことである。「言語暗喩論」を脇においておいても、まず、書いておきたいことがある。なるほど。しかしまあ、「人事」というのもの、おもしろいものだなあ。「人事」であるから、そこに書かれていることは、別の人から別の「出来事」に見えるかもしれない。「出来事」は、それに直面した人の数だけ存在する...野沢啓「言語暗喩論のたたかい－－時評的に3」（2）
野沢啓「言語暗喩論のたたかい－－時評的に3」（「イリプスⅢ」03、2023年04月10日発行）野沢啓「言語暗喩論のたたかい－－時評的に3」は、「言語暗喩論」をひと休みして、ある賞めぐるあれこれを書いている。これは、私のように、あまり接触のない人間には、すこぶるおもしろい文章であった。何がおもしろいといって、野沢は「言語暗喩論」の完成に向けでことばを動かしている人間だと思っていたら、ほかのことにも関心があったということがわかったことである。「言語暗喩論」を脇においておいても、まず、書いておきたいことがある。なるほど。しかしまあ、「人事」というのもの、おもしろいものだなあ。「人事」であるから、そこに書かれていることは、別の人から別の「出来事」に見えるかもしれない。「出来事」は、それに直面した人の数だけ存在する...野沢啓「言語暗喩論のたたかい－－時評的に3」
Estoy Loco por España（番外篇341）Obra, Jose Javier Velilla Aguilar
Obra,JoseJavierVelillaAguilarLaspalabras,"Penséquepodríarecuperarte",todaviameesperaron.Quizaslaspalabrashabríanvenidoalamismahoracadadía,comolaluzdelsolponiente.Saberqueestacosainmutableyhabitualpermaneceahímeentristece.Sivengoaquí,puedovertucorazón.Tuspalabras."Penséquepodríarecuperarte".Alrecordarlos,ahoramedoycuentadequeteheperdidoparasiempre.Peroquéd...EstoyLocoporEspaña（番外篇341）Obra,JoseJavierVelillaAguilar
Estoy Loco por España（番外篇340）Obra, Lola Santos
Obra,LolaSantosLaobradeLolatieneunaextrañainaccesibilidad.Quierotocarla,peromedudadequepuedatocarlaono.Antesuobra,meconvertíenunadolescente.Tenía15añosymeescondíaenlasaladeartedelaescuela.Porlanoche,cuandonohabíanadie.SalgosigilosamentedelassombrasydibujodeVenus.Paradibujarsulugarsecreto,lequitólateladelacintura.Elpañosedeslizacontantafacilidadquemesiento...EstoyLocoporEspaña（番外篇340）Obra,LolaSantos
Estoy Loco por España（番外篇339）Obra, Lu Gorrizt
Obra,LuGorriztEsedía,laprimaverasedividióenpájaros,floresyagua.Lospájarossedividieronademásenlamelodíadecorcheasyelviento.Lasfloressedividieronaúnmásensuolorysupelobrillandoalaluz.Elaguasedividióaúnmásenlamañana,eldíaylanoche.Enlasjoyas,elsolylasestrellas.Cuantomásalargabalamanoelniñoymásperseguía,laprimaverasedividiómás,más,más.Seextendíaportodaspartes.E...EstoyLocoporEspaña（番外篇339）Obra,LuGorrizt
Estoy Loco por España（番外篇338）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorensEnunlibro,estabaescritoenpasadocomoimpecablementebelloeimpecable.Enotro,subellezasedescribiócomoeltañidodeunacampanadebronce.Conmovidoporlatristezadeaquelsonidotransparente,elpoetainterrumpiósupoemasobreladecepción.Hevistolaobraquefueelpuntodepartidadeesegrupodepalabras.Fuera,laquietuddellirioblancoqueempiezaaabrirse.Dentro,lasangreblan...EstoyLocoporEspaña（番外篇338）Obra,JoaquínLlorens
中井久夫『中井久夫集6』（2）（みすず書房、2018年04月10日発行）中井久夫「訳詩の生理学」は、翻訳するときのことを書いているのだが、「詩を読むときの生理学」として読むことができる。二つの言語、特に二つの詩－－原詩とその訳詩－－の言葉は、言語の深部構造において出会う（54ページ）わたしは、この文章で、思わず、息をのんだ。このことばは、こう読み直すことができる。だれかの詩を読む。そのとき、二つの言語、つまり詩を書いた人のことばと、詩を読んでいる人のことばが、言語の深部構造において出会う。たしかに私は中井の訳詩を読んだとき、中井のことばと私のことばが出会ったのだと感じた。ほかの人の詩を読み、それに感動するときも、だれかのことばと私のことばが出会っているのだと感じる。「出会う」ということは、その「出会い」に...中井久夫『中井久夫集6』（2）
中井久夫『中井久夫集6』（みすず書房、2018年04月10日発行）中井久夫は「注」を膨大に書く。『中井久夫集6』の巻頭「一九九六一月神戸」の本文は1ページから8ページ（実質7ページか）までなのに対し、その注は8ページから32ページまでつづいている。3倍以上の注である。注の文字が小さいことを考えると4倍の分量の注になる。私は目が悪いこともあって、注はめったに読まない。必要なことは本文に書いてある、と考えているからである。注とは、いったい何なのか。なぜ、中井は注をつけるのか。そう思って、今回は読んでみた。12ページにこんな一行がある。他方、レジャーに行く人に代わって宿直を頼まれた人もいたわけである。私が注目したのは「他方」ということばである。「代わる」ということばである。中井が書いているのは、阪神大震災が起き...中井久夫『中井久夫集6』
ダーレン・アロノフスキー監督「ザ・ホエール」（★★）（キノシネマ天神、スクリーン2）監督ダーレン・アロノフスキー出演ブレンダン・フレイザー舞台劇が原作。だから「室内」限定という設定は、それはそれでいいのだが、あまりにも「ことば」の説明が多すぎる。ふつうの映画なら映像で見せる部分をことばで見せてしまう。で、そのとき問題なのは。「舞台」は、「ことば」を聞く場所なので、ことばがどれだけ多くてもかまわないし、肉体で表現できないことを「ことば」で表現してもまったくかまわないのだが。映画はねえ。主演の男優のメーキャップが話題になっているが（アカデミー賞も撮ったが）、どうしても観客の意識は「映像」に向かう。映像に集中してしまうから、「ことば」への集中力が落ちる。特に、主人公が200キロを超すまでに太ってしまって、歩行器...ダーレン・アロノフスキー監督「ザ・ホエール」（★★）
中井久夫「これは何という手か」（『中井久夫集5』、みすず書房、2018年01月10日発行）中井久夫「これは何という手か」は、福岡在住の彫刻家、鎌田恵務の彫刻に寄せた作品と、『中井久夫集5』の「解説5」で最相葉月が説明している。中比恵公園に、その彫刻があるという。中井の訳詩が、たとえばカヴァフィスの声を聞き取ったことばなら、この詩は鎌田の彫刻の声を聞き取った声ということになるのか。これは何という手か。原初の岩盤から切り出されたこごしい岩の一片。単純、動かず、ただ存在する手である。ほとんど足かと迷う手。大地から湧いた幼い巨人の手。まだ何も知らず、何にも汚れず、何をも汚さない、働きはじめていない手。糸をつぐむことも、木を削ることも、漬物を漬けることも、上顎についた漬物を取ることも、闇をさぐることも、飼い犬をかい...中井久夫「これは何という手か」
Estoy Loco por España（番外篇337）Obra, Joaquín Llorens
Obra,JoaquínLlorensLaspalabras"Mevoy,paravolverotravez"hanvuelto.Enunrincóndeaquellahabitación.Aqueldía.Losdosempezamosabailardespuésdeasegurarnosdequenohabíanadie.Elsolponienteentrabaporlaventana.Losdosnostiñemosdelmismocolor.Losdemáscoloresdesaparecieron.Todosevolviótransparente.Sóloquedóuncolor.Nopuedoolvidarlo.Elcolordeaquellapuestadesol.Yderepente,aq...EstoyLocoporEspaña（番外篇337）Obra,JoaquínLlorens
Estoy Loco por España（番外篇336）Obra, Sergio Estevez
Obra,SergioEstevez"Naufragioescrito"Todohabrádesaparecido,dejolapalabra.¿Esverdad?Paraaveriguarlo,laotraplabrafueaeselugar.Aquelmar.Estaballoviendo,comoaqueldía.Pormuchalluviaquecaigasobreelmar,elmarselatraga.Todohabrádesaparecido.Laspalabrasdeaqueldíavolvieronaahora.Tododeberíahaberdesaparecido,peroaúnpermanece.Loscolorespermanecen.Elfaro,eldique,elbarco...EstoyLocoporEspaña（番外篇336）Obra,SergioEstevez
Estoy Loco por España（番外篇335）Obra, Jesus Coyto Pablo
Obra,JesusCoytoPablol"Elprotocolo"grabado,alláporlos9070x50cm.Lamujerselimpiaconlosdedoslaventanadecristalempañadaporlalluvia.Seveelexterior,quenosepodíaver.Pero,almismotiempo,tambiénsevedesdefuera.Losojosdeestaobra,¿Sonlosojosquehanvistoalgo,oquehansidovistoporalguien?Sedandocuentadequeestáespiandolamujer,elhombresemarcha.Elhombreveclaramenteensumentelos...EstoyLocoporEspaña（番外篇335）Obra,JesusCoytoPablo
不死身のつもりの流れ星最果タヒPARCO出版最果タヒ『不死身のつもりの流れ星』（2）（PARCO出版、2023年02月01日発行）一回目の感想を書いてから時間が経つので、何を書いたか忘れてしまった。同じことを書くかもしれないし、まったく逆のことを書くかもしれない。どちらにしても、それはそのときの私の感想であることに違いない。「高速の詩」は、もっと高速な言葉がほしいな愛している、なんて遅すぎるという刺戟的なことばではじまる。抱きしめるな、口づけするな、頬を寄せるな、恋をするな、ぼくの名を呼ぶな、この否定の命令形もいいなあ。しかし、その詩の最後。彗星でもぼくはきみに命名する権利があるだからきみを、恋人と呼ぼう私は、ここでつまずいた。ことばが「高速」ではなくなっている。ブレーキがかかっている。あるいは、止まって...最果タヒ『不死身のつもりの流れ星』（2）
中井久夫訳『現代ギリシャ詩選』読む（11）「足音」はネロが、母殺しの「復讐」をされる前の一瞬を描いている。ネロは眠っている。そこに足音が近づいてくる。でも、何の足音？それが、突然、わかる。いよいよ復讐の神の足音なのを。とても「座り」の悪い一行である。直前の行は「小さな神には分かった、あの音が何かを。」で、この「何かを」を受けて「足音なのを」というのだけれど、その意味がわかっても、まだ何か「座りが悪い」感じがする。そして、これが大事なのだが。この「座りの悪さ」が詩である。「座りのいい」論理的な一行にできない。論理的にしてしまうと、「理解」が完全になりすぎる。わかる、けれど、うまくことばにできない。この、もどかしさというか、逆だな。「論理」（理解）を超えて、「事実」があらわれてしまう。「事実」の前では「論理（...中井久夫訳『現代ギリシャ詩選』読む（11）
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gooblogからamebablogに引っ越しました。(まだ、完全に「引っ越し」は終了していませんが。)新しいURLはhttps://ameblo.jp/shokeimoji/タイトルは「詩はどこにあるか」を引き継いでいます。引っ越しにともない、gooblogの「カテゴリー」が反映されず、すべて「ブログ」になっています。また、一部の記事は、引っ越しできない状態ですが、8割以上は引っ越しがすんでいます。(gooblogに書いた記事は1万本を超しています。)amebablogで過去記事を検索するときは、映画のタイトル、詩集のタイトル、詩人の名前などで検索してください。みなさんの「訪問」をお待ちしています。「引っ越し」のお知らせ
gooblogが11月でなくなるので、アメバブログに引っ越しました。新しいURLは、https://ameblo.jp/shokeimoji/です。検索するときは「詩はどこにあるか」で検索してください。使い勝手がわからず、困っているけれど、なんとか過去記事の「引っ越し」はすみました。新しいブログでは、記事の「検索窓」がないので、過去記事の検索はむずかしい。「引っ越し」しました。
小倉金栄堂の迷子（5）いつも、ことばが先にいた。あるときは歩道橋の途中で立ち止まり、下を流れていく車の列の、赤いテールランプが見えるまで風の音を聞いていた。あるときは、エレベーターに乗らずに、小さな灯しかない階段を上っていった。手すりにふれると、ことばの体温がまだ残っているのだが、それは筆跡のように（それは「書き癖のように」と書いたあとで修正されたのだが）、はっきりと、それがことばのものであることを証明していた。ドアを開けると、ことばは絵を見ていた。ひとつのことばがシーツのなかで裸の胸の汗を、ランプの光に輝かせていた。もう一つのことばはベッドに腰掛け、靴下を手に持っていた。「おわったところだろうか、これからはじめるところだろうか」先に、ことばが、そう言った。振り向かなかったが、追いかけてきていることを知っ...小倉金栄堂の迷子（5）
Obra,JoaquínLlorensUnperropequeñoencuentrauntrozodemaderayjuegaconél.Untrozodemaderamásgrandequesucuerpo.Juegoconélyvealoquesucuerpopuedehacer.¡Quéperromásbonito!EsteperropuederepresentaraJoaquíncuandoeraunniño.CadavezqueveolaobradeJoaquínmeimaginoqueelhierroutilizadoensuobradebióserdesechadoyamontonadoenalgúnrincóndeunafábricadesupadre.Estosnosonhierrosq...EstoyLocoporEspaña（番外篇470）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集4（筑摩書房）の「黒い太陽」。主人公・洋子の父が、こんなことを言う。「世間相手の恥は相対的でも自分自身に対する恥は絶対的だ。」これだけの引用では何かわからないかもしれないが、こういう文章に、私は大岡昇平の「正直」を感じてうなってしまう。洋子の父は、この部分に、一回きりしか登場しないが、この一言で、強い印象を残す。たしかに、こう考えるひとはいる。このことばから、私は、また和辻哲郎が「古寺巡礼」で書いた父のことばを思い出す。記憶で書くので正確ではないかもしれないが、父は和辻に「おまえの道はどうなっているのか」というようなことを聞く。この「道」に通じる。というのは脱線だが。なぜ、大岡の書いているこのことばに「正直」を感じるか。大岡は、小説に登場する人物の行動と思考をとても厳しく、端的に描写している。...こころは存在するか（49）
Obra,SergioEstevezinspiradoeneltrabajodeSergioPoesía.Unaspalabrasescritasporpoetas.Unadeellasestáinquieta."¿Desdecuándohellegadoaexistir?"¿Quizásseadesdeelmomentoenqueelpoetaponelapalabraenelpapel?Talvezseacuandoderepenteseleocurrióunaideaalpoeta.Pero¿noexistíantodaslaspalabrasantesdequeescribieraelpoeta?Elpoetasimplementerecopilóyordenólaspalabrasquehabí...EstoyLocoporEspaña（番外篇469）Obra,SergioEstevez
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年3月号）を読んだ。そのなかに「ジャムとサラダ」という「比喩」が出てくる。ジャムは混淆、サラダは渾然という概念に相当する。混淆は混沌とも言い換えられている。曼陀羅や万有ということばも出てくる。ストーリーを概念で彩りながら、ティーバッグのタグに書かれていた「名言」がほんとうにゲーテの書いたものが（言ったものか）を追いかける一種のミステリーである。ミステリーであるから、まあ、それでいいのかもしれないが、人間が描かれていない。「あ、こういう人間がいる」という感じで「肉体」が見えてこない。というのは、きょうの「枕」。鈴木が書いている「ジャムとサラダ」＝「混淆と渾然」から、私は「無と空」ということばを思い出してしまった。「ジャム＝混淆（混沌）＝無」「サラダ＝渾...こころは存在するか（48）
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年03月号）ゲーテはすべてを言った鈴木結生朝日新聞出版鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」は第百七十二回芥川賞受賞作。その書き出し。（ルビは基本的に省略。）先頃、私は義父・博把統一の付き添いで、ドイツ・バイエルン州はオーバーアマガウ村の受難劇を観て来た。統一が長年要職を歴任してきた日本ドイツ文学会から依頼を受けての取材旅行。といっても、間も無く定年を迎えようとする功労者に対し、ささやかな餞別といった意味合いも多分にある仕事で、PR誌「独言」に何頁でもいいから文章を書いて欲しい、との話であった。勿論、統一本人は至って真面目にこの仕事に取り組んでいたが、そうはいってもやはり久々のドイツ。（文藝春秋、P318）私は、「取材旅行」でつまずき、「ドイツ」で立ち上...鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」
小倉金栄堂の迷子（4）小倉金栄堂の迷子あるいは破棄された詩のための注釈ふたつの断章と登場人物のリストのあとに、ページの中央に大きな文字で、そう書かれていた。夢のなかで、夢で見たと思った。あるいは、夢で見たと、夢のなかで思ったのか。わからないが、それは絶対に間違えることのできないことばとして、夢のなかへ何度もあらわれた。小倉金栄堂の、角がすり切れた函のなかから本を引き出したとき、雪のように舞い落ちた紙を拾い上げたとき、まだことばになっていないことばは、誰も書いたことのない詩集の書き出しを、まるできのう見た夢を思い出すように、思いついたのだ。「閉店です」と告げながら角口が階段をおりていく。足音が消え、シャッターを下ろす音が聞こえる。「きょうも『あの手』の本は一冊も売れなかった」という、角口がこころのなかに隠し...小倉金栄堂の迷子（4）
エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）（2025年03月28日、キノシネマ天神スクリーン3）監督ジャック・オーディアール主演カルラ・ソフィア・ガスコン、ゾーイ・サルダナ奇想天外（と言ってはいけないのかもしれないけれど）のストーリーなのだが、そこから「奇想天外」を取り除き、「芸術」に昇華させているのは、この映画がミュージカル仕立てであることだ。ストーリーを突き破って、登場人物の感情が爆発するとき、それが「会話」のトーンから「音楽」にかわる。「芸術」になる。この映画は、ストーリーをみせるものではなく、「感情」を爆発させる、「感情」そのものをみせる映画なのである。と、書いて、ふと思うのは、「ミュージカル」に相当する日本の芸能（演芸）とはなんだろうか、ということ。歌舞伎、かもしれないが……。私は、...エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）
小倉金栄堂の迷子（3）『破棄された詩のための注釈』という本があった。100ページもないのに、箱に入っている。売れ残った他の本の箱と同じように、角がこすれて毛羽立っているということばは、削除され、かわりに本を引き出したのと同時に一枚の紙がふわりと舞った、と書き直された。北陸の冬の海。雪のように、カモメの羽毛が舞う、そのように、とブルーの万年室で書かれたことばはつづいていたが、そのことばこそ破棄されなければならない詩である、と詩人は書いている。一行の余白があり、小さな文字で「登場人物」というタイトルで、ことばが並んでいる。目次のように。海の匂いのすることば、海から帰って来たことば、肩に雪をつもらせたことば、淫らなことば、淫らなことばに侮辱されたと感じていることば、ノスタルジーに汚染されたことば、繊細なことば、...小倉金栄堂の迷子（3）
小倉金栄堂の迷子（2）路面電車が通りすぎる寸前、小倉金栄堂へ入っていく「ことば」が見えた。帽子を目深に被り、顔を隠すようにしている。夢のなかなので、路面電車の影に隠れたにもかかわらず、店員の角口をつかまえ「あの手の本はないのか」と聞いているのが見えた。私のまねをしている。間違いない。「あの手の本はちょうど売り切れたところだが、二階にはまだだれも目をつけていない本があるはずですよ」先回りして二階で待っていたが、だれも上がってこない。夢の階段を踏み間違えたのか。路面電車のパンタグラフがまき散らす火花の光が書棚を走る。そのとき、一冊の本が目に入った。『削除された詩のための注釈』。私が盗んだメモに書いてあったことば。それが詩集になってしまっているのか。あるいは、これは特別な思想書の、手の込んだタイトルなのか。「逃...小倉金栄堂の迷子（2）
Obra,JuancarlosJimenezSastreEstaobradeJuancarlostieneunritmomisterioso.Ensusobrashautilizadomúltiplesmateriales,entreelloshierro,piedraymadera.Tambiénhabíaallíunritmoúnico,peroelritmodeestaobranoeselquesecreanmediantelaunióndediferentesmateriales.Esunritmoquenacedelencuentrodesólidos,planosylíneas.Estafotografíatieneotroritmotambién.¿Lacosaparecidaalasuci...EstoyLocoporEspaña（番外篇468）Obra,JuancarlosJimenezSastre
池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年03月17日）受講生の作品。三月、歌ってくれないか池田清子すぐに終わると思っていた三年前の三月突然の破壊穏やかに人々の暮らしていた美しい街並み本当は春に向かって明るい豊かな三月らっぱ水仙、レンギョウ、ユキヤナギ、ムスカリ・・・自由で伸びやかな三月終わるまで書き続けようと思っていた詩も2回でとん挫無力さを恥じるこんな時昔は若者が歌っていたよね「イムジン河」「戦争を知らない子供たち」「死んだ男の残したものは」「フランシーヌの場合」・・・ねえ、髭男よ、YOASOBIよ、Mrs.GREENAPPLEよ歌わないか、歌ってくれないだろうかボブディランのように風に吹かれて「三年前の三月／突然の破壊」はロシアのウクライナ侵攻を指す。それは五連目...池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか
Obra,JesusCoytoPabloLoscuadrosestánpensadosparacolgarlosenlaparedycontemplarlos.Peromegustaríaverestecuadroenelsuelo.Enlugardemirarlodesdeelniveldelosojos,megustaríamirarlodesdearriba.Creoquelarazónporlaquemesentíasíprobablementeestárelacionadaconelclimadeesteaño.Esteañoelfríohaduradomásdelohabitual.Cayónieveenmiciudad,Fukuokatambién.Loqueserepresentaen...EstoyLocoporEspaña（番外篇467）Obra,JesusCoytoPablo
小倉金栄堂の迷子（1）「ことばが逃げ出した」。夢のなかへ、顔色をうかがうことが得意な「ことば」が密告しに来た。駆けてきたらしく、やっと、それだけを言った。私は、雪道で転び、大腿骨を骨折し、手術の麻酔のあいまいな意識のなかで、そう知らされたのだった。「どのことばだ」と私は聞き返したが、麻酔の夢から覚めると同時に、密告した「ことば」は消えてしまい、同時に「こたえ」も消えたのだった。しかし、私にはわかった。「あのことば」に違いない。小倉金栄堂の二階、売れ残っていた『廃棄された詩のための注釈』だったか『廃棄された注釈のための詩』だったか、タイトルははっきりとは覚えていないが、その本に、栞のようにノートの切れ端が挟んであり、そこに書いてあった「あのことば」。活字のように正確な文字。群青のインク。メモというよりは、テ...小倉金栄堂の迷子（1）
Obra,JoaquínLlorensAmímeparecequelasobrasdeJoaquínhancambiadounpocorespectoaantes.Losmovimientossonsuavesynaturales.Sientocomosielhierrosehubieramovidonaturalmente,omásbien,hubieracrecidonaturalmentecomolasfloresylasplantas,tomandosuformaactual.Enotraspalabras,laformaqueveoaquínosonlasformasfinales,sinoquecontinuaráncreciendoycambiando.Cadaparteestáatenta...EstoyLocoporEspaña（番外篇466）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集6（筑摩書房）『事件』。映画にもなった作品。166ページ。金田町という都市隣接町村の生活の姿全体が、事件の背景として、浮かび上ってきた。これこそ菊地の望んでいたことであった。「全体」ということばに注目した。「全体」がなくても意味は通じるが、大岡は「全体」ということばをこそ書きたかったのだと思う。この部分は、弁護士・菊地の「思い」なのだが、それは同時に大岡の「思い」そのものだと思う。大岡は「野火」「俘虜記」を書いた。それは戦争の「一部」であった。個人的体験であった。戦争の「全体」ではなかった。だから、大岡は、あの『レイテ戦記』を書いたのである。もちろん『レイテ戦記』が、日本が体験した「戦争全体」ではない。しかし、大岡が体験した戦争の「全体」と言えるだろう。（アメリカ、マッカーサーの思いを含んだ「...こころは存在するか（47）
犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）（読売新聞、2025年03月11日夕刊、西部版・4版）歌舞伎で何を見るか。歌舞伎をほとんどみたことがない私が、歌舞伎の批評を書き続けている犬丸の文章を批判しても無意味かもしれないが、少し補足しておく。きのう引用した文章の前に、次の文章がある。白装束姿で切腹する菊之助の判官＝写真右＝が清冽で、客席も粛然と、咳ひとつしない。さて、この「清冽」「粛然」を引き出したのは「白装束」だけなのか。それでは芝居を見たことにならないだろう。写真を見ればわかることだが、菊之助の腰が少し浮いている。ここに芝居のポイントがある。切腹は座ってやるものだが、菊之助は腰を浮かせている。なぜか。ほんとうに力を入れるには正座のままでは無理がある。力を込めるには全身の力が必要である。そのために、自然と...犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）
2024年07月11日の読売新聞（西部版、14版）に、「特ダネ」が載っている。リーク先は「複数の政府関係者」。誰かがリークし、それが本当かどうか確かめるために、別の政府関係者にも確かめたようだ。政府は、重大なサイバー攻撃を未然に防ぐ「能動的サイバー防御」で、自衛隊の新任務を創設する方向で調整に入った。武力攻撃事態に至らない平時に、発電所などの重要インフラや政府機関を守るため、攻撃元サーバーへの侵入・無害化措置を行う権限を与えることを検討している。複数の政府関係者が明らかにした。これを、見出しでは、こう書いている。自衛隊平時も無害化権限／能動サイバー防御／新任務検討／対インフラ攻撃こういう「特ダネ」は何のために書かれるか。以前にも指摘したが、そこにつかわれていることばに対する「読者（市民）」の反応を見るため...特ダネ記事の「危険性」（読売新聞を読む）
Obra,SergioEstevezEnlasobrasdeSergioseescondeuntiempomisterioso.Nohay“novedad”enningunadelasobras.Cadaobramedaunasensaciónde“tiempoacumulado”.Enotraspalabras,sientoel“largotiempo”queestáensusmanosquecreanestaobra,yel“tiempoquelasmanoshanvividoparacrearestaobra”.Poresosientonostalgia.¿QuétocólamanodeSergio?Probablementehayastocadopapel,tela,hierroymetal.Oq...EstoyLocoporEspaña（番外篇450）Obra,SergioEstevez
杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年07月01日）受講生の作品。ふらここのゆめ杉惠美子去年の10月久し振りで兄と会った口数少ない兄がコロナ以来の久々の高校のOB会で帰福するから会いたいと言ってきた再会を喜びチョコレートケーキセットをふたりで食べた帰り際今度はいつ会えるかね・・・と兄は私の肩を3回ポンポンポンとたたいた何故か嬉しかった今年梅の花がしんしんと咲くころ兄が倒れたとの連絡があった今からリハビリの病院に転院します・・と兄は言葉を失っていたそんなある日本棚を片付けていたら大江健三郎の本が出てきて開けてみると兄の字があった1969年11月首相訪米阻止闘争の帰路霙ふる車窓に映る死人の目徹と書かれてあった多分兄から譲り受けた本だと思う学生運動をしていた兄は殆ど家にはいなかっ...杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか
能登地震から7月1日で半年。その前日、2024年06月30日の読売新聞に「輪島4地区集団移転検討」という記事が載っていた。「特ダネ」である。なぜ「特ダネ」とわかるか。記事の前文。能登半島地震の被災地・石川県輪島市で、少なくとも4地区（計257世帯）が集団移転を検討していることがわかった。今回の被災地で計画が明らかになるのは初めて。いずれも高齢化と過疎が進む主に山あいの地区で、道路寸断などで一時孤立した。住民らは災害時に孤立するリスクの低い場所への移転を希望しており、市は実現に向け支援する方針だ。「わかった」と書いてあるが、どうして「わかった」か書いていない。書けないのである。読売新聞（記者）の「調べ」でわかったのではない。能登市の「だれか（行政関係者）」からリークされてわかったのである。（読売新聞の記者に...特ダネ記事の「いやらしさ」（読売新聞を読む）
堤隆夫「凍土の森の中から」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月17日）受講生の作品。凍土の森の中から堤隆夫歓びも悲しみも凍てついた凍土の森の中から不遜にも花ひらく曼珠沙華の実存よそはいつか視たアウシュビッツの殺人現場の象徴か「広場の孤独」の正午の紫外線の曳航か雨の降る奇妙に空気が熟した優しい日の夜疑似症の愛に悶えながら生あるものの死の必然に愕然と頭を垂れ刮目して待つ「本当の愛に出会うまでは死ねないよ本当の絶望に出会うまでは死ねないよ」ああなんというパンドラの箱のパラドックスか晩秋の氷雨に心が凍える時私は煩悩の日々に終止符を打つ「あるがままの自分でいいじゃないか自分でやったことは悔やむな」亡き母の口癖だったこの言葉が今日も私の心底で共鳴する夜風の咽び泣きと柿の葉の風鈴の小夜曲となって「本当」と...堤隆夫「凍土の森の中から」ほか
Obra,CaloCarrataláDoscuadros.¿Fueuncuadrodivididoendososeconvertiráenunoapartirdeahora?Estapreguntanotienesentido.PorqueloscuadrosdeCalolotienentodo.Enelpasadoviestepaisaje.Enelpresenteveoestepaisaje.Enelfuturoveréestepaisaje.Aquíhay"todo".Nosetratadeagua,tierraocielo.Aquíhay"todotiempo"o"tiempocompleto";pasado,presenteyfuturo,yexistecomouno."Tiempocomple...EstoyLocoporEspaña（番外篇449）Obra,CaloCarratalá
からだに従うベストエッセイ集(集英社文庫)谷川俊太郎集英社谷川俊太郎『からだに従う』（集英社文庫、2024年06月25日発行）谷川俊太郎『からだに従う』には「ベストエッセイ集」というサブタイトルがついている。谷川俊太郎のベトトエッセイなのか、ベストエッセイ集というシリーズの一冊なのか、よくわからないが、まあ、エッセイ集である。読み始めてすぐ、「文体が固い（若い）」と感じた。最初の「失恋とは恋を失うことではない」はいつ書かれたものか。次の「青年という獣」には（「新潮」1955年6月号）と初出が明記されている。やく70年前だから、まあ、文体が若くて当然なのだが、その文体の若さは、（当時の）詩の若さよりも、もっと若く感じられる。失恋のすべてを通じて確かなことは、僕らはどんな失恋をするにしろそれは恋を失うことでは...谷川俊太郎『からだに従う』
アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）（2024年06月24日、キノシネマ天神・スクリーン3）監督アレクサンダー・ペイン出演ポール・ジアマッティ、ダバイン・ジョイ・ランドルフ、ドミニク・セッサこの映画は100点満点で採点すると102点の映画である。100点ではもの足りず、プラスアルファをつけたくなる。やっていることはすべてわかる。どこにも「欠点」はない。完璧。完璧というだけではおさまらない。しかし、★は三個。100点を上回るのだけれど、手放しでは称賛できない。どういうことかというと。映画が始まってすぐ、あっと息を飲む。そして、たぶん2秒か3秒後に、この映画のすべてがわかる。映画の最初は会社のトレードマーク。くすんでいる。ぼやけている。ここで、あれっと思う。そして、...アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）
Obra,JuancarlosJimenezSastreSINTÍTULOESCULTURAENHIERROEstehierroesunárbolquecrecedíaadía,absorbiendonutrientesdelapiedraamedidaquelamuerde.Yeseárbolnosólocrece,sinoquellegaalcielo,susraícesagarranlaspiedrasynuncalassueltan,arrancandolaspiedrasdelatierrayelevándolashaciaelcielo.Estafantasíaesimposible.Sielhierro,comounárbol,tienesusraícesenlapiedra,nopuede...EstoyLocoporEspaña（番外篇448）Obra,JuancarlosJimenezSastre
Obra,JesusCoytoPablolaserie"LAZONAOSCURA"-¿Elnegroenestecuadroeranegrodesdeelprincipio?¿Oalprincipioelnegronoexistiaaqui,sinohabiauncolordiferente,ysevolviónegro?Queriapreguntaralcolornegrosisatisfaceeldeseodeuncolorquenoexisteaquí.-¿Oelnegroenestecuadroestátratandodeconvertirseenuncolordistintoalnegroyestáenprocesodedividirseenmuchoscolores?¿Elrojoquehay...EstoyLocoporEspaña（番外篇447）Obra,JesusCoytoPablo
和辻哲郎「尊皇思想とその伝統」のなかに、興味深い表現がある。記紀に書かれた神の異義について触れたものだが、記紀に登場する神は絶対者をノエーマ的に把捉した意味での神ではなく、ノエーシス的な絶対者が己れを現わしきたる通路としての神なのである。ノエマ＝思考によってとらえられた対象、ノエシス＝思考作用、思考する運動という「理解」でいいのかどうか、「絶対者」が「ノエシス」と結びつけられていることに私は引きつけられる。和辻は「思考する、その動き」そのものが「絶対」であり、「思考された対象（存在）」を「絶対」とは結びつけていない。生きているとき、もし「絶対」というものがあるとすれば、「思考する」という「運動」が絶対なのである。これは、もしかすると、和辻批判に対する和辻の反論とも言えるかもしれない。和辻の提出している「結...こころは存在するか（37）
小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」昔の役者は、みんなうまいなあ。リアリティーそのものに関して言えば、いまの役者の方がうまいのかもしれないが、味が違う。「小早川家の秋」のなかで、原節子が、「人間は品行は変えられても、品性は変えられない」というようなことを言うが、なんというか、昔の役者は「品性」を演じる。いまの役者は、「品性のなさ」をさらけ出すことを演技と思っているのかもしれない、とふいに思ったりした。その「品性」に関して言えば、たとえば「小早川家の秋」のなかで、原節子と司葉子が会話するとき、いっしょに腰を下ろしたり、立ち上がったりする。その呼吸が、ぴったりそろっている。同じスピード、同じリズムである。「動き」が肉体に染みついている。それが「品性」というものかもしれない。これは中村鴈治郎が浪花千栄子の...小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」
長島南子「追伸」（「天国飲屋」5、2024年06月16日発行）長島南子「追伸」は「さっちゃん」にあてた手紙。「あの人は家を出て行きました／行方不明です」。それで、誰もいない部屋でご飯を食べていると食べ物をかみ砕く音だけが耳に響いてくるのです食べてからはもうすることがありせん耳のなかがじんじんしてきます大声でわめきたくなりますかたわらで猫がじっと見つめていますという、おばさんにしか書けない「絶対孤独」を描写することばのあと、人間と人間の、これまたおばさんにしか書けない「間柄」のなかをことばが動いていく。さっちゃん行方不明なのはわたしです家には行方不明が服を着て来客を待っています近くまで来たらお寄りくださいあれ行方不明はあの人でしたいいえわたしでしたいいえさっちゃんでしょかたわらで猫がじっとみつめています「間...長島南子「追伸」
細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」（「ウルトラ・バルズ」41、2024年05月25日発行）細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」の最後の部分。ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい市立大学で二十年もジャック・ラカンを研究した男だきっと馬鹿にされるなかれを馬鹿にしている最後の最後の、この二行がいい。細田傳造そのものである。ひとはひとを馬鹿にする。理由は、はっきりしている。だから、その理由を私は書きたいとは思わない。そして、理由がはっきりしているからこそ、細田はいつでもひとを馬鹿にしている。しかし、それはジェローム・アレキサンダーが細田を馬鹿にするときとはまったく違っている。そういうことが実際にあるわけではないだろうが、ジェローム・アレキサンダーは細田...細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」
橋本篤『あした天気になあれ』（編集工房ノア、2024年06月12日発行）橋本篤『あした天気になあれ』の表題になっている作品は、「セツさんの呼吸がときどき止まるようになった」と、はじまる。危険な状態である。点滴を増やすのではなく、減らす。そうすると「呼吸は楽になり気分は穏やかになるのだ」という。そうした治療経過の後、詩は、こんなふうに終わる。セツさんの部屋の隅に分厚い一枚板の机があるそこで書にむかっているセツさんをよく見かけたかつては書道の先生で弟子もとっていたというそんないつもの机の上に誰が置いたのだろうハラリと一枚の書しっかりと明るくのびやかにあした天気になあれおだやかで明るい詩だ。セツさんが死んでしまったのか、まだ生きているのか、それは書かれていないが、死んだとしても、その死が明るく未来へ広がっている...橋本篤『あした天気になあれ』
荒川洋治「裾野」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月04日）荒川洋治の作品と受講生の作品を読んだ。裾野荒川洋治少女たちは父親の顔をして先頭を歩いた十年もたつのに重心は高く山の雲がふくらむ軽い荷物には焼き菓子が紙に包まれて曲がり角のたびに宕々とものを落とす楽な気持ちをつづける詩もきれいな心にさしむかう歌もよく開墾された散文も邪魔になる人は人のそばを通りぬけるので先頭は見えない裾野からは努力であることしか見えないきょうも大きな岩が落ちていた「むずかしいことばはないのに、読むのにむずかしい。テーマは重いと思うが、焼き菓子などがでてきて、おもしろい」「主題がわからない。なぜ少女たちが父親の顔をして先頭を歩いたのか。戦後の厳しさを書いているのか」「三連目の『よく開墾された』からの二行が印象的で考えさせ...荒川洋治「裾野」ほか
Obra,JoseMiguelPalacio"TiendaDieselelPaseodeGracia,Barcelona"óleosobrelienzo,130x195cms,2015¿Quéesarte?¿Oquésignificaver?Creoque"cortar"esunarte.Ocreoquenover,oenotraspalabras,verselectivamente,esarte.Asícomocuandounoamaaunapersona,yunoolvidaaotra,elarteeligeundeterminadoobjetoyundeterminadomomentoparaexpresarlo.Seolvidadetodolodemásysecentraenunacosa.Dea...EstoyLocoporEspaña（番外篇446）Obra,JoseMiguelPalacio
Obra,JoaquínLlorens¿Lossietearcosseestánmoviendohaciauncírculo?¿Estásavanzandohaciaunesférico?¿Cuálesexactamentelaformadeseadaporellos?Enprimerlugar,¿sabensiquieraestossietearcosquéeselcírculosoelesférico?¿Sabencómomoverseparaformarelcírculooelesférico?Talvezlossietearcosnoconocensu"formacompleta".Lossueñosnosehacenrealidad.Lossietearcosquedaráncomoestán....EstoyLocoporEspaña（番外篇445）Obra,JoaquínLlorens
最近、読売新聞でつづけて「資源」ということばに出合った。いずれも「安保問題」に関してのアメリカ人の発言である。とても奇妙なつかい方をしている。ひとつは2024年6月6日の、欧州各国がインド太平洋で「安保を強化している」というもの。アジア安保会議に出席した米調査研究期間ジャーマン・マーシャル財団の中国専門家、ボニー・グレーザー。南シナ海、台湾海峡で欧州の艦艇が活動しているのは「（この地域の）安定維持に欧州が貢献する意志があるという中国へのシグナルになっている」と語った上で、こう言っている。もし米国がウクライナ支援や欧州の安全保障から手を引けば、欧州がインド太平洋に割ける資源は限られ、関与は薄まるだろう。もうひとつは、6月8日の記事。元国防次官補代理、エルブリッジ・コルビー。「中国の侵略今すぐ備えよ」という見...「資源」ということば（読売新聞の「書き方」、あるいは「罠」）
細田傳造『杭』（現代詩書下ろし一詩篇による詩集、懐紙シリーズ第十三集）（阿吽塾、2024年05月10日発行）何を書こうか。今から思うとあの日本人の親切が怪しいあの朝鮮の役人の怒りがわかるこの三行は、私には、やはり胸にこたえる。ほかにもいろいろあるが、この「正直」の前では、私のことばは何の意味もない。私は、そのことについて何の関係もしていないのだが。（そう言いたいのだが。）そこで、唐突に、こんなことを書いておく。私はときどき外国人に日本語を教えている。きょうの生徒はオーストラリアの外務貿易省で働いている女性だった。通訳の国家試験（オーストラリア）のようなものに優秀な成績で合格しているし、実際に、実務で何年間も通訳をした経験がある。いまさら「日本語を教えます」もないのだが。きょうは、欧州各国が、インド太平洋の...細田傳造『杭』
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