大友良英 X 田中鮎美 "session"＠公園通りクラシックス
渋谷の公園通りクラシックス、大友良英X田中鮎美2daysの2日目（2024/1/16）。YoshihideOtomo大友良英(g)AyumiTanaka田中鮎美(p)KeiMatsumaru松丸契(as)AmiYamasaki山崎阿弥(voice)KosukeOchiai落合康介(b,馬頭琴,口琴)美しいむらのある手漉きの紙を重ね合わせているようで、それぞれの作業と社会の構築がみごとの一言。大友さんの音は溶け込むことがなく独立して聴こえる。FujiX-E2、7Artisans12mmF2.8●大友良英TRYANGLE／大友良英＋川島誠＋山崎比呂志＠なってるハウス（2022年）大友良英＋川島誠『DUO』（JazzRightNow）（2021年）大友良英＋川島誠＠山猫軒（2021年）リューダス・モツクーナス＋...大友良英X田中鮎美"session"＠公園通りクラシックス
埼玉県立近代美術館の『イン・ビトウィーン』展。展覧会が目指すものは「個の身体を拠りどころとして思索を重ねる／重ねた作家たちの複数の声（ポリフォニー）を掬い出し、現代の鑑賞者とともに見直すこと」とある。シュルレアリスト福沢一郎のもとで学んだ早瀬龍江の作品も興味深く観たのだけれど、自分の目当てはジョナス・メカス。30年ちかく前に六本木にあったシネ・ヴィヴァンで『リトアニアへの旅の追憶』を観たとき、人生が狂うくらい驚いた。それは鈍痛にも似ていて、まだ続いている。今回の展示（16ミリからのブローアップした版画と写真）でも知識として驚くことはないけれど、感覚としては驚く。16ミリの濁りと滲み、それが彼岸と此岸との境界にある。2005年にメカスが来日したとき絵を描いてくれた。しまい込んでいないで飾ろうかな。●参照ジョ...ジョナス・メカス、イン・ビトウィーン
渋谷のBarSubterraneans（2024/1/13）。AyakoKanda神田綾子(voice)Manabu"Gaku"Kitada北田学(bcl,cl)北田＋神田＝北神田の初共演は2020年4月、同じ場所で。ちょうどコロナ禍に入り無観客での動画配信が行われた。デュオでの共演はそれ以来である（その間にコントラバスの西嶋徹さんが入ったトリオがあった）。初回の演奏については、雑誌『Voyage』第7号に次のように書いた。「自由即興の実験的なギグの醍醐味は、いかに各々の持つ音世界をその場に展開し、いかに間合いをはかりながら相手との関係を短時間で構築していくかにある。北田はしなやかで粘るバスクラの音をエフェクターによって散布し、神田は広い音領域の中で跳躍する粒子のような自由運動をみせ、さらにお互いに音に呼...北神田＠渋谷BarSubterraneans
埼玉会館（2024/1/4）。ŞivanPerwer(vo,saz)HakanAkay(saz)RenasYunus(saz)AbdurrahmanGülbeyaz(perc)JunKawasaki河崎純(b)Fuji(saz)KenMatsuo松尾賢(oud)Mizuho瑞穂(vln)JunzoTateiwa立岩潤三(perc)YumiIto伊藤結美(perc)ErikaUeda上田恵利加(cho)クルド人歌手シヴァン・ペルウェルの活動50周年記念コンサート。川口や蕨に多くのクルド人が住んでいるからこそ、この場所で開かれたのだろう。みたところホールの客席数千数百の6、7割が埋まっていた。日本人はせいぜい3パーセントくらいではなかったか。たぶん日本でペルウェルの紹介はほとんどなされてこなかった（ドキュメ...シヴァン・ペルウェル＠埼玉会館
渋谷の公園通りクラシックス（2024/1/12）。YoshihikoHogyoku寳玉義彦(詩)Miya(Modfl)AkiraSakata坂田明(as)AkioJeimusアキオ・ジェイムス(ds)穴、ハナクソ、彼岸、此岸、アストンマーチン、・・・。寳玉義彦さんの朗読することばが浮かび上がってはどこかに去ってゆく。おそらく声という音が音楽となっているというよりも、ことばをそこに抑えて置こうとする力、その響きに内在する思索の過程、場に表出させることへのためらい、そうしたものが独特な磁場を創出していた。音楽家のありようは三者三様。Miyaさんは時間のコントロールによりことばの記憶領域への遡行にも立ち入った（寳玉さんの声さえも拾い上げてみせた）。アキオさんは時間を動かすとともに響きの共犯者にもなった。坂田さん...そらの下、わらの家＠公園通りクラシックス
神保町試聴室（2024/1/11）。TakashiSeo瀬尾高志(b)NaojiKondo近藤直司(bs,ts)KeisukeSaito斉藤圭祐(as)TakutoSakaibara堺原拓人(as,bs)最初に斉藤・堺原デュオ。運動の斉藤に構造の堺原というべきか、まったく指向性の異なるふたりが共存する音世界は奇妙でおもしろい。とはいえそのコントラストは固定されていない。堺原さんはなにかを組み上げながら表出のしかたを次第に変えてゆき、また、繰り返すこと自体とその蓄積がリアルタイムの音にも影響しているように思えた。斉藤さんは激しい飛翔でありながら、ギアチェンジを次々に行い、落ちるのではないかと冷や冷やさせられる。つぎに近藤・瀬尾デュオ。シベリウスとカザルスの曲を核にしつつジャズのアドリブにとどまらない即興。イ...BORDERSvol.1＠神保町試聴室
千駄木のBarIsshee（2024/1/7）。JenaJang(voice)AyakoKanda神田綾子(voice)イェーナ・チャングはソウル出身、プラハ在住。最初のソロでは、ヴォイスを素材のひとつとして使い、エフェクター、ハウリング、さらにはマイクを床に接触させることによる衝撃音と歪みを使った。イェーナがヴォイス・パフォーマンスを始めたのはわずか3年前（手の動きが不調となり、アニメーションの表現活動を断念せざるを得なかったという）。マイクに関しては、昨年不意に落としたところサウンドが歪み、それを奇貨として表現の一手段とした。そのような背景ゆえか、鮮烈さが際立っている。セカンドセットは神田綾子さん。完全ソロは珍しい。ここでは対照的にヴォイスのみによるひとつながりの物語を描き出してみせた。そしてデュオで...イェーナ・チャング＋神田綾子＠千駄木BarIsshee
ポール・ニルセン・ラヴ＋ケン・ヴァンダーマーク＋坂田明＠渋谷Super Dommune
渋谷のSuperDommune（2024/1/9）。KenVandermark(ts,cl)PaalNilssen-Love(ds)AkiraSakata坂田明(as,cl)ポール・ニルセン・ラヴとケン・ヴァンダーマークの日本ツアー、4年ぶり。初日のゲストは坂田明さん。渋谷のスーパードミューンでインタビューをしてきました。もの凄い演奏の後に流したアルバムは以下の通りです（お三方になにか関係があるもの。ただしオーネット・コールマンはこの日ケンさんが夢を見たと聞いて持っていきました）。それにしてもドミューンの音は素晴らしかった。KaoruAbe/彗星PartitasFredAnderson+DKVTrioPaalNilssen-Love/NewJapaneseNoiseJazz非常階段/MadeinJapan...ポール・ニルセン・ラヴ＋ケン・ヴァンダーマーク＋坂田明＠渋谷SuperDommune
#06『森山威男/ライヴ・アット・ラブリー』–JazzTokyoTakeoMoriyama森山威男(drums)FumioItabashi板橋文夫(piano)ToshihikoInoue井上淑彦(tenorsax)HideakiMochizuki望月英明(bass)●森山威男森山威男NEWYEARSPECIAL2019その2＠新宿ピットイン（2019年）森山威男NEWYEARSPECIAL2019その1＠新宿ピットイン（2019年）森山威男3Days＠新宿ピットイン（2017年）森山威男＠新宿ピットイン（2016年）ペーター・ブロッツマン＋佐藤允彦＋森山威男＠新宿ピットイン（2014年）森山・板橋クインテット『STRAIGHTEDGE』（2014年）ペーター・ブロッツマン＋佐藤允彦＋森山威男『YATAG...森山威男『ライヴ・アット・ラブリー』（JazzTokyo）
#05『カール・ストーン＋池田謙/DAM』–JazzTokyoCarlStone(electronics)KenIkeda池田謙(electronics)●カール・ストーン東京現音計画#19＠杉並公会堂（2023年）内橋和久＋カール・ストーン＠千駄木BarIsshee（2023年）カール・ストーン『WeJazzReworksVol.2』（JazzTokyo）（2022年）カール・ストーン＋吉田達也＋神田綾子with小林径＠落合Soup（JazzTokyo）（2022年）SignalsDown＠落合soup（2019年）●池田謙ロジャー・ターナー＋池田謙＠Ftarri（2023年）阿部真武＋池田謙＋遠藤ふみ＠公園通りクラシックス（2023年）「ジョン・ラッセルを追悼する」＠下北沢アレイホール（2022年）池...カール・ストーン＋池田謙『DAM』（JazzTokyo）
謝明諺＋武田理沙＋T. 美川＠渋谷Bar Subterraneans（JazzTokyo）
#04謝明諺＋武田理沙＋T.美川–JazzTokyoMinYen“Terry”Hsieh謝明諺(ts,ss)RisaTakeda武田理沙(synthesizer,drums)T.MikawaT.美川(electronics)●謝明諺謝明諺＋熊坂路得子＠上尾BarberFuji（2023年）内橋和久＋謝明諺＠千駄木BarIsshee（2023年）謝明諺＆スガダイローanewlittleone『OurWaningLove』（JazzTokyo）（2023年）詩與歌的靈魂夜ASoulfulNightofPoetryandSongs（JazzTokyo）（2023年）melodies@新宿ピットイン（2023年）謝明諺＋永武幹子＋高橋陸＋大村亘＠壱岐坂ボンクラージュ（2023年）高橋佑成＋謝明諺＋荒悠平＠荻窪ベル...謝明諺＋武田理沙＋T.美川＠渋谷BarSubterraneans（JazzTokyo）
#2295『TrioSan/Hibiki』–JazzTokyoSatokoFujii藤井郷子(piano)TaikoSaito齊藤易子(vibraphone)YukoOshima大島祐子(drums)●藤井郷子神田綾子＋田村夏樹＋藤井郷子＋アンドリュー・ドルーリー＠公園通りクラシックス（2023年）藤井郷子ストリングスプロジェクト-GEN2023＠公園通りクラシックス（2023年）まだまだまだまだ＠新宿ピットイン（2023年）まだまだまだまだ＠公園通りクラシックス（2023年）藤井郷子オーケストラ東京＠公園通りクラシックス（2023年）JunkBox＠荻窪velvetsun（2023年）藤井郷子＋田村夏樹＠山猫軒（2022年）ThisisIt!『MOSAIC』（JazzTokyo）（2021年）Futar...TrioSan『Hibiki』（JazzTokyo）
#1281 「悠々自適」悠雅彦さん追悼コンサート（JazzTokyo）
#1281「悠々自適」悠雅彦さん追悼コンサート–JazzTokyo出演者：CANNONBALLEXPLOSIONENSEMBLE(砲弾爆発合奏団)［TeruhitoYamazawa山澤輝人(ts,fl)TakeshiGoda剛田武(vln,fl)LouisInageルイス稲毛(b)］GeilaZilkhaギラ・ジルカ(vo)KatsunoriFukai深井克則(p)NatsukiTamura田村夏樹(tp)SatokoFujii藤井郷子(p)YoshihitoFukumoto福本佳仁(tp)MakiNakano仲野麻紀(sax)AkikoFujimoto藤本昭子(地歌)TomokoYazawa矢沢朋子(p)MichiyoYagi八木美知依(エレクトリック21絃箏)AoiKato加藤葵(vo,p)#1281「悠々自適」悠雅彦さん追悼コンサート（JazzTokyo）
インプロヴァイザーの立脚地 vol.15 池田陽子（JazzTokyo）
インプロヴァイザーの立脚地vol.15池田陽子–JazzTokyo●池田陽子池田陽子、大蔵雅彦＠Ftarri（2023年）Ensemble響む@入間市文化創造アトリエ・アミーゴホール（2023年）りら～雲を吐き、星を喰うhomagestoTetsu～＠山猫軒（JazzTokyo）（2022年）池田陽子＋阿部真武＋岡川怜央＠Ftarri（2021年）池田陽子＋遠藤ふみ＠Ftarri（2021年）asinusauris＠Ftarri（2020年）秋分の午後＠喫茶茶会記（2020年）マクイーン時田深山＋池田陽子＋池上秀夫―弦弦弦＠喫茶茶会記（JazzTokyo）（2020年）815展でのパフォーマンス（広瀬淳二、池田陽子、渡辺隆雄、遠藤昭）＠好文画廊（2020年）ヨアヒム・バーデンホルスト＋大上流一＋南ちほ＋池...インプロヴァイザーの立脚地vol.15池田陽子（JazzTokyo）
岡真理『ガザとは何か』、臼杵陽『世界史の中のパレスチナ問題』
岡真理『ガザとは何か』（大和書房、2023年）。ここまで簡潔にまとめてわかりやすいメッセージとして出すのは緊急性のゆえだけれど、複雑な問題を考える際には基本書に戻るべきということもまた真実で、臼杵陽『世界史の中のパレスチナ問題』（講談社現代新書、2013年）を引っ張り出してきた。臼杵さんの本からは、1993年のオスロ合意がその後なぜいい形に進まなかったのかを把握することができる。なによりアメリカが交渉の埒外に置かれていたことは重要で（ラビンとアラファトの間にクリントンが立って「大きなアメリカ」を演出していたけれど）、すでにその段階で力を失いつつあったアメリカが「9・11」を経てまた奇怪な姿になってきたことの捉え方も変わろうというものだ。岡さんの本では、去年10月のハマースによるイスラエル攻撃について、ハマ...岡真理『ガザとは何か』、臼杵陽『世界史の中のパレスチナ問題』
千駄木のBarIsshee（2024/1/6）。Miya(ModularFlute)YumikoTanaka田中悠美子(大正琴、義太夫三味線)「月刊MIYA」の第1回。Miyaさんのようにモジュラーとフルートとを組み合わせるコンセプトの人が他にいるのかどうか。フルートの息遣いや速度を体現する音が、リアルタイムで現れ、時間を記憶するかのように追いかけて現れ、また時間の進み方に摩擦をかけるように歪む。オリジンが点でなく線（それも濃淡のある）であることも独創性の源か。田中さんは前半は大正琴で、Miyaさんと自身のエフェクトの目が眩む流れの中で独特の撥音を放つ。ふたりの持続音と事件として出てくる個々の音とが、櫛の歯どうしのように噛み合っては離れてゆく。後半の三味線は音域がちがうせいか、時間の制御への働きかけもまた...MIYA＋田中悠美子＠千駄木BarIsshee
大谷能生『＜ツイッター＞にとって美とはなにかSNS以後に「書く」ということ』（フィルムアート社、2023年）。出版される前に大谷さんに聞かされて笑い、「すごいですね」を連発してしまった。もちろんそのタイトルが吉本隆明の『言語にとって美とはなにか』のパロディだからである。吉本は言語のありようを「自己表出」と「指示表出」の二軸で分析してみせたわけだけれど、それはわかりやすくもないし、おそらくは二軸は必ずしも独立していない。ただ「自己表出」として敢えて生み出された書き言葉が「疎外」の対象となることは確かで（日本語の「疎外感」のような、除け者のニュアンスではない）、だからこそ書き言葉は永遠に奇妙なものであり続ける。本書がおもしろいのは、「自己表出」と「指示表出」の背後に広く深い共同体の歴史、ロゴスのようなもの、動...大谷能生『＜ツイッター＞にとって美とはなにか』
水道橋のFtarri（2024/1/2）。前座：浦裕幸(p,electronics)ざやえんどう：沼田佳命子(cl),間部賢(sax),川松桐子(tb),toumeg(altohorn),植野隆司(g),田中充(太鼓),関春彦(perc)ざやえんどうの、楽器を鳴らし、音を世の中に出すというところが自然に拡張された快感。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8●浦裕幸People,PlacesandThings×Ex＠小岩BUSHBASH（2022年）ZhuWenbo、ZhaoCong、浦裕幸、石原雄治、竹下勇馬、増渕顕史、徳永将豪＠Ftarri（2018年）徳永将豪＋中村ゆい＋浦裕幸＠Ftarri（2017年）ざやえんどう、浦裕幸＠水道橋Ftarri
ポール・オースター『Baumgartner』（2023年）。オースターの新作を読むのは久しぶりだ。92年の『リヴァイアサン』あたりからは待ちきれず原書で読んでいて、そうすると柴田元幸の名訳で世界を再体験できる愉しみがある。（2017年の『4321』はあまりの分厚さに断念した。）この人はだんだん視線が内面に向かっているようだ（けれども、『インヴィジブル』や『サンセット・パーク』にあった過激な性描写が姿を消してほっとした）。前は奇妙な偶然が現実となってゆく感覚があった。いまは奇妙な心象風景と現実との交差点が物語をひっぱってゆくおもしろさがある。大学教員のサイ・バウムガートナーは10年前にパートナーのアンナを亡くしてしまい、喪失感とともに生きている。その一方でアンナの遺した詩を出版し、アンナの存在を心の中にとど...ポール・オースター『Baumgartner』
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用賀の工房花屋（2025/6/7）。ToruNishijima西嶋徹(b)KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)以前にたまたま通りがかって気になっていたのだけれど、想像以上に音の懐が深い場所だ。どのような音であっても高い天井の下でそのまま受け止め、柔らかく反射する。楽器の特性以上に演者の個性のため、立ち上がりの伝播の速度も空間で保持される慣性も三者三様。こうなると曲が抽象的であろうと歌心あるものであろうと関係なさそうなものだけれど、それぞれに演者が異なる歓びを付加していた。●西嶋徹幽けき刻＠神保町月花舎（2025年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園...幽けき刻＠工房花屋
横濱エアジン（2025/5/25）。AkiTakahashi高橋アキ(p)何をさしおいても高橋アキさんのピアノソロ。サティの＜ジムノペディ＞は同じ彫刻を違う角度から視るようで、一方＜グノシエンヌ＞はまたちがうのだとアキさんは言った。けれども、どちらも時間をやわらかく伸び縮みさせながら別の世界のみえかたをさまざまに提示してくれる音楽で、すばらしかった。坂本龍一の＜シェルタリング・スカイ＞の清冽さにも魅せられた。アキさんがポール・ボウルズと文通したことがあったなんてびっくり。最後の曲は武満徹編曲の＜ゴールデン・スランバー＞、ぐっとなにかをこらえて聴く。FujiX-E2,XF60mmF2.4●高橋アキ高橋アキ＋石川高＠両国門天ホール（2025年）高橋アキ＋野村雅美＠阿佐ヶ谷ヴィオロン（2024年）高橋アキ＋石川...高橋アキ＠横濱エアジン
新宿ケイズシネマでボリビア・ウカマウ集団（ホルヘ・サンヒネス監督）の特集上映。結局2日間しか足を運べなかったけれど、あとで手持ちの本や今回のパンフレットなどで振り返ったりもして、貴重な体験になった。2014年の特集上映以来かな。初期の『落盤』『コンドルの血』、最高傑作との声もある『第一の敵』や『地下の民』は再見。とくに観る者を地域住民に感情移入させる『第一の敵』は圧巻。地域ごとに抵抗集団を作るべきかという点で、チェ・ゲバラがキューバ革命のあとボリビアで革命を成功に導けなかったことが意識されていた。『地下の民』はビルドゥングスロマン的でたしかに訴えかける力が強い。ドキュメンタリー『ただひとつの拳のごとく』では住民が「資本主義」について自身の解釈を語ることが新鮮。今回、目当ての新作『30年後』を観ることができ...ウカマウ集団の映画（6）2025年特集上映
舟遊びみづは（2025/5/18）。TatsuAokiタツ青木(b)HikaruYamada山田光(as)シカゴのレジェンド・タツ青木さん、サックスの山田光さんの演奏とともに、日本橋発着の舟遊び。東京が水運のまちであったことが実感できておもしろい。かつて酒問屋が多かった霊岸島（新川）をぐるりと周り、墨田川に出て、永代橋をくぐって、また日本橋川。タツさんは残響で、また山田さんはサブトーンや循環呼吸での長い音で、橋の下や建物の反響を使った。いつもとは違う視野の風景と音風景がさまざまに変わる1時間。タツ青木さん、今回の来日では5/23（金）に山下洋輔さんらと代官山の晴れたら空に豆撒いて、5/24（土）にはかみむら泰一さん、藤巻鉄郎さんらと渋谷公園通りクラシックスで演奏。2日間とも戸美松貴博さんが踊る。FujiX...タツ青木＋山田光＠舟遊びみづは
荻窪のvelvetsun（2025/5/12）。MotohikoIchino市野元彦(g)KentaTsugami津上研太(as)HsiehMinyen謝明諺(ts)AkiraSotoyama外山明(ds)なんて不思議なバンドなんだろう。津上さんの明確なフレージングをもち押し出しの強いアルト、テリーさんの全方位を包み込むようなテナー、どう弾いていても音楽になってしまう市野さんのギター。そしてそれぞれの音を見極めて触手で音の可能性を拡張する外山さんのドラムス。かたちがあるようでないようで。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●市野元彦市野元彦・津上研太・外山明『melodies』CD先行発売ライブ＠新宿ピットイン（2024年）西島芳＋市野元彦＠上町63（2024年）高田...melodies@荻窪velvetsun
神保町試聴室（2025/5/5、マチネ）。TomohideMidoriミドリトモヒデ(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)サックスがその息遣いによりいつどこにいるかということに無縁でないとすれば、ミドリさんの表現は複数の記憶を引き出して重ね合わせるようなもので非常に独特。一方でピアノは時間と無縁であるかのように振る舞い、それがまたおもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●ミドリトモヒデミドリトモヒデ＋栗田妙子＋宮崎真司＠神保町試聴室（2025年）イトクリトリオ＠神保町試聴室（2024年）●遠藤ふみ陽炎もえるころ＠神保町試聴室（2025年）幽けき刻＠神保町月花舎（2025年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）Uquwa＠神保町試聴室（2...ミドリトモヒデ＋遠藤ふみ＠神保町試聴室
ポレポレ東中野で富山妙子さんを追った2本のドキュメンタリーを観る。『自由光州』（前田勝弘監督）は光州事件（1980年）の翌年に撮られた作品。また『はじけ鳳仙花』（1984年）は、あの土本典昭さんが筑豊の炭鉱における強制労働をモチーフにリトグラフを刷り続ける富山さんの姿を撮った作品であり、いちど電話でお話したことのある土本さんの声に驚いてしまう。音楽担当に高橋悠治・三宅榛名の名前を見つけてうれしい。版画には迫りくる力がある。やはり映画から連想するのは戦前からのアジアにおける民衆版画運動の歴史であって、1930年代に魯迅が抗日運動として育てた木刻運動、その魯迅が高く評価していまも沖縄の佐喜眞美術館に収蔵されているケーテ・コルヴィッツ、1950年代シンガポールでの木版画運動、富山さんと同様に光州事件に刺激された...画家富山妙子と2本のドキュメンタリー映画『自由光州』『はじけ鳳仙花』＠ポレポレ東中野
平塚市美術館で中村正義展。どの絵からも紛れもない天才だということが伝わってくる。映画『父をめぐる旅』も久しぶりに観た（恵比寿の映画館で観たときは共同監督のひとりが近藤真左典さんだと知らなかった）。権力への反逆や映画・雑誌とのコラボレーションなど才能のゆえにそうならざるを得なかったのかなという印象もあった。期用だと言うとちょっとネガティブになるけれど。男女がむつみあっている《太郎と花子》が1960年、その後の大傑作《男と女》が1963年。大島渚の『青春残酷物語』（1960年）も想起させる作品だけど、正義は意識していたのかな。●中村正義武重邦夫・近藤正典『父をめぐる旅異才の日本画家・中村正義の生涯』（2012年）中村正義展＠平塚市美術館
入谷のなってるハウス（2025/5/2）。ThomasFlorin(p)JohnDikeman(ts)NicolasField(ds)ShinpeiRuike類家心平(tp)ジョン・ダイクマンのテナーは相変わらずの農道爆走波動砲。特筆すべきは身体を大きく動かし上下左右から音を放つことであり、アルバムから伝わってくる音の背後にはそれがある。類家さんのエモーショナルな音はどこを切っても血が滴るようだ。ニコラス・フィールドはことさらに強く叩くドラミングでないのにフロントの音と拮抗する不思議。そしてトマス・フローリンのピアノはやはり爆音と伍するために音量の上下のコントロールで攻めるのかと思ったら、ふと皆が息を継いだときに光線を投げかけるという知的なアプローチ。こういう凄いどフリーは元気になるね。FujiX-E2,...EDFトリオ＋類家心平＠なってるハウス
渋谷の公園通りクラシックス（2025/4/29）。MichiyoYagi八木美知依(エレクトリック二十一絃箏,エレクトロニクス,歌)MakiIsogai磯貝真紀(箏,エレクトリック十七絃箏,二十一絃箏,歌)HirokoTakahashi高橋弘子(エレクトリック十七絃箏,エレクトリック十八絃箏,歌)EdenOkuno奥野楽(箏、エレクトリック十七絃箏、歌)箏が4面にエフェクター、体感する前には想像が難しかったのだけれど、脳のシナプスがあらたにいくつも作られて思いもよらない音風景が見えてくる感覚でとても刺激的。十七絃が低音側に音領域をいきなり拡張し、二十一絃が全方位的に泳ぐ。それにより通常の箏の気持ちよさが増す。音価は柔軟に伸縮し、音の要素がノイズのフラグメントに至るまで可視化されたのも新鮮だった。FujiX...MICHIYOYAGITALONHyperKotoEnsembleVol.5＠公園通りクラシックス
四谷三丁目のCONTONTONVIVO（2025/4/27、マチネ）。StaffordHunter(tb,法螺貝)AkihitoObama小濱明人(尺八)KohsetsuImanishi今西紅雪(箏)EugeneOkano岡野勇仁(p)ちょうど10年前にNYのSMOKEで観て以来のスタッフォード・ハンター氏。そのときオリン・エヴァンスのCaptainBlackBigBandで吹いていた。それを氏に言うと、昨日の早大ハイソサエティ・オーケストラとの共演でもキャプテンブラックの曲を演ったんだ、と。したがって実力は折り紙付きだけれど、ここまで技術と音楽の幅広さをみせてくれるとは驚きだった。なんと法螺貝の2本同時吹きまで平然と行ってみせる。日本の音楽にも詳しく、＜東京音頭＞を提案したのはハンターさんだとのこと。メ...スタッフォード・ハンター＋小濱明人＋今西紅雪＋岡野勇仁＠四谷三丁目CONTONTONVIVO
南青山マンダラ（2025/4/24）、横濱エアジン（2025/4/25）。JoachimBadenhorst(cl,bcl)Akimuse(vo,p)FumioYasuda安田芙充央(p)二夜続けてヨアヒム・バーデンホルストのデュオ。Akimuseさんは自身が描いた絵や衣装がそうであるように花弁を撒いたようにいろどりあざやかなうたの世界、ときにヨアヒムの周辺を蝶としてひらひらと舞う。藤井風＜満ちてゆく＞でのヨアヒムのクラは外に開かれたありようで響き、またマウスピースなしで和趣味にも近づく。思索的にピアノ世界を深掘りする安田芙充央さんとのデュオでは、ヨアヒムは＜OvertheRainbow＞で倍音をフィーチャーして驚くほどの空気感を、また安田さん、ミシャ・アルペリン、エリック・サティ、ミシャ・メンゲルベルク...Akimuse＋ヨアヒム・バーデンホルスト＠南青山マンダラ、安田芙充央＋ヨアヒム・バーデンホルスト＠横濱エアジン
小岩のこだま（2025/4/22）。もう6代目みたい。初代の古謝美佐子さんや吉田康子さんを観たことはあってもネーネーズははじめて。加入したばかりの内里美音さんは高校3年生。知名定男の＜キジムナー・ブルース＞から＜黄金の花＞まで、すごく楽しかった。FujiX-E2,XF60mmF2.4ネーネーズ＠小岩こだま
![[e:ga'l] with 飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木Bar Isshee](https://img.blogmura.com/sites/650014/post-images/70994901.webp/crop/120x120)
千駄木のBarIsshee（2025/4/21）。[e:ga'l]FabianNeubauer(electronics,misc.)BastianBuddenbrock(performanceart)MasahiroTobita飛田雅弘(g)RyotaroMiyasaka宮坂遼太郎(perc)KenshiroArakawa荒川堅志郎(b)ほぼ未知のままファビアンさんに誘われて足を運んだのだけれど、予想を超えるおもしろさがあった。バスティアン・ブッデンブロークによる皮膚や粘膜やマテリアルの表面の感触を増幅した音（朗読もまたヴォイスの肌触り）、それに対してまた別の我が道の4人。宮坂さんの身体表現と化したパーカッション演奏はじつに独特。FujiX-E4,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●...[e:ga'l]with飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木BarIsshee
丸の内のCottonClub（2025/4/20）。KennyBarron(p)KiyoshiKitagawa北川潔(b)JohnathanBlake(ds)冒頭のオリジナル＜Lullaby＞では少し音数が少ないかなと思っていたけれど、次第にエンジンがかかってきたのかケニー・バロン絶好調。カエターノ・ヴェローゾの＜AqueleFrevoAxe＞でも、バド・パウエルにささげた曲でも、最後に「あと2分ある」とソロで弾いたアブドゥーラ・イブラヒムにささげた曲でも、その和音やフレージングがケニー・バロン印。ジョナサン・ブレイクのブラシや小技は大きなポテンシャルがあるがゆえに懐が深くすばらしいものだった。●ケニー・バロンエディ・ヘンダーソン『BeCool』（2017年）リー・コニッツ『Frescalalto』（20...ケニー・バロン＠コットンクラブ
東京ステーションギャラリーにて「タピオ・ヴィルカラ世界の果て」展。タピオ・ヴィルカラは20世紀のフィンランドの人。合板やガラスの加工で職人と協力しながら創造活動を行ってきた。イッタラからの製品がすばらしくて欲しい。もちろん真似できないけれどDIY精神には刺激される。「タピオ・ヴィルカラ世界の果て」＠東京ステーションギャラリー
根津の不忍通りふれあい館（2025/4/19）。BakuYumemakura夢枕獏(朗読)MakiNakano仲野麻紀(as)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)ヒトもカミも容赦なく残酷で生の欲望をたぎらせる世界。これが縄文でもあり夢枕獏のイマジナリーな世界でもある。これが朗読となると語りに人格がまとわりつきおもしろい。着地点を見出すはずの物語作家が俳句という宙ぶらりんの形式を好むのもまたおもしろい。手癖や佇まいを通じて、パーカッションにもサックスにもやはり人格がまとわりつく。即興音楽が語りなのかということは興味深い問いだろうけれど、答えはないほうがよい。FujiX-E2,XF35mmF1.4,XF60mmF2.4●仲野麻紀インプロヴァイザーの立脚地vol.27仲野麻紀（JazzTokyo）（...「言葉燃ゆ俳句を朗読する余韻に音楽」＠不忍通りふれあい館
渋谷の公園通りクラシックス（2025/4/15）。ArmenNalbandian(p)EikoIshibashi石橋英子(p,fl,electronics)TatsuhisaYamamoto山本達久(ds)石橋英子さんによる音の重ね合わせはポリフォニーたりえており、さまざまな声が現れては眼前の世界との差異を感じさせる。ピアノには美学があり、異なるレイヤーにおいてその存在を知らしめている。そして山本達久さんのドラムスにもまたつねに差異がある。そこにはある程度の段階から自由落下にまかせるような凄みがあって、思い出したのは古武術を学んで復活したときの桑田真澄、あるいはパワーテニスのマリア・シャラポワを手玉に取ったマルチナ・ヒンギス。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●アル...アルメン・ナルバンディアン＋石橋英子＋山本達久＠公園通りクラシックス
越生町の山猫軒（2025/4/13）。MasakoOhta大田麻佐子(P)MatthiasLindermayr(tp)MamikoHosokawa細川麻実子(からだ)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)雨音と湿気に包まれたステージが心地いい山猫軒。大田麻佐子さんは前日のピアノソロリサイタルとはまったく異なるアプローチの即興で、驚くほど繊細なトランペット、打楽器とともに大波も小波も作り出していて飽きることがない。細川さんの踊りは音や気の流れを形にするだけでなく、自らさまざまな擾乱を起こした。マティアスさんのそれに対する呼応もまたすばらしかった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●大田麻佐子大田麻佐子ピアノソロコンサート＠ゲーテ・インスティテュート東京（20...大田麻佐子、細川麻実子、マティアス・リンダーマイヤー、山㟁直人＠山猫軒
荻窪のベルベットサン（2024/6/17）。TaiichiKamimuraかみむら泰一(ts,ss)MasakiHanawa塙正貴(as)MasakiKai甲斐正樹(b)KoOmura大村亘(ds)オーネット・コールマンの曲を演るプロジェクト。甲斐さんの速弾きも抜きも気持ちがいい。かみむらさんの演奏を観るのは久しぶりだが、樹木のようなすばらしい音。3年ぶりに京都から戻ってきたとのことでまた観る機会が増えそうだ。塙さんの音色もまた内部からのオーガニックなものに思えた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●かみむら泰一齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）長沢哲＋矢萩竜太郎＋木村由＋かみむら泰一＋いずるばワークショップ＠いずるば（2022年）か...かみむら泰一＋塙正貴＋甲斐正樹＋大村亘＠荻窪ベルベットサン
渋谷の公園通りクラシックス（2024/6/16、マチネ）。SatokoFujii藤井郷子(p)NobuyoshiIno井野信義(b)はじまりの繊細な弦と弦との重なりにふるえる。藤井さんは糸を使ったプリペアド、そして継続して微細に内部を鳴らし続ける。それにより聴く者の鼓膜近くでの反響のように思えてくる。井野さんの音は相変わらずセクシー。ふたりが力を入れたときの推進力には驚くべきものがある。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●藤井郷子TrioSan『Hibiki』（JazzTokyo）（2024年）神田綾子＋田村夏樹＋藤井郷子＋アンドリュー・ドルーリー＠公園通りクラシックス（2023年）藤井郷子ストリングスプロジェクト-GEN2023＠公園通り...藤井郷子＋井野信義＠公園通りクラシックス
ブルーノート東京（2024/6/13）。JoeLovano(ts)MarilynCrispell(p)CarmenCastaldi(ds)ジョー・ロヴァーノは自分の芸風を知り尽くした歌手のようで、ウェイン・ショーターの＜LadyDay＞（『TheSoothsayer』所収）であろうと、スタンダード曲＜IfIShouldLoseYou＞であろうと、またそこから続くオーネット・コールマンの＜LonelyWoman＞であろうと、自分のうたにしてしまう。もちろんそれもみごとなのだけれど、この日の目当てはマリリン・クリスペル。NYのStoneで魅せられてから9年ぶりだ。目立つロヴァーノの音を敢えて脇に置くようにしてクリスペルを聴くと、硬質でありながら有機的に包まれた一連の流れが主役になってくる。●マリリン・クリスペ...トリオ・タペストリー＠ブルーノート東京
中野のSweetRain（2024/6/8）。shezoo(p)TaikoMatsumoto松本泰子(vo)中田喜直さんと齋藤徹さんの曲を半分ずつ。中田さんの曲が旋律として物語を持ち詩が「乗る」のに対し、テツさんの曲は異形というのか、ごつごつしている。ピアノであるだけにその特徴を際立たせているようで、おもしろく感じた。そして、市川洋子さん、寳玉義彦さん、三角みづ紀さん、渡辺洋さん、乾千惠さん、それぞれのことばが異なる貌を持っていて、そのことにもあらためて驚かされた。隣で聴いた市川洋子さんは、「テツさんの周りにいた人たちはみんな肯定の力を持っていたんだな」と口にした。FujiX-E2,XF35mmF1.4●松本泰子風連＠音や金時（2023年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）ウタウタ＠西荻窪・音や金時...音の旅行社＠中野SweetRain
神田錦町のPOLARIS（2024/6/9）。FumiEndo遠藤ふみ(p)2時間弱、中断なしのピアノソロ。外光が注ぎ込む空間の真ん中にアップライトが置かれ、ピアニストの足元には壁から外した時計。静寂の中で音を発することで静寂そのものやピアノを弾くというプロセスを意識の中心にもってくるのがこれまでのアプローチであったとして、今回のアプローチはちがうようでいて同じ思想に基づくものであるように思えた。彼女は、ほぼダンパーペダルを踏みっぱなしで耳を鍵盤に近づけ、響きの起点との対話を行う。たとえば一本の指での打鍵の繰り返し、その響きを他の指に譲る。左手の指での打鍵を右手の指に譲る。譲り方は一様ではないし、そのちがいによって和音のつらなりも響きもちがう。旋律とはピアノ自体とは別のところから持ち込まれる文脈であり、対...遠藤ふみ＠神田錦町POLARIS
ロンドンのCafeOTO（2024/6/4）。SophieAgnel(p)PhilMinton(voice)UteKanggiesser(cello)ソフィー・アニェル還暦記念3デイズの初日、ゲストは愛しのフィル・ミントンとはじめて名前を見るウテ・カンギーサー。ミントンのプレイを観るのは14年ぶり、それも同じCafeOTOだった。他にだれがいたとミントンさんに尋ねられ、ロル・コクスヒルの名前を出した。かれはその2年後に亡くなった。どうしてもフィル・ミントンが中心のようになってしまうけれど、やはり奥深いつや消しの声は特別なものだ。なにに例えるべきか、紙か、布か、蛙か、オーガニックなもの。そして喉を完全に開いたままで発する口笛のごとき音も健在。1998年にはじめて目の当たりにしたときにはひどく驚いたものだが今...ソフィー・アニェル＋フィル・ミントン＋ウテ・カンギーサー＠ロンドンCafeOTO
六本木ミッドタウンのビルボードライブ東京（2024/6/2）。BernardPurdie(Bernard'Pretty'Purdie)(ds)RobPaparozzi(vo)MihoNobuzane(p)GeorgeNaha(g)DanBoone(b)2002年にロンドンのJazzCafeで観て以来だから22年ぶりである。そのときのグラント・グリーンJr.、リューベン・ウィルソンとのトリオも最高だったが、今日もベタでまた最高。終盤のドラムソロではダチーチーチー、シュボーボーボーと決め技を惜しげもなく披露した。こうでなくっちゃ。●バーナード・パーディアレサ・フランクリンの映像『AmazingGrace』（1972年／2018年）バーナード・パーディ『CoolDown』（-2017年）リューベン・ウィルソンに...バーナード・パーディ＠ビルボードライブ東京
池袋のFlatFive（2024/5/31）。AyakoKanda神田綾子(vo)HidekiTsuchiya土屋秀樹(g)あっと目を引くヘッドレス。その効果もあるのかどうか、土屋さんの音がずいぶん自然体で飛翔する。ときにアンビエントに歪んだ響きを利かせ、ときにエクスペリメンタルに遊び、しかし奇妙にハイテンション。そうやって個の進め方でうたうわけだけれど、自然体で個であるのは神田さんもまたおなじ。うたはポップ、声の力にはなにか大きなポテンシャル。そしてヴォーカルとギターとの対話に驚かされた。個が阿ることなく個であり続け、その一方で横にいる人の音を笑って受けとめる。あるナンバーではギターによるまったく別のコードと旋律からヴォーカルが自然に入り、誰もがそのナンバーを再発見した。ざわざわしていた大勢の観客も息を...神田綾子＋土屋秀樹＠池袋FlatFive
インプロヴァイザーの立脚地vol.20蒼波花音–JazzTokyo●蒼波花音幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋ショーン・コラム＠水道橋Ftarri（2023年）遠藤ふみ＋蒼波花音＋甲斐正樹＠中野SweetRain（2023年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2023年）徳永将豪＋蒼波花音＋ショーン・コラム＠水道橋Ftarri（2023年）幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans（2022年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2022年）インプロヴァイザーの立脚地vol.20蒼波花音（JazzzTokyo）
#2323『エリ・ウォレス＋レスター・セント・ルイス＋ニック・ノイブルク／LiveatScholesStreetStudio』–JazzTokyo●レスター・セント・ルイスドレ・ホチェヴァー『TranscendentalWithintheSphereofIndivisibleRemainder』（JazzTokyo）（2016年）「ニューヨーク、冬の終わりのライヴ日記」（2015年）クリス・ピッツィオコス@ShapeshifterLab、DonPedro（2015年）ドレ・ホチェヴァー『CollectiveEffervescence』（2014年）エリ・ウォレス＋レスター・セント・ルイス＋ニック・ノイブルク『LiveatScholesStreetStudio』（JazzTokyo）
『Jaz.in』Vol.008にうむうむ。のインタビュー記事を寄稿。Jaz.in(ジャズイン)Vol.008 Jaz.in編集部 本 通販 Amazon●定岡弘将野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive（2024年）野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive（2023年）うむうむ。インタビュー（Jaz.in）
『ミュージック・マガジン』2024年6月号にKhamaiLeonのインタビュー記事を寄稿。ミュージック・マガジン2024年6月号 ミュージック・マガジン 本 通販 AmazonKhamaiLeonインタビュー（ミュージック・マガジン）
小山利枝子展「anotherstory」最終日。ようやく小山さんの作品を直に観ることができた。タブローのあちこちから生命が吹き出しているようで眼が悦ぶのがわかる。小山さんの絵は齋藤徹さんの『stoneout』のジャケットにも使われており、あらためて聴くと音のイメージもまたふくらむよう。1996年の齋藤徹さんとジョエル・レアンドル（JoëlleLéandre）さんの横濱ジャズプロムナードでの共演は小山さんの大きな絵の前でなされたのだそうで、それもまた体感したかったと思う。ジョエルさんはもうすぐ来日する。小山利枝子展「anotherstory」＠南青山・始弘画廊
横濱エアジン（2024/5/23）。MasatoImazu今津雅仁(ts)SatoKojun佐藤公淳(ts)ToruAmbo安保徹(ts)HideakiYoshioka吉岡秀晃(p)YutakaYokoyama横山裕(b)JunSAITO(ds)90年代の初頭にジャズを聴いていた者にとっては今津雅仁さんの名前は特別なもので、いつかプレイを観たいと思っていた。この日はFuzzMotionに佐藤公淳・安保徹のテナーふたりが加わった大テナーバトル。佐藤さんはアウトフレーズを出しつつ熱気で攻める。安保さんは塩っ辛い音色で気持ちよくレイドバックもしながら聴かせる、王道的なテナー。今津さんは美しくもありエッジが丸くもある独特な音色で、メンバーの繰り出すフレーズを笑って愉しみながら別のフレーズを放つ。そして久しぶりに聴...今津雅仁六重奏団～テナーサックスバトル～＠横濱エアジン
新宿西口カリヨン橋（2024/5/22）。TamioShiraishi白石民夫(as)RyoGoitsuka後飯塚僚(vln)カリヨン橋で白石民夫さんを観るのは5年ぶりだ。向こう側の小田急百貨店が解体され、吹く向きも変えたとのこと。さらに開かれた空に向かってキキキキキと響く白石さんのアルトはやはり唯一無二のものだった。後飯塚僚さんのヴァイオリンと。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●白石民夫白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その7（2019年）白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その6（2018年）白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その5（2018年）2016年の「このCD・このライヴ／コンサート」白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その4（2016年）白石民夫＠新宿...白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その8
週末に世田谷美術館に足を運び『民藝』展。あまりにも愉しくて、同行した友人とずっとああ良いああ良いとおしゃべり。2021年の近美での『民藝の100年』展は民藝運動の意義や歴史を把握できるものだったけれど、今回の展覧会はもっと身近な感覚、これぞ生活のなかの美。アイヌの紋様も、沖縄の紅型も、小鹿田焼の飛び鉋模様も、山陰の民藝運動家・吉田璋也がプロデュースした牛ノ戸焼も良かった。（ところで京都の芯切鋏はたいめいけんのロゴに似ているような。）●参照鶴見俊輔『柳宗悦』『民藝の100年』展＠東京国立近代美術館アイヌの美しき手仕事、アイヌモシリ「日本民藝館80周年沖縄の工芸展－柳宗悦と昭和10年代の沖縄」＠沖縄県立博物館・美術館短編調査団・沖縄の巻＠neoneo坐「まなざし」とアーヴィング・ペン『ダオメ』『民藝』＠世田谷美術館
入谷のなってるハウス（2024/5/20）。KazushigeKinoshita木下和重(vln)HideoIkegami池上秀夫(b)ManabuSuzuki鈴木學(electronics)日常生活で茶を飲むように宇宙音を出す鈴木さんも、なにやら対話を続けていたと思うとコントラバスの領域になってコントラバス奏者と化す池上さんもとてもおもしろかった。そしてはじめて目にする木下さんの全身音遊びがすばらしい。音のスイートスポットを見つけて一心不乱に遊んでいる。小刻みに弓を動かしているときは集中して頭も震えているし、弓で膝下を叩いたあとには脚を前に動かしたりして（脚気のテストなのか？）。あまりにも愉快だったので終演後に笑顔で近づこうかと思ったが引かれそうなので帰った。FujiX-E2,7Artisans12mm...木下和重＋池上秀夫＋鈴木學＠なってるハウス
水道橋のFtarri（2024/5/18）。WangTian王⽥(cello)fish費史(b)ZhaoZiyi趙⼦毅(el-b)Ake阿科(p,vln)Maimai売売(electronics,voice)KazuyaTakeda竹田和也(vln)MasahideTokunaga徳永将豪(as)おそらく日本ではほとんど知られていない北京と上海のインプロヴァイザーたち。さまざまな組み合わせで即興演奏を行い、それらは驚きに満ちたものだった。弦楽器の弓弾きは連続的なグラデーションを持つものでもあり、薄紙や布などオーガニックな素材に例えてしまうことがある。かれらの弦の音もまた極めてユニークな印象を与えるもので、やはりアジアの紙を重ねたよう。王田や費史は淡々と弾いているだけで独特な音色となっているし、まるで紙を裂...北京と上海の即興音楽＠水道橋Ftarri
久しぶりに気が向いて東京論を3冊。たまたま、すべてちくま学芸文庫。松山巖『乱歩と東京』では、1920年代の東京が江戸川乱歩の世界にいかに密接に影響を与えていたかという分析。「家」制度の矛盾がみえてきた時代にあって、独身者こそ都市生活者の特質であり、明智小五郎もまたそうだった。性のありようも無縁ではなく、『D坂の殺人事件』における妻の姦通もSM趣味も20年代乱歩ならではのものだとする。大正期には自己と社会の関係性を問いなおす動きがあった。たとえば武者小路実篤が宮崎に建設した「新しき村」もそのようなもので、これが経済的に失敗してゆくことと、乱歩の『パノラマ島奇談』とを関連付けて論じるくだりはおもしろい。（ところで「新しき村」は昭和に入って埼玉の毛呂山に移転する。何年か前に訪れてみたら十人の住民によるコミュニテ...松山巖『乱歩と東京』、鈴木博之『東京の地霊』、陣内秀信『東京の空間人類学』
池袋のP'sBar（2024/5/11）。HidekiTsuchiya土屋秀樹(g)ManamiIshikawa石川真奈美(vo)YujiMiyano宮野裕司(as,fl,cl)石川さんと宮野さんの並走とユニゾンの心地よさといったらない。一方で土屋さんのギターは光をばら撒いたり筆で塗ったりと驚かせてくれる。＜SubconsciousLee＞の落ち着いた過激さも良いし、アメリカーナ的な魅力をもつうたもあった。三者が進んでいった跡の澪がずっと残って、それも音楽の一部を成している感覚。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF35mmF1.4●土屋秀樹SpaceFactory＠池袋FlatFive（2023年）神田綾子＋土屋秀樹＠池袋FlatFive（2023年）●宮野裕司宮野裕司＋中牟礼貞則＋...trilogue＠池袋P'sBar
![[e:ga'l] with 飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木Bar Isshee](https://img.blogmura.com/sites/650014/post-images/70994901.webp/crop/435x435)
