渋谷の公園通りクラシックス（2021/4/24）。KeiMatsumaru松丸契(as,etc.)TatsuhisaYamamoto山本達久(ds,etc.)松丸ソロ。これまで氏が行ってきた独奏シリーズの一環と言うこともできる。サックスの管の響きそのものに焦点を当てた鳴らし方（音がオーバルのように広がっていく）から、フレーズのさまざまな展開を経て、ドラムセットに向かって吹き楽器を共鳴させた。同様にピアノを共鳴させたことがあって、それは音色が異質であるとともに響きを制御できるペダルがあったからこそのサウンドだった。今回はバスドラの共鳴がドローンのような効果をあげていた。やがて山本さんがエフェクト音を付加し始めると、松丸さんは会場全体での響きとの共演とばかりに壁のほうに歩いていった。山本ソロ。いくつものシンバルの擦...松丸契＋山本達久＠公園通りクラシックス
コロナ禍でSOMPO美術館もお休みに入ってしまうと気づき、あわてて「モンドリアン展」を観てきた。やっぱり眼が悦ぶ。あらためて認識したことは、代表的なコンポジションの作品群がたんに構成主義的なものではなくトポロジー的でもあったこと。それは分割要素から成るものではない（だから生活美を追求したオランダのデ・ステイル運動から離脱した）。またモンドリアンは静的とみなされるのを嫌った。1937年の「線と色のコンポジション：III」に二重線が導入されているのは、ジャズからインスパイアされて動的な性格を持たせようとしたためだという。テオドール・アドルノがジャズについて「演奏（interpretation）の一マニール」と否定的に書いたのが1936年（『プリズメン』、1955年）。その後ビバップが登場し、アドルノのジャズ論は無理...モンドリアン展＠SOMPO美術館
不動前のPermian（2021/4/23）。AyakoKanda神田綾子(voice)HiroakiMaki真木大彰(turntable)真木ソロ。ターンテーブルに弦を接触させ、そこでの摩擦や衝突から得られる音をピックアップし、増幅する。弦とターンテーブルとの関係も増幅のあり方も操作される一方、ターンテーブルはループであるから、この音が長い紐のようなグルーヴを作り出している（ああ、グルーヴは溝でもあるのか）。これに加えてもうひとつの小さいターンテーブルが並行して機能し、サウンドは複数の声と化す。神田ソロ。先のターンテーブルからのつながりもあったか、ささやく声を長く連なる紐として、さらに別人格が加わっていく。ひとりからふたりへ、そして数えられない複数へ。この重なりが劇場的でもあり、解読不可能な言語をもって事件を...神田綾子＋真木大彰＠Permian
さほど熱心な澁澤龍彦の読者でもなかったのだけれど、1970年代に書かれた旅日記『旅のモザイク』（人文書院、1976年）を気分転換に読んだらちょっと感心して笑ってしまった。阿蘇山の噴火を見て、澁澤は「火山とエロティシズム」の関係に憑りつかれたようになる。噴火を眺めて興奮し火口で狂態の限りを尽くすサド侯爵の『悪徳の栄え』からはじまり、ゲーテが『イタリア紀行』において火山から死に誘惑されたこと、古代ローマの博物学者プリニウスが火山の噴火時にその場から動かず死んだこと。白昼夢のような想像から醒めて、澁澤が足を運んだのはストリップ劇場だった（なぜ火山かは省略する）。あるいは竜飛岬のつららを見て、J・G・バラードのSF『結晶世界』を思い出したりもしている。こういう人は碩学とか衒学的とかいうよりブッキッシュといったほうがいい...澁澤龍彦『旅のモザイク』
渋谷の公園通りクラシックス（2021/4/22）。EiichiHayashi林栄一(as)RisaTakeda武田理沙(ds,p,key)はしゃぎ小宇宙の武田理沙と60億分の1・林栄一。組み合わせの妙か。その期待は開始直後からのスタートダッシュでいきなり叶えられた。ひたすら愉しそうにドラムスを叩く武田さんに、音波の先っぽが大理石のように固い林さんのブロウが衝突する。武田さんは叩きながらぐるっと回って場所を変え、すぐにキーボードとピアノに移行、これをはしゃぎと言わずして何と言おう。セカンドセットではアルトのフレーズに沿うようなピアノも聴くことができた。ちょっと意識が火星に飛んだ。FujiX-E2、7Artisans12mmF2.8、XF60mmF2.4●林栄一Fado-mo-two＠inF（2020年）「飴玉☆爆...林栄一＋武田理沙＠公園通りクラシックス
水道橋のFtarri（2021/4/19）。SuomiMorishita森下周央彌(g,etc)YumaTakeshita竹下勇馬(MechanizedInstruments)TakashiMasubuchi増渕顕史(g)役割はそれぞれ演奏者自身により固定されているようでもあり、互いに呼応してそれを交換しあうようでもある。増渕さんのギターはとくに単音の選定と立ち上がりに焦点が当てられているようなのだが、それを取り巻く大気の領域に立っていた森下さんとその役割を交換する時間もあった。竹下さんはベースを使わず自作楽器のみ。それらとの間合いは、機械の自律性にまかせるあり方、手を添えてどこかに走らせるようなあり方の両面。半自律性のおもしろさという点では、セカンドセットで参加してきた森下さんの玩具的な機械にもあった。文字通...森下周央彌＋竹下勇馬＋増渕顕史＠Ftarri
埼玉県越生町の山猫軒（2021/4/17）。SabuToyozumi豊住芳三郎(ds,二胡)HisaharuTeruuchi照内央晴(p)TsuburaYoshida吉田つぶら(tap)豊住さんへのインタビュー第二弾のあと、演者のお三方は準備をする。照内さんのクラシックピアノ、豊住さんの入念極まりないセッティング（バスドラは向きを変えたそうだ）、吉田さんのリラックスしたステップ。はじめは豊住＋照内デュオ。あらためて豊住さんの音の強烈さと鋭さに驚いてしまう。ふたりは曲的に音を強化してゆく。静寂を活かしたピアノの響きは執拗にもなり、また前方に吹き飛んだマレットを取りにきた豊住さんはそのまま遊びに入る。だが豊住さんはまたドライヴをはじめ、ハガキや手による擦りがブラシのような効果をもって迫る。ここでトリオとなり激化。そ...豊住芳三郎＋照内央晴＋吉田つぶら＠山猫軒
有本羅人＋類家心平＋細井徳太郎＋池澤龍作＋レオナ＠神保町試聴室
神保町試聴室（2021/4/16）。RabitoArimoto有本羅人(tp,bcl)ShinpeiRuike類家心平(tp)TokutaroHosoi細井徳太郎(g)RyusakuIkezawa池澤龍作(ds)Reonaレオナ(tap)関西から有本羅人さんが来るにあたり、レオナさんはトリオにしようと何人かの顔を思い浮かべたが、結果として全部盛りになったらしい。それにしてもふたりのトランペットの対比がおもしろい。類家さんは水蒸気を通じて周囲とつながっている。有本さんはクリアに切れており、バスクラ表現とスムーズにつながる。したがってふたりが音により張り合うこともない。相乗効果という点ではむしろタップとバスドラ。だが手練れの者たちゆえ、音風景はコレクティヴに変わってゆく。打楽器ふたりも擦れから強い叩きまで大きなうね...有本羅人＋類家心平＋細井徳太郎＋池澤龍作＋レオナ＠神保町試聴室
水道橋のFtarri（2021/4/11）。MasahideTokunaga徳永将豪(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)およそひと月前の初共演に続く2回目のデュオ。その間に方法論を検討し、互いに曲を持ち寄ったようで、ファーストセットは徳永さん、セカンドセットは遠藤さんの指示（＝曲）によるものとなった。演奏後にそれらを見せていただいたのだが、そこには主に音の出し方の制約（音数、長さ、響きや減衰の方向性）が書かれていた。結果としてのサウンドは（こちらを先に書くべきだが）、演奏者の、というよりサウンド自体の呼吸のありようや、場の響きのありように意識を連れていかされるものだった。響きとは時間そのものであることが強く伝わってきた。それゆえに、演奏者の互いの時間差や、音を発してから楽器や場のフィードバックが得られるまでの...徳永将豪＋遠藤ふみ＠Ftarri（その2）
イメージフォーラムに足を運び、キム・ミレ『狼をさがして』（2020年）を観る。1970年代前半に東アジア反日武装戦線が起こしたテロ事件、そしてその後のメンバーたちの状況。批判的な視線がないという見方もあるかもしれない。だが、いまなおかれらについて語ることが半ばタブー視されるいま、視えないものを敢えて視ようとする姿勢の中に、松田政男のいう風景論につながるものを感じる。足立正生『略称・連続射殺魔』（1975年）がそうだったように。●参照若松孝二『実録・連合赤軍あさま山荘への道程』『狂気の正体連合赤軍兵士41年目の証言』太田昌国の世界「60年安保闘争後の沖縄とヤマト」『田原総一朗の遺言2012』（『永田洋子その愛その革命その・・・』）渚ようこ『あなたにあげる歌謡曲』、若松孝二『天使の恍惚』オリヴィエ・アサイヤス『カル...キム・ミレ『狼をさがして』
タワーホール船堀（2021/4/3）。詳細はまた追って。JunkoSatoさとうじゅんこ(うた)RutsukoKumasaka熊坂路得子(accordion)FujiX-E2、XF35mmF1.4、XF60mmF2.4●さとうじゅんこうたをさがして＠ギャラリー悠玄（2015年）『うたをさがしてliveatPolePoleza』（2011年）●熊坂路得子るつこべちこ（磯部舞子＋熊坂路得子）＠TheFarmTokyo（2019年）寺田町＋熊坂路得子＠下北沢LadyJane（2019年）ジャン・サスポータス＋矢萩竜太郎＋熊坂路得子＠いずるば（齋藤徹さんの不在の在）（2019年）酒井俊＋会田桃子＋熊坂路得子＠SweetRain（2018年）うたものシスターズwithダンディーズ『Liveat音や金時』（2017年）TU...うたをさがしてオペリータ2021＠タワーホール船堀
高橋悠治＋ロジャー・ターナー『Live at Aoshima Hall』（JazzTokyo）
高橋悠治＋ロジャー・ターナー『LiveatAoshimaHall』（Ima-szok、2019年）。>>#2076『YujiTakahashi+RogerTurner/LiveatAoshimaHall』『高橋悠治＋ロジャー・ターナー/LiveatAoshimaHall』–JazzTokyoYujiTakahashi高橋悠治(p)RogerTurner(ds,perc)●高橋悠治U9（高橋悠治＋内橋和久）＠新宿ピットイン（2017年）エヴァン・パーカー＋高橋悠治＠ホール・エッグファーム（2016年）ジョン・ブッチャー＋高橋悠治＠ホール・エッグファーム（2015年）姜泰煥・高橋悠治・田中泯（2008年）姜泰煥・高橋悠治・田中泯（2）（2008年）『富樫雅彦スティーヴ・レイシー高橋悠治』（2000年）富樫雅彦＋三宅...高橋悠治＋ロジャー・ターナー『LiveatAoshimaHall』（JazzTokyo）
クリス・ヴィーゼンダンガー＋かみむら泰一『山の猫は水脈をたどる』（JazzTokyo）
クリス・ヴィーゼンダンガー＋かみむら泰一『山の猫は水脈をたどる』（WildCatHouse、2019年）。>>#2070『クリス・ヴィーゼンダンガー＋かみむら泰一/山の猫は水脈をたどる』–JazzTokyoTaiichiKamimuraかみむら泰一(ts,ss)ChrisWiesendanger(p)●クリス・ヴィーゼンダンガークリス・ヴィーゼンダンガー＋かみむら泰一＋落合康介＋則武諒＠中野SweetRain（2019年）クリス・ヴィーゼンダンガー『acousticsolopianoworks』の2枚（2007、11年）クリス・ヴィーゼンダンガー＋クリスチャン・ヴェーバー＋ディーター・ウルリッヒ『WeConcentrate.』（2004年）●かみむら泰一『ツ・ナ・ゲ・ル・ヒ・ト』＠千歳烏山TUBO（2020年）...クリス・ヴィーゼンダンガー＋かみむら泰一『山の猫は水脈をたどる』（JazzTokyo）
纐纈雅代＋神田綾子＠六本木Electrik神社（JazzTokyo）
六本木のElectrik神社（2021/3/27）。MasayoKoketsu纐纈雅代(altosax,electronics,percussion)AyakoKanda神田綾子(voice,vocal)>>#1162纐纈雅代＋神田綾子–JazzTokyoFujiX-E2、Pentax-M35mmf2.0●纐纈雅代山本達久＋纐纈雅代＠なってるハウス（JazzTokyo）（2021年）神田綾子＋纐纈雅代＠下北沢NoRoomforSquares（2021年）沖縄電子少女彩＋非常階段＋纐纈雅代＠小岩オルフェウス（2020年）纐纈雅代＋佐藤允彦＋豊住芳三郎＠新宿ピットイン（2020年）酒井俊＋纐纈雅代＋永武幹子＠本八幡cooljojo（2020年）纐纈雅代＋松丸契＋落合康介＋林頼我＠荻窪ベルベットサン（2019年）秘湯...纐纈雅代＋神田綾子＠六本木Electrik神社（JazzTokyo）
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用賀の工房花屋（2025/6/7）。ToruNishijima西嶋徹(b)KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)以前にたまたま通りがかって気になっていたのだけれど、想像以上に音の懐が深い場所だ。どのような音であっても高い天井の下でそのまま受け止め、柔らかく反射する。楽器の特性以上に演者の個性のため、立ち上がりの伝播の速度も空間で保持される慣性も三者三様。こうなると曲が抽象的であろうと歌心あるものであろうと関係なさそうなものだけれど、それぞれに演者が異なる歓びを付加していた。●西嶋徹幽けき刻＠神保町月花舎（2025年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園...幽けき刻＠工房花屋
横濱エアジン（2025/5/25）。AkiTakahashi高橋アキ(p)何をさしおいても高橋アキさんのピアノソロ。サティの＜ジムノペディ＞は同じ彫刻を違う角度から視るようで、一方＜グノシエンヌ＞はまたちがうのだとアキさんは言った。けれども、どちらも時間をやわらかく伸び縮みさせながら別の世界のみえかたをさまざまに提示してくれる音楽で、すばらしかった。坂本龍一の＜シェルタリング・スカイ＞の清冽さにも魅せられた。アキさんがポール・ボウルズと文通したことがあったなんてびっくり。最後の曲は武満徹編曲の＜ゴールデン・スランバー＞、ぐっとなにかをこらえて聴く。FujiX-E2,XF60mmF2.4●高橋アキ高橋アキ＋石川高＠両国門天ホール（2025年）高橋アキ＋野村雅美＠阿佐ヶ谷ヴィオロン（2024年）高橋アキ＋石川...高橋アキ＠横濱エアジン
新宿ケイズシネマでボリビア・ウカマウ集団（ホルヘ・サンヒネス監督）の特集上映。結局2日間しか足を運べなかったけれど、あとで手持ちの本や今回のパンフレットなどで振り返ったりもして、貴重な体験になった。2014年の特集上映以来かな。初期の『落盤』『コンドルの血』、最高傑作との声もある『第一の敵』や『地下の民』は再見。とくに観る者を地域住民に感情移入させる『第一の敵』は圧巻。地域ごとに抵抗集団を作るべきかという点で、チェ・ゲバラがキューバ革命のあとボリビアで革命を成功に導けなかったことが意識されていた。『地下の民』はビルドゥングスロマン的でたしかに訴えかける力が強い。ドキュメンタリー『ただひとつの拳のごとく』では住民が「資本主義」について自身の解釈を語ることが新鮮。今回、目当ての新作『30年後』を観ることができ...ウカマウ集団の映画（6）2025年特集上映
舟遊びみづは（2025/5/18）。TatsuAokiタツ青木(b)HikaruYamada山田光(as)シカゴのレジェンド・タツ青木さん、サックスの山田光さんの演奏とともに、日本橋発着の舟遊び。東京が水運のまちであったことが実感できておもしろい。かつて酒問屋が多かった霊岸島（新川）をぐるりと周り、墨田川に出て、永代橋をくぐって、また日本橋川。タツさんは残響で、また山田さんはサブトーンや循環呼吸での長い音で、橋の下や建物の反響を使った。いつもとは違う視野の風景と音風景がさまざまに変わる1時間。タツ青木さん、今回の来日では5/23（金）に山下洋輔さんらと代官山の晴れたら空に豆撒いて、5/24（土）にはかみむら泰一さん、藤巻鉄郎さんらと渋谷公園通りクラシックスで演奏。2日間とも戸美松貴博さんが踊る。FujiX...タツ青木＋山田光＠舟遊びみづは
荻窪のvelvetsun（2025/5/12）。MotohikoIchino市野元彦(g)KentaTsugami津上研太(as)HsiehMinyen謝明諺(ts)AkiraSotoyama外山明(ds)なんて不思議なバンドなんだろう。津上さんの明確なフレージングをもち押し出しの強いアルト、テリーさんの全方位を包み込むようなテナー、どう弾いていても音楽になってしまう市野さんのギター。そしてそれぞれの音を見極めて触手で音の可能性を拡張する外山さんのドラムス。かたちがあるようでないようで。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●市野元彦市野元彦・津上研太・外山明『melodies』CD先行発売ライブ＠新宿ピットイン（2024年）西島芳＋市野元彦＠上町63（2024年）高田...melodies@荻窪velvetsun
神保町試聴室（2025/5/5、マチネ）。TomohideMidoriミドリトモヒデ(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)サックスがその息遣いによりいつどこにいるかということに無縁でないとすれば、ミドリさんの表現は複数の記憶を引き出して重ね合わせるようなもので非常に独特。一方でピアノは時間と無縁であるかのように振る舞い、それがまたおもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●ミドリトモヒデミドリトモヒデ＋栗田妙子＋宮崎真司＠神保町試聴室（2025年）イトクリトリオ＠神保町試聴室（2024年）●遠藤ふみ陽炎もえるころ＠神保町試聴室（2025年）幽けき刻＠神保町月花舎（2025年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）Uquwa＠神保町試聴室（2...ミドリトモヒデ＋遠藤ふみ＠神保町試聴室
ポレポレ東中野で富山妙子さんを追った2本のドキュメンタリーを観る。『自由光州』（前田勝弘監督）は光州事件（1980年）の翌年に撮られた作品。また『はじけ鳳仙花』（1984年）は、あの土本典昭さんが筑豊の炭鉱における強制労働をモチーフにリトグラフを刷り続ける富山さんの姿を撮った作品であり、いちど電話でお話したことのある土本さんの声に驚いてしまう。音楽担当に高橋悠治・三宅榛名の名前を見つけてうれしい。版画には迫りくる力がある。やはり映画から連想するのは戦前からのアジアにおける民衆版画運動の歴史であって、1930年代に魯迅が抗日運動として育てた木刻運動、その魯迅が高く評価していまも沖縄の佐喜眞美術館に収蔵されているケーテ・コルヴィッツ、1950年代シンガポールでの木版画運動、富山さんと同様に光州事件に刺激された...画家富山妙子と2本のドキュメンタリー映画『自由光州』『はじけ鳳仙花』＠ポレポレ東中野
平塚市美術館で中村正義展。どの絵からも紛れもない天才だということが伝わってくる。映画『父をめぐる旅』も久しぶりに観た（恵比寿の映画館で観たときは共同監督のひとりが近藤真左典さんだと知らなかった）。権力への反逆や映画・雑誌とのコラボレーションなど才能のゆえにそうならざるを得なかったのかなという印象もあった。期用だと言うとちょっとネガティブになるけれど。男女がむつみあっている《太郎と花子》が1960年、その後の大傑作《男と女》が1963年。大島渚の『青春残酷物語』（1960年）も想起させる作品だけど、正義は意識していたのかな。●中村正義武重邦夫・近藤正典『父をめぐる旅異才の日本画家・中村正義の生涯』（2012年）中村正義展＠平塚市美術館
入谷のなってるハウス（2025/5/2）。ThomasFlorin(p)JohnDikeman(ts)NicolasField(ds)ShinpeiRuike類家心平(tp)ジョン・ダイクマンのテナーは相変わらずの農道爆走波動砲。特筆すべきは身体を大きく動かし上下左右から音を放つことであり、アルバムから伝わってくる音の背後にはそれがある。類家さんのエモーショナルな音はどこを切っても血が滴るようだ。ニコラス・フィールドはことさらに強く叩くドラミングでないのにフロントの音と拮抗する不思議。そしてトマス・フローリンのピアノはやはり爆音と伍するために音量の上下のコントロールで攻めるのかと思ったら、ふと皆が息を継いだときに光線を投げかけるという知的なアプローチ。こういう凄いどフリーは元気になるね。FujiX-E2,...EDFトリオ＋類家心平＠なってるハウス
渋谷の公園通りクラシックス（2025/4/29）。MichiyoYagi八木美知依(エレクトリック二十一絃箏,エレクトロニクス,歌)MakiIsogai磯貝真紀(箏,エレクトリック十七絃箏,二十一絃箏,歌)HirokoTakahashi高橋弘子(エレクトリック十七絃箏,エレクトリック十八絃箏,歌)EdenOkuno奥野楽(箏、エレクトリック十七絃箏、歌)箏が4面にエフェクター、体感する前には想像が難しかったのだけれど、脳のシナプスがあらたにいくつも作られて思いもよらない音風景が見えてくる感覚でとても刺激的。十七絃が低音側に音領域をいきなり拡張し、二十一絃が全方位的に泳ぐ。それにより通常の箏の気持ちよさが増す。音価は柔軟に伸縮し、音の要素がノイズのフラグメントに至るまで可視化されたのも新鮮だった。FujiX...MICHIYOYAGITALONHyperKotoEnsembleVol.5＠公園通りクラシックス
四谷三丁目のCONTONTONVIVO（2025/4/27、マチネ）。StaffordHunter(tb,法螺貝)AkihitoObama小濱明人(尺八)KohsetsuImanishi今西紅雪(箏)EugeneOkano岡野勇仁(p)ちょうど10年前にNYのSMOKEで観て以来のスタッフォード・ハンター氏。そのときオリン・エヴァンスのCaptainBlackBigBandで吹いていた。それを氏に言うと、昨日の早大ハイソサエティ・オーケストラとの共演でもキャプテンブラックの曲を演ったんだ、と。したがって実力は折り紙付きだけれど、ここまで技術と音楽の幅広さをみせてくれるとは驚きだった。なんと法螺貝の2本同時吹きまで平然と行ってみせる。日本の音楽にも詳しく、＜東京音頭＞を提案したのはハンターさんだとのこと。メ...スタッフォード・ハンター＋小濱明人＋今西紅雪＋岡野勇仁＠四谷三丁目CONTONTONVIVO
南青山マンダラ（2025/4/24）、横濱エアジン（2025/4/25）。JoachimBadenhorst(cl,bcl)Akimuse(vo,p)FumioYasuda安田芙充央(p)二夜続けてヨアヒム・バーデンホルストのデュオ。Akimuseさんは自身が描いた絵や衣装がそうであるように花弁を撒いたようにいろどりあざやかなうたの世界、ときにヨアヒムの周辺を蝶としてひらひらと舞う。藤井風＜満ちてゆく＞でのヨアヒムのクラは外に開かれたありようで響き、またマウスピースなしで和趣味にも近づく。思索的にピアノ世界を深掘りする安田芙充央さんとのデュオでは、ヨアヒムは＜OvertheRainbow＞で倍音をフィーチャーして驚くほどの空気感を、また安田さん、ミシャ・アルペリン、エリック・サティ、ミシャ・メンゲルベルク...Akimuse＋ヨアヒム・バーデンホルスト＠南青山マンダラ、安田芙充央＋ヨアヒム・バーデンホルスト＠横濱エアジン
小岩のこだま（2025/4/22）。もう6代目みたい。初代の古謝美佐子さんや吉田康子さんを観たことはあってもネーネーズははじめて。加入したばかりの内里美音さんは高校3年生。知名定男の＜キジムナー・ブルース＞から＜黄金の花＞まで、すごく楽しかった。FujiX-E2,XF60mmF2.4ネーネーズ＠小岩こだま
![[e:ga'l] with 飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木Bar Isshee](https://img.blogmura.com/sites/650014/post-images/70994901.webp/crop/120x120)
千駄木のBarIsshee（2025/4/21）。[e:ga'l]FabianNeubauer(electronics,misc.)BastianBuddenbrock(performanceart)MasahiroTobita飛田雅弘(g)RyotaroMiyasaka宮坂遼太郎(perc)KenshiroArakawa荒川堅志郎(b)ほぼ未知のままファビアンさんに誘われて足を運んだのだけれど、予想を超えるおもしろさがあった。バスティアン・ブッデンブロークによる皮膚や粘膜やマテリアルの表面の感触を増幅した音（朗読もまたヴォイスの肌触り）、それに対してまた別の我が道の4人。宮坂さんの身体表現と化したパーカッション演奏はじつに独特。FujiX-E4,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●...[e:ga'l]with飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木BarIsshee
丸の内のCottonClub（2025/4/20）。KennyBarron(p)KiyoshiKitagawa北川潔(b)JohnathanBlake(ds)冒頭のオリジナル＜Lullaby＞では少し音数が少ないかなと思っていたけれど、次第にエンジンがかかってきたのかケニー・バロン絶好調。カエターノ・ヴェローゾの＜AqueleFrevoAxe＞でも、バド・パウエルにささげた曲でも、最後に「あと2分ある」とソロで弾いたアブドゥーラ・イブラヒムにささげた曲でも、その和音やフレージングがケニー・バロン印。ジョナサン・ブレイクのブラシや小技は大きなポテンシャルがあるがゆえに懐が深くすばらしいものだった。●ケニー・バロンエディ・ヘンダーソン『BeCool』（2017年）リー・コニッツ『Frescalalto』（20...ケニー・バロン＠コットンクラブ
東京ステーションギャラリーにて「タピオ・ヴィルカラ世界の果て」展。タピオ・ヴィルカラは20世紀のフィンランドの人。合板やガラスの加工で職人と協力しながら創造活動を行ってきた。イッタラからの製品がすばらしくて欲しい。もちろん真似できないけれどDIY精神には刺激される。「タピオ・ヴィルカラ世界の果て」＠東京ステーションギャラリー
根津の不忍通りふれあい館（2025/4/19）。BakuYumemakura夢枕獏(朗読)MakiNakano仲野麻紀(as)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)ヒトもカミも容赦なく残酷で生の欲望をたぎらせる世界。これが縄文でもあり夢枕獏のイマジナリーな世界でもある。これが朗読となると語りに人格がまとわりつきおもしろい。着地点を見出すはずの物語作家が俳句という宙ぶらりんの形式を好むのもまたおもしろい。手癖や佇まいを通じて、パーカッションにもサックスにもやはり人格がまとわりつく。即興音楽が語りなのかということは興味深い問いだろうけれど、答えはないほうがよい。FujiX-E2,XF35mmF1.4,XF60mmF2.4●仲野麻紀インプロヴァイザーの立脚地vol.27仲野麻紀（JazzTokyo）（...「言葉燃ゆ俳句を朗読する余韻に音楽」＠不忍通りふれあい館
渋谷の公園通りクラシックス（2025/4/15）。ArmenNalbandian(p)EikoIshibashi石橋英子(p,fl,electronics)TatsuhisaYamamoto山本達久(ds)石橋英子さんによる音の重ね合わせはポリフォニーたりえており、さまざまな声が現れては眼前の世界との差異を感じさせる。ピアノには美学があり、異なるレイヤーにおいてその存在を知らしめている。そして山本達久さんのドラムスにもまたつねに差異がある。そこにはある程度の段階から自由落下にまかせるような凄みがあって、思い出したのは古武術を学んで復活したときの桑田真澄、あるいはパワーテニスのマリア・シャラポワを手玉に取ったマルチナ・ヒンギス。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●アル...アルメン・ナルバンディアン＋石橋英子＋山本達久＠公園通りクラシックス
越生町の山猫軒（2025/4/13）。MasakoOhta大田麻佐子(P)MatthiasLindermayr(tp)MamikoHosokawa細川麻実子(からだ)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)雨音と湿気に包まれたステージが心地いい山猫軒。大田麻佐子さんは前日のピアノソロリサイタルとはまったく異なるアプローチの即興で、驚くほど繊細なトランペット、打楽器とともに大波も小波も作り出していて飽きることがない。細川さんの踊りは音や気の流れを形にするだけでなく、自らさまざまな擾乱を起こした。マティアスさんのそれに対する呼応もまたすばらしかった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●大田麻佐子大田麻佐子ピアノソロコンサート＠ゲーテ・インスティテュート東京（20...大田麻佐子、細川麻実子、マティアス・リンダーマイヤー、山㟁直人＠山猫軒
東中野のセロニアス（2024/6/16）。AyakoKanda神田綾子(vo)NaotakaKusunoki楠直孝(p)MinoruYoshiki吉木稔(b)共演歴の長い神田さんと楠さんとのデュオに吉木さんが加わった形。スタンダードを堂々たる声量でよどみなくうたう神田さんも、愉しそうにあざやかな旋律を繰り出してくる楠さんもみごと。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8●神田綾子神田綾子＋土屋秀樹＠池袋FlatFive（2024年）カーステン・キャリー＋神田綾子＠千駄木BarIsshee（2024年）北神田＠渋谷BarSubterraneans（2024年）イェーナ・チャング＋神田綾子＠千駄木BarIsshee（2024年）神田綾子＋田村夏樹＋藤井郷子＋アンドリュー・ドルーリー＠公園通りクラシ...神田綾子＋楠直孝＋吉木稔＠東中野セロニアス
代々木上原のHakoGallery（2024/6/22）。MichaelSutton(ds)AyakoKanda神田綾子(voice)YuichiUshioda潮田雄一(g)ナマのプレイを聴くまでは、マイケル・サットンのドラミングは他の音に影響されず自身の音を貫き通すもののように捉えていた。それはおそらく違っていて、結果をみていただけ。マイケルは共演者の音に対して精緻な観察を行い、即座に自分の音に反映してみせる。影響されないように思えたのはかれの技量ゆえ。ステージ上では逆向きのヴェクトルも成立していた。潮田さんの指弾きにはこけおどしなどない。それにも関わらずふたりの音を聴いてさまざまな貌を示すさまは驚くほど強靭だ。神田さんの変化もまた往来の感知を前提としており、悠然としているようでいて気が付くとまったく別...マイケル・サットン＋神田綾子＋潮田雄一＠代々木上原HakoGallery
成城学園前のCafeBeulmans（2024/6/22）。JojiSawada沢田穣治(b)KaoriNishijima西島芳(p)MisakiMotofuji本藤美咲(bs,cl,vo)残響に強く感じる西島さんの曲。風変りな沢田さんの旋律に全員が音を重ねることで得られる静謐。本藤さんのうたごえも含め、共有のプロセスが音楽に直結していた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8●西島芳playingonablanket＠堀切アイレアメノ（2023年）YukariEndoProject『DROP,DROP,SLOWTEARS』レコ発＠渋谷公園通りクラシックス（2023年）YukariEndoProject『DROP,DROP,SLOWTEARS』（2023年）西島芳trioSONONI＠下北沢...沢田穣治＋西島芳＋本藤美咲＠成城学園前CafeBeulmans
荻窪のベルベットサン（2024/6/17）。TaiichiKamimuraかみむら泰一(ts,ss)MasakiHanawa塙正貴(as)MasakiKai甲斐正樹(b)KoOmura大村亘(ds)オーネット・コールマンの曲を演るプロジェクト。甲斐さんの速弾きも抜きも気持ちがいい。かみむらさんの演奏を観るのは久しぶりだが、樹木のようなすばらしい音。3年ぶりに京都から戻ってきたとのことでまた観る機会が増えそうだ。塙さんの音色もまた内部からのオーガニックなものに思えた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●かみむら泰一齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）長沢哲＋矢萩竜太郎＋木村由＋かみむら泰一＋いずるばワークショップ＠いずるば（2022年）か...かみむら泰一＋塙正貴＋甲斐正樹＋大村亘＠荻窪ベルベットサン
渋谷の公園通りクラシックス（2024/6/16、マチネ）。SatokoFujii藤井郷子(p)NobuyoshiIno井野信義(b)はじまりの繊細な弦と弦との重なりにふるえる。藤井さんは糸を使ったプリペアド、そして継続して微細に内部を鳴らし続ける。それにより聴く者の鼓膜近くでの反響のように思えてくる。井野さんの音は相変わらずセクシー。ふたりが力を入れたときの推進力には驚くべきものがある。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●藤井郷子TrioSan『Hibiki』（JazzTokyo）（2024年）神田綾子＋田村夏樹＋藤井郷子＋アンドリュー・ドルーリー＠公園通りクラシックス（2023年）藤井郷子ストリングスプロジェクト-GEN2023＠公園通り...藤井郷子＋井野信義＠公園通りクラシックス
ブルーノート東京（2024/6/13）。JoeLovano(ts)MarilynCrispell(p)CarmenCastaldi(ds)ジョー・ロヴァーノは自分の芸風を知り尽くした歌手のようで、ウェイン・ショーターの＜LadyDay＞（『TheSoothsayer』所収）であろうと、スタンダード曲＜IfIShouldLoseYou＞であろうと、またそこから続くオーネット・コールマンの＜LonelyWoman＞であろうと、自分のうたにしてしまう。もちろんそれもみごとなのだけれど、この日の目当てはマリリン・クリスペル。NYのStoneで魅せられてから9年ぶりだ。目立つロヴァーノの音を敢えて脇に置くようにしてクリスペルを聴くと、硬質でありながら有機的に包まれた一連の流れが主役になってくる。●マリリン・クリスペ...トリオ・タペストリー＠ブルーノート東京
中野のSweetRain（2024/6/8）。shezoo(p)TaikoMatsumoto松本泰子(vo)中田喜直さんと齋藤徹さんの曲を半分ずつ。中田さんの曲が旋律として物語を持ち詩が「乗る」のに対し、テツさんの曲は異形というのか、ごつごつしている。ピアノであるだけにその特徴を際立たせているようで、おもしろく感じた。そして、市川洋子さん、寳玉義彦さん、三角みづ紀さん、渡辺洋さん、乾千惠さん、それぞれのことばが異なる貌を持っていて、そのことにもあらためて驚かされた。隣で聴いた市川洋子さんは、「テツさんの周りにいた人たちはみんな肯定の力を持っていたんだな」と口にした。FujiX-E2,XF35mmF1.4●松本泰子風連＠音や金時（2023年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）ウタウタ＠西荻窪・音や金時...音の旅行社＠中野SweetRain
神田錦町のPOLARIS（2024/6/9）。FumiEndo遠藤ふみ(p)2時間弱、中断なしのピアノソロ。外光が注ぎ込む空間の真ん中にアップライトが置かれ、ピアニストの足元には壁から外した時計。静寂の中で音を発することで静寂そのものやピアノを弾くというプロセスを意識の中心にもってくるのがこれまでのアプローチであったとして、今回のアプローチはちがうようでいて同じ思想に基づくものであるように思えた。彼女は、ほぼダンパーペダルを踏みっぱなしで耳を鍵盤に近づけ、響きの起点との対話を行う。たとえば一本の指での打鍵の繰り返し、その響きを他の指に譲る。左手の指での打鍵を右手の指に譲る。譲り方は一様ではないし、そのちがいによって和音のつらなりも響きもちがう。旋律とはピアノ自体とは別のところから持ち込まれる文脈であり、対...遠藤ふみ＠神田錦町POLARIS
ロンドンのCafeOTO（2024/6/4）。SophieAgnel(p)PhilMinton(voice)UteKanggiesser(cello)ソフィー・アニェル還暦記念3デイズの初日、ゲストは愛しのフィル・ミントンとはじめて名前を見るウテ・カンギーサー。ミントンのプレイを観るのは14年ぶり、それも同じCafeOTOだった。他にだれがいたとミントンさんに尋ねられ、ロル・コクスヒルの名前を出した。かれはその2年後に亡くなった。どうしてもフィル・ミントンが中心のようになってしまうけれど、やはり奥深いつや消しの声は特別なものだ。なにに例えるべきか、紙か、布か、蛙か、オーガニックなもの。そして喉を完全に開いたままで発する口笛のごとき音も健在。1998年にはじめて目の当たりにしたときにはひどく驚いたものだが今...ソフィー・アニェル＋フィル・ミントン＋ウテ・カンギーサー＠ロンドンCafeOTO
六本木ミッドタウンのビルボードライブ東京（2024/6/2）。BernardPurdie(Bernard'Pretty'Purdie)(ds)RobPaparozzi(vo)MihoNobuzane(p)GeorgeNaha(g)DanBoone(b)2002年にロンドンのJazzCafeで観て以来だから22年ぶりである。そのときのグラント・グリーンJr.、リューベン・ウィルソンとのトリオも最高だったが、今日もベタでまた最高。終盤のドラムソロではダチーチーチー、シュボーボーボーと決め技を惜しげもなく披露した。こうでなくっちゃ。●バーナード・パーディアレサ・フランクリンの映像『AmazingGrace』（1972年／2018年）バーナード・パーディ『CoolDown』（-2017年）リューベン・ウィルソンに...バーナード・パーディ＠ビルボードライブ東京
池袋のFlatFive（2024/5/31）。AyakoKanda神田綾子(vo)HidekiTsuchiya土屋秀樹(g)あっと目を引くヘッドレス。その効果もあるのかどうか、土屋さんの音がずいぶん自然体で飛翔する。ときにアンビエントに歪んだ響きを利かせ、ときにエクスペリメンタルに遊び、しかし奇妙にハイテンション。そうやって個の進め方でうたうわけだけれど、自然体で個であるのは神田さんもまたおなじ。うたはポップ、声の力にはなにか大きなポテンシャル。そしてヴォーカルとギターとの対話に驚かされた。個が阿ることなく個であり続け、その一方で横にいる人の音を笑って受けとめる。あるナンバーではギターによるまったく別のコードと旋律からヴォーカルが自然に入り、誰もがそのナンバーを再発見した。ざわざわしていた大勢の観客も息を...神田綾子＋土屋秀樹＠池袋FlatFive
インプロヴァイザーの立脚地vol.20蒼波花音–JazzTokyo●蒼波花音幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋ショーン・コラム＠水道橋Ftarri（2023年）遠藤ふみ＋蒼波花音＋甲斐正樹＠中野SweetRain（2023年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2023年）徳永将豪＋蒼波花音＋ショーン・コラム＠水道橋Ftarri（2023年）幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans（2022年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2022年）インプロヴァイザーの立脚地vol.20蒼波花音（JazzzTokyo）
#2323『エリ・ウォレス＋レスター・セント・ルイス＋ニック・ノイブルク／LiveatScholesStreetStudio』–JazzTokyo●レスター・セント・ルイスドレ・ホチェヴァー『TranscendentalWithintheSphereofIndivisibleRemainder』（JazzTokyo）（2016年）「ニューヨーク、冬の終わりのライヴ日記」（2015年）クリス・ピッツィオコス@ShapeshifterLab、DonPedro（2015年）ドレ・ホチェヴァー『CollectiveEffervescence』（2014年）エリ・ウォレス＋レスター・セント・ルイス＋ニック・ノイブルク『LiveatScholesStreetStudio』（JazzTokyo）
『Jaz.in』Vol.008にうむうむ。のインタビュー記事を寄稿。Jaz.in(ジャズイン)Vol.008 Jaz.in編集部 本 通販 Amazon●定岡弘将野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive（2024年）野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive（2023年）うむうむ。インタビュー（Jaz.in）
『ミュージック・マガジン』2024年6月号にKhamaiLeonのインタビュー記事を寄稿。ミュージック・マガジン2024年6月号 ミュージック・マガジン 本 通販 AmazonKhamaiLeonインタビュー（ミュージック・マガジン）
小山利枝子展「anotherstory」最終日。ようやく小山さんの作品を直に観ることができた。タブローのあちこちから生命が吹き出しているようで眼が悦ぶのがわかる。小山さんの絵は齋藤徹さんの『stoneout』のジャケットにも使われており、あらためて聴くと音のイメージもまたふくらむよう。1996年の齋藤徹さんとジョエル・レアンドル（JoëlleLéandre）さんの横濱ジャズプロムナードでの共演は小山さんの大きな絵の前でなされたのだそうで、それもまた体感したかったと思う。ジョエルさんはもうすぐ来日する。小山利枝子展「anotherstory」＠南青山・始弘画廊
横濱エアジン（2024/5/23）。MasatoImazu今津雅仁(ts)SatoKojun佐藤公淳(ts)ToruAmbo安保徹(ts)HideakiYoshioka吉岡秀晃(p)YutakaYokoyama横山裕(b)JunSAITO(ds)90年代の初頭にジャズを聴いていた者にとっては今津雅仁さんの名前は特別なもので、いつかプレイを観たいと思っていた。この日はFuzzMotionに佐藤公淳・安保徹のテナーふたりが加わった大テナーバトル。佐藤さんはアウトフレーズを出しつつ熱気で攻める。安保さんは塩っ辛い音色で気持ちよくレイドバックもしながら聴かせる、王道的なテナー。今津さんは美しくもありエッジが丸くもある独特な音色で、メンバーの繰り出すフレーズを笑って愉しみながら別のフレーズを放つ。そして久しぶりに聴...今津雅仁六重奏団～テナーサックスバトル～＠横濱エアジン
新宿西口カリヨン橋（2024/5/22）。TamioShiraishi白石民夫(as)RyoGoitsuka後飯塚僚(vln)カリヨン橋で白石民夫さんを観るのは5年ぶりだ。向こう側の小田急百貨店が解体され、吹く向きも変えたとのこと。さらに開かれた空に向かってキキキキキと響く白石さんのアルトはやはり唯一無二のものだった。後飯塚僚さんのヴァイオリンと。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●白石民夫白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その7（2019年）白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その6（2018年）白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その5（2018年）2016年の「このCD・このライヴ／コンサート」白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その4（2016年）白石民夫＠新宿...白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その8
週末に世田谷美術館に足を運び『民藝』展。あまりにも愉しくて、同行した友人とずっとああ良いああ良いとおしゃべり。2021年の近美での『民藝の100年』展は民藝運動の意義や歴史を把握できるものだったけれど、今回の展覧会はもっと身近な感覚、これぞ生活のなかの美。アイヌの紋様も、沖縄の紅型も、小鹿田焼の飛び鉋模様も、山陰の民藝運動家・吉田璋也がプロデュースした牛ノ戸焼も良かった。（ところで京都の芯切鋏はたいめいけんのロゴに似ているような。）●参照鶴見俊輔『柳宗悦』『民藝の100年』展＠東京国立近代美術館アイヌの美しき手仕事、アイヌモシリ「日本民藝館80周年沖縄の工芸展－柳宗悦と昭和10年代の沖縄」＠沖縄県立博物館・美術館短編調査団・沖縄の巻＠neoneo坐「まなざし」とアーヴィング・ペン『ダオメ』『民藝』＠世田谷美術館
入谷のなってるハウス（2024/5/20）。KazushigeKinoshita木下和重(vln)HideoIkegami池上秀夫(b)ManabuSuzuki鈴木學(electronics)日常生活で茶を飲むように宇宙音を出す鈴木さんも、なにやら対話を続けていたと思うとコントラバスの領域になってコントラバス奏者と化す池上さんもとてもおもしろかった。そしてはじめて目にする木下さんの全身音遊びがすばらしい。音のスイートスポットを見つけて一心不乱に遊んでいる。小刻みに弓を動かしているときは集中して頭も震えているし、弓で膝下を叩いたあとには脚を前に動かしたりして（脚気のテストなのか？）。あまりにも愉快だったので終演後に笑顔で近づこうかと思ったが引かれそうなので帰った。FujiX-E2,7Artisans12mm...木下和重＋池上秀夫＋鈴木學＠なってるハウス
![[e:ga'l] with 飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木Bar Isshee](https://img.blogmura.com/sites/650014/post-images/70994901.webp/crop/435x435)
