國分功一郎『スピノザー読む人の肖像』（岩波新書、2022年）。この17世紀の哲学者についてどう捉えたらよいか。自分が以前に主著『エチカ』を読んだかぎりでは、完全性（実体）は神にのみありそれは唯一のものだ／様態などひとつのあらわれに過ぎない／人間精神もまた様態のように不完全でしかありえない／不完全性を知ることが精神向上への唯一の道である／それをしないこと（無知）はドレイへの道である、といった思想だと理解した。本書は新書にしては厚めだけあってとても丁寧。無限の完全性がある以上「なにか他の体系としての外部」はあり得ないし、それどころか、身体の外部についても、混乱した観念しか獲得できないということになる。つまり我々の意識とは「身体の変状の観念の観念」であり、我々はひとまずはそれを通じてしか世界と関与できない。ルイ...國分功一郎『スピノザ』
中野のスイートレイン（2022/12/28）。HideakiKanazawa金澤英明(b)EiichiHayashi林栄一(as)YuseiTakahashi高橋佑成(p)NaokiTakahashi高橋直希(ds)＜MaryHartman,MaryHartman＞ではさみこむというドラマ的な展開にハコは盛り上がる。とはいえ仕掛けなどなくても林さんのアルトには圧倒される。レイドバックというのでもない、ここぞというタメを作って有無を言わさぬ音を放つ。なんて展開なんだという＜Straight,NoChaser＞、不穏なピアノからの＜LoverMan＞。響きにぐっとくるベースソロから、おそらく高校時代から吹いていたであろう＜LonelyWoman＞。アルトの擦れるような微かな倍音からの＜YouDon'tKnow...金澤英明「年末大仕事3～四つ巴」＠中野スイートレイン
入谷のなってるハウス（2022/12/27）。ToshikiNagata永田利樹(b)MikioIshida石田幹雄(p)AkiraSotoyama外山明(ds,balafon)フォービートからラテンまでさまざまなリズムの曲をプラットフォームに出す永田さん、過度に重厚でもなく、押し引きのバランスのなかで良い音を次々に見出してゆく感覚。どんな局面であろうと驚くようなフレーズを繰り出す石田さん、やはりどんな局面であろうと自分のリズムを場に浸透させる外山さん。これは幻惑される。FujiX-E2,XF60mmF2.4●永田利樹近藤直司＋永田利樹＋武田理沙＠喫茶茶会記（2020年）ジョー・フォンダ＋永田利樹＠渋谷メアリージェーン（JazzTokyo）（2018年）藤井郷子オーケストラ東京＠新宿ピットイン（2018年...永田利樹＋石田幹雄＋外山明＠なってるハウス
People, Places and Things × Ex＠小岩BUSHBASH
小岩のBUSHBASH（2022/12/25）。YumaTakeshitaxHiroyukiUra竹下勇馬×浦裕幸KenichiKanazawaxMisakiMotofuji金沢健一×本藤美咲LiSong(fromUK)fuelphonic竹下勇馬×浦裕幸。竹下さんの機械が制御対象から自律へと向かい「言うことを聞かなくなる」ようで、このような世界をふたりが淡々と提示するのが奇妙に愉快。金沢健一×本藤美咲。金沢さんは大きな板に振動を与え、それによる音を提示するとともに、板上で金属やカップを躍らせ、粉からある種のパターンを描画する。面的な展開に対し、本藤さんはバリトンサックスのロングトーンで応じた。音に関してトポロジカルな共演であるように思えた。終演後、金沢さんは「僕は技術者ですよ」と話してくれた。LiSon...People,PlacesandThings×Ex＠小岩BUSHBASH
石原吉郎『望郷と海』（1972年）を再読、この機会に野村喜和夫『証言と抒情詩人石原吉郎と私たち』（白水社、2015年）も読む。シベリアに抑留された石原吉郎は、状況の苛烈さのためにことばの依拠する意義を失い、解放されてからことばを再発見せざるを得なかった。ことばを失ったのではなく、ことばを回復するために沈黙したのだった。また、その過程は証言ではなく詩的言語による表現であった。このことは野村さんが引用する石原吉郎のエッセイの一文にこわいほどに反映されている。―――詩は不用意に始まる。ある種の失敗のように。ひとまずは回復に成功したのも、石原吉郎が単独者であり、かつ他者に開かれていたからでもあった。それでもかれはアルコールに依存し、精神を病み、緩慢な死を選んだ。そしてこの野村さんの思索は、極限をみた詩人だけでなく...石原吉郎-野村喜和夫
大石始『南洋のソングラインー幻の屋久島古謡を追って』（キルティブックス、2022年）がおもしろい。レラ抜きの琉球音階はいまの沖縄が中心で、たとえば奄美大島の民謡などはずいぶん雰囲気が異なっている。だが、それは1か0かではない。沖縄よりもかなり北の屋久島にも琉球音階が伝わっていた。薩摩から先島までを行き来する官吏、漁民、あるいは商人がマージナルマンであった。人は移動とともにうたを持ってくる。大石始『南洋のソングラインー幻の屋久島古謡を追って』
鶴見俊輔『柳宗悦』（平凡社ライブラリー、原著1976年）を読む。はじめからなにか既成のカテゴリーとして民藝運動があったわけではない。かれが受容したブレイクもホイットマンも、セザンヌさえも、日本においてはまだ真っ当に評価される対象ではなかった。民藝も同様にラディカルな思想だった。柳が京都の朝市で買ったものは、売り手のおばあさんたちに言わせると「下手物」、すなわちごく当たり前に生活の中にあるもの。柳はそれを自分の実用生活の中に「蒐集」を通じて取り込み、運動とした。ごく普通にあるものや模倣に価値を見出すことは、鶴見によれば、ヨーロッパ近代文明へのアンチテーゼでもあった。おもしろいのは白樺派の系譜にあるこまやかな文体や、「たやすくうちあけばなしをせず、根拠をはっきり示し、推論の途中をとばさずに順序をたててゆっくり...鶴見俊輔『柳宗悦』
新宿にサムライという奇妙なバーがあって、そこで長野の茶会記クリフサイドの主人・福地史人さんが指名した10人がそれぞれ10枚を選び、福地さんが流すという企画を続けている。僕の回は12月6日。以下の盤を氏に託した。●沖至トリオ＋1、藤川義明『LiveatJazzSpotCombo,Fukuoka,1975』（1975年）フランスに渡っていた沖至が一時帰国したときの記録。沖さんのトランペットは蝶のようにファンタジックで、広い空間をイメージさせる。サックスの藤川義明さんはいま藤堂勉として活動しており、このときすでに激烈なブロウをみせている。翠川敬基さんのチェロにはなまめかしいほどの色気があり、いまもライヴに行くとそれを体感できる。去年発掘されてCD化され、ライナーノーツを書いた。●ホッパーズ・ダック（林栄一、川端...サムライ茶会記茶会記が瞠目する10人10枚10日特集
Non-Confined Space 非/密閉空間『Meta, Construct Within’ Spaces』（Taiwan Beats）
>>Non-ConfinedSpace(非/密閉空間)の第2作『Meta,ConstructWithin’Spaces』アルバムレビュー-TaiwanBeats●謝明諺サックス奏者謝明諺（シェ・ミンイェン）インタビュー（TaiwanBeats）（2022年）ジャズと詩の新境界：『爵士詩靈魂夜ASoulfulNightofJazzPoetry』（TaiwanBeats）（2021年）『爵士詩靈魂夜ASoulfulNightofJazzPoetry』（JazzTokyo）（2021年）陳穎達『離峰時刻OffPeakHours』（JazzTokyo）（2019年）謝明諺＋レオナ＋松本ちはや＠Barsubterraneans（JazzTokyo）（2019年）豊住芳三郎＋謝明諺＠Candy（2019年）謝明諺＋秋...Non-ConfinedSpace非/密閉空間『Meta,ConstructWithin’Spaces』（TaiwanBeats）
上尾のバーバー富士において、田辺和弘さんのコントラバスソロ（2022/12/5）。KazuhiroTanabe田辺和弘(b)楽器「ライオンヘッド」はフランスのガン＆ベルナーデル商会による、バール・フィリップスから齋藤徹さんの手を渡ってきた19世紀のものである。聴いてやはり驚いた。同じ楽器であっても弾き手によってこうも違うものか。弓を微細にずらしながらグラデーションを描く音も重厚な指弾きも硬い芯が入っているように聴こえる。邦楽のようにも、琉球音階のようにも思える局面があり、またモンゴルの馬頭琴や喉歌を思わせる豊かな倍音も聴くことができた。FujiX-E2,XF60mmF2.4,7Artisans12mmF2.8●田辺和弘齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）TheBassCollectivemeetsJe...田辺和弘＠上尾BarBer富士
成城学園前のCafeBeulmans（2022/12/4）。KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)ToruNishijima西嶋徹(b)類をみないサウンドを提示するグループだが、今日の演奏を通じて、それは方法論の模索からはじまっているように思えた。静かな中で減衰音をいとおしむように次の音を出すありよう、西嶋さんの曲名＜Interdependence＞に象徴されるように個々の演者の音ではなくそのあわいを引き出そうとするありよう、あるいは蒼波さんの＜うつろい＞では重なりのグラデーションをためすありよう。それらを通じてのコミュニケーションへの絶望と信頼の取り戻し。様式への従属には陥らないにちがいない。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●蒼波花...幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans
川内倫子『M/E 球体の上、無限の連なり』＠東京オペラシティアートギャラリー
東京オペラシティアートギャラリーにて、川内倫子さんの写真展『M/E球体の上、無限の連なり』（2022/12/4）。ハイキーで光が溢れる写真群、やはり魅力的。フォロワーが似たようなオシャレ写真を撮ったところできっとこの世界は作れない。触れそうで触れないもの、常に形をかえ続けるもの、いのち。●川内倫子川内倫子『Therainofblessing』＠Gallery916川内倫子『M/E球体の上、無限の連なり』＠東京オペラシティアートギャラリー
中藤毅彦『NOCTURNE PARIS 2011-2019』＠小伝馬町MONO GRAPHY
小伝馬町のMONOGRAPHYで中藤毅彦さんの写真展『NOCTURNEPARIS2011-2019』最終日。パリの夜を撮ったものが展示のコンセプトとのこと。光のコントラストがもともと高い状況でのハイコントラストな中藤写真ゆえ、思いがけず透明感がある。フランスのFunnyBonesEditionsから出された『パリ』を持っているが、それとはずいぶん異なる印象でおもしろい。在廊なさっていたら裸のラリーズ撮影のことなど聴きたかったところ。そういえば2016年、スーパーデラックスで、氏がグンジョーガクレヨンだかINCAPACITANTSだかを撮影していたのを見たことがあるが、このことについても。●中藤毅彦「街の記憶・建物の記憶」＠檜画廊中藤毅彦『Berlin1999+2014』中藤毅彦『STREETRAMBLER...中藤毅彦『NOCTURNEPARIS2011-2019』＠小伝馬町MONOGRAPHY
インプロヴァイザーの立脚地 vol.2 高橋佑成（JazzTokyo）
>>インプロヴァイザーの立脚地vol.2高橋佑成–JazzTokyo●高橋佑成瀬尾高志＋松丸契＋竹村一哲＋高橋佑成＠公園通りクラシックス（2020年）秘密基地『ぽつねん』（2019年）秘密基地＠東北沢OTOOTO（2019年）謝明諺＋高橋佑成＋細井徳太郎＋瀬尾高志＠下北沢Apollo（2019年）森順治＋高橋佑成＋瀬尾高志＋林ライガ＠下北沢APOLLO（2016年）インプロヴァイザーの立脚地vol.2高橋佑成（JazzTokyo）
スティーヴン・ガウチ＋サンティアゴ・レイブソン＋ウィリアム・パーカー＋タイショーン・ソーリー『Live at Scholes Street Studio』（JazzTokyo）
>>#2223『スティーヴン・ガウチ＋サンティアゴ・レイブソン＋ウィリアム・パーカー＋タイショーン・ソーリー/LiveatScholesStreetStudio』–JazzTokyoStephenGauci(ts)SantiagoLeibson(p)WilliamParker(b)TyshawnSorey(ds)●スティーヴン・ガウチスティーヴン・ガウチ＋サンディ・イーウェン＋アダム・レーン＋ケヴィン・シェイ『LiveattheBushwickSeries』（-2019年）BushwickimprovisedMusicseries@BushwickPublicHouse（2017年）スティーヴン・ガウチ＋クリス・デイヴィス＋マイケル・ビシオ『Three』（2008年）スティーヴン・ガウチ（BassoCon...スティーヴン・ガウチ＋サンティアゴ・レイブソン＋ウィリアム・パーカー＋タイショーン・ソーリー『LiveatScholesStreetStudio』（JazzTokyo）
高瀬アキ＋ダニエル・エルトマン＋内橋和久＋中山晃子『複数の時間』＠ゲーテ・インスティトゥート東京
青山一丁目のゲーテ・インスティトゥート東京（2022/12/2）。AkiTakase高瀬アキ(p)DanielErdmann(sax)KazuhisaUchihashi内橋和久(daxophone,g)AkikoNakayama中山晃子(alivepainting)高瀬アキさんには覚悟とか別の世界に入るとかいう概念はないのだろう、開演の瞬間から迷いを1ミリも感じさせない。ダニエル・エルトマンの巧いサックスとは対照的ながら、音楽家として自分のもつものにより世界と対峙する点では共通している。一方の内橋さんはあまりにも柔軟に世界を自分の延長としてつくりあげていくすごみがある。はじめのダクソフォンは東洋人の声かと錯覚した。●高瀬アキシュリッペンバッハ・トリオ＋高瀬アキ「冬の旅：日本編」＠座・高円寺（2018年）高...高瀬アキ＋ダニエル・エルトマン＋内橋和久＋中山晃子『複数の時間』＠ゲーテ・インスティトゥート東京
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用賀の工房花屋（2025/6/7）。ToruNishijima西嶋徹(b)KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)以前にたまたま通りがかって気になっていたのだけれど、想像以上に音の懐が深い場所だ。どのような音であっても高い天井の下でそのまま受け止め、柔らかく反射する。楽器の特性以上に演者の個性のため、立ち上がりの伝播の速度も空間で保持される慣性も三者三様。こうなると曲が抽象的であろうと歌心あるものであろうと関係なさそうなものだけれど、それぞれに演者が異なる歓びを付加していた。●西嶋徹幽けき刻＠神保町月花舎（2025年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園...幽けき刻＠工房花屋
横濱エアジン（2025/5/25）。AkiTakahashi高橋アキ(p)何をさしおいても高橋アキさんのピアノソロ。サティの＜ジムノペディ＞は同じ彫刻を違う角度から視るようで、一方＜グノシエンヌ＞はまたちがうのだとアキさんは言った。けれども、どちらも時間をやわらかく伸び縮みさせながら別の世界のみえかたをさまざまに提示してくれる音楽で、すばらしかった。坂本龍一の＜シェルタリング・スカイ＞の清冽さにも魅せられた。アキさんがポール・ボウルズと文通したことがあったなんてびっくり。最後の曲は武満徹編曲の＜ゴールデン・スランバー＞、ぐっとなにかをこらえて聴く。FujiX-E2,XF60mmF2.4●高橋アキ高橋アキ＋石川高＠両国門天ホール（2025年）高橋アキ＋野村雅美＠阿佐ヶ谷ヴィオロン（2024年）高橋アキ＋石川...高橋アキ＠横濱エアジン
新宿ケイズシネマでボリビア・ウカマウ集団（ホルヘ・サンヒネス監督）の特集上映。結局2日間しか足を運べなかったけれど、あとで手持ちの本や今回のパンフレットなどで振り返ったりもして、貴重な体験になった。2014年の特集上映以来かな。初期の『落盤』『コンドルの血』、最高傑作との声もある『第一の敵』や『地下の民』は再見。とくに観る者を地域住民に感情移入させる『第一の敵』は圧巻。地域ごとに抵抗集団を作るべきかという点で、チェ・ゲバラがキューバ革命のあとボリビアで革命を成功に導けなかったことが意識されていた。『地下の民』はビルドゥングスロマン的でたしかに訴えかける力が強い。ドキュメンタリー『ただひとつの拳のごとく』では住民が「資本主義」について自身の解釈を語ることが新鮮。今回、目当ての新作『30年後』を観ることができ...ウカマウ集団の映画（6）2025年特集上映
舟遊びみづは（2025/5/18）。TatsuAokiタツ青木(b)HikaruYamada山田光(as)シカゴのレジェンド・タツ青木さん、サックスの山田光さんの演奏とともに、日本橋発着の舟遊び。東京が水運のまちであったことが実感できておもしろい。かつて酒問屋が多かった霊岸島（新川）をぐるりと周り、墨田川に出て、永代橋をくぐって、また日本橋川。タツさんは残響で、また山田さんはサブトーンや循環呼吸での長い音で、橋の下や建物の反響を使った。いつもとは違う視野の風景と音風景がさまざまに変わる1時間。タツ青木さん、今回の来日では5/23（金）に山下洋輔さんらと代官山の晴れたら空に豆撒いて、5/24（土）にはかみむら泰一さん、藤巻鉄郎さんらと渋谷公園通りクラシックスで演奏。2日間とも戸美松貴博さんが踊る。FujiX...タツ青木＋山田光＠舟遊びみづは
荻窪のvelvetsun（2025/5/12）。MotohikoIchino市野元彦(g)KentaTsugami津上研太(as)HsiehMinyen謝明諺(ts)AkiraSotoyama外山明(ds)なんて不思議なバンドなんだろう。津上さんの明確なフレージングをもち押し出しの強いアルト、テリーさんの全方位を包み込むようなテナー、どう弾いていても音楽になってしまう市野さんのギター。そしてそれぞれの音を見極めて触手で音の可能性を拡張する外山さんのドラムス。かたちがあるようでないようで。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●市野元彦市野元彦・津上研太・外山明『melodies』CD先行発売ライブ＠新宿ピットイン（2024年）西島芳＋市野元彦＠上町63（2024年）高田...melodies@荻窪velvetsun
神保町試聴室（2025/5/5、マチネ）。TomohideMidoriミドリトモヒデ(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)サックスがその息遣いによりいつどこにいるかということに無縁でないとすれば、ミドリさんの表現は複数の記憶を引き出して重ね合わせるようなもので非常に独特。一方でピアノは時間と無縁であるかのように振る舞い、それがまたおもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●ミドリトモヒデミドリトモヒデ＋栗田妙子＋宮崎真司＠神保町試聴室（2025年）イトクリトリオ＠神保町試聴室（2024年）●遠藤ふみ陽炎もえるころ＠神保町試聴室（2025年）幽けき刻＠神保町月花舎（2025年）幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）Uquwa＠神保町試聴室（2...ミドリトモヒデ＋遠藤ふみ＠神保町試聴室
ポレポレ東中野で富山妙子さんを追った2本のドキュメンタリーを観る。『自由光州』（前田勝弘監督）は光州事件（1980年）の翌年に撮られた作品。また『はじけ鳳仙花』（1984年）は、あの土本典昭さんが筑豊の炭鉱における強制労働をモチーフにリトグラフを刷り続ける富山さんの姿を撮った作品であり、いちど電話でお話したことのある土本さんの声に驚いてしまう。音楽担当に高橋悠治・三宅榛名の名前を見つけてうれしい。版画には迫りくる力がある。やはり映画から連想するのは戦前からのアジアにおける民衆版画運動の歴史であって、1930年代に魯迅が抗日運動として育てた木刻運動、その魯迅が高く評価していまも沖縄の佐喜眞美術館に収蔵されているケーテ・コルヴィッツ、1950年代シンガポールでの木版画運動、富山さんと同様に光州事件に刺激された...画家富山妙子と2本のドキュメンタリー映画『自由光州』『はじけ鳳仙花』＠ポレポレ東中野
平塚市美術館で中村正義展。どの絵からも紛れもない天才だということが伝わってくる。映画『父をめぐる旅』も久しぶりに観た（恵比寿の映画館で観たときは共同監督のひとりが近藤真左典さんだと知らなかった）。権力への反逆や映画・雑誌とのコラボレーションなど才能のゆえにそうならざるを得なかったのかなという印象もあった。期用だと言うとちょっとネガティブになるけれど。男女がむつみあっている《太郎と花子》が1960年、その後の大傑作《男と女》が1963年。大島渚の『青春残酷物語』（1960年）も想起させる作品だけど、正義は意識していたのかな。●中村正義武重邦夫・近藤正典『父をめぐる旅異才の日本画家・中村正義の生涯』（2012年）中村正義展＠平塚市美術館
入谷のなってるハウス（2025/5/2）。ThomasFlorin(p)JohnDikeman(ts)NicolasField(ds)ShinpeiRuike類家心平(tp)ジョン・ダイクマンのテナーは相変わらずの農道爆走波動砲。特筆すべきは身体を大きく動かし上下左右から音を放つことであり、アルバムから伝わってくる音の背後にはそれがある。類家さんのエモーショナルな音はどこを切っても血が滴るようだ。ニコラス・フィールドはことさらに強く叩くドラミングでないのにフロントの音と拮抗する不思議。そしてトマス・フローリンのピアノはやはり爆音と伍するために音量の上下のコントロールで攻めるのかと思ったら、ふと皆が息を継いだときに光線を投げかけるという知的なアプローチ。こういう凄いどフリーは元気になるね。FujiX-E2,...EDFトリオ＋類家心平＠なってるハウス
渋谷の公園通りクラシックス（2025/4/29）。MichiyoYagi八木美知依(エレクトリック二十一絃箏,エレクトロニクス,歌)MakiIsogai磯貝真紀(箏,エレクトリック十七絃箏,二十一絃箏,歌)HirokoTakahashi高橋弘子(エレクトリック十七絃箏,エレクトリック十八絃箏,歌)EdenOkuno奥野楽(箏、エレクトリック十七絃箏、歌)箏が4面にエフェクター、体感する前には想像が難しかったのだけれど、脳のシナプスがあらたにいくつも作られて思いもよらない音風景が見えてくる感覚でとても刺激的。十七絃が低音側に音領域をいきなり拡張し、二十一絃が全方位的に泳ぐ。それにより通常の箏の気持ちよさが増す。音価は柔軟に伸縮し、音の要素がノイズのフラグメントに至るまで可視化されたのも新鮮だった。FujiX...MICHIYOYAGITALONHyperKotoEnsembleVol.5＠公園通りクラシックス
四谷三丁目のCONTONTONVIVO（2025/4/27、マチネ）。StaffordHunter(tb,法螺貝)AkihitoObama小濱明人(尺八)KohsetsuImanishi今西紅雪(箏)EugeneOkano岡野勇仁(p)ちょうど10年前にNYのSMOKEで観て以来のスタッフォード・ハンター氏。そのときオリン・エヴァンスのCaptainBlackBigBandで吹いていた。それを氏に言うと、昨日の早大ハイソサエティ・オーケストラとの共演でもキャプテンブラックの曲を演ったんだ、と。したがって実力は折り紙付きだけれど、ここまで技術と音楽の幅広さをみせてくれるとは驚きだった。なんと法螺貝の2本同時吹きまで平然と行ってみせる。日本の音楽にも詳しく、＜東京音頭＞を提案したのはハンターさんだとのこと。メ...スタッフォード・ハンター＋小濱明人＋今西紅雪＋岡野勇仁＠四谷三丁目CONTONTONVIVO
南青山マンダラ（2025/4/24）、横濱エアジン（2025/4/25）。JoachimBadenhorst(cl,bcl)Akimuse(vo,p)FumioYasuda安田芙充央(p)二夜続けてヨアヒム・バーデンホルストのデュオ。Akimuseさんは自身が描いた絵や衣装がそうであるように花弁を撒いたようにいろどりあざやかなうたの世界、ときにヨアヒムの周辺を蝶としてひらひらと舞う。藤井風＜満ちてゆく＞でのヨアヒムのクラは外に開かれたありようで響き、またマウスピースなしで和趣味にも近づく。思索的にピアノ世界を深掘りする安田芙充央さんとのデュオでは、ヨアヒムは＜OvertheRainbow＞で倍音をフィーチャーして驚くほどの空気感を、また安田さん、ミシャ・アルペリン、エリック・サティ、ミシャ・メンゲルベルク...Akimuse＋ヨアヒム・バーデンホルスト＠南青山マンダラ、安田芙充央＋ヨアヒム・バーデンホルスト＠横濱エアジン
小岩のこだま（2025/4/22）。もう6代目みたい。初代の古謝美佐子さんや吉田康子さんを観たことはあってもネーネーズははじめて。加入したばかりの内里美音さんは高校3年生。知名定男の＜キジムナー・ブルース＞から＜黄金の花＞まで、すごく楽しかった。FujiX-E2,XF60mmF2.4ネーネーズ＠小岩こだま
![[e:ga'l] with 飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木Bar Isshee](https://img.blogmura.com/sites/650014/post-images/70994901.webp/crop/120x120)
千駄木のBarIsshee（2025/4/21）。[e:ga'l]FabianNeubauer(electronics,misc.)BastianBuddenbrock(performanceart)MasahiroTobita飛田雅弘(g)RyotaroMiyasaka宮坂遼太郎(perc)KenshiroArakawa荒川堅志郎(b)ほぼ未知のままファビアンさんに誘われて足を運んだのだけれど、予想を超えるおもしろさがあった。バスティアン・ブッデンブロークによる皮膚や粘膜やマテリアルの表面の感触を増幅した音（朗読もまたヴォイスの肌触り）、それに対してまた別の我が道の4人。宮坂さんの身体表現と化したパーカッション演奏はじつに独特。FujiX-E4,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●...[e:ga'l]with飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木BarIsshee
丸の内のCottonClub（2025/4/20）。KennyBarron(p)KiyoshiKitagawa北川潔(b)JohnathanBlake(ds)冒頭のオリジナル＜Lullaby＞では少し音数が少ないかなと思っていたけれど、次第にエンジンがかかってきたのかケニー・バロン絶好調。カエターノ・ヴェローゾの＜AqueleFrevoAxe＞でも、バド・パウエルにささげた曲でも、最後に「あと2分ある」とソロで弾いたアブドゥーラ・イブラヒムにささげた曲でも、その和音やフレージングがケニー・バロン印。ジョナサン・ブレイクのブラシや小技は大きなポテンシャルがあるがゆえに懐が深くすばらしいものだった。●ケニー・バロンエディ・ヘンダーソン『BeCool』（2017年）リー・コニッツ『Frescalalto』（20...ケニー・バロン＠コットンクラブ
東京ステーションギャラリーにて「タピオ・ヴィルカラ世界の果て」展。タピオ・ヴィルカラは20世紀のフィンランドの人。合板やガラスの加工で職人と協力しながら創造活動を行ってきた。イッタラからの製品がすばらしくて欲しい。もちろん真似できないけれどDIY精神には刺激される。「タピオ・ヴィルカラ世界の果て」＠東京ステーションギャラリー
根津の不忍通りふれあい館（2025/4/19）。BakuYumemakura夢枕獏(朗読)MakiNakano仲野麻紀(as)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)ヒトもカミも容赦なく残酷で生の欲望をたぎらせる世界。これが縄文でもあり夢枕獏のイマジナリーな世界でもある。これが朗読となると語りに人格がまとわりつきおもしろい。着地点を見出すはずの物語作家が俳句という宙ぶらりんの形式を好むのもまたおもしろい。手癖や佇まいを通じて、パーカッションにもサックスにもやはり人格がまとわりつく。即興音楽が語りなのかということは興味深い問いだろうけれど、答えはないほうがよい。FujiX-E2,XF35mmF1.4,XF60mmF2.4●仲野麻紀インプロヴァイザーの立脚地vol.27仲野麻紀（JazzTokyo）（...「言葉燃ゆ俳句を朗読する余韻に音楽」＠不忍通りふれあい館
渋谷の公園通りクラシックス（2025/4/15）。ArmenNalbandian(p)EikoIshibashi石橋英子(p,fl,electronics)TatsuhisaYamamoto山本達久(ds)石橋英子さんによる音の重ね合わせはポリフォニーたりえており、さまざまな声が現れては眼前の世界との差異を感じさせる。ピアノには美学があり、異なるレイヤーにおいてその存在を知らしめている。そして山本達久さんのドラムスにもまたつねに差異がある。そこにはある程度の段階から自由落下にまかせるような凄みがあって、思い出したのは古武術を学んで復活したときの桑田真澄、あるいはパワーテニスのマリア・シャラポワを手玉に取ったマルチナ・ヒンギス。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●アル...アルメン・ナルバンディアン＋石橋英子＋山本達久＠公園通りクラシックス
越生町の山猫軒（2025/4/13）。MasakoOhta大田麻佐子(P)MatthiasLindermayr(tp)MamikoHosokawa細川麻実子(からだ)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)雨音と湿気に包まれたステージが心地いい山猫軒。大田麻佐子さんは前日のピアノソロリサイタルとはまったく異なるアプローチの即興で、驚くほど繊細なトランペット、打楽器とともに大波も小波も作り出していて飽きることがない。細川さんの踊りは音や気の流れを形にするだけでなく、自らさまざまな擾乱を起こした。マティアスさんのそれに対する呼応もまたすばらしかった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF60mmF2.4●大田麻佐子大田麻佐子ピアノソロコンサート＠ゲーテ・インスティテュート東京（20...大田麻佐子、細川麻実子、マティアス・リンダーマイヤー、山㟁直人＠山猫軒
荻窪のベルベットサン（2024/6/17）。TaiichiKamimuraかみむら泰一(ts,ss)MasakiHanawa塙正貴(as)MasakiKai甲斐正樹(b)KoOmura大村亘(ds)オーネット・コールマンの曲を演るプロジェクト。甲斐さんの速弾きも抜きも気持ちがいい。かみむらさんの演奏を観るのは久しぶりだが、樹木のようなすばらしい音。3年ぶりに京都から戻ってきたとのことでまた観る機会が増えそうだ。塙さんの音色もまた内部からのオーガニックなものに思えた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●かみむら泰一齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）長沢哲＋矢萩竜太郎＋木村由＋かみむら泰一＋いずるばワークショップ＠いずるば（2022年）か...かみむら泰一＋塙正貴＋甲斐正樹＋大村亘＠荻窪ベルベットサン
渋谷の公園通りクラシックス（2024/6/16、マチネ）。SatokoFujii藤井郷子(p)NobuyoshiIno井野信義(b)はじまりの繊細な弦と弦との重なりにふるえる。藤井さんは糸を使ったプリペアド、そして継続して微細に内部を鳴らし続ける。それにより聴く者の鼓膜近くでの反響のように思えてくる。井野さんの音は相変わらずセクシー。ふたりが力を入れたときの推進力には驚くべきものがある。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●藤井郷子TrioSan『Hibiki』（JazzTokyo）（2024年）神田綾子＋田村夏樹＋藤井郷子＋アンドリュー・ドルーリー＠公園通りクラシックス（2023年）藤井郷子ストリングスプロジェクト-GEN2023＠公園通り...藤井郷子＋井野信義＠公園通りクラシックス
ブルーノート東京（2024/6/13）。JoeLovano(ts)MarilynCrispell(p)CarmenCastaldi(ds)ジョー・ロヴァーノは自分の芸風を知り尽くした歌手のようで、ウェイン・ショーターの＜LadyDay＞（『TheSoothsayer』所収）であろうと、スタンダード曲＜IfIShouldLoseYou＞であろうと、またそこから続くオーネット・コールマンの＜LonelyWoman＞であろうと、自分のうたにしてしまう。もちろんそれもみごとなのだけれど、この日の目当てはマリリン・クリスペル。NYのStoneで魅せられてから9年ぶりだ。目立つロヴァーノの音を敢えて脇に置くようにしてクリスペルを聴くと、硬質でありながら有機的に包まれた一連の流れが主役になってくる。●マリリン・クリスペ...トリオ・タペストリー＠ブルーノート東京
中野のSweetRain（2024/6/8）。shezoo(p)TaikoMatsumoto松本泰子(vo)中田喜直さんと齋藤徹さんの曲を半分ずつ。中田さんの曲が旋律として物語を持ち詩が「乗る」のに対し、テツさんの曲は異形というのか、ごつごつしている。ピアノであるだけにその特徴を際立たせているようで、おもしろく感じた。そして、市川洋子さん、寳玉義彦さん、三角みづ紀さん、渡辺洋さん、乾千惠さん、それぞれのことばが異なる貌を持っていて、そのことにもあらためて驚かされた。隣で聴いた市川洋子さんは、「テツさんの周りにいた人たちはみんな肯定の力を持っていたんだな」と口にした。FujiX-E2,XF35mmF1.4●松本泰子風連＠音や金時（2023年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）ウタウタ＠西荻窪・音や金時...音の旅行社＠中野SweetRain
神田錦町のPOLARIS（2024/6/9）。FumiEndo遠藤ふみ(p)2時間弱、中断なしのピアノソロ。外光が注ぎ込む空間の真ん中にアップライトが置かれ、ピアニストの足元には壁から外した時計。静寂の中で音を発することで静寂そのものやピアノを弾くというプロセスを意識の中心にもってくるのがこれまでのアプローチであったとして、今回のアプローチはちがうようでいて同じ思想に基づくものであるように思えた。彼女は、ほぼダンパーペダルを踏みっぱなしで耳を鍵盤に近づけ、響きの起点との対話を行う。たとえば一本の指での打鍵の繰り返し、その響きを他の指に譲る。左手の指での打鍵を右手の指に譲る。譲り方は一様ではないし、そのちがいによって和音のつらなりも響きもちがう。旋律とはピアノ自体とは別のところから持ち込まれる文脈であり、対...遠藤ふみ＠神田錦町POLARIS
ロンドンのCafeOTO（2024/6/4）。SophieAgnel(p)PhilMinton(voice)UteKanggiesser(cello)ソフィー・アニェル還暦記念3デイズの初日、ゲストは愛しのフィル・ミントンとはじめて名前を見るウテ・カンギーサー。ミントンのプレイを観るのは14年ぶり、それも同じCafeOTOだった。他にだれがいたとミントンさんに尋ねられ、ロル・コクスヒルの名前を出した。かれはその2年後に亡くなった。どうしてもフィル・ミントンが中心のようになってしまうけれど、やはり奥深いつや消しの声は特別なものだ。なにに例えるべきか、紙か、布か、蛙か、オーガニックなもの。そして喉を完全に開いたままで発する口笛のごとき音も健在。1998年にはじめて目の当たりにしたときにはひどく驚いたものだが今...ソフィー・アニェル＋フィル・ミントン＋ウテ・カンギーサー＠ロンドンCafeOTO
六本木ミッドタウンのビルボードライブ東京（2024/6/2）。BernardPurdie(Bernard'Pretty'Purdie)(ds)RobPaparozzi(vo)MihoNobuzane(p)GeorgeNaha(g)DanBoone(b)2002年にロンドンのJazzCafeで観て以来だから22年ぶりである。そのときのグラント・グリーンJr.、リューベン・ウィルソンとのトリオも最高だったが、今日もベタでまた最高。終盤のドラムソロではダチーチーチー、シュボーボーボーと決め技を惜しげもなく披露した。こうでなくっちゃ。●バーナード・パーディアレサ・フランクリンの映像『AmazingGrace』（1972年／2018年）バーナード・パーディ『CoolDown』（-2017年）リューベン・ウィルソンに...バーナード・パーディ＠ビルボードライブ東京
池袋のFlatFive（2024/5/31）。AyakoKanda神田綾子(vo)HidekiTsuchiya土屋秀樹(g)あっと目を引くヘッドレス。その効果もあるのかどうか、土屋さんの音がずいぶん自然体で飛翔する。ときにアンビエントに歪んだ響きを利かせ、ときにエクスペリメンタルに遊び、しかし奇妙にハイテンション。そうやって個の進め方でうたうわけだけれど、自然体で個であるのは神田さんもまたおなじ。うたはポップ、声の力にはなにか大きなポテンシャル。そしてヴォーカルとギターとの対話に驚かされた。個が阿ることなく個であり続け、その一方で横にいる人の音を笑って受けとめる。あるナンバーではギターによるまったく別のコードと旋律からヴォーカルが自然に入り、誰もがそのナンバーを再発見した。ざわざわしていた大勢の観客も息を...神田綾子＋土屋秀樹＠池袋FlatFive
インプロヴァイザーの立脚地vol.20蒼波花音–JazzTokyo●蒼波花音幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園通りクラシックス（2024年）蒼波花音＋遠藤ふみ＋ショーン・コラム＠水道橋Ftarri（2023年）遠藤ふみ＋蒼波花音＋甲斐正樹＠中野SweetRain（2023年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2023年）徳永将豪＋蒼波花音＋ショーン・コラム＠水道橋Ftarri（2023年）幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans（2022年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2022年）インプロヴァイザーの立脚地vol.20蒼波花音（JazzzTokyo）
#2323『エリ・ウォレス＋レスター・セント・ルイス＋ニック・ノイブルク／LiveatScholesStreetStudio』–JazzTokyo●レスター・セント・ルイスドレ・ホチェヴァー『TranscendentalWithintheSphereofIndivisibleRemainder』（JazzTokyo）（2016年）「ニューヨーク、冬の終わりのライヴ日記」（2015年）クリス・ピッツィオコス@ShapeshifterLab、DonPedro（2015年）ドレ・ホチェヴァー『CollectiveEffervescence』（2014年）エリ・ウォレス＋レスター・セント・ルイス＋ニック・ノイブルク『LiveatScholesStreetStudio』（JazzTokyo）
『Jaz.in』Vol.008にうむうむ。のインタビュー記事を寄稿。Jaz.in(ジャズイン)Vol.008 Jaz.in編集部 本 通販 Amazon●定岡弘将野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive（2024年）野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive（2023年）うむうむ。インタビュー（Jaz.in）
『ミュージック・マガジン』2024年6月号にKhamaiLeonのインタビュー記事を寄稿。ミュージック・マガジン2024年6月号 ミュージック・マガジン 本 通販 AmazonKhamaiLeonインタビュー（ミュージック・マガジン）
小山利枝子展「anotherstory」最終日。ようやく小山さんの作品を直に観ることができた。タブローのあちこちから生命が吹き出しているようで眼が悦ぶのがわかる。小山さんの絵は齋藤徹さんの『stoneout』のジャケットにも使われており、あらためて聴くと音のイメージもまたふくらむよう。1996年の齋藤徹さんとジョエル・レアンドル（JoëlleLéandre）さんの横濱ジャズプロムナードでの共演は小山さんの大きな絵の前でなされたのだそうで、それもまた体感したかったと思う。ジョエルさんはもうすぐ来日する。小山利枝子展「anotherstory」＠南青山・始弘画廊
横濱エアジン（2024/5/23）。MasatoImazu今津雅仁(ts)SatoKojun佐藤公淳(ts)ToruAmbo安保徹(ts)HideakiYoshioka吉岡秀晃(p)YutakaYokoyama横山裕(b)JunSAITO(ds)90年代の初頭にジャズを聴いていた者にとっては今津雅仁さんの名前は特別なもので、いつかプレイを観たいと思っていた。この日はFuzzMotionに佐藤公淳・安保徹のテナーふたりが加わった大テナーバトル。佐藤さんはアウトフレーズを出しつつ熱気で攻める。安保さんは塩っ辛い音色で気持ちよくレイドバックもしながら聴かせる、王道的なテナー。今津さんは美しくもありエッジが丸くもある独特な音色で、メンバーの繰り出すフレーズを笑って愉しみながら別のフレーズを放つ。そして久しぶりに聴...今津雅仁六重奏団～テナーサックスバトル～＠横濱エアジン
新宿西口カリヨン橋（2024/5/22）。TamioShiraishi白石民夫(as)RyoGoitsuka後飯塚僚(vln)カリヨン橋で白石民夫さんを観るのは5年ぶりだ。向こう側の小田急百貨店が解体され、吹く向きも変えたとのこと。さらに開かれた空に向かってキキキキキと響く白石さんのアルトはやはり唯一無二のものだった。後飯塚僚さんのヴァイオリンと。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●白石民夫白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その7（2019年）白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その6（2018年）白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その5（2018年）2016年の「このCD・このライヴ／コンサート」白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その4（2016年）白石民夫＠新宿...白石民夫＠新宿西口カリヨン橋その8
週末に世田谷美術館に足を運び『民藝』展。あまりにも愉しくて、同行した友人とずっとああ良いああ良いとおしゃべり。2021年の近美での『民藝の100年』展は民藝運動の意義や歴史を把握できるものだったけれど、今回の展覧会はもっと身近な感覚、これぞ生活のなかの美。アイヌの紋様も、沖縄の紅型も、小鹿田焼の飛び鉋模様も、山陰の民藝運動家・吉田璋也がプロデュースした牛ノ戸焼も良かった。（ところで京都の芯切鋏はたいめいけんのロゴに似ているような。）●参照鶴見俊輔『柳宗悦』『民藝の100年』展＠東京国立近代美術館アイヌの美しき手仕事、アイヌモシリ「日本民藝館80周年沖縄の工芸展－柳宗悦と昭和10年代の沖縄」＠沖縄県立博物館・美術館短編調査団・沖縄の巻＠neoneo坐「まなざし」とアーヴィング・ペン『ダオメ』『民藝』＠世田谷美術館
入谷のなってるハウス（2024/5/20）。KazushigeKinoshita木下和重(vln)HideoIkegami池上秀夫(b)ManabuSuzuki鈴木學(electronics)日常生活で茶を飲むように宇宙音を出す鈴木さんも、なにやら対話を続けていたと思うとコントラバスの領域になってコントラバス奏者と化す池上さんもとてもおもしろかった。そしてはじめて目にする木下さんの全身音遊びがすばらしい。音のスイートスポットを見つけて一心不乱に遊んでいる。小刻みに弓を動かしているときは集中して頭も震えているし、弓で膝下を叩いたあとには脚を前に動かしたりして（脚気のテストなのか？）。あまりにも愉快だったので終演後に笑顔で近づこうかと思ったが引かれそうなので帰った。FujiX-E2,7Artisans12mm...木下和重＋池上秀夫＋鈴木學＠なってるハウス
水道橋のFtarri（2024/5/18）。WangTian王⽥(cello)fish費史(b)ZhaoZiyi趙⼦毅(el-b)Ake阿科(p,vln)Maimai売売(electronics,voice)KazuyaTakeda竹田和也(vln)MasahideTokunaga徳永将豪(as)おそらく日本ではほとんど知られていない北京と上海のインプロヴァイザーたち。さまざまな組み合わせで即興演奏を行い、それらは驚きに満ちたものだった。弦楽器の弓弾きは連続的なグラデーションを持つものでもあり、薄紙や布などオーガニックな素材に例えてしまうことがある。かれらの弦の音もまた極めてユニークな印象を与えるもので、やはりアジアの紙を重ねたよう。王田や費史は淡々と弾いているだけで独特な音色となっているし、まるで紙を裂...北京と上海の即興音楽＠水道橋Ftarri
久しぶりに気が向いて東京論を3冊。たまたま、すべてちくま学芸文庫。松山巖『乱歩と東京』では、1920年代の東京が江戸川乱歩の世界にいかに密接に影響を与えていたかという分析。「家」制度の矛盾がみえてきた時代にあって、独身者こそ都市生活者の特質であり、明智小五郎もまたそうだった。性のありようも無縁ではなく、『D坂の殺人事件』における妻の姦通もSM趣味も20年代乱歩ならではのものだとする。大正期には自己と社会の関係性を問いなおす動きがあった。たとえば武者小路実篤が宮崎に建設した「新しき村」もそのようなもので、これが経済的に失敗してゆくことと、乱歩の『パノラマ島奇談』とを関連付けて論じるくだりはおもしろい。（ところで「新しき村」は昭和に入って埼玉の毛呂山に移転する。何年か前に訪れてみたら十人の住民によるコミュニテ...松山巖『乱歩と東京』、鈴木博之『東京の地霊』、陣内秀信『東京の空間人類学』
池袋のP'sBar（2024/5/11）。HidekiTsuchiya土屋秀樹(g)ManamiIshikawa石川真奈美(vo)YujiMiyano宮野裕司(as,fl,cl)石川さんと宮野さんの並走とユニゾンの心地よさといったらない。一方で土屋さんのギターは光をばら撒いたり筆で塗ったりと驚かせてくれる。＜SubconsciousLee＞の落ち着いた過激さも良いし、アメリカーナ的な魅力をもつうたもあった。三者が進んでいった跡の澪がずっと残って、それも音楽の一部を成している感覚。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF35mmF1.4●土屋秀樹SpaceFactory＠池袋FlatFive（2023年）神田綾子＋土屋秀樹＠池袋FlatFive（2023年）●宮野裕司宮野裕司＋中牟礼貞則＋...trilogue＠池袋P'sBar
![[e:ga'l] with 飛田雅弘、宮坂遼太郎、荒川堅志郎＠千駄木Bar Isshee](https://img.blogmura.com/sites/650014/post-images/70994901.webp/crop/435x435)
