神保町のハリ書房・月花舎（2024/4/29）。すずえりさんがNY滞在時に買ったりもらったりした音源をみんなで聴く会。すずえりさん、批評の細田成嗣さんと三人で行いました。途中で現地のことを知るChaseGardnerさんに無茶ぶりして話していただいたりもして。EAI(ElectroacousticImprovisation)と音響とジャズの重なり、コミュニティのありよう、突出した音楽家たちの現在、アイデンティティを外部に示すことの重要性（性自認を含めて）など、準備と対話を通じて得るものが多い機会でした。そしてハリ書房・月花舎がこの4月にオープンしてはじめてのイヴェント。カッコいいし、本も置いてあるし、コーヒーも美味しいし、喫茶茶会記がそうであったように、とても良い場所です。（撮影はヤシュククさんと福地さん...開封の儀すずえり渡米報告会＠神保町ハリ書房・月花舎
田中悠美子＋閔小芬（ミン・シャオフェン）＋カール・ストーン＠水道橋Ftarri
水道橋のFtarri（2024/4/27）。YumikoTanaka田中悠美子(三味線,大正琴)MinXiao-Fen閔小芬（ミン・シャオフェン）(pipa)CarlStone(Laptop)2005年以来ということだったか、久しぶりのリユニオン。まずはミンさんのソロ、おそるべき踏み込みの速さと強さ、そしてセロニアス・モンクに仰天した。カールさんはやはりというべきか魔術師ぶりを発揮し、自らの分身を何体も産み出し、音の海のなかに解き放つ余裕。田中さんが微笑むときは間違いなく即興が事件と化しているときで、終盤なんて聴くほうも愉悦に包まれていた。FujiX-E2,'Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●田中悠美子MIYA＋田中悠美子＠千駄木BarIsshee（2024...田中悠美子＋閔小芬（ミン・シャオフェン）＋カール・ストーン＠水道橋Ftarri
神田錦町のPOLARIS（2024/4/23）。ChiheiHatakeyama(g,electronics)TatsuhisaYamamoto山本達久(ds)FumiEndo遠藤ふみ(p)路上の音や赤子の声とも混ざり合いうっとりさせられるアンビエント。それと溶け合うようでいて、別の相にある音を提示するピアノとドラムス。リラックスも刺激の一部、リラックスの中の覚醒。●山本達久I-I（内橋和久＋山本達久＋坂口光央）＠代々木上原HakoGallery（2024年）池田謙＋山本達久＠代々木上原HakoGallery（2024年）山本達久＋神田綾子＠代々木上原HakoGallery（2023年）林栄一＋山本達久＋神田綾子＋ルイス稲毛＠下北沢NoRoomforSquares（JazzTokyo）（2023年）山本達...SpringDew-春の露-＠神田錦町POLARIS
渋谷の公園通りクラシックス（2024/4/22）。KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)ToruNishijima西嶋徹(b)AkikoNakayama中山晃子(alivepainting)西嶋さんが共演を熱望したという、中山晃子さんのalivepainting。演者たちは譜面よりも投影された映像を視ながら音を出しており、可視部の規模感や時間間隔がまったく異なるそれを内部のなにかのプロセスに介在させているようにみえた。大きなストーリー展開にあたっても確実に相互の影響があった。●西嶋徹蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園通りクラシックス（2024年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2023年）幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans（2022年）神田綾子＋大澤香織＋西...幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス
成城学園前のアトリエ第Q藝術（2024/4/19）。TetsuNagasawa長沢哲(ds)YuKimura木村由(dance)AkikoNakayama中山晃子(alivepainting)まなざしのありようが異なる。投影された絵を視て演奏に反映するドラマー。壁を背にして絵を視ないにもかかわらずその世界を体現するダンサー。絵は同じ時間を共有しながらミクロの別次元、しかしこちら側の音と動きの世界に突然跳躍してくる。そして各々の役割は固定されることがない。かれらは相互に介入し、絶えず自身にフィードバックする。終始緊張感が持続するステージだった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●長沢哲長沢哲＋山田衛子＠不動前Permian（2024年）長沢哲...長沢哲＋木村由＋中山晃子＠アトリエ第Q藝術
池袋のFlatFive（2024/4/17）。ShotaroNozu野津昌太郎(g)HideoKitagawa北川秀生(b)HiromasaSadaoka定岡弘将(ds)あいかわらず野津さんのギターは異次元、フレーズや和音など確信犯のように手を広げすぎていて驚かされる。むしろこのメンバーでがっちりとジャズ的に締めているのはヴェテランの北川さん。そして、うむうむ。によるファーストアルバム『ウィーアーうむうむ。』もまたそうなのだけれど、眼前の世界を開き、シンプルな道具を使い、不定形のアプローチでかたちを作る定岡さんはおもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●野津昌太郎遠藤ふみ＋野津昌太郎＋阿部真武＠神保町試聴室（2023年）野津昌太郎＋塙...野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive
不動前のPermian（2024/4/15）。TetsuNagasawa長沢哲(ds)EikoYamada山田衛子(recorder)はじまると楽器の響きがPermianというハコの響きと相似形なのだという印象を受ける。テナーリコーダーの内部の共鳴からも、またドラムの打音からも伝わる硬質な反響。それがひとつひとつの音をクリアで明確なものとしており、聴く者の集中力を高めてくれる。長沢さんが細かな打音で世界を組み上げてゆく一方で、山田さんの驚異的なタンギングとその連なりによる大きな流れ。シンバルの上に異物を乗せて残響の周波数のプロファイルがぎざぎざの広めになると、山田さんはマージナルな音に移行し、濁りを共有した。セカンドセットで山田さんが使ったのはバスリコーダーとソプラノリコーダー。バスでは豊かな倍音を活かし...長沢哲＋山田衛子＠不動前Permian
秋葉原のCLUBGOODMAN（2024/4/14）。TatsuyaNakamura中村達也(ds)YoshimitsuIchiraku一楽儀光(modularsynth,ds)BIGFOOT:AkiraSakata坂田明(as)YongYandsen(ts)TakashiSeo瀬尾高志(b)DarrenMoore(ds)中村さんと一楽さんの対決というのか大はしゃぎというのか、わけのわからなさが爆発していて楽しかった。自動制御を取り入れつつ自らそれを踏んづけているようなハチャメチャ感覚。BIGFOOTはさすがの全員攻めメンバー。瀬尾さんのアタックは実に強靭であり、ダレンさんの上から下までバランスよいドラミングは痛快。サックスふたりは悠然とヘンな作業を取り行っていた。FujiX-E2,7Artisans12...BIGFOOT＠秋葉原GOODMAN
大久保のひかりのうま（2024/4/9）。YoshihideOtomo大友良英(g)JunInuiイヌイジュン(ds)YusukeNishimura西村雄介(b)三者ががんがん攻める中でも音がそれぞれ美しいほどに分離しているのはさすが。アイラーの＜SpiritualUnity＞には驚かされた。そして、よしジャズバラッドだと西村さんが宣言してから、イヌイさんがポール・モチアンの真似をはじめたのは愉快だった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8●大友良英大友良英＠水道橋Ftarri（2024年）大友良英X田中鮎美"session"＠公園通りクラシックス（2024年）TRYANGLE／大友良英＋川島誠＋山崎比呂志＠なってるハウス（2022年）大友良英＋川島誠『DUO』（JazzRightNow）...大友良英＋イヌイジュン＋西村雄介＠大久保ひかりのうま
The Bass Collective『瞬く森』（JazzTokyo）
#2308『TheBassCollective/瞬く森』–JazzTokyo●田嶋真佐雄TheBassCollective＠神保町試聴室（2023年）TheBassCollective＠渋谷公園通りクラシックス（2023年）徹の部屋ふたたび不在の在～『齋藤徹の芸術コントラバスが描く運動体』出版記念＠いずるば（JazzTokyo）（2023年）やみのうつつvol.1＠神保町試聴室（2022年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）TheBassCollectivemeetsJean&Bénédicte＠山猫軒（2022年）森田志保『徹さんの不在』（DanceVision2021feat.齋藤徹）＠アトリエ第Q藝術（2021年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2021年）ベースアンサンブル～Travessiad...TheBassCollective『瞬く森』（JazzTokyo）
#1296KARM日本ツアー・関東編–JazzTokyoKARM日本ツアー・関東編（JazzTokyo）
インプロヴァイザーの立脚地 vol.18 石田幹雄（JazzTokyo）
インプロヴァイザーの立脚地vol.18石田幹雄–JazzTokyo●石田幹雄石田幹雄＠公園通りクラシックス（2024年）BEYOND＠新宿ピットイン（2024年）zekatsumaカルテット＠新宿ピットイン（2023年）永田利樹＋石田幹雄＋外山明＠なってるハウス（2022年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2022年）石田幹雄トリオ＠稲毛Candy（2020年）松風鉱一＋上村勝正＋石田幹雄＠本八幡cooljojo（2020年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2020年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2019年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2019年）後藤篤＠アケタの店（2019年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2018年）松風鉱...インプロヴァイザーの立脚地vol.18石田幹雄（JazzTokyo）
東北沢のOTOOTO（2024/4/5）。KatsuraYamauchi山内桂(sopraninosax,as)KohsetsuImanishi今西紅雪(koto)前回の共演では、山内さんの演奏から相とその変貌のプロセス（相転移）を感じ取った。もしかするとPermianの内壁がよく響くものであったからかもしれない。空間が演奏者と一体となることも相の創出にひと役買っているかもしれないからだ。この日のOTOOTOの響きはどちらかといえばデッド。それが影響したのかわからないが、演奏のありようはこの場ならではのものだった。ふたりは擦れるような音から演奏空間の外枠を描きはじめる。箏のあざやかな音がその円環のなかに飛散し、一方でサックスが外枠の円環そのものをずらしたり破いたりするようなうごき。倍音とノイズがゆっくりと...山内桂＋今西紅雪＠東北沢OTOOTO
杉原達『越境する民近代大阪の朝鮮人史』（岩波現代文庫、1998/2023年）を読む。1922年に済州島と大阪を結ぶ定期航路ができ、「君ヶ代丸」が就航した。釜山～下関はおもに日本人が使い、君ヶ代丸はおもに済州島の者が使った。つまり安い労働力だ。それにより大阪に住む済州島出身者は急増し、住民の1割くらいを占めるようになった。このあたりの歴史や厳しい生活水準については、金賛汀『異邦人は君ヶ代丸に乗って―朝鮮人街猪飼野の形成史―』にも書かれている。本書の独特な点は、それを生活圏の目線で描いていること。だから日韓併合、強制労働の開始、日本の敗戦など大きな歴史的事件があるとしても、「生活をつなぐネットワークは、国家の暴力に屈服したり、すり抜けたり、拮抗したりしながら、1920年代以降から数十年以上にわたって、さまざま...杉原達『越境する民近代大阪の朝鮮人史』
坂田明 with TRAVISANO TRIO＠千駄木Bar Isshee
千駄木のBarIsshee（2024/4/2）。AkiraSakata坂田明(as,cl,vo,etc.)TRAVISANOTRIO:ChrisCorsano(ds)JarvisEarnshaw(sitar)TrevorDunn(b)クリス・コルサーノは2017年にメテ・ラスムセンと一緒に来日して以来、もう7年近くになる。あいかわらず切れ味が群を抜いていて、日本刀をもって高速で舞っているよう。それゆえか、強くも柔らかくも受け止めるトレヴァー・ダンとのコンビネーションもまたいい。ジャーヴィス・アーンショーはシタールとペダルを使って音階のあいだで旅をする。坂田さんはこのような無定形のサウンドに駆動力を与えていてみごと。聴いていてずっとむずむずしていた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,Le...坂田明withTRAVISANOTRIO＠千駄木BarIsshee
水道橋のFtarri（2024/4/1）。EikoYamada山田衛子(recorder)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)TetuziAkiyama秋山徹次(g)山田衛子さんのリコーダーにまずは驚いた。弱い息遣いから管の共鳴までのダイナミクスだけではない。サブトーンを出し、循環呼吸で長いフレーズを吹き、リズムも創出。この豊かな音と打楽器の音、弦の音が交錯し、誰のものとも思えないさらに豊かな音。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●山㟁直人山田光＋大藏雅彦＋山㟁直人＋遠藤ふみ＋柳沢耕吉＠水道橋Ftarri（2024年）矢部優子＋山㟁直人＋広瀬淳二＠アトリエ第Q藝術（2023年）「響む其の六」＠東北沢OTOOTO（2023年）qu...山田衛子＋山㟁直人＋秋山徹次＠水道橋Ftarri
木庭顕『ポスト戦後日本の知的状況』（講談社選書メチエ、2024年）。時空を超え姿を変えて登場するのは、夏目漱石『三四郎』の与次郎。一見知的で活動的な批判精神を持つ存在だが、実のところこちらを借りてあちらをけなす野次馬的態度にすぎない。たとえばアジア侵略時代の大陸浪人、そのロマン主義的・周辺的な分子に過ぎない与次郎は中枢に向かってテロルを行使する。そしてユスリタカリだったはずの与次郎が権力自体と化してしまう。戦後期も然り。本丸の丸山眞男も藤田省三も竹内好もクリティックたりえなかった。かれらの周りには与次郎ばかり。「畢竟彼らは、裾野に広がる広大なニッチの闇（を問題とすべきであったにもかかわらず、その意識さえなく、そ）の中からそのまま抜き出してきたにすぎなかった。だからしばしば、文字通りその闇の中に棲息する分子...木庭顕『ポスト戦後日本の知的状況』
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入谷のなってるハウス（2024/5/4）。HidekiTachibana立花秀輝(ts)YoichiroKita北陽一郎(tp)IppeiKato加藤一平(g)KoichiYamaguchi山口コーイチ(p)DaisukeFuwa不破大輔(b)JunIsobe磯部潤(ds)いやカッコ良くてすっきりした。●不破大輔渋さ知らズ＠なってるハウス（2023年）渋さチビズ＠なってるハウス（2023年）川口義之＋不破大輔＋山口コーイチ＋岡村太＋高橋保行＠なってるハウス（2022年）石渡岬＋不破大輔＠千駄木BarIsshee（2022年）不破ワークス＠なってるハウス（2020年）加藤崇之＋不破大輔＋藤掛正隆＋元晴＠荻窪ルースターノースサイド（2019年）渋大祭＠川崎市東扇島東公園（2019年）渋さチビズ＠なってるハウス...渋さ知らズfuwaworks＠入谷なってるハウス
若林正丈『台湾の半世紀』（筑摩選書、2023年）。研究者が自身の研究活動における実感とともに振り返る台湾の半世紀。とくに李登輝の評価が興味深い。結果的には蔣経国から権力継承されたとはいえ、外省人エリートからすればかれは本省人の従属エリートに過ぎなかった。李登輝は司馬遼太郎との対談で「台湾人として生まれた悲哀」という発言をしたというが、その極めて難しいポジションは戦時からつながる台湾のアンバランスさを象徴するものだったのかもしれない。そして陳水扁はさらにその先をいった。民進党からはじめて総統に選出された陳は、本省人で貧農の家の出身、猛勉強してエリート層に入ったという「戦後台湾の子」。それゆえに、「国民党の体制側の人物たちからみれば、強烈な台湾なまりの「国語」を話す、まったくのアウトサイダー・エリートだったの...若林正丈『台湾の半世紀』
渋谷の公園通りクラシックス（2024/5/2）。MasakiHanawa塙正貴(as)アルトサックスのみによる1時間強のパフォーマンス。シャギーな音色で（本人曰く、エアリーでテクスチャーを意識したもの）、それがクリアに抜ける公園通りクラシックスの響きによってアコースティックに増幅され、逃げようもなく晒される。最初と最後は楽器性の根本に立ち戻るようでもあり、おそらくは自身の演奏史のはじまりを見つめているようでもあった。空気と溶け合うような音も、その空気を裂くような鋭角の音もあった。予備知識なくはじめて観たのは、ピアノの栗田妙子さんの代役を務めたときだった（FlatFiveにおいて、野津昌太郎さん、甲斐正樹さんと）。ずいぶんユニークな人がいるのだなと驚いた。FujiX-E2,XF35mmF1.4,LeicaE...塙正貴サクソフォンソロ＠公園通りクラシックス
代々木上原のHakoGallery（2024/5/1）。PaedConca(cl)NadiaDaou(TimeMachine,vo,electronics,drummachine)RisaTakeda武田理沙(ds,synth)AkioJeimusアキオ・ジェイムス(ds)ハイテクニックとガジェット感が余裕で併存する音の実験。なにがあっても愉しみ続ける人たち、時間を忘れてしまう場。FujiX-E2,7Arisans12mmF2.8,XF35mmF1.4●パエド・コンカポルタ・キウーザ『becauselifeshouldbesowonderful(I)』と大阪でのライヴ（2019年）PORTACHIUSA＠本八幡cooljojo（2018年）●武田理沙武田理沙＠大塚bar地底（2024年）武田理沙＠神田錦町...TheMadLaboratoryofAntiMatter＠代々木上原HakoGallery
神保町のハリ書房・月花舎（2024/4/29）。すずえりさんがNY滞在時に買ったりもらったりした音源をみんなで聴く会。すずえりさん、批評の細田成嗣さんと三人で行いました。途中で現地のことを知るChaseGardnerさんに無茶ぶりして話していただいたりもして。EAI(ElectroacousticImprovisation)と音響とジャズの重なり、コミュニティのありよう、突出した音楽家たちの現在、アイデンティティを外部に示すことの重要性（性自認を含めて）など、準備と対話を通じて得るものが多い機会でした。そしてハリ書房・月花舎がこの4月にオープンしてはじめてのイヴェント。カッコいいし、本も置いてあるし、コーヒーも美味しいし、喫茶茶会記がそうであったように、とても良い場所です。（撮影はヤシュククさんと福地さん...開封の儀すずえり渡米報告会＠神保町ハリ書房・月花舎
水道橋のFtarri（2024/4/27）。YumikoTanaka田中悠美子(三味線,大正琴)MinXiao-Fen閔小芬（ミン・シャオフェン）(pipa)CarlStone(Laptop)2005年以来ということだったか、久しぶりのリユニオン。まずはミンさんのソロ、おそるべき踏み込みの速さと強さ、そしてセロニアス・モンクに仰天した。カールさんはやはりというべきか魔術師ぶりを発揮し、自らの分身を何体も産み出し、音の海のなかに解き放つ余裕。田中さんが微笑むときは間違いなく即興が事件と化しているときで、終盤なんて聴くほうも愉悦に包まれていた。FujiX-E2,'Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●田中悠美子MIYA＋田中悠美子＠千駄木BarIsshee（2024...田中悠美子＋閔小芬（ミン・シャオフェン）＋カール・ストーン＠水道橋Ftarri
神田錦町のPOLARIS（2024/4/23）。ChiheiHatakeyama(g,electronics)TatsuhisaYamamoto山本達久(ds)FumiEndo遠藤ふみ(p)路上の音や赤子の声とも混ざり合いうっとりさせられるアンビエント。それと溶け合うようでいて、別の相にある音を提示するピアノとドラムス。リラックスも刺激の一部、リラックスの中の覚醒。●山本達久I-I（内橋和久＋山本達久＋坂口光央）＠代々木上原HakoGallery（2024年）池田謙＋山本達久＠代々木上原HakoGallery（2024年）山本達久＋神田綾子＠代々木上原HakoGallery（2023年）林栄一＋山本達久＋神田綾子＋ルイス稲毛＠下北沢NoRoomforSquares（JazzTokyo）（2023年）山本達...SpringDew-春の露-＠神田錦町POLARIS
渋谷の公園通りクラシックス（2024/4/22）。KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)ToruNishijima西嶋徹(b)AkikoNakayama中山晃子(alivepainting)西嶋さんが共演を熱望したという、中山晃子さんのalivepainting。演者たちは譜面よりも投影された映像を視ながら音を出しており、可視部の規模感や時間間隔がまったく異なるそれを内部のなにかのプロセスに介在させているようにみえた。大きなストーリー展開にあたっても確実に相互の影響があった。●西嶋徹蒼波花音＋遠藤ふみ＋西嶋徹＋沼尾翔子＠公園通りクラシックス（2024年）幽けき刻＠公園通りクラシックス（2023年）幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans（2022年）神田綾子＋大澤香織＋西...幽けき刻with中山晃子＠公園通りクラシックス
成城学園前のアトリエ第Q藝術（2024/4/19）。TetsuNagasawa長沢哲(ds)YuKimura木村由(dance)AkikoNakayama中山晃子(alivepainting)まなざしのありようが異なる。投影された絵を視て演奏に反映するドラマー。壁を背にして絵を視ないにもかかわらずその世界を体現するダンサー。絵は同じ時間を共有しながらミクロの別次元、しかしこちら側の音と動きの世界に突然跳躍してくる。そして各々の役割は固定されることがない。かれらは相互に介入し、絶えず自身にフィードバックする。終始緊張感が持続するステージだった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●長沢哲長沢哲＋山田衛子＠不動前Permian（2024年）長沢哲...長沢哲＋木村由＋中山晃子＠アトリエ第Q藝術
池袋のFlatFive（2024/4/17）。ShotaroNozu野津昌太郎(g)HideoKitagawa北川秀生(b)HiromasaSadaoka定岡弘将(ds)あいかわらず野津さんのギターは異次元、フレーズや和音など確信犯のように手を広げすぎていて驚かされる。むしろこのメンバーでがっちりとジャズ的に締めているのはヴェテランの北川さん。そして、うむうむ。によるファーストアルバム『ウィーアーうむうむ。』もまたそうなのだけれど、眼前の世界を開き、シンプルな道具を使い、不定形のアプローチでかたちを作る定岡さんはおもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●野津昌太郎遠藤ふみ＋野津昌太郎＋阿部真武＠神保町試聴室（2023年）野津昌太郎＋塙...野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive
不動前のPermian（2024/4/15）。TetsuNagasawa長沢哲(ds)EikoYamada山田衛子(recorder)はじまると楽器の響きがPermianというハコの響きと相似形なのだという印象を受ける。テナーリコーダーの内部の共鳴からも、またドラムの打音からも伝わる硬質な反響。それがひとつひとつの音をクリアで明確なものとしており、聴く者の集中力を高めてくれる。長沢さんが細かな打音で世界を組み上げてゆく一方で、山田さんの驚異的なタンギングとその連なりによる大きな流れ。シンバルの上に異物を乗せて残響の周波数のプロファイルがぎざぎざの広めになると、山田さんはマージナルな音に移行し、濁りを共有した。セカンドセットで山田さんが使ったのはバスリコーダーとソプラノリコーダー。バスでは豊かな倍音を活かし...長沢哲＋山田衛子＠不動前Permian
秋葉原のCLUBGOODMAN（2024/4/14）。TatsuyaNakamura中村達也(ds)YoshimitsuIchiraku一楽儀光(modularsynth,ds)BIGFOOT:AkiraSakata坂田明(as)YongYandsen(ts)TakashiSeo瀬尾高志(b)DarrenMoore(ds)中村さんと一楽さんの対決というのか大はしゃぎというのか、わけのわからなさが爆発していて楽しかった。自動制御を取り入れつつ自らそれを踏んづけているようなハチャメチャ感覚。BIGFOOTはさすがの全員攻めメンバー。瀬尾さんのアタックは実に強靭であり、ダレンさんの上から下までバランスよいドラミングは痛快。サックスふたりは悠然とヘンな作業を取り行っていた。FujiX-E2,7Artisans12...BIGFOOT＠秋葉原GOODMAN
大久保のひかりのうま（2024/4/9）。YoshihideOtomo大友良英(g)JunInuiイヌイジュン(ds)YusukeNishimura西村雄介(b)三者ががんがん攻める中でも音がそれぞれ美しいほどに分離しているのはさすが。アイラーの＜SpiritualUnity＞には驚かされた。そして、よしジャズバラッドだと西村さんが宣言してから、イヌイさんがポール・モチアンの真似をはじめたのは愉快だった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8●大友良英大友良英＠水道橋Ftarri（2024年）大友良英X田中鮎美"session"＠公園通りクラシックス（2024年）TRYANGLE／大友良英＋川島誠＋山崎比呂志＠なってるハウス（2022年）大友良英＋川島誠『DUO』（JazzRightNow）...大友良英＋イヌイジュン＋西村雄介＠大久保ひかりのうま
#2308『TheBassCollective/瞬く森』–JazzTokyo●田嶋真佐雄TheBassCollective＠神保町試聴室（2023年）TheBassCollective＠渋谷公園通りクラシックス（2023年）徹の部屋ふたたび不在の在～『齋藤徹の芸術コントラバスが描く運動体』出版記念＠いずるば（JazzTokyo）（2023年）やみのうつつvol.1＠神保町試聴室（2022年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）TheBassCollectivemeetsJean&Bénédicte＠山猫軒（2022年）森田志保『徹さんの不在』（DanceVision2021feat.齋藤徹）＠アトリエ第Q藝術（2021年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2021年）ベースアンサンブル～Travessiad...TheBassCollective『瞬く森』（JazzTokyo）
#1296KARM日本ツアー・関東編–JazzTokyoKARM日本ツアー・関東編（JazzTokyo）
インプロヴァイザーの立脚地vol.18石田幹雄–JazzTokyo●石田幹雄石田幹雄＠公園通りクラシックス（2024年）BEYOND＠新宿ピットイン（2024年）zekatsumaカルテット＠新宿ピットイン（2023年）永田利樹＋石田幹雄＋外山明＠なってるハウス（2022年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2022年）石田幹雄トリオ＠稲毛Candy（2020年）松風鉱一＋上村勝正＋石田幹雄＠本八幡cooljojo（2020年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2020年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2019年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2019年）後藤篤＠アケタの店（2019年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2018年）松風鉱...インプロヴァイザーの立脚地vol.18石田幹雄（JazzTokyo）
東北沢のOTOOTO（2024/4/5）。KatsuraYamauchi山内桂(sopraninosax,as)KohsetsuImanishi今西紅雪(koto)前回の共演では、山内さんの演奏から相とその変貌のプロセス（相転移）を感じ取った。もしかするとPermianの内壁がよく響くものであったからかもしれない。空間が演奏者と一体となることも相の創出にひと役買っているかもしれないからだ。この日のOTOOTOの響きはどちらかといえばデッド。それが影響したのかわからないが、演奏のありようはこの場ならではのものだった。ふたりは擦れるような音から演奏空間の外枠を描きはじめる。箏のあざやかな音がその円環のなかに飛散し、一方でサックスが外枠の円環そのものをずらしたり破いたりするようなうごき。倍音とノイズがゆっくりと...山内桂＋今西紅雪＠東北沢OTOOTO
杉原達『越境する民近代大阪の朝鮮人史』（岩波現代文庫、1998/2023年）を読む。1922年に済州島と大阪を結ぶ定期航路ができ、「君ヶ代丸」が就航した。釜山～下関はおもに日本人が使い、君ヶ代丸はおもに済州島の者が使った。つまり安い労働力だ。それにより大阪に住む済州島出身者は急増し、住民の1割くらいを占めるようになった。このあたりの歴史や厳しい生活水準については、金賛汀『異邦人は君ヶ代丸に乗って―朝鮮人街猪飼野の形成史―』にも書かれている。本書の独特な点は、それを生活圏の目線で描いていること。だから日韓併合、強制労働の開始、日本の敗戦など大きな歴史的事件があるとしても、「生活をつなぐネットワークは、国家の暴力に屈服したり、すり抜けたり、拮抗したりしながら、1920年代以降から数十年以上にわたって、さまざま...杉原達『越境する民近代大阪の朝鮮人史』
千駄木のBarIsshee（2024/4/2）。AkiraSakata坂田明(as,cl,vo,etc.)TRAVISANOTRIO:ChrisCorsano(ds)JarvisEarnshaw(sitar)TrevorDunn(b)クリス・コルサーノは2017年にメテ・ラスムセンと一緒に来日して以来、もう7年近くになる。あいかわらず切れ味が群を抜いていて、日本刀をもって高速で舞っているよう。それゆえか、強くも柔らかくも受け止めるトレヴァー・ダンとのコンビネーションもまたいい。ジャーヴィス・アーンショーはシタールとペダルを使って音階のあいだで旅をする。坂田さんはこのような無定形のサウンドに駆動力を与えていてみごと。聴いていてずっとむずむずしていた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,Le...坂田明withTRAVISANOTRIO＠千駄木BarIsshee
水道橋のFtarri（2024/4/1）。EikoYamada山田衛子(recorder)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)TetuziAkiyama秋山徹次(g)山田衛子さんのリコーダーにまずは驚いた。弱い息遣いから管の共鳴までのダイナミクスだけではない。サブトーンを出し、循環呼吸で長いフレーズを吹き、リズムも創出。この豊かな音と打楽器の音、弦の音が交錯し、誰のものとも思えないさらに豊かな音。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●山㟁直人山田光＋大藏雅彦＋山㟁直人＋遠藤ふみ＋柳沢耕吉＠水道橋Ftarri（2024年）矢部優子＋山㟁直人＋広瀬淳二＠アトリエ第Q藝術（2023年）「響む其の六」＠東北沢OTOOTO（2023年）qu...山田衛子＋山㟁直人＋秋山徹次＠水道橋Ftarri
ブルーノート東京（2023/5/3、2ndset）。KurtRosenwinkel(g)Jean-PaulBrodbeck(p)LukasTraxel(b)JorgeRossy(ds)カート・ローゼンウィンケルはそれはまあ凄いことに誰も異論を差しはさまないだろうし、実際に次第に盛り上がる演奏のなかでここぞとばかりに聴かせるソロはさすが。とはいえリヴァーブが過剰に感じられて、もうちょっとソリッドに攻めてほしかったところ。ホルヘ・ロッシーの重くて軽いドラムスはみごとだった。●カート・ローゼンウィンケルカート・ローゼンウィンケル＠ディスクユニオンJazzTOKYO（2016年）カート・ローゼンウィンケル＠VillageVanguard（2015年）HumanFeel『Galore』（2007年）ポール・モチアン...カート・ローゼンウィンケル＋ジャン＝ポール・ブロードベック「ショパン・プロジェクト」＠ブルーノート東京
東京都写真美術館の「深瀬昌久1961-1991」。プリントを凝視するとちょっとどきどきする。愛するパートナーとの私生活をフィルムに焼き付けるということには、天国も地獄も紙一重のあやうさがあって、だからこそ魅惑的。それは原一男の『極私的エロス恋歌1974』でも、ジョナス・メカスの『歩みつつ垣間見た美しい時の数々』でも、沢渡朔の『Kinky』でも、島尾伸三の『まほちゃん』でも。「深瀬昌久1961-1991」＠東京都写真美術館
埼玉県立近代美術館に足を運んで戸谷成雄展。石や木や鉄が風化し浸食されたような造形であり、やはり独特。千葉成夫『現代美術逸脱史』では、「空間」をたんに取り込もうというのではなくてそれをこそ「彫刻」として実現しようとしているのだと説いている。とはいえ実践そのものに着目することは「もの派」の発生からそうであったはずで。なにがここまで戸谷の魅力となっているのだろう。山西省の大きな自然公園に行ったとき、うねるような形の樹木について場のエネルギーのゆえだという説明を受けた。もちろんそれは科学的でもなんでもないのだけれど、戸谷の彫刻にも感じる、そのような世界観。人の手による実践だけではなく、世界とのかかわりを形にしようとする世界観。戸谷成雄彫刻＠埼玉県立近代美術館
昼ピ（2023/4/29）。TakayukiKato加藤崇之（g）HiroakiMizutani水谷浩章（b）AkiraSotoyama外山明（ds）MikioIshida石田幹雄（p）松風さんが亡くなって、予定されていた松風カルテットは本人抜きのzekatsumaカルテットとなった。それにしても独特な曲ばかり。松風さんが吹いていないとそのことを実感する。そして4人の遊びっぷりはさすが。最後はきっと名曲＜w.w.w.＞だろうなと思っていたら、やはりそうだった。アンコールは＜泣いて笑って＞。加藤さんが最後のメンバー紹介で「サックス、松風鉱一」と言ってくれた。こちらも泣きそうだった。会場にはシューミーさん、小森慶子さん、齋藤直子さんがいらしていて、松風さんのお話ができて嬉しかった。友人の小峰さんはお子さんと一...zekatsumaカルテット＠新宿ピットイン
渋谷の公園通りクラシックス（2023/4/27）。KanonAonami蒼波花音(as)FumiEndo遠藤ふみ(p)ToruNishijima西嶋徹(b)音の大きさを抑制することにより、残響を活かしたサウンドになっている。だがこのサウンドは向こうからやってきて享受するものではない。意識を集中し、耳をそばだてることで、聴く者は静かな部屋に招き入れられる。室内では時間が流れるというよりも音の発生が時間を動かしている感覚。旋律のうつくしさ、ピチカートの響き、演者の息遣いにうっとりさせられるのもそれがあってこそか。FujiX-E2,XF35mmF1.4,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●西嶋徹幽けき刻＠成城学園前CafeBeulmans（2022年）神田綾子＋大澤香織＋西嶋徹＠大泉学園インエフ...幽けき刻＠公園通りクラシックス
神保町の試聴室（2023/4/26）。YasuyoshiOgino荻野やすよし(g)FumiEndo遠藤ふみ(p)衒いのなさがそのまま音楽として昇華しているようで、張りつめていた気持ちを緩めることができた。久しぶりに聴く荻野さんの音は、ご本人の佇まいと同様に、周囲の静けさとともに伝わってくる。ふたりのオリジナルはそれぞれ特徴があってとてもいい。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●荻野やすよし照内央晴、荻野やすよし、吉久昌樹、小沢あき＠なってるハウス（2019年）鈴木ちほ＋荻野やすよし（solosoloduo）＠高円寺グッドマン（2018年）●遠藤ふみ長沢哲＋遠藤ふみ＠神保町試聴室（2023年）quintet＠不動前Permian（2023年）阿部真武＋池田謙＋遠藤ふみ＠公...荻野やすよし＋遠藤ふみ＠神保町試聴室
代々木上原のHakoGallery（2023/4/22）。TatsuhisaYamamoto山本達久(ds)AyakoKanda神田綾子(voice)FujiX-E2,XF35mmF1.4●山本達久林栄一＋山本達久＋神田綾子＋ルイス稲毛＠下北沢NoRoomforSquares（JazzTokyo）（2023年）山本達久＠hakogallery（2023年）松丸契＋山本達久＠公園通りクラシックス（2021年）山本達久＋纐纈雅代＠なってるハウス（JazzTokyo）（2021年）中村としまる＋山本達久＋坂口光央＠新宿ピットイン（2020年）キム・ミール＋クリスチャン・ヴァルムルー＋ジョー・タリア＋山本達久＠七針（2019年）ジョー・モリス＠スーパーデラックス（2015年）●神田綾子神田綾子＋土屋秀樹＠池袋Fl...山本達久＋神田綾子＠代々木上原HakoGallery
水道橋のFtarri（2023/4/19）。TetsuNagasawa長沢哲(perc)MasatakeAbe阿部真武(b)長沢さんは大きな響きの雲の中で大小いくつもの波を作り出し、そのひとつひとつが繊細な音色を持っている。阿部さんはそれに対して別のノリの波というのか、重ね合わせではなく異なる波の間を横切る波というのか、別の意味で柔軟なアプローチ。そして途中で弓が折れて弦がざんばら、それを使って野性的な音を出す。触発されたのかどうか、長沢さんも驚くほど野蛮な音を作りはじめた。入念にチューニングされた楽器でこそ生まれる価値のある音だった。FujiX-E2,XF35mmF1.4●長沢哲長沢哲＋遠藤ふみ＠神保町試聴室（2023年）長沢哲＋矢萩竜太郎＋木村由＋かみむら泰一＋いずるばワークショップ＠いずるば（202...長沢哲＋阿部真武＠Ftarri
堀切のアイレアメノ（2023/4/16）。はじめて足を運んだ。食器や雑貨も売ってあって素敵な場所。playingonablanket:KaoriNishijima西島芳(sewingpiano)YoshinoriShiraishi白石美徳(blanketdrum)布の上に並べた叩き物、玩具、鳴り物、自転車、その他いろいろ。白石さんは愉しそうに音を出している。一方の西島さんもピアノを鳴らすこと自体が愉しそう。こうなると記憶のフレーズであれその場のインスピレーションであれ、曲であれ、なんの関係もない。（ディジー・ガレスピーの＜ConAlma＞を弾いてもやっぱり衒いなんかなかった。）音楽のことを料理に例えたり「美味しい」なんて表現を使うのは好きではないけれど、これはちょっとずつ美味しいところを出してくれる創作料...playingonablanket＠堀切アイレアメノ
渋谷の公園通りクラシックス（2023/4/15）。KaoriNishijima西島芳(p)KaoruAzuma東かおる(vo)MotohikoIchino市野元彦(g)MasakiKai甲斐正樹(b)遠藤ゆかりトリビュートアルバム『DROP,DROP,SLOWTEARS』のライナーノーツを書いた。もう公式販売とのこと。演者おのおのの音の力があって、また会場には関係する方々もいらっしゃっていて、得難い親密な時間だった。FujiX-E2,XF35mmF1.4●西島芳YukariEndoProject『DROP,DROP,SLOWTEARS』（2023年）西島芳trioSONONI＠下北沢Apollo（2018年）西島芳triogy＠本八幡cooljojo（2018年）西島芳triogy＠下北沢Apollo（2...YukariEndoProject『DROP,DROP,SLOWTEARS』レコ発＠渋谷公園通りクラシックス
神保町試聴室（2023/4/14）。二度目の共演。TetsuNagasawa長沢哲(perc)FumiEndo遠藤ふみ(p)開演ぎりぎりに到着したら多くの人たち。そして空調が止められた。もちろん外から救急車の音などが聞こえてくるのだけれど、それとは根本から異なっている。前回の共演でははじめての手合わせということもあってか、呼応のプロセスが音楽の一部を形成していた。今回は信頼が前提のプロセス。おのおのが音を出す作業を自分に引き寄せ得ているのも信頼。静寂を恐怖なく提示するのも信頼。パーカッションの音の重ね合わせとピアノの和音とは異なるものなのに、まるで相互に交換可能な言語のように感じられた。このプロセスが積み重ねられなにかが飽和してきたときの和音は、ぞっとさせられるほどの無数の感情を孕んでいるものだった。セカ...長沢哲＋遠藤ふみ＠神保町試聴室
入谷のなってるハウス（2023/4/4）。渋さチビズYoichiroKita北陽一郎(tp)MisakiIshiwata石渡岬(tp)KeisukeSaito斉藤圭祐(as)KoichiYamaguchi山口コーイチ(p)DaisukeFuwa不破大輔(ukuleleb)JunIsobe磯部潤(ds)全員がキャラ出血大サービス。北さんの爆発的なソロもさることながら、泡立つような音を出していたときには背後で石渡さんと斉藤さんが愉しさを隠しきれない様子。石渡さんは活力も情もこれを限りとばかりに大放出。はじめて観る斉藤さん（20歳！）のファナティックなアルトもおもしろい。そして不破さんは小さな楽器であろうと変わらず地底からのグルーヴを創出。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,RolleiSon...渋さチビズ＠なってるハウス
不動前のPermian（2023/4/2）。MasahikoOkura大藏雅彦(cl)HikaruYamada山田光(as,sopraninosax)KotaSakamoto坂本光太(tuba)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)FumiEndo遠藤ふみ(melodica)物理に仕事関数という概念があって、その固有のエネルギー量に達しない限り活動は顕在化しない。管の共鳴にもそのようなところがある。息の吹き込みを含めた楽器の操作をゼロエネルギーのところから探ってゆき、その都度、眼前で成立する音波を提示する。おもしろいことがふたつあった。ひとつは革が張られたパーカッションもそのように振舞うこと。もうひとつは、共演者の音が演者に伝わり驚くほど豊かな倍音とノイズを創出すること。その際、演者の身体だけで...quintet＠不動前Permian
新宿ピットイン（2023/4/2）。AzusaYamada山田あずさ(vib)KevinMcHugh(p,key)MartyHoloubek(b)DanielBaeder(ds)前に山田・マキューのデュオを観たのだけれど、それと比較してもずいぶんとアグレッシヴで緊密なサウンド。とくにマキューのキーボード、ホロベックのエレベ、山田あずさのヴァイブがそれぞれ広がりのある響きを持っていて、それが重なることで違いが浮き出てくる。＜MythandTruth＞だったか、マーティのソロがみごと。山田さんも豹のように強く攻めた。●山田あずさ山田あずさ＋ケヴィン・マキュー＠荻窪ベルベットサン（2023年）Marimba&ContrabassDuo＠喫茶茶会記（2017年）Quolofune＠神保町試聴室（2017年）オノセ...山田あずさ＋ケヴィン・マキュー＋マーティ・ホロベック＋ダニエル・バエデール＠新宿ピットイン
渋谷の公園通りクラシックス（2023/3/31）。MasatakeAbe阿部真武(b)KenIkeda池田謙(electronics)FumiEndo遠藤ふみ(p)はじまりから驚いた。池田謙さんの明滅する星々のような音が空気にまとわりつき、あらゆる場所に遍在している。どうなっているのか。暗がりの中、遠藤ふみさんが自前の灯りで足場を探すようなあんばい。阿部さんは見え隠れする大きな形を撫で、活性化する。これが夢うつつの世界だとして、セカンドセットは覚醒してから別のようにみえる世界。ピアノもベースも歩き回り、サウンドを擾乱させたり落ち着かせたり。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●阿部真武Uquwa＠神保町試聴室（2023年）大蔵雅彦＋阿部真...阿部真武＋池田謙＋遠藤ふみ＠公園通りクラシックス
西荻窪のclopclop（2023/3/29）。TakayukiKato加藤崇之(g)Takayukihatae波多江崇行(g)福岡の波多江さんが来ているので足を運ばなければならない。この日はギターふたり、たぶん遊びまくるのだろうなと思っていたら、たはり遊びまくった。わかってはいても驚かされる空中ショー。波多江さんは惜しげもなく技を繰り出し、地に着いた脚をその都度蹴って跳躍する感覚。加藤さんはときに高速飛行、ときに余裕で空中遊覧、それで音を振り撒き続ける感覚。ふたりも破顔大笑、こちらも破顔大笑。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●加藤崇之松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2022年）吉田達也＋加藤崇之＋神田綾子＠公園通りクラ...加藤崇之＋波多江崇行＠西荻窪clopclop
青柳菜摘さんの詩集『そだつのをやめる』がすごくいい。朝起きて寝るまでを生きる自分が受け止める感覚と、記憶によってつくりあげられた感覚とが、なにか目の前のものをメタモルフォーゼさせているようで。◆児童館裏の短い桜並木に大きな紙が落ちている授業で配られるプリントよりも分厚いし重い紙は落ちるとすぐかたちを変えて折れるともとに戻らない（「製紙工場の白い紙」）青柳菜摘『そだつのをやめる』
痛々しい心の傷を表現した『Vulnicula』からの曲を最初と最後に持ってきたのは、感情を場に直接的に晒そうとしたのかな（最後の＜Notget＞はたしかにぐっときた）。あとは新しい『Utopia』や『Fossora』からいくつも、『Medulla』の＜ShowMeForgiveness＞や『Post』の＜Isobel＞なんかも。だから歌詞的な物語でつなげているわけではない。提示されたのは、それよりも、フルート隊、アカペラ隊、ハープ、電子ドラムなどの音を思い切り注入した新たなサウンドと映像的演出でこちらを呑むようなイメージの物語。ビョークを聴いていて思うのは生と死と輪廻。●ビョークビョーク『Utopia』（2017年）MakingofBjörkDigital＠日本科学未来館（2016年）ビューティフル・トラ...ビョーク／cornucopia＠東京ガーデンシアター
阿佐ヶ谷のヴィオロン（2023/3/27）。MasakiYoshihisa吉久昌樹(g,guitalele)ソロギターって良いなと思わされるのは、弦の音が数メートルくらいのふわりとした空間を作り、その中でスノーボールを見るように物語を感じられること。小さなギタレレもまた相似形ではなく別のかたちのありよう。弦の減衰音からは愉しさもさびしさも伝わってくる。それは聴く者が中心となった感覚だとして、演者本人は音を出す側でつらくもあるらしい。とくに広くて音が自身に戻ってこないヴィオロンのような場所では。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●吉久昌樹吉久昌樹＋照内央晴＠阿佐ヶ谷ヴィオロン（2019年）照内央晴、荻野やすよし、吉久昌樹、小沢あき＠なってるハウス（2019年）吉久昌樹＠阿佐ヶ谷ヴィオロン
成城学園前のCafeBeulmans（2023/3/25）。EriLiaoエリ・リャオ(vo)AkemiOta太田朱美(fl)ShikouIto伊藤志宏(p)エリ・リャオさんのルーツのひとつは台湾原住民のタイヤル族（台湾では少数民族のことを原住民と称する）。アントニオ・カルロス・ジョビンの曲をタイヤルのことばで歌うなんて他のどこで聴けるだろう。そしてセロニアス・モンクの＜Panonica＞、ウェイン・ショーターの＜Footprints＞、スタンダード＜IFallInLoveTooEasily＞や＜TheSongIsYou＞まですべてエリさん独特、内部の広い空間から出てくるような響き。太田朱美さんの小気味よいフルートにも惹かれた。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8●エリ・リャオ音楽詩...エリ・リャオ＋太田朱美＋伊藤志宏＠成城学園前CafeBeulmans
