ぬいぐるみサークル(略してぬいサーというのが今っぽい)の部室というのが狭くて薄暗くて、あまりぬいぐるみという可愛くてふわふわしたイメージとはそぐわない。実際内容もそうで自閉的で内向き、葛藤を避けると言うのは簡単だが、ぬいサーに紛れ込んだみたいな男子の反応見てると他のマチョであることを疑わない男子たちの中で居心地悪くしている。こういう人とこういう人の組み合わせなら恋人とか友だちとか仲間というレッテル貼りを外して人間関係を描いている。ただやや自分で少し後ろめたく感じすぎではないかとは思う。そんな必要あるかと開き直るのも必要ではないか。-YouTube「ぬいぐるみとしゃべる人はやさしい」-公式サイト「ぬいぐるみとしゃべる人はやさしい」-映画.com「ぬいぐるみとしゃべる人はやさしい」-IMDb「ぬいぐるみとしゃべる人はやさしい」
エンドタイトルで一瞬、国会議事堂が爆破されるイメージカットがはさまる。実際、今の政府与党の人を舐め切った態度を見ていると爆発しない方が不思議なのだが、そうならないくらい相互自粛が浸透している。「滑り台社会」という言葉が登場したのはいつ頃だったか調べてみたら、2008年にはもう「滑り台社会からの脱出」という湯浅誠の著書が出ている。著書より先に概念があっただろうから、もう20年近い。失われた30年を考えてみると不思議はない。滑り台を滑り落ちるように滑り止めになるセーフティーネットがない状態を形容した言葉だが、いっそう加速度がついた感がある。コロナが「終わった」今でも事態はいっこうに良くならない。藁をつかみたい気分だが、つかんだら本当に藁だった繰り返し。高橋伴明は以前連合赤軍を撮影中の映画としてカッコに入れた形...「夜明けまでバス停で」
中国映画の「ソウルメイト七月（チーユエ）と安生（アンシェン）」のリメイクだそうだが、そちらは未見。リメイクだということも知らなかった。初めのうちと自由人タイプのミソと堅実タイプのハウンの二人の仲良しの女の子がじっくり描かれる。じっくりしすぎてお話がなかなか動かずどう動かすつもりだろうと首を傾げかけたらかなり斜め上に動きだした。男がひとり登場して三角関係になるのかと予想したら、女二人の関係には影響しない、というか途中から性格付けがそっくり逆転してしまう。あくまで磁石がくっつきあうように引き合うソウルメイト＝魂の友だちであって、想像しがちな同性愛への接近も避けている。突飛なようだが、ジェーン・フォンダとバネッサ・レッドグレーブ主演の「ジュリア」を思い出したくらい。女同士の友情を自然に描いていることばかりでなく...「ソウルメイト」
ジョセフ・コンラッド原作というだけあって、「闇の奥」(「地獄の黙示録」の原作)同様、川とジャングルに囲まれている。「地獄の黙示録」の「ワルキューレの騎行」の向こうを張ってか？ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」より｢愛の死｣が流れる。おしまい近くになると、わざとのようにというか、わざとに決まっているのだが、ワンカットの中の時間が果てしなく引き延ばされるようになる。スローテンポというのとまた違う時間感覚。ソクーロフに近いか。あるいはプルースト「逃げ去る女」。-YouTubeシャンタル・アケルマン映画祭「オルメイヤーの阿房宮」-映画.comLafolieAlmayer-IMDb「オルメイヤーの阿房宮」
前半にボーは掌と脇腹に傷を負うのだが、キリストが掌に釘で打ちつけられたのと、脇腹を槍で刺されたのと、位置が一致している。母親のもとに帰ろう帰ろうとし続けて先に進みかけたと思うとリセットされたように振り出しに戻る感覚は悪夢そのもの。母親の存在が出ていない時でも絶大な割に父親はいるのかいないのかわからない。アリ・アスターはここでの主人公と母親との関係はユダヤ人的なものだとインタビューで言っていたが、もともとユダヤ教徒かどうか判断するのに母親がユダヤ教徒かどうかを基準にするとか、父親の存在が薄いのは殺されたりどこかに連れていかれるので基準にならないからだとか聞きかじったことはある。キリストに対する父ヨセフのようでもある。キリストはユダヤ人(にして元ユダヤ教徒)ですからね。なんでキリスト教徒がキリストはユダヤ人が...「ボーはおそれている」
スーシェのポワロは初めからポワロものを全部コンプリートするつもりだったのかとなんとなく思っていたのだが、考えてみるとそんなわけはなく、一シーズンごとに人気を見て決めていたのがわかる。なんでそう思っていたかというと、本書のP232で書かれているようにポワロものは全作コンプリートするつもりだと2000年に初めてスーシェがはっきり発言したのが日本だったかららしい。先だって製作されたジェレミー・ブレットのホームズがコンプリートを目指して果たせなかったというのも頭にあったと思う。継続が決定するまで気をもみながら他の仕事を、時に経済的事情から時に役そのものに惹かれて引き受けるわけだが、映画はともかく舞台は見ることがかなわないのは仕方ないが残念。「アマデウス」のサリエリや「オレアナ」のジョンなど、見てみたかった。同じ英...「ポワロと私デビッド・スーシェ自伝」
なんでしょうね、舞台もモチーフもバラバラの三話プラス最終話という構成で、オムニバスとしてもまとまりがなさ過ぎるし、短編集というには話が変わっても気分が変わらない。前田敦子が主演で哀川翔とカルーセル麻紀が助演なのかと思ってたら全員主演で、ただし全員共演するところがない。どうにも挨拶に困った。-YouTube「一月の声に歓びを刻め」-公式サイト「一月の声に歓びを刻め」-映画.com「一月の声に歓びを刻め」
市長夫人（もちろん白人）が傲慢な態度をとるのに反発した黒人女ソフィアが怒りの言葉を投げつけると代わりにしゃしゃり出てきた（レディファーストのつもりか）市長に殴られたので殴り返す。その市長が殴られる瞬間をスピルバーグ監督版だと前をトラックが横切って瞬間自体は見せない。スピルバーグ版が公開された当時、｢シネマレストラン｣で荻昌弘は「このトラックはナカナカ南ア的に老獪であります。私はアメリカ映画の革命とは、白人を殴る黒人女が現れるより、こういったハリウッド類型トラックがなくなることを、呼びたい」と言っていたが、今度のミュージカル映画化は堂々とぶん殴られる瞬間を写している。なんでもないようだけれど、「黒人女」が「白人男」を殴るというのはタブーだったのがまがりなりにもそれが撤去されたのは｢進歩｣なのだろう。スピルバ...「カラーパープル」
伊藤野枝に大杉栄といった大正時代のアナキストについては、先日｢福田村事件｣で関東大震災のどさくさに紛れて自警団が朝鮮人を虐殺したのを描いていた（ただし福田村で殺されたのは日本人）が、こちらは憲兵の甘粕正彦が大杉と野枝を虐殺するのが山場になっている。甘粕正彦が野枝（吉高由里子）と大杉（永山瑛太）を連行する時に大杉の甥（橘宗一6歳）も連行するのだが、こちらがどうなったのか描き方が曖昧。子供を殺すところはテレビでは描けないということか？実際当時でもすでに子供を殺すなんてと非難轟々で、憲兵という地位にいた甘粕に対してもさすがに当局は逮捕して裁判にかけることになった（ただし7年あまりに減刑されてフランスに渡ったのち満州で満映理事長に就任したのは有名）。NHKのドラマ版は見てないのでどの程度異動があるのかはわからない...「風よあらしよ劇場版」
冒頭の室内シーンは製作途中で中断した映画のワンシーンのはずなのだが、冒頭に置かれているのでそれ自体映画中映画という文脈からは微妙に外れている。登場人物の年齢が上がったのはエリセ自身が歳をとったということだろう。探し求められる少女の若さ美しさがそれに対置されるわけだが、作り手のスタンスは「ミツバチのささやき」からは遠く離れているのがアナ・トレントの出演によってより明確になっている。ミゲルが持っている携帯がスマートフォンではなくガラケーなのがふさわしい。監督と主演男優の二人が元水兵で、おそらく若い時世界を共にまわってきたであろう時間が、二人が離れていた時間と重ねられる。映写技師が扱う手と映写機の間でフィルムのモノとしての存在感を改めて教える。｢ミツバチのささやき｣を品田雄吉は｢これは詩的な映画なのでなく、純粋...「瞳をとじて」
17世紀、中国が明から清に代わった頃、日本では徳川時代の初め頃の朝鮮半島の話。目が不自由で明るい場所ではモノが見えず、暗い、それも真っ暗な場所だと見えるという（だからフクロウになぞらえられる）鍼医が主人公。朝鮮王朝時代の記録物「仁祖実録」に記された“怪奇の死”にまつわる謎をモチーフにしているから実録ものにして伝奇ものといったところ。隣の大国の王朝が代わったあおりをもろに受けた激動の中、朝鮮宮廷ではあらゆる疑心暗鬼と陰謀が跋扈する。その中で｢見て見ぬふり｣をしないと生き延びられないという苦しい立場を維持し続けるというのは、一種象徴的な表現ということになる。画面はほぼ全編ロー・キーで通していて、暗いなりに鮮明に写っている。ロウソクの炎を吹き消して真っ暗になり、他の者が見えなくなると見えるようになるというのもア...｢梟フクロウ｣
肉屋が過激なヴィーガンに引きずられる格好でヴィーガンのふりをして肉屋を襲撃するところから始まり、ヴィーガンを殺して肉にしてしまうブラックな展開を見せる。相当にヴィーガンに対する悪意が丸出しで(原題はBarbaque)、逆に言うとそれだけ肉食が身近な文化圏の話で、そこまで日本ではなじみがないせいか見ていてブラックさにひきつるようなところがある。ちょっと捕鯨禁止になって失業した漁師が観光客を殺しまくる「レイキャヴィク・ホエール・ウォッチング・マサカ―」みたい。生活がかかっているわけでもない人間が何だ偉そうに、という感情ね。-YouTube「ヴィーガンズ・ハム」-映画.comBarbaque-IMDb「ヴィーガンズ・ハム」
なんか思っていたのと違う。予告編だと大型のぬいぐるみみたいなのが｢プーあくまのくまさん｣みたいに襲ってくるルーティンなホラーな印象だったけれど、そちらはかなり脇に下がって、主人公のうだつが上がらない青年が年が離れた妹（娘かと思った）と一緒に住んでいるのだが、その誘拐されたまま行方不明の弟とその仲間みたいなのが幻想的に出没する。いやに芸術的な表現で、弟とその仲間がイメージシーンから抜け出てきて主人公に危害を加えたりする。弟の話の方は先延ばしにして続編がありそうな締めくくりになるのはなんだかまわりくどくてちぐはぐ。メアリー・スチュアート・マスターソン（「恋しくて」のショートカット姿には惚れましたね）が実年齢通りのおばさん役で出てくる。-YouTube「ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ」-公式サイト「ファ...「ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ」
エストニアが舞台なのだがセリフは英語。エストニア・イギリス合作。実話に基づく。スタッフ・キャストの経歴を見ると監督ペーテル・レバネはエストニア出身で交換留学生としてイギリスのオックスフォード大学に留学し、それからアメリカのハーバード大学と南カリフォルニア大学で学んだとある。原作者でもある主人公セルゲイ・フェティソフを演じるはイギリスの王立演劇学校出身のトム・プライアー。脚本にも参加している。セルゲイは2017年というからかなり最近まで生きていたとエンドタイトルで知らされる。相手役のロマン役のオレグ・ザゴロドニーはウクライナ出身。三角関係(といっても男をはさんで男女が関係する)の一角をなすルイーザ役はロシア人のダイアナ・ポザルスカヤ。他エストニア他旧ソ連各国とイギリス俳優の混成ということになる。男同士で愛し...「Firebirdファイアバード」
PMS（月経前症候群）とかパニック障害といったあまりなじみのない症状を一応モチーフにしているのだけれど、それらについて啓蒙しようとか理解を求めるといった作りにはあまりなっていない。上白石萌音がかなり大きな会社に勤めていたのがPMSが原因で辞めざるを得なくなり、いくつかの臨時雇いを転々としてからミニチュアのようなプラネタリウムを作っている会社に再就職し、そこでパニック障害を抱えた青年松村北斗と出会う。その出会うところからストーリーが動き出すわけではなく、青年が障害を抱えているのを観客に伏せて何だか態度の悪い男という具合に提示しておいて、男が服用している薬の種類をヒロインが見て心当たりがあったので困っている男に届けるというなんでもないような親切というより当然に思える反応から入っていく。そのなんでもないようなこ...「夜明けのすべて」
平民出身で王侯貴族の間に入ってフランス革命で軟禁されいったんは釈放されるが結局ギロチンにかけられるという波瀾万丈の人生のはずだが、見た感じあまり波瀾万丈な感じはしない。一応野心家なのだが出世が目的というより王との出会いが逆に動機になったみたいな描き方。ジョニー・デップがルイ15世という、太陽王ルイ14世とフランス革命の時のルイ16世の間にはさまっている王の役で、どこからこのキャスティングを考えたのだろう。柄からいって王様らしい感じはしないが、感じではないのが狙いだったのか。ヒロインをやっているのが監督本人だと見た後に知った。-YouTube「ジャンヌ・デュ・バリー国王最期の愛人」-公式サイト「ジャンヌ・デュ・バリー国王最期の愛人」-映画.comJeanneduBarry-IMDb「ジャンヌ・デュ・バリー国王最期の愛人」
初めのうちは人すら写らず風景だけがえんえんと映され、それに監督シャンタル・アケルマンの母親の手紙の朗読がかぶる。｢私、あなた、彼、彼女｣が｢私｣から徐々に人間関係を広げていったのに対して、母親という｢私｣以前からある存在にまで遡っているというべきか。ニューヨークの街がすごく荒廃しているのでいつの風景かと思ったら、製作は1976年。「タクシードライバー」と同じ頃。-YouTube「家からの手紙」-映画.comNewsfromHome-IMDb「家からの手紙」
50年前の1974年の製作で草刈正雄がいかにも若いのだけれど、変な言い方になるが現在の年をくった面影がある。土方歳三の高橋幸治、近藤勇の米倉斉加年はともかく、永倉新八が西田敏行というのは本格的に人気が出たテレビの｢三男三女婿一匹｣が76年だからその前の出演ということになる。マンガチックに折れ曲がった刀を持ったアップなどなんとか目立とうとしているみたい。真野響子がきれいで、草刈と美男美女のカップル誕生かと思うとズタズタに切り刻まれてしまう。新選組を取り上げているのだから当然とはいえ、結構血なまぐさい。草刈がやると肺病病みの美男子の陰の部分があまり出ない。良くも悪くもと言いたいけれど、良い方の資質ではないか。天然理心流の遣い手としての腕を見せるところでチャンバラを見せるけれど、やや型通り。-YouTube「沖...「沖田総司」
まずデヴィッド・バーンだけが登場して歌い出し、ティナ・ウェイマスが続き、黒衣のようなシンプルな黒スーツ姿のスタッフがドラムセットを乗せた台を運んできて、以下人数が増えていくが、きちんと順序立てられ整理されたミニマムな作り方。観客をほとんどお終いまで写さないところなどもそう。ミニマムというのは｢アメリカン・ユートピア｣もそうだったが、あそこでラストで舞台の外に広がっていくのは対照的。後半のスライドをマルチスクリーンに投影した背景は現代美術的なセンス。電気スタンド相手に歌いかけ踊るシーンは、ちょっとフレッドアステアの｢恋愛準決勝戦｣の帽子かけ相手のダンスみたい。ラスト近く、壁に映ったシルエットだけでデヴィッド・バーンだとわかるのが可笑しい。-YouTube「ストップ・メイキング・センス」-公式サイト「ストップ...「ストップ・メイキング・センス」
少年たちが体験したトラウマものの体験と、その22年後に犯罪が再現されるという設定は｢ミスティック・リバー｣ばり。少年のひとりが刑事（椎名桔平）になっているところもそう。犯罪絡みの内容にも関わらず福井県がかなり協力しているらしい、監督脚本の齋藤勇起が福井出身なのは大きいのではないか。登場人物の土地に対する愛憎こもごもの感情がかなり濃厚にこもっている。案外おどろおどろしい雰囲気は薄くてなんだか悲しい印象が強い。-YouTube「罪と悪」-公式サイト「罪と悪」-映画.com「罪と悪」
ここでもセリフでちらっと触れられるが、「ウォール街を占拠せよ」OccupyWallStreetと1%以下の金持ちがそれ以外の貧乏人(というより地盤沈下した中産階級)そっちのけに株価を操作し利益を貪っているマネーゲームに抗議する運動が起きて、いわばその抗議の実践版の映画化。1%以下の金持ちがボロ（と見なされた）株の空売りを仕掛けて、SNSでゆるくつながった貧乏人たちが対抗して買い進めるというのが全体の構図。売るものがないのに空売りするというのがすでに変なので、後で買い戻すといっても具体的なモノがあるわけではなく、数字だけが動く。金持ちにとってはただのバカでかい数字であっても、貧乏人にとっては食費であり教育費であり医療費でありガソリン代であり光熱費であり、つまりは具体的な生活の裏打ちがある。登場人物それぞれに...「ダム・マネーウォール街を狙え！」
ヒロイン(監督のシャンタル・アケルマン自身)のストップモーションの連続から始まる。やがてベッド代わりのマットレスでごろごろ寝転がって、書いた手紙を床に並べ紙袋に入った砂糖をスプーンで掬って食べたりとえんえんととりとめなくだらしのない姿を見せる。上映時間で30分を過ぎたあたりから外に出る。トラック運転手の男と並んで黙って食事する間ずうっとテレビの音がオフで聞こえてくる。もう少しあとで男と相対して座る。背景に水槽が見える。明らかに運転したまま性器をしごかせているのだがヒロインの姿はオフになっている。このあと出てくる女とはあからさまな性交描写が出てくる。通して見ると、最初は一人きりだったのが次第に他者との関わっていく。通常だったらドラマが始まるところでぷつっと終わるという構造になっている。ひとりきりから始まり、...「私、あなた、彼、彼女」
ヤクザが親分のために敵に殴り込みをかけて懲役に行き、その間に愛人が女の子を産んでというお話は日本のヤクザ映画にもありそうだけれど、全体にずいぶんスマートになって泥臭くない。留守にしている間にボスがずいぶん出世していて、誘いを断って足を洗うのはいいが、洗った後どうするのかよくわからない。下っ端の敵ばかり相手にしていて大物がすっぽ抜けているのはどうかと思う。ヤクザ映画だったらラスボスにこそ殴り込みをかけるところではないか。愛人（これまたスマート過ぎるが）が早く死に、残された幼い女の子を元ヤクザが守るというのが邦題の由来だろうけれど、この女の子に対する態度が自分の素性を明かすでもなく明かせないのを苦しむでもなくで、なんだか曖昧。ノリで犯罪を犯罪とも思わないで行うような軽薄なカップルが敵にまわるのだが、男の方はモ...｢ザ・ガーディアン守護者｣
アリシア・ヴィキャンデルとジュリアン・ムーアが同じフェミニストのグロリア・スタイネム役の青年期と壮年期を二人一役で演じるわけだけれど、顔の作りが似ているわりに1988年生と1960生の28歳差がさほど目立たず、「欲望のあいまいな対象」ばりにキャラクターの二面性を表現したのかと思うくらい。実際おそらくそういう意図はあったのではないかと思われ、つまりミスとミセスを未婚か既婚かで分けるのを否定し男のミスターに相当するミズを使うよう提案したのが実在のグロリアというわけ。ミズなんて称号？認められるかとニクソンが揶揄するところで時代がわかる。60年代から70年代にかけてで、そんなに前から言っていたのかと思う。なおグロリア・スタイネムは存命中(1934生)。時制がかなり複雑に交錯し、同じバスの中の別の席に二人の女優が座...「グロリアス世界を動かした女たち」
室内シーンで広角レンズをはめこんだドアの覗き穴（和製英語だとドアスコープ、英語でpeephole）から見たみたいに撮られた丸く切り抜かれたショットがあちこちにはさまるのだが、実際にはドアも覗き穴もないのだし、どういう狙いだろうと首をひねった。後の方のパリのシーンではこの覗き的あるいは顕微鏡的アングルの頻度がかなり減る。ヒロインの一種の主観（ヒロインも写っているのだが）として視野狭窄になっている状態を表現しているのかいなと思ったりした。空の色を含めて明らかに作りものっぽい美術にヒロインが人造人間(それを作ったウィレム・デフォー自身がフランケンシュタインばりに顔中縫い目だらけなのだが)というのが徹底している。ヒロインが何の脳を移植されたのかかなり後まで伏せている。これもある意味それこそ白紙で見るためだろう。意...「哀れなるものたち」
今はなき岩波ホールでの公開だったのだね。ギョーム・ドパルデューの父親ゆずりの巨体が豪華な割にがらんとした室内で大きな足音をたてて歩き回る。びっこをひいているのだが、95年には実際にバイク事故で重傷を負い、手術の際の院内感染が原因で長年ひざの痛みと戦ったあげく、03年に右脚の切断を余儀なくされたからだという。この映画はその後の07年の製作(翌08年に37歳で急逝)。サイレント映画を思わせる字幕の簡素な潔癖さ。まず読む文字として現れる、バルザック文学に忠実な（というのか）表現。初めは気位高く構えていたランジェ公爵夫人が無骨な軍人モンリボー将軍と立場が逆転するすれ違いドラマなのだが、文字でつなぐことでいかにもなドラマチックなメリハリはあえてつけないでいる。マキノ光雄の言葉を借りると、ドラマがあってチックがない。...「ランジェ公爵夫人」
貴族と平民の間に生まれた主人公がイノセントな純文学志向だったのがペンで人を持ち上げたと思うと引きずり下ろすのを生業とするようになり、気づくとあちこちのしがらみで借金で首がまわらなくなっている。華やかな生活にも全部カネがかかっているというわけ。19世紀のコスチューム・プレイの世界だから、今で言うメディアを牛耳っている連中のえげつなさがカリカチュアと見せてリアルに描けている。今だったらSNSの世界になるから画にするのが難しいだろう。いわゆる犯罪大通りで赤い靴下を履いて踊っていた出会った時まだ十代の歳の離れた妻が、借用書につぎつぎとサインする情景は「バリー・リンドン」を思わせる。美術が素晴らしく、ロウソクの照明のニュアンスが良く出た。小林信彦はバルザックについて、昭和初期のビルを歩いていたら最新のビルに紛れ込ん...「幻滅」
あららチャップリンの｢街の灯｣じゃない。浜辺美波は音楽大学在学中で交通事故で視力を失い耳が頼りだが、それに対して山田涼介は口がきけない。音大に通うくらいだから浜辺は裕福な生まれ育ちで、不良出身で掃除夫をしている山田とは、劇中のセリフにもあるが住む世界が違う。これにグレているけれどピアノの名手の野村周平が絡む。浜辺が目が見えないので野村を山田と誤解するところや、手を握ったり触ったりする動作の強調などアレンジしてはいるけど、ほぼそのまま。山田が無言というのがサイレント映画の｢街の灯｣を今に生かしたと思しく、浜辺と野村がピアノを連弾演奏する場面がまたトーキーの特性を今さらながら生かした。だいたいこの映画、台詞がかなり少なく緊張感を維持している。貧困のあり方というのがチャップリンとは違いすぎるが、格差という形でリ...「サイレントラブ」
4Kレストア版とあって画質に注目したが、それ以上に音それも小さな音に耳を傾けた。レストアに際しては撮影監督（ここではジュゼッペ・ランチ）の監修は受けるけれど、録音やミキシングの方はどうなのだろう。ホテルの廊下でピアノの音がごく小さく聞こえた時は、気のせいかと思うくらい。クライマックスの｢第九｣は対照的にかなりマチエールが荒く聞こえた。｢ストーカー｣でも列車の音でわざと聞こえにくくして｢タンホイザー｣や｢第九｣を使っていたが、こういう音の処理はあまり例がない。武満徹の、｢近ごろ人間の音に対する感性は､鈍ってきていて､とくに映画の場合､音が大きくなってきたということもあるんですけど､無神経になってきている。かならずしもドルビー･システムが悪いわけじゃないけどね。その無神経さと､タルコフスキーの感性は､対極にあ...｢ノスタルジア｣4K
1月の読書メーター読んだ本の数：26読んだページ数：4607ナイス数：0窓ぎわのトットちゃん新組版(講談社文庫)読了日：01月04日著者：黒柳徹子1・2・3と4・5・ロク（1）(コルク)読了日：01月07日著者：ちばてつや1・2・3と4・5・ロク（2）(コルク)読了日：01月07日著者：ちばてつや1・2・3と4・5・ロク（3）(コルク)読了日：01月07日著者：ちばてつや歳月読了日：01月08日著者：鈴木敏夫詐欺の帝王(文春新書)読了日：01月08日著者：溝口敦あした天気になあれ（51）(コルク)読了日：01月08日著者：ちばてつやあした天気になあれ（52）(コルク)読了日：01月08日著者：ちばてつやあした天気になあれ（53）(コルク)読了日：01月08日著者：ちばてつやあした天気になあれ（54）(コル...2024年1月に読んだ本
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相当にびっくりさせられた。昭和の初め、山村聰の作曲家が轟夕起子と結婚してものすごくモダンなホテルで新婚生活を始めたと思ったらすぐ他に女がいることがわかるのだが、女の姿は見せず山村と足先だけの芝居で見せた後、気づいた轟になじられると山村が開き直るというか居直るというか芸術家的なエゴイズムというか、それらを超越してあまりに堂々とした押し出しで押し切ってしまうのにびっくり。ホテルの朝食が「カリオストロの城」ばりに卵立てにおそらく半熟の卵を立てていたり、公園の建物がすごくモダンだったりする。コンサートの客席が奥まで全部埋まってたり、繰り返すけれどこれ昭和26年の作ですよ。昭和初期の芸術家のあり方ってこういうものだったのかとあまり時間が経っていなかった分、ありえたともとちょっと思う。轟が山村と別れた後、有馬稲子を産...「せきれいの曲」
意外だったのはオリジナルの75年版の事件と因果関係があることで、まっさらのリブートというわけではない。オリジナルには爆破シーンはイメージ・シーンしかないが、ここではこってりたっぷりVFXを駆使した派手な爆破やものすごいスピード感のある新幹線の疾走シーンは見もの。新幹線がどういうルートで走るかどう作戦を練るかを綿密に描いているのは樋口真嗣監督としては「シン・ゴジラ」、またそれ以前の怪獣映画平成ガメラ三部作に連なるところだろう。犯人は「椿三十郎」ではないが、とんでもないところにいる。思ったのはオリジナルの犯人役の高倉健はのちのように国民的スターになるちょっと前で、もともとヤクザ役でスターになったわけだが、考えてみるとヤクザというのは犯罪者なわけで、今の認識では当然のことだが、当時の認識だと同情すべき犯罪者とい...「新幹線大爆破」(Netflix版)
4月の読書メーター読んだ本の数：11読んだページ数：3263ナイス数：0映画監督ドン・シーゲル:ノワールを遠く離れて読了日：04月30日著者：吉田広明格闘技が紅白に勝った日2003年大晦日興行戦争の記録読了日：04月27日著者：細田昌志地球へ…[カラーイラスト完全版デジタルエディション]3巻読了日：04月22日著者：竹宮惠子地球へ…[カラーイラスト完全版デジタルエディション]2巻読了日：04月21日著者：竹宮惠子地球へ…[カラーイラスト完全版デジタルエディション]1巻読了日：04月21日著者：竹宮惠子ぼくは翻訳についてこう考えています-柴田元幸の意見100-読了日：04月15日著者：柴田元幸日本経済の死角――収奪的システムを解き明かす(ちくま新書1840)読了日：04月09日著者：河野龍太郎イルカと否定神...2025年4月に読んだ本
gooブログのサービス終了にあたって以下のはてなブログに引っ越します。今後ともよろしくお願いします。小暮宏の映画ブログ引っ越します
オリジナルのジョン・サベージ主演版だと妻を殺すのに処刑スタイルで頭を撃っていたと記憶する。リメイクされるまでの間に色々センシティブにならざるを得なくなったと想像する。「アマチュア」-公式サイト「アマチュア」-映画.comTheAmateur-IMDbnote創作-YouTube「アマチュア」
格闘を得意とする殺し屋の幽霊がとりついたもので女子大生がものすごい身のこなしのアクションができるようになる、というセントラルアイデアがいい。高石あかりが単独主演し「ベイビーわるきゅーれ」シリーズで磨いてきたアクションスキルで女だと思ってナメてくるゲス男どもをぶっ倒すのが痛快。就活生という設定だけどあまりそれっぽくないが、現在実年齢22歳。殺し屋の幽霊の三元雅芸と手を握れば高石にとりつけたり、成仏するには誰が三元を殺したのか知る必要があるという約束ごとをきっちり押さえている。アクションを演じる間に高石と三元の姿が入れ替わっても混乱しない。ときどきやや不自然なフラッシュバックがはさまったり、ワルが成敗されるのが殺すところまで行ったのかどうか曖昧だったりややひっかかるところはあるが、まずは快作。「ゴーストキラー...「ゴーストキラー」
定点観測という点でいったらこれくらい徹底して定点観測で通した映画もない。市川準監督の「病院で死ぬということ」をちょっと思い出した。忍耐を要求する作りかと思うとラストでどっと泣かせるのも共通している。家の特定の部屋にカメラを固定して撮っているのかと予告編から推測していたのだが、空間だけではない。ネタバレは避けるが「時をこえて」と邦題のサブタイトルで明かしてしまっている。マルチスクリーン風に一部切り取った画像で徐々に内容を変えていく技法はなんでもないようにやっているが相当に手がかかっただろう。タイミング合わせるのを想像しただけで気が遠くなる。エンドタイトルでAIと頭についたスタッフが何十人も並ぶ。ロバート・ゼメキスという監督は「抱きしめたい」の昔からこういうハード先行の発想の画面作りをする人だったなと思う。「...「HERE時を越えて」
ギャングの抗争の巻き添えで幼い息子を殺された父親(ジョエル・キナマン)が復讐する、という単純な話なのだけれど、ちょっとづつひっかかる。すごい勢いで父親がギャングを走って追いかけているシーンから始まるのだが、息子が目の前で撃たれたらギャングを追うより先にまず病院に連れて行かないか。喉を撃たれて声を失うにせよ、その場でついでにキナマンが撃たれた方が手数が省略できたと思う。走るところをつかみにしたかったにせよ、あまり上手くいっていない。ギャングに撃たれて入院している夫を妻が見舞うのだが、なんだか妻は息子より夫に気を取られているようにすら見える。終盤、妻の出番がどういうわけかあまりなくなった頃、ギャングのヤク中の情婦がラスボスの前くらいに銃を持って出てくるのだが、この情婦が長い黒髪など妻にちょっと似ているものでヤ...「サイレントナイト」
原題はIntheLandofSaintsandSinners(聖者と罪人の国にて)。監督はクリント・イーストウッド主演の「人生の特等席」でデビューし、リーアム・ニーソンとは「マークスマン」でも組んだロバート・ロレンツ。ロレンツはイーストウッドとは10本以上の作品で製作を担当し、当然イーストウッド組と目されるが(撮影のトム・スターンもイーストウッド組)、簡潔なタッチ、たとえば車のトランクが開いたと思うより早く男が暴れだすのを一瞬に見せたり、あるいはIRAの一味があわてて車を暴走させてぶつけた標識の破片を初めの方で見せてずっと後で車体の傷跡を見せることで説明抜きで何があったか、乗っていたのは誰かわからせるなど、語り口が経済的なことドン・シーゲルをちょっと思わせる。ニーソンも還暦すぎてアクションスターになるとは...「プロフェッショナル」
オープニングがまことに快調、石油を掘る油井がずらっと並ぶ前をロバート・スタックがウィスキーをラッパ飲みしながらカスタムカーを飛ばして乗りつけた屋敷から銃声が聞こえたところで、カレンダーがめくれていき日付が過去に戻り、そうなった経緯を語りだす。石油で大成功しすぎた父親にスポイルされた息子スタックと娘ドロシー・マローンの幼なじみの尻拭い役をものすごく端正なマスクのロック・ハドソンがやっているのがどこか逆に歪んだ関係をうかがわせ、ハドソンが見染めたローレン・バコールにスタックが目をつけて強引にカネにあかせて結婚してしまうのもイヤな予感しかしない。金があるのにスタックがわざわざ出入りする安酒場のバーテンをやっているのが「天国の日々」でTheFarmForeman(農場監督)役をやっていたロバート・ウィルケ。鏡を使...「風と共に散る」
エンドマークの代わりにDEVARA2と出るのに目が点になった。「ウィキッド」がPART1まで公開してあとは「tobecontinue」のは知っていたが、これまた三時間もある長尺作にまだ続きがあるとは思わなかったぞ。Intermissinと出るのに休憩は入らない。頭でCMと予告編がえんえんとつくのだからトイレ休憩くらい入れてほしいな。NTR・Jr.が伝説の英雄デーヴァラと息子ヴァラを1人2役で演じるわけだが、「バーフバリ」をはじめ長尺作にこういう親子の関係を作劇に据えたパターン多いな。「デーヴァラ」-公式サイト「デーヴァラ」-映画.comDevara:Part1-IMDbnote創作-YouTube「デーヴァラ」
第二次世界大戦の裏話ということで一応史実だというが、はみ出し者チームが危機に見舞われることがあまりなく、割とすいすい調子よくいってしまう。連合国側が勝ったのだから上手くいったには違いないのだろうが。イアン・フレミングがかなり大きな役で、演じているのがフレディ・フォックス。なんと「ジャッカルの日」のエドワード・フォックスの息子。この映画の主人公であるガス・マーチ＝フィリップスがジェームズ・ボンドのモデルということらしい。チャーチル役のロリー・キニアも007シリーズは「慰めの報酬」「スカイフォール」「スペクター」とMの部下ビル・タナー役で連続して出ている。かなり流血描写が目立つけれど編集がスピーディなもので生理的不快感はあまりない。原作とプロデューサーのひとりでもあるデミアン・ルイスってドラマの「ホームランド...「アンジェントルメン」
映画版の「黄昏」1981の方を先に見ていて、主演のヘンリー・フォンダ、キャサリン・ヘップバーン、助演のダブニー・コールマンが亡くなっているので老いと死というモチーフのフィルターを通して見る格好になった。前半、かなりはっきりと加藤健一扮するノーマンが認知症なのを示していて、映画化だとシリアスに感じられる箇所が役者と観客が直接リアクションを交わす芝居で見ると風通しがよくなって笑えるようになる傾向というのはあると思う。かなり娘(加藤忍)のチェルシーの登場が遅くて、ヘンリーの実際の娘でもあるジェーン・フォンダがこの舞台を見て自らと父との関係をだぶらせたところから映画化を思い立ったと伝えられるが、そちらの方は意外にかなり引っ込んだ印象。登場人物は六人とコンパクト。タイトルになっている黄金の湖は実際には舞台面には現れ...「黄昏の湖」(加藤健一事務所)
3時間かけてパート1が終わりなのであって、文字通り話半分。あとはパート2を待てというわけ。ただし歌＝音楽の盛り上がりがすごくて満足感は十分。tobecontinue(続く)とラストに大きく出るのに合わせたわけでもないのだろうが、2ndunitとエンドタイトルに出たあとにcontinueと出る。毎度のことながら、とにかくスタッフの数が多いのなんのって。シンシア・エリボが顔を緑色に塗っているのだが、合成するときに困らないかな。それとも緑色そのものが後処理なのか。アリアナ・グランデがエリボに対しほぼすべての点で恵まれていて、それでいてエリボがひねこびずグランデが優越感に浸らず身分や格差を超えて友情を結ぶのが新鮮。-YouTube「ウィキッドふたりの魔女」-公式サイト「ウィキッドふたりの魔女」-映画.comWic...「ウィキッドふたりの魔女」
アンジーというのはエンジェル＝天使にかけているのではないかな。実際、衣装からしてふわっとした雰囲気で、地上からちょっと浮かんでいるみたい。西部劇みたいにどこからともなく現れ、どこへともなく去っていくというイメージ。現地の人間たちを感化するが当人は変わらない触媒みたい。「アンジーのBARで逢いましょう」-公式サイト「アンジーのBARで逢いましょう」-映画.comアンジーのBARで逢いましょう-IMDbnote創作-YouTube「アンジーのBARで逢いましょう」
マフィアのガスコン＝男とエミリア・ペレス＝女とが同じ役者(カルラ・ソフィア・ガスコン)がやっているというのにびっくりすると共に、あまりに見かけが違うのでキャラクターがつながらず、釈然としない気分になった。釈然としないといったら、マフィアが罪を逃れるために姿形を変えたのかというとそうではないらしい。ヤボか知らないけれど、麻薬取引に関わった犯罪者のはずが痛めつけられたりする場面が多いもので犠牲者がかって見える。ミュージカルという現実から浮遊する形式をとったのはいいけれど、ちょっと現実ばかりか倫理離れしているみたい。「エミリア・ペレス」-公式サイト「エミリア・ペレス」-映画.comEmiliaPérez-IMDbnote創作-YouTube「エミリア・ペレス」
ポン・ジュノは格差社会というモチーフは手放しませんねえ。現実にいよいよ拡大しているのだから当然ではありますが。CGクリーチャーの造形がグロテスクにデフォルメされているようで気味の悪いリアリティが張り付いているという点で「グムエル」「オクジャ」「スノーピアサー」などと共通している。早い話、巨大なダンゴムシが大量に発生しているのだから気持ち悪さに拍車がかかっている。それにしてもCGのぬるっとした質感はピーター・ジャクソン版の「キング・コング」の巨大な虫もそうだったがホントに気持ち悪い。原作が「ミッキー7」なのを「ミッキー17」にしたのは思春期の歳に合わせたからというポン・ジュノのインタビューに納得。まるで同じに見えたロバート・パティンソンに次第に違いが出てくるのは成長期にあるからか。キャストに黒人、東洋人が適...「ミッキー17」
前教皇が亡くなる冒頭で遺体を入れる袋のチャックが閉められ、ロウで作った封印が施され、コンクラーベが絶対的に外との交流を遮断しているのを象徴的に見せる。煙という合図で投票の結果を外に見せるのは有名だが、しかし否応なく外の空気は入ってくる。野心家で性格に問題のある者ほど押しが強くて票を集めがちで、穏当な性格の者ほど慎重になりがちなのも他の世界と通じる。人事というのはまったくのひとごとであっても興味をそそるものがある。表立った投票の裏の数々の工作で見せる札と伏せる札との使い分けが上手い。肌の黒い枢機卿がかなりいるが、どういう経緯でカソリックに入り組織内を歩んできたのかと思わせる。ずいぶんややこしい法王庁内の役職の名前が出てくるが、訳に監修とかつかなかったのだろうか。枢機卿たちが赤の法衣をまとっていて、尼僧たちの...「教皇選挙」
オール日本人キャストだがエンドタイトルを見ていたら、日本のほかフランス、ベルギー、スペインの合作で、他にもいくつかの国名が見えた。ニューヨークを除いてすべて日本のシーンで、セットの考証、質感、光の感じなど申し分なくリアリティを出している。タイトルのレイブンRaven＝鴉と聞いてエドガー・アラン・ポーの詩「大鴉」の原題を思わないわけにはいかず、実際窓から入ってくるなど、通じるところはある。あまりあからさまに象徴的にならないように留意しているくらい。ちなみに鴉は英語をしゃべります。ポーの詩は死んだ恋人をうたっているのだが、実際写真家・深瀬昌久にとってモデルの洋子(瀧内公美)はミューズだったということか。その一方で鴉は昌久に刺さった棘である父親の助造(古舘寛治)の象徴でもある。浅野忠信が父親ゆずりのアル中でタバ...「レイブンズ」
ヘンソンが「セサミストリート」を作るにあたっておおっぴらに実験映画が作れると思ったというのが面白い。実際、幼児向けに噛み砕くのではなく白紙に思い切り大胆な絵を描くように幼児の感覚そのままに作っている。セサミより先にクッキーモンスターのキャラクターはあったというのにびっくり。調べてみたら、初登場は1966年スナック菓子"ホイールクラウンとフルート"のCM（ホイール・スティーラー）なのだそう。「ダーククリスタル」で架空の言語を使ったら試写を見たお偉方が黙り込んでしまったのでしぶしぶ英語を使うことにしたとか。舞台裏のメイキングがまた面白い。余談になるが「新八犬伝」のメイキングがあったらなと思う。メイキングどころか本編が散逸してしまっているのだから話にならないが。監督はロン・ハワード。ドキュメンタリーでもさすがに...「ジム・ヘンソンアイディアマン」
河合優実がドラッグから更生しようとする役、というといかにもな熱演が繰り広げられそうで真逆の温度の低い演技というより表現で一貫していた。佐藤二朗の刑事がガラ悪そうで麻薬からの更生施設を紹介したりヨガのトレーナーやったりして見かけによらず良い人なのかなと思わせて実はという展開なのだが、その実はというのがストーリー上の意外性でひっくり返すのではなくキャラクターとしては地続きでいる。母親が自分ではなく娘のことをママと呼んでいるねじれっぷりは、ちらっと「にっぽん昆虫記」で父親が娘に対してマザコンめいた感情を抱いていたのを思い出した。「かくしごと」が杏（あん）主演なもので、混同した。ざらっとした画面の感触や色味からしてフィルム撮りではないかなと思って見ていてエンドタイトルでラボ（現像所）の文字があったもので違うかもし...「あんのこと」
杏と佐津川愛美の昔なじみ同士が久しぶりに居酒屋で飲み、佐津川がビール2杯くらいどうってことないと自動車を運転した帰りに子供をはねてしまう。車で来ているのに飲むというのも、それを止めないというのもまずいのだが、佐津川が必死で頭を下げて頼むもので、杏もまずいとわかっていても強く言えない。それではねたどこから来たのかわからない子供を杏が認知症の奥田瑛二と同居している田舎の一軒家に連れ帰るもので、警察に知らせないのかよと思う。酒気帯び運転してたのを隠すわけで、ここで警察に通報するという選択肢を封じることになるが、かくして納得できないのと無理もないと思う間で揺れることになる。アウトドアで遊んでいて行方不明になった子供らしいというのがテレビニュースでわかり、その子の身体を見ると虐待の跡があるのと、親があろうことか捜索...「かくしごと」
コーエン兄弟が、弟のイーサンとイーサンの妻で共同脚本のトリシア・クックの事実上の共同監督という形に組みかわったわけだが、作風は変わったような変わらないような。だいたいこれまでの兄弟の作品歴でも内容スタイルともに大きな振幅がある。生首とかペニスの張方のコレクションとか、かなりロコツに刺激的なアイテムが並ぶのはこれまでにない感じではある。女三人のうち二人がベッドで過ごしていて、もうひとりから電話がある、その後は電話をかけてきた女とベッドにいた女のうちひとりが主に一緒に行動するという具合に三人の女の妙にアンバランスな関係が興味をつなぐ。二人組の犯罪者というのは「ファーゴ」にも出てきたな。太めのキャストが目立つのも兄弟作品の半ばトレードマーク。ヘンリー・ジェイムズの「黄金の盃」がかなり重要なアイテムらしく登場し、...「ドライブアウェイ・ドールズ」
プールに何か出るのは冒頭のシーンから明らかなのだが、その何かというのが相当に大風呂敷を広げていてふーむと思わせる。溺れた人間が化けて出るには違いないが、それ以前に水そのものに意思があるような描き方で、なんだかソラリスみたい。考えすぎか知らないが、コップがテーブルの上で滑っていく「ストーカー」のラストみたいな描写もあるので、タルコフスキーがかっているのは偶然ではない気がする。実際にプールの中で撮っているカットが多くて、相当な危険が伴っただろう。YouTubeか何かにアップされた短編を膨らませたらしい。今やホラーでは定番のコースです。-YouTube「ナイトスイム」-公式サイト「ナイトスイム」-映画.comNightSwim-IMDb「ナイトスイム」
今どき写真を撮るとなったらまずスマホが出てくるところだろうが、これがほとんど出てこない。インスタグラムを使う場面でしぶしぶといった感じで出てくるが、宣伝になるという誘いにも乗らずあっさり引っ込む。主人公の青年佐野晶哉はすでに写真の大きな賞を何度も取っていてメディアからも注目されているのだが、いともあっさり有名になるチャンスを投げ出して、平泉成の古びた写真館に押しかけ弟子入りする。物好きな、と思うし、写真館で展示されている平泉が撮った女の子の肖像写真に惹かれたかららしいのだけれど、どこがそんなに特別なのか、写真一発でわからせるというのは相当に難しいというより、まずムリ。一方でそれなりに注目されながら自分をいてもいなくてもいい存在と感じるという矛盾が、生煮えのまま投げ出されている。青年は佐藤浩市が持っていた吉...「明日を綴る写真館」
石丸博也の吹き替えで見たのだが(2023年に声優業からの引退を発表したのを例外的に復帰したとのこと)、字幕版は広東語ではなく北京語だったらしい。ジャッキーの全盛期は香港＝広東語とは切っても切れなかったから、香港が共産党一党独裁に呑み込まれていくのをどうしても思い出すし、ジャッキーも共産党に迎合していると伝えられる。とはいえ、今回の映画はジャッキーがかなり率直に老いを隠さず、話も映画界に絞ってかつての出演作の断片を散りばめて見せている。老いた姿をさらすのは馬でカバーする作戦で、馬がスタントをこなすにあたってかなり危険に見えるシーンもあるのだが、エンドタイトルで「この映画で動物を危険にさらしていません」の掲示が出たかどうか覚えていない。土台、やたら細かい字でずらずらっと大勢の名前が並ぶので読みきれない。ジャッ...「ライド・オン」
一回目に見た時は「あまりに見せなさすぎではないか」と書いたのだが、見落としているところ、聞き逃しているところはないか、再見してみた。もちろん二度見てあらためて確認したところはある。走っていく列車の煙が遠くから見えるのは絶滅収容所にユダヤ人を運ぶ列車だし、歯磨き粉に宝石を隠したというのはチューブに入れた練り歯磨きではなく蓋式容器に入れた歯磨きなのに思い当たるという調子。ただ基本的な不足感には変わりない。つまり、大量に「処理」されているユダヤ人たちが「生きていた」ところが痕跡ですらほとんど描かれていない。文字通りないものねだりなのだが、それでいいのだろうかとは思う。ユダヤ人を焼いた灰が川を流れてきて、懸命に風呂で子供たちを洗い流す情景が描かれても、アタマでそれとわかるに留まり、灰の元の人間の姿どころか、なぜム...「関心領域」（二回目）
生田斗真とダブル主演がヤン・イクチュンという韓国人なのは原作もそうなのだろうかと思って読んでみたら、ふたりの主人公は共に浅井と石倉という日本人だった。セリフは両国語ちゃんぽんで、どちらかだけ喋っていてもどういうわけか通じているのだが、不思議と不自然ではない。現にそういうことあるしね。日本と韓国の間にある大きな背景としてのわだかまりをモチーフにしているきのかとも思ったが、基本的には死んだひとりの女をはさんだふたりの男というぎりぎりまでコンパクトにしたドラマ。その割に背景の雪山やセットの作り込みなど手抜かりがない。上映時間が短いのがありがたい。-YouTube「告白コンフェッション」-公式サイト「告白コンフェッション」-映画.com「告白コンフェッション」-IMDb「告白コンフェッション」
原作でブランクになっている、中学時代の高木さんに西片がからかわれている情景と、高木さんと西片が成長して結婚して子供もいるまでに至る間を創作するという方法論で脚色している。原作では西片がからかい返そうとしては失敗する繰り返しで時間は止まっているのだが、映画化では母校で体育教師をしている西片のもとに高木さんが教育実習で帰ってくる三週間に期間をほぼ限定して、その間のドラマを構築する意図をはっきり持って作っている。登校拒否している男子生徒に高木さんがなぜ拒否しているのか訊くと、同級生の女の子にコクられたからという。この男子は絵が得意なのだが、いつも風景だけ描いて人物は描かない(対照的にコクった女子は合唱を指揮している)。この情景を切り取る映画そのもののカメラは、対照的に島の周囲の風景を人物にだけピントを合わせ背景...「映画からかい上手の高木さん」
ビートルズが屋上で演奏を始めると英国紳士然とした男がパイプをくわえたままハシゴを上がってくるのが可笑しい。彼に限らず屋上でビートルズを囲んでいるのがかなり年配の人たちで、路上から見上げている通行人も若者という感じではない。あちらの人は歳食って見えるということもあるにせよ。スタジオで小さな女の子が飛びはねてまわっているのがナチュラルで可愛い。当時でいうとかなりハプニング的な要素を取り込んだ作りなのではなかったかな。初めから狙ってたようには見えない。撮影にアンソニー・リッチモンドの名前が見える。ニコラス・ローグ監督とのコンビで有名な人。-YouTube「」ザ・ビートルズLetItBe-映画.comLetItBe-IMDb「ザ・ビートルズLetItBe」
作中、いかにも凡庸な日本国首相がテレビで今までさんざんウソをついていたけれど今回は本当のことを言うと宣言して実際に本当のことを言ったら、ディレイ処理で生放送より少し遅らせて放送していたのが明かされるというあたり、実際にやってんじゃないかなと思った。ディレイ放送というのを最初に知ったのは北京五輪(夏の方ね)のテロ対策でテロがあっても五秒なら五秒遅らせればその間にカメラを他の現場に切り替えてゴマかせるという対策をうっていたという話から。世界を結んで第九を合唱する時に音がズレないように少し遅らせる処理というのもあったなと後で思い当たった。キャラクターが多いから全員に目を配ってバランスをとるのに腐心していると思しい。空中に浮かんでいる謎の物体の素性がわかるにつれて話も風呂敷を広げるのから畳む方に方向を転換する。潜...「デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション後章」
あれ？と思ったのは、マックスみたいな恰好をしている人が出てきた時。フュリオサがマックスと出会うのはこの後の「怒りのデスロード」ではなかったっけと思い、そういえばマックスはフューリー・ロードの初めの方ではイモータン・ジョーのところで囚われの身になっていたから、ここで曖昧にいなくなるのと辻褄は合っているのだなとやっとわかった。みたいも何も、マックスその人だ。こっちもいい加減鈍いが、役者がトム・ハーディでも、もちろんメル・ギブソンでもないから混乱したわ。というか、フュリオサの前日譚という予備知識はあったけれど、マックスが出てくるとは実は思わなかった(これまたよく考えてみると、マックスが出てなかったらマッドマックスじゃないわ)。JacobTomuriがTheDogman/MadMaxという役名で出ている。世界観が...「マッドマックスフュリオサ」
いかになんでも見せなさすぎではないか。ヘス一家が平和に暮らしている隣にアウシュビッツがあるという図すらほとんどわからなかった。隠して音で暗示するにしても、ブレッソンくらいにはわかるようにできなかったか。小さく見せて大きく暗示するのかと思っていたら、ラストシーン以外はそうはなっていないように思える。どうも見方を間違えたかもしれない。まずヘス夫妻とその家族を見てから、その背後を感じるか読み取るかするのを、背後ばかりに神経がいって、その割に受け取れた分は少ない。サンドラ・ヒューは「落下の解剖学」の主演なのだけれど、どうも影が薄い。-YouTube「関心領域」-公式サイト「関心領域」-映画.comTheZoneofInterest-IMDb「関心領域」
クストーが当時二十代はじめのまったく無名の高等映画学院(IDHECのちのLaFémis)の学生ルイ・マルの協力を得て作った「沈黙の世界」でカンヌのパルムドールを獲得したのが1954年。この時に乗ったカリプソ号がもともと機雷掃討艇（「ゴジラ-1.0」で神木隆之介たちがのってた、あれね）で、第二次大戦が終わって十年弱、おそらくお役御免で払い下げられたのだろう。その後ともに名をなしたマルとクストーが対談する映像が出てくるが、マルはすでにクストーが映像作りに経験とセンスを見せていたと証言している。晩年のクストーが海洋の汚染を身体でわかるようになり、心を痛め南極の開発をストップするよう働きかけ限定的ながら成果をあげた。昔の「沈黙の世界」を見返して、サメを叩き殺している場面を自ら批判したりしている。-YouTube「...「海洋探検家クストーの遺産」
マーリーの仲間が映画「栄光への脱出(原題exodus)」のサントラを買ってきて聞かせるエピソードがあるが、この映画の内容というのはイスラエル建国を寿ぐものなのだね。作り手たちもユダヤ人が主。しかし現在のイスラエルがもともとこの地に住んでいたパレスチナ人たちを追い出すのみならず虐殺しているのを目の当たりにしている中、どうしてもアイロニカルに見えるのは否定できない。なお、「栄光への脱出」はハリウッド・テンの一人として偽名で脚本を書かざるを得なかった時期のダルトン・トランボが、「スパルタカス」と共に実名を公表した映画でもある。しかし分断した二大勢力を握手させるボブの実写がエンドタイトルの頭に来る意義は、実際に分断の極みみたいな世界に生きざるを得ない身としては、誰が善で誰が悪かと言う二分法が容易に逆転することがあ...「ボブ・マーリーONELOVE」
5月の読書メーター読んだ本の数：23読んだページ数：6279ナイス数：0あさきゆめみし新装版(6)(KCKISS)読了日：05月02日著者：大和和紀あさきゆめみし完全版7読了日：05月02日著者：大和和紀借金を返すためにマグロ漁船に乗っていました読了日：05月03日著者：菊地誠壱唐突ながら:ウディ・アレン自伝読了日：05月03日著者：ウディ・アレンひねもすのたり日記(第6集)(ビッグコミックス)読了日：05月03日著者：ちばてつや新書875江戸の科学者(平凡社新書875)読了日：05月04日著者：新戸雅章ビリーバーズ1(ビッグコミックススペシャル)読了日：05月04日著者：山本直樹ビリーバーズ2(ビッグコミックススペシャル)読了日：05月04日著者：山本直樹手塚治虫とトキワ荘(集英社文庫)読了日：05月1...2023年5月に読んだ本
幼い女の子が失踪する場面そのものはスキップしてあって、というより気がついたらいなくなっているという描き方は昔だったら神隠しとでも呼ばれただろう。捜査や発見といった手順に進展があるようには描かれず、えんえんたる徒労感で埋め尽くされる。だからといってやめるわけにもあきらめるわけにもいかず、ちょっと賽の河原の石積みかシーシュポスの神話のようでもある。石原さとみ・青木崇高夫妻が悪意のあるネット書き込みの主を特定して訴えるようになったのが、多少の(しかも本質的ではない)進展としてあるくらい。無責任な悪意はほとんど空気のようにどこにでもある。見るこちらにとっても無関係ではない。ローカルテレビ局の地味な、成果をあげられないタイプの仕事をしている社員を後目にキー局に栄転する後輩のスポットライトの当たり方を見ていて、なるほ...「ミッシング」
子供たちの学校新聞のあり方が大人の新聞そのまんまなのが皮肉でもあるし、逆に大人のジャーナリズムとはいっても子供っぽい攻撃性や意地の悪さ、揚げ足とりが裏にあるのは否定できないだろう。これが日本だったらどうなのか、一概には言えないが、あれほど理屈はこねないのではないか。ドイツらしいというべきか。子供たちを叫ばせて感情を発散させたかと思ったらまた蒸し返すのがしつこい。盗難事件が多発しているとはいえ、盗み撮りするというのは日本だったらやり方の方に非難の矛先が向かうのではないか。疑われる男の子が明らかに色が浅黒いのと、主人公の女教師がノヴァクという姓からもわかる通りルーマニア系という設定なのがことを複雑にしている。ルービックキューブのように上手くはまらない出来事がカチャカチャと揃えばいいのにという願望がラストで出て...「ありふれた教室」
猿(字幕ではエイプと訳していた)ではない人間の出番が途中からで、Netflixの「ウィッチャー」に出ている他はキャリアの浅いフレイヤ・アーランという22歳の女優さんが演っているのだがあまり馴染みはなく、顔がわかるのはウィリアム・H・メイシーだけ。猿の世界へのブリッジ役の人間の役者（かつてはチャールトン・ヘストンとかが演っていた）を配さないで作られたのは、ほぼ初めてではないか。乏しい知識を動員してここはモーションキャプチャーを使っているのだろうけれど光が当たっているように見せるのはやはり光の効果をデジタルで作っているのだろうなとか、水に濡れるところはどう画像処理しているのかと考えだすと面倒になって投げ出す繰り返し。エイプスーツを使った方が楽ではないかと思うカットもある(使ってないとは限らないが)。何も考えず...「猿の惑星キングダム」
