マット・モッテル、ケヴィン・シェイ＆ザ・クリーン・アソシエイツ『Antiseptic Release』（The New York City Jazz Record）
『TheNewYorkCityJazzRecord』2021/8に、マット・モッテル、ケヴィン・シェイ＆ザ・クリーン・アソシエイツによるアルバム『AntisepticRelease』のレビューを寄稿しました（18頁）。神田綾子、マーティン・エスカランテ、長野サナ、フリッツ・ウェルチが1曲ずつ参加。http://www.nycjazzrecord.com/issues/tnycjr202108.pdfhttp://www.nycjazzrecord.com/●タリバム！タリバム！＠ケルンのGloria前とStadtgarten前（2019年）タリバム！＋今西紅雪＠本八幡cooljojo（JazzTokyo）（2019年）タリバム！featuring川島誠＆KみかるMICO『LiveinJapan/CellPhon...マット・モッテル、ケヴィン・シェイ＆ザ・クリーン・アソシエイツ『AntisepticRelease』（TheNewYorkCityJazzRecord）
写真家の大木茂さんによる旅行記『ぶらりユーラシア』（現代書館、2021年）。500頁を超える分厚い本だが、おもしろくてどんどん読んでしまう。中国から中央アジア、中東を抜けてヨーロッパへ。自分もかなり外国に行ったほうだが縁がなかった場所が多い。それにしても驚くのは、現地で宿を取っていることだ。たしかにかつては宿を予約するのを恥くらいに思っていて、到着してから不安爆発するのが実に楽しかった。しかし仕事で頻繁にあちこちに行くようになると、宿も予算も確実でないことはありえない。そのうちに効率主義者とならざるを得なくなった。行先が都会であろうと僻地であろうと関係がない。そして私的な旅でも効率主義者となっていた。大木さんを見習わなければ。ひとつだけ勝ったのは、いちばん安かった宿は大木さんが泊まったトルクメニスタンの220円...大木茂『ぶらりユーラシア』
エヴァン・パーカー『Electroacoustic Quartet / Concert in Iwaki』
エヴァン・パーカー『ElectroacousticQuartet/ConcertinIwaki』（UchimizuRecords、2000年録音）を聴く。EvanParker(ss)PaulLytton(perc,liveelectronics)JoelRyan(computermusicinstruments)LawrenceCasserley(signalprocessinginstrument)このいわき市における録音が2000年10月5日。わたしは前々日の3日に新宿ピットインで同メンバーでのライヴを観ているが、エヴァン・パーカーの音以外はよくわからず覚えていない。エレクトロアコースティック・アンサンブルによる『TowardtheMargins』がECMからリリースされたのが1997年のことであり、別メン...エヴァン・パーカー『ElectroacousticQuartet/ConcertinIwaki』
新宿ピットイン（2021/7/27）。KoIshikawa石川高(笙)YoshihideOtomo大友良英(g)MasaakiKikuchi菊地雅晃(b,electronics)AkiraSotoyama外山明(ds)期待を上回るすばらしい演奏。ファーストセットでは、石川・大友・菊地の三者がそれぞれ複雑なグラデーションを持つ層を重ねてゆき、それらの層の間で静かに火花を散らすようなドラムス。複層的で刺激を含み持つサウンドは総体的にせり上がり、空高く飛行を行うようだった。セカンドセットは菊地さんによる「春」という曲に続き、ふたたび即興となった。菊地さんが各人に耳打ちして、音の主体が外山→大友→菊地・石川、と移行する。先のセットとは対照的に各々の音に焦点が当てられるおもしろさがある。菊地さんのコントラバスはエレクトロ...間（ま）と楔（くさび）と浮遊する次元＠新宿ピットイン
大井浩一『大岡信』（岩波新書、2021年）。90年代の終わりころに、大岡信さんの講演を聴いたことがある。地唄舞の動きがタテの跳躍ではなくヨコの旋回を特徴としていることを、自ら動いてみせて示しつつ、その感情表現について説いたものだった。『折々のうた』のひとくらいにしか認識していなかったこともあり、なんて幅広く愉しそうに文化をみているのかと驚いた。この評伝からも、氏が詩だけでなく音楽や演劇や現代アートなど、じつに幅広い批評を展開してきたことがよくわかる。そのスタンスは全否定ではなく全肯定、観念よりも情緒や人間のつながり、流行や先端よりも生活、独善ではなく開かれたもの、他人を自己表現の手段とするのではなく社交。もちろんそれは同時代の現代詩や現代思想への批判でもあった。連歌の試みもそのように柔らかく開かれた思想のもとに...大井浩一『大岡信』
関内の上町63（2021/7/22）。TaiseiAoki青木タイセイ(tb,b,pianica)FumiEndo遠藤ふみ(p)RyoNoritake則武諒(ds)3人ともゴリゴリ攻めるというより柔軟にサウンドを作ってゆく印象がある。冒頭は遠藤さんのオリジナル（タイトル未定）。カーラ・ブレイを思わせる曲想であり、耳がそうなるとスペースを取って入るベースもまたスティーヴ・スワロウを想起させる。だがもちろんオリジナルであって、遠藤さんが和音とともに静かな中から真ん中ににじり寄ってくるおもしろさがある。そのまま「WaltzNew」（ジム・ホール）に移り、ベースの音に乗せるというより別文脈で進むピアノ、はじけるようなドラムス。モンクの「UglyBeauty」は遠藤さんの右手がはねる気持ちよい導入、そして変わった曲のトロ...青木タイセイ＋遠藤ふみ＋則武諒＠関内・上町63
なにしろボイスのことが好きなので、ドイツやアメリカの美術館で機会があればかれの作品を探した。そんなわけで、弟子筋にあたるパレルモの作品と合わせての今回の展示は見逃すわけにはいかない。片道1時間半、埼玉県立近代美術館まで出かけてきた。むかしは気難しく精神が服を着ているような人を想像していた。『ヨーゼフ・ボイスは挑発する』というドキュを観たらそれが思い込みにすぎないとわかった。むしろ剽軽でさえあり、言動には矛盾があって脊髄反射的でもあり、それが動きをもつボイスの思想をあらわしてもいるのだと思った。今回もドローイングが展示されているが、静的な構造や硬さや一貫性を拒絶するかのようなそれらはやはり刺激的。冊子に文章を寄せている振付家の皆藤千香子さんもドローイングがいちばん好きだと話していた。一昨年、千香子さんに勧められて...ボイス＋パレルモ＠埼玉県立近代美術館
西新井から歩いて10分ほどのカフェ・クレール（2021/7/11）。MichiyoMatsushita松下美千代(p)KaoriNakajima中島香里(vib)おふたりともプレイを観るのははじめてだ。某さんが松下パイセンのピアノを激推ししていて気になっていた。選曲はジャズスタンダード（Here'sThatRainyDay、TheWayYouLookTonight）とオリジナル。中島さんのヴァイブはときに獣のように力強く攻め、メタリックな硬さを活かした感覚。そして松下さんの指には柔軟でも強靭でもある板バネが入っているようで、ノリも含めて、ちょっと魅せられてしまった。とくに「TheWayYouLookTonight」ではヴァイブの明に対し、ピアノはしなやかに強弱を聴かせる。このあたりでヴァイブとピアノのコンビネー...ミチャカチャ＠カフェ・クレール
入谷のなってるハウス（2021/7/11）。TetsujiYoshida吉田哲治(tp)MikikoNagatake永武幹子(p)初手合わせから共演を積み重ねてもう1年。もはや意外ではなくなっている。冒頭の「旅芸人」では来る日も来る日も旅の生活のような雰囲気からはじまり、ミュートを外したらなにやら目覚めて活動。曲はどれも淡々とドラマチックで、静と動の組み合わせによる構成も妙でおもしろい。ふたりのユニゾンもいいし、解き放たれて勢いよくソロを構築するピアノもやはりいい。セカンドセット冒頭はなんと「死の淵組曲」（吉田さんは少し前にくも膜下出血で倒れたが無事復帰した）。危機感や不安感、生命の抵抗、一進一退、大きな波、そしてゆったりとした暖かさが表現されているようだ。「Parade」ははっちゃける感覚。永武さんは暴れるし...吉田哲治＋永武幹子＠なってるハウス
入谷のなってるハウス（2021/7/9）。演者3人と日本天狗党のおふたりHomeiyanagawa柳川芳命(as)HisaharuTeruuchi照内央晴(p)AyakoKanda神田綾子(voice)今年の3月に初共演した柳川芳命さんと神田綾子さん、そしてそれぞれとの共演歴のある照内央晴さんのトリオによる即興。さほど回数は多くないのかもしれないけれど、目新しいサプライズは期待しない。持ち味の発揮とテンションの維持は担保されている。ファーストセットでは、水面下に潜むアルトをソナーで探し当てたピアノが振動を与えるはじまり。これを視ていたヴォイスがずいと加わってくる。音を出すたびに事件を起こすアルトとヴォイス、和音でにじり進むピアノの三者が音のプラトーを作り出し、全員でそれを上にぐいぐいと持ち上げていく。強い塊の隙...柳川芳命＋照内央晴＋神田綾子＠なってるハウス
松濤美術館の「アイヌの装いとハレの日の着物」展では眼が悦んだ。アットゥｼは樹皮衣であり織り目が粗い。ここに外来の木綿衣が入ってくると、見るだけで、木綿の布に包まれて柔らかい肌触りを感じるように思えたのが新鮮だった。つまり布とは生活の中の手仕事でもあり、それに接する身体感覚とのコラボレーションでもある。そしてアットゥｼがなにも劣っているわけではなく、木綿のパッチワークとの組み合わせで敢えて粗く織られてもいるというのだった。こうなると異なる布によるコラボレーションか。反芻していて沖縄の芭蕉布を思い出した。アットゥｼの樹皮と違い、芭蕉布は多年草のバショウから作られているけれど、固い原皮を剥いで重労働により布にしていくことは共通している。澤地久枝『琉球布紀行』はとても良い本で、大宜味村喜如嘉の平良敏子さんの丁寧な仕事の...アイヌの装いとハレの日の着物＠松濤美術館
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池袋のFlatFive（2024/4/17）。ShotaroNozu野津昌太郎(g)HideoKitagawa北川秀生(b)HiromasaSadaoka定岡弘将(ds)あいかわらず野津さんのギターは異次元、フレーズや和音など確信犯のように手を広げすぎていて驚かされる。むしろこのメンバーでがっちりとジャズ的に締めているのはヴェテランの北川さん。そして、うむうむ。によるファーストアルバム『ウィーアーうむうむ。』もまたそうなのだけれど、眼前の世界を開き、シンプルな道具を使い、不定形のアプローチでかたちを作る定岡さんはおもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●野津昌太郎遠藤ふみ＋野津昌太郎＋阿部真武＠神保町試聴室（2023年）野津昌太郎＋塙...野津昌太郎＋北川秀生＋定岡弘将＠池袋FlatFive
不動前のPermian（2024/4/15）。TetsuNagasawa長沢哲(ds)EikoYamada山田衛子(recorder)はじまると楽器の響きがPermianというハコの響きと相似形なのだという印象を受ける。テナーリコーダーの内部の共鳴からも、またドラムの打音からも伝わる硬質な反響。それがひとつひとつの音をクリアで明確なものとしており、聴く者の集中力を高めてくれる。長沢さんが細かな打音で世界を組み上げてゆく一方で、山田さんの驚異的なタンギングとその連なりによる大きな流れ。シンバルの上に異物を乗せて残響の周波数のプロファイルがぎざぎざの広めになると、山田さんはマージナルな音に移行し、濁りを共有した。セカンドセットで山田さんが使ったのはバスリコーダーとソプラノリコーダー。バスでは豊かな倍音を活かし...長沢哲＋山田衛子＠不動前Permian
秋葉原のCLUBGOODMAN（2024/4/14）。TatsuyaNakamura中村達也(ds)YoshimitsuIchiraku一楽儀光(modularsynth,ds)BIGFOOT:AkiraSakata坂田明(as)YongYandsen(ts)TakashiSeo瀬尾高志(b)DarrenMoore(ds)中村さんと一楽さんの対決というのか大はしゃぎというのか、わけのわからなさが爆発していて楽しかった。自動制御を取り入れつつ自らそれを踏んづけているようなハチャメチャ感覚。BIGFOOTはさすがの全員攻めメンバー。瀬尾さんのアタックは実に強靭であり、ダレンさんの上から下までバランスよいドラミングは痛快。サックスふたりは悠然とヘンな作業を取り行っていた。FujiX-E2,7Artisans12...BIGFOOT＠秋葉原GOODMAN
大久保のひかりのうま（2024/4/9）。YoshihideOtomo大友良英(g)JunInuiイヌイジュン(ds)YusukeNishimura西村雄介(b)三者ががんがん攻める中でも音がそれぞれ美しいほどに分離しているのはさすが。アイラーの＜SpiritualUnity＞には驚かされた。そして、よしジャズバラッドだと西村さんが宣言してから、イヌイさんがポール・モチアンの真似をはじめたのは愉快だった。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8●大友良英大友良英＠水道橋Ftarri（2024年）大友良英X田中鮎美"session"＠公園通りクラシックス（2024年）TRYANGLE／大友良英＋川島誠＋山崎比呂志＠なってるハウス（2022年）大友良英＋川島誠『DUO』（JazzRightNow）...大友良英＋イヌイジュン＋西村雄介＠大久保ひかりのうま
#2308『TheBassCollective/瞬く森』–JazzTokyo●田嶋真佐雄TheBassCollective＠神保町試聴室（2023年）TheBassCollective＠渋谷公園通りクラシックス（2023年）徹の部屋ふたたび不在の在～『齋藤徹の芸術コントラバスが描く運動体』出版記念＠いずるば（JazzTokyo）（2023年）やみのうつつvol.1＠神保町試聴室（2022年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2022年）TheBassCollectivemeetsJean&Bénédicte＠山猫軒（2022年）森田志保『徹さんの不在』（DanceVision2021feat.齋藤徹）＠アトリエ第Q藝術（2021年）齋藤徹生誕祭＠横濱エアジン（2021年）ベースアンサンブル～Travessiad...TheBassCollective『瞬く森』（JazzTokyo）
#1296KARM日本ツアー・関東編–JazzTokyoKARM日本ツアー・関東編（JazzTokyo）
インプロヴァイザーの立脚地vol.18石田幹雄–JazzTokyo●石田幹雄石田幹雄＠公園通りクラシックス（2024年）BEYOND＠新宿ピットイン（2024年）zekatsumaカルテット＠新宿ピットイン（2023年）永田利樹＋石田幹雄＋外山明＠なってるハウス（2022年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2022年）石田幹雄トリオ＠稲毛Candy（2020年）松風鉱一＋上村勝正＋石田幹雄＠本八幡cooljojo（2020年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2020年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2019年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2019年）後藤篤＠アケタの店（2019年）松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2018年）松風鉱...インプロヴァイザーの立脚地vol.18石田幹雄（JazzTokyo）
東北沢のOTOOTO（2024/4/5）。KatsuraYamauchi山内桂(sopraninosax,as)KohsetsuImanishi今西紅雪(koto)前回の共演では、山内さんの演奏から相とその変貌のプロセス（相転移）を感じ取った。もしかするとPermianの内壁がよく響くものであったからかもしれない。空間が演奏者と一体となることも相の創出にひと役買っているかもしれないからだ。この日のOTOOTOの響きはどちらかといえばデッド。それが影響したのかわからないが、演奏のありようはこの場ならではのものだった。ふたりは擦れるような音から演奏空間の外枠を描きはじめる。箏のあざやかな音がその円環のなかに飛散し、一方でサックスが外枠の円環そのものをずらしたり破いたりするようなうごき。倍音とノイズがゆっくりと...山内桂＋今西紅雪＠東北沢OTOOTO
杉原達『越境する民近代大阪の朝鮮人史』（岩波現代文庫、1998/2023年）を読む。1922年に済州島と大阪を結ぶ定期航路ができ、「君ヶ代丸」が就航した。釜山～下関はおもに日本人が使い、君ヶ代丸はおもに済州島の者が使った。つまり安い労働力だ。それにより大阪に住む済州島出身者は急増し、住民の1割くらいを占めるようになった。このあたりの歴史や厳しい生活水準については、金賛汀『異邦人は君ヶ代丸に乗って―朝鮮人街猪飼野の形成史―』にも書かれている。本書の独特な点は、それを生活圏の目線で描いていること。だから日韓併合、強制労働の開始、日本の敗戦など大きな歴史的事件があるとしても、「生活をつなぐネットワークは、国家の暴力に屈服したり、すり抜けたり、拮抗したりしながら、1920年代以降から数十年以上にわたって、さまざま...杉原達『越境する民近代大阪の朝鮮人史』
千駄木のBarIsshee（2024/4/2）。AkiraSakata坂田明(as,cl,vo,etc.)TRAVISANOTRIO:ChrisCorsano(ds)JarvisEarnshaw(sitar)TrevorDunn(b)クリス・コルサーノは2017年にメテ・ラスムセンと一緒に来日して以来、もう7年近くになる。あいかわらず切れ味が群を抜いていて、日本刀をもって高速で舞っているよう。それゆえか、強くも柔らかくも受け止めるトレヴァー・ダンとのコンビネーションもまたいい。ジャーヴィス・アーンショーはシタールとペダルを使って音階のあいだで旅をする。坂田さんはこのような無定形のサウンドに駆動力を与えていてみごと。聴いていてずっとむずむずしていた。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,Le...坂田明withTRAVISANOTRIO＠千駄木BarIsshee
水道橋のFtarri（2024/4/1）。EikoYamada山田衛子(recorder)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)TetuziAkiyama秋山徹次(g)山田衛子さんのリコーダーにまずは驚いた。弱い息遣いから管の共鳴までのダイナミクスだけではない。サブトーンを出し、循環呼吸で長いフレーズを吹き、リズムも創出。この豊かな音と打楽器の音、弦の音が交錯し、誰のものとも思えないさらに豊かな音。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●山㟁直人山田光＋大藏雅彦＋山㟁直人＋遠藤ふみ＋柳沢耕吉＠水道橋Ftarri（2024年）矢部優子＋山㟁直人＋広瀬淳二＠アトリエ第Q藝術（2023年）「響む其の六」＠東北沢OTOOTO（2023年）qu...山田衛子＋山㟁直人＋秋山徹次＠水道橋Ftarri
木庭顕『ポスト戦後日本の知的状況』（講談社選書メチエ、2024年）。時空を超え姿を変えて登場するのは、夏目漱石『三四郎』の与次郎。一見知的で活動的な批判精神を持つ存在だが、実のところこちらを借りてあちらをけなす野次馬的態度にすぎない。たとえばアジア侵略時代の大陸浪人、そのロマン主義的・周辺的な分子に過ぎない与次郎は中枢に向かってテロルを行使する。そしてユスリタカリだったはずの与次郎が権力自体と化してしまう。戦後期も然り。本丸の丸山眞男も藤田省三も竹内好もクリティックたりえなかった。かれらの周りには与次郎ばかり。「畢竟彼らは、裾野に広がる広大なニッチの闇（を問題とすべきであったにもかかわらず、その意識さえなく、そ）の中からそのまま抜き出してきたにすぎなかった。だからしばしば、文字通りその闇の中に棲息する分子...木庭顕『ポスト戦後日本の知的状況』
ウェスタ川越の音楽室1（2024/3/30）。NaokoSaito齋藤直子(as)NaotoNishizawa西沢直人(perc)MakotoKawashima川島誠(as,harm)齋藤直子さんの演奏を観るのは久しぶりで、ずいぶん変化があったように思えた。それはすなわち楽器を演奏することへの信頼感か。同じアルトでも川島誠さんはまったく異なり、楽器と並列にあるものすべてに責任を負っているようにみえる。西沢直人さんは金属音の響きに向き合っていること自体を表現の一部とした。FujiX-E2,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●齋藤直子齋藤直子トリオ＠壱岐坂ボンクラージュ（2020年）『点字呼吸の領域』（2019年）毒食＠阿佐ヶ谷YellowVision（2017年）●川島誠TRYANGLE／大友良...毎日の曲線＠ウェスタ川越
竹橋の近代美術館。アレ・ブレ・ボケのコンポラ写真。ことばの世界から写真の世界に入った人。いちどは昏倒して記憶を失い、最後はデジタルでただ撮るだけだった人。晩年の奇妙さにはひっかかるものがあったけれど、なにかこちらの精神を揺らすようなものはいちども感じたことがない。そして今日も感じるものは皆無だった（それなら行かなければいいようなものだけれど）。そりゃことばで自らアイデンティティをあやういものにし、身体を張って「生きる」ということを表現の相にまで強引にもってくるなら、いま見ても迫りくるものはあるだろうよ、なんて思う程度。けれども、それは安っぽい物語にしかならない。大竹昭子さんの随想録『私、写真を放棄することは、全く不可能です』がおもしろい。「病後の彼は損壊してなお残った脳細胞をフル稼働させて現実に対処する状...中平卓馬『火｜氾濫』＠東京国立近代美術館
渋谷のBarSubterraneans（2024/3/29）。YuichiUshioda潮田雄一(g)JoachimBadenhorst(cl,bcl)潮田雄一、ヨアヒム・バーデンホルスト、それぞれのソロ。潮田さんは自身のルーツでもあるのか、強靭なブルース。ヨアヒムはリヌス・ヴァン・デ・ヴェルデ（RinusVandeVelde）のフィルムを流しつつバスクラとクラを吹いた。すべてあらたに手作りされたコーヒーカップやレコードなどを使った奇妙かつ魅力的なフィルム、まったく自己顕示的でないのに存在感のあるいつものヨアヒム。FujiX-E2、LeicaElmarit90mmF2.8(M)●ヨアヒム・バーデンホルストヨアヒム・バーデンホルスト＋井野信義＋安田芙充央＠稲毛Candy（2023年）ZeroYearsKid...ヨアヒム・バーデンホルスト、潮田雄一＠渋谷BarSubterraneans
横濱エアジン（2024/3/28）。KeizoMizoiri溝入敬三(b)4年ぶりに同じ場所で聴く溝入さんのコントラバスソロ。名オリジナル＜小吉の夢＞日英版、バッハ、林光、クセナキス。クセナキス！本を書くために2時間くらいお話を聴いたことがあって、その語り口が音楽にもなっていることを実感。やさしくもあり包まれるようでもあり、素晴らしかった。せっかくなのでご著書『こんとらばすの虎の巻』とCD『ContrabassPlayhouse』にサインをいただいた。ちなみにコントラバスの項にはこのように書いてある。これが反転してコントラバスの魅力になる。「たまにソロを弾かされることもあるが、情けないメロディーを少しでも上手に弾くことができれば、チェロのようだヴァイオリンのようだと言われる。誰もコントラバスなんかに期待し...溝入敬三＠横濱エアジン
千駄木のBarIssheeで、「月刊MIYA」（2024/3/27）。MIYA(modularfl)ToshimaruNakamura中村としまる(no-inputmixingboard)混沌や洪水というよりもそれぞれの個性的な音が制御されていて、間近で観るとなおさらおもしろい。MIYAさんはフルートを使うこともあってか、アンビエント的でもあり、時空間にただようものに刺激を与え、ときに色付けをするような印象。一方の中村としまるさんは驚くにあたいしないとばかりに淡々と事件を引き起こしている（その変化を視て愉しそう）。演奏をいきなり終えるのが中村さんであるのも、そのちがいによるものか。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaElmarit90mmF2.8(M)●MiyaMIYA＋田中悠...MIYA＋中村としまる＠千駄木BarIsshee
神保町試聴室（2024/3/25）。Shibatetsuしばてつ(p)HikaruYamada山田光(as)KotaArai荒井康太(ds)MasatakeAbe阿部真武(b)ManabuKitada北田学(cl)耳に馴染み親しんでいるはずの「フリージャズ」がとても新鮮。メタ的なものでもなく真正面からのアプローチであるから、方法論が意図的に際立たされたわけではない。「らしい」コード（音楽のchordではなく様式としてのcode）はありそうだ。その場に出された音を自身にフィードバックし演奏に反映するプロセスが極めて短時間とならざるを得ず、それを30分以上続けうることが求められる。聴く者のそれへの一体化が「フリージャズ」としてのおもしろさか。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,LeicaEl...「じゃフリージャズやろう」＠神保町試聴室
水道橋のFtarri（2024/3/24）。TetuziAkiyama秋山徹次(g)RaigaHayashi林頼我(perc)FumiEndo遠藤ふみ(p)静かにリラックスした即興演奏。秋山さんは時間の創出、林さんは時間の駆動、遠藤さんは進む時間のなかでの佇まい。●林頼我渋さ知らズ＠なってるハウス（2023年）大谷能生＋高橋保行＋阿部真武＋林頼我＠稲毛Candy（2023年）纐纈雅代＋松丸契＋落合康介＋林頼我＠荻窪ベルベットサン（2019年）WaoiL＠下北沢Apollo（2019年）永武幹子＋加藤一平＋瀬尾高志＋林ライガ@セロニアス（2018年）林ライガvs.のなか悟空＠なってるハウス（2017年）森順治＋高橋佑成＋瀬尾高志＋林ライガ＠下北沢APOLLO（2016年）●秋山徹次エリック・ティーレマンス＋...秋山徹次＋林頼我＋遠藤ふみ＠水道橋Ftarri
お招きいただいて、東京芸術劇場で『N/KOSMOS』を観劇。ヴィトルド・ゴンブローヴィッチの『コスモス』を小池博史さんが演出したもの。さてあの饒舌な狂った独白のような文章がどうなるのかと思ったら、息つく間もなくことばとアクションと映像とが次々に転換される。観る者を呑みこみ出られなくする狂った脳は、個人のものでもあり、集団のものでもあった。伸び縮みするヴァツワフ・ジンペルのクラリネットは、あの者たちを此岸に引き寄せるようでみごと。『N/KOSMOS』＠東京芸術劇場
水道橋のFtarri（2023/4/19）。TetsuNagasawa長沢哲(perc)MasatakeAbe阿部真武(b)長沢さんは大きな響きの雲の中で大小いくつもの波を作り出し、そのひとつひとつが繊細な音色を持っている。阿部さんはそれに対して別のノリの波というのか、重ね合わせではなく異なる波の間を横切る波というのか、別の意味で柔軟なアプローチ。そして途中で弓が折れて弦がざんばら、それを使って野性的な音を出す。触発されたのかどうか、長沢さんも驚くほど野蛮な音を作りはじめた。入念にチューニングされた楽器でこそ生まれる価値のある音だった。FujiX-E2,XF35mmF1.4●長沢哲長沢哲＋遠藤ふみ＠神保町試聴室（2023年）長沢哲＋矢萩竜太郎＋木村由＋かみむら泰一＋いずるばワークショップ＠いずるば（202...長沢哲＋阿部真武＠Ftarri
堀切のアイレアメノ（2023/4/16）。はじめて足を運んだ。食器や雑貨も売ってあって素敵な場所。playingonablanket:KaoriNishijima西島芳(sewingpiano)YoshinoriShiraishi白石美徳(blanketdrum)布の上に並べた叩き物、玩具、鳴り物、自転車、その他いろいろ。白石さんは愉しそうに音を出している。一方の西島さんもピアノを鳴らすこと自体が愉しそう。こうなると記憶のフレーズであれその場のインスピレーションであれ、曲であれ、なんの関係もない。（ディジー・ガレスピーの＜ConAlma＞を弾いてもやっぱり衒いなんかなかった。）音楽のことを料理に例えたり「美味しい」なんて表現を使うのは好きではないけれど、これはちょっとずつ美味しいところを出してくれる創作料...playingonablanket＠堀切アイレアメノ
渋谷の公園通りクラシックス（2023/4/15）。KaoriNishijima西島芳(p)KaoruAzuma東かおる(vo)MotohikoIchino市野元彦(g)MasakiKai甲斐正樹(b)遠藤ゆかりトリビュートアルバム『DROP,DROP,SLOWTEARS』のライナーノーツを書いた。もう公式販売とのこと。演者おのおのの音の力があって、また会場には関係する方々もいらっしゃっていて、得難い親密な時間だった。FujiX-E2,XF35mmF1.4●西島芳YukariEndoProject『DROP,DROP,SLOWTEARS』（2023年）西島芳trioSONONI＠下北沢Apollo（2018年）西島芳triogy＠本八幡cooljojo（2018年）西島芳triogy＠下北沢Apollo（2...YukariEndoProject『DROP,DROP,SLOWTEARS』レコ発＠渋谷公園通りクラシックス
神保町試聴室（2023/4/14）。二度目の共演。TetsuNagasawa長沢哲(perc)FumiEndo遠藤ふみ(p)開演ぎりぎりに到着したら多くの人たち。そして空調が止められた。もちろん外から救急車の音などが聞こえてくるのだけれど、それとは根本から異なっている。前回の共演でははじめての手合わせということもあってか、呼応のプロセスが音楽の一部を形成していた。今回は信頼が前提のプロセス。おのおのが音を出す作業を自分に引き寄せ得ているのも信頼。静寂を恐怖なく提示するのも信頼。パーカッションの音の重ね合わせとピアノの和音とは異なるものなのに、まるで相互に交換可能な言語のように感じられた。このプロセスが積み重ねられなにかが飽和してきたときの和音は、ぞっとさせられるほどの無数の感情を孕んでいるものだった。セカ...長沢哲＋遠藤ふみ＠神保町試聴室
入谷のなってるハウス（2023/4/4）。渋さチビズYoichiroKita北陽一郎(tp)MisakiIshiwata石渡岬(tp)KeisukeSaito斉藤圭祐(as)KoichiYamaguchi山口コーイチ(p)DaisukeFuwa不破大輔(ukuleleb)JunIsobe磯部潤(ds)全員がキャラ出血大サービス。北さんの爆発的なソロもさることながら、泡立つような音を出していたときには背後で石渡さんと斉藤さんが愉しさを隠しきれない様子。石渡さんは活力も情もこれを限りとばかりに大放出。はじめて観る斉藤さん（20歳！）のファナティックなアルトもおもしろい。そして不破さんは小さな楽器であろうと変わらず地底からのグルーヴを創出。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,RolleiSon...渋さチビズ＠なってるハウス
不動前のPermian（2023/4/2）。MasahikoOkura大藏雅彦(cl)HikaruYamada山田光(as,sopraninosax)KotaSakamoto坂本光太(tuba)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)FumiEndo遠藤ふみ(melodica)物理に仕事関数という概念があって、その固有のエネルギー量に達しない限り活動は顕在化しない。管の共鳴にもそのようなところがある。息の吹き込みを含めた楽器の操作をゼロエネルギーのところから探ってゆき、その都度、眼前で成立する音波を提示する。おもしろいことがふたつあった。ひとつは革が張られたパーカッションもそのように振舞うこと。もうひとつは、共演者の音が演者に伝わり驚くほど豊かな倍音とノイズを創出すること。その際、演者の身体だけで...quintet＠不動前Permian
新宿ピットイン（2023/4/2）。AzusaYamada山田あずさ(vib)KevinMcHugh(p,key)MartyHoloubek(b)DanielBaeder(ds)前に山田・マキューのデュオを観たのだけれど、それと比較してもずいぶんとアグレッシヴで緊密なサウンド。とくにマキューのキーボード、ホロベックのエレベ、山田あずさのヴァイブがそれぞれ広がりのある響きを持っていて、それが重なることで違いが浮き出てくる。＜MythandTruth＞だったか、マーティのソロがみごと。山田さんも豹のように強く攻めた。●山田あずさ山田あずさ＋ケヴィン・マキュー＠荻窪ベルベットサン（2023年）Marimba&ContrabassDuo＠喫茶茶会記（2017年）Quolofune＠神保町試聴室（2017年）オノセ...山田あずさ＋ケヴィン・マキュー＋マーティ・ホロベック＋ダニエル・バエデール＠新宿ピットイン
渋谷の公園通りクラシックス（2023/3/31）。MasatakeAbe阿部真武(b)KenIkeda池田謙(electronics)FumiEndo遠藤ふみ(p)はじまりから驚いた。池田謙さんの明滅する星々のような音が空気にまとわりつき、あらゆる場所に遍在している。どうなっているのか。暗がりの中、遠藤ふみさんが自前の灯りで足場を探すようなあんばい。阿部さんは見え隠れする大きな形を撫で、活性化する。これが夢うつつの世界だとして、セカンドセットは覚醒してから別のようにみえる世界。ピアノもベースも歩き回り、サウンドを擾乱させたり落ち着かせたり。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●阿部真武Uquwa＠神保町試聴室（2023年）大蔵雅彦＋阿部真...阿部真武＋池田謙＋遠藤ふみ＠公園通りクラシックス
西荻窪のclopclop（2023/3/29）。TakayukiKato加藤崇之(g)Takayukihatae波多江崇行(g)福岡の波多江さんが来ているので足を運ばなければならない。この日はギターふたり、たぶん遊びまくるのだろうなと思っていたら、たはり遊びまくった。わかってはいても驚かされる空中ショー。波多江さんは惜しげもなく技を繰り出し、地に着いた脚をその都度蹴って跳躍する感覚。加藤さんはときに高速飛行、ときに余裕で空中遊覧、それで音を振り撒き続ける感覚。ふたりも破顔大笑、こちらも破顔大笑。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●加藤崇之松風鉱一カルテット＋石田幹雄＠新宿ピットイン（2022年）吉田達也＋加藤崇之＋神田綾子＠公園通りクラ...加藤崇之＋波多江崇行＠西荻窪clopclop
青柳菜摘さんの詩集『そだつのをやめる』がすごくいい。朝起きて寝るまでを生きる自分が受け止める感覚と、記憶によってつくりあげられた感覚とが、なにか目の前のものをメタモルフォーゼさせているようで。◆児童館裏の短い桜並木に大きな紙が落ちている授業で配られるプリントよりも分厚いし重い紙は落ちるとすぐかたちを変えて折れるともとに戻らない（「製紙工場の白い紙」）青柳菜摘『そだつのをやめる』
痛々しい心の傷を表現した『Vulnicula』からの曲を最初と最後に持ってきたのは、感情を場に直接的に晒そうとしたのかな（最後の＜Notget＞はたしかにぐっときた）。あとは新しい『Utopia』や『Fossora』からいくつも、『Medulla』の＜ShowMeForgiveness＞や『Post』の＜Isobel＞なんかも。だから歌詞的な物語でつなげているわけではない。提示されたのは、それよりも、フルート隊、アカペラ隊、ハープ、電子ドラムなどの音を思い切り注入した新たなサウンドと映像的演出でこちらを呑むようなイメージの物語。ビョークを聴いていて思うのは生と死と輪廻。●ビョークビョーク『Utopia』（2017年）MakingofBjörkDigital＠日本科学未来館（2016年）ビューティフル・トラ...ビョーク／cornucopia＠東京ガーデンシアター
阿佐ヶ谷のヴィオロン（2023/3/27）。MasakiYoshihisa吉久昌樹(g,guitalele)ソロギターって良いなと思わされるのは、弦の音が数メートルくらいのふわりとした空間を作り、その中でスノーボールを見るように物語を感じられること。小さなギタレレもまた相似形ではなく別のかたちのありよう。弦の減衰音からは愉しさもさびしさも伝わってくる。それは聴く者が中心となった感覚だとして、演者本人は音を出す側でつらくもあるらしい。とくに広くて音が自身に戻ってこないヴィオロンのような場所では。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8(M42)●吉久昌樹吉久昌樹＋照内央晴＠阿佐ヶ谷ヴィオロン（2019年）照内央晴、荻野やすよし、吉久昌樹、小沢あき＠なってるハウス（2019年）吉久昌樹＠阿佐ヶ谷ヴィオロン
成城学園前のCafeBeulmans（2023/3/25）。EriLiaoエリ・リャオ(vo)AkemiOta太田朱美(fl)ShikouIto伊藤志宏(p)エリ・リャオさんのルーツのひとつは台湾原住民のタイヤル族（台湾では少数民族のことを原住民と称する）。アントニオ・カルロス・ジョビンの曲をタイヤルのことばで歌うなんて他のどこで聴けるだろう。そしてセロニアス・モンクの＜Panonica＞、ウェイン・ショーターの＜Footprints＞、スタンダード＜IFallInLoveTooEasily＞や＜TheSongIsYou＞まですべてエリさん独特、内部の広い空間から出てくるような響き。太田朱美さんの小気味よいフルートにも惹かれた。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8●エリ・リャオ音楽詩...エリ・リャオ＋太田朱美＋伊藤志宏＠成城学園前CafeBeulmans
本八幡のcooljojo（2023/3/25）。ShunSakai酒井俊(vo)NobumasaTanaka田中信正(p)Falconファルコン(g)KosukeOchiai落合康介(b,馬頭琴)＜OnaSlowBoattoChina＞での阿吽の呼吸、ノリノリの楽しさ。その一方、＜SendintheCrowns＞や＜思ひで＞や＜SometingCool＞はいつものようにぐっとくる。歌唱の深さが聴き手のエモーショナルなところに直結するのが俊さんの魅力であって、アンコールの＜真夜中のギター＞に少し涙腺が緩んでしまう。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8●酒井俊酒井俊＋須川崇志＋土井徳浩＠下北沢Apollo（2023年）STFSO＠新宿ピットイン（2022年）酒井俊＋瀬尾高志＋須川崇志＋市...酒井俊＋田中信正＋ファルコン＋落合康介＠本八幡cooljojo
浦和のナルシス（2023/3/24）。柚楽弥衣(vo)新居昭乃(vo)お誘いをいただいてはじめて浦和のナルシスまで足を運んだ。いい声と演出だった。故・竹場元彦さんがずいぶん推していたとのこと、僕はいちどしかお目にかかったことがないけれど、不思議な感覚の持ち主だった。FujiX-E2,RolleiSonnar85mmF2.8柚楽弥衣＠浦和ナルシス
下北沢のApollo（2023/3/23）。ShunSakai酒井俊(vo)TakashiSugawa須川崇志(b)TokuhiroDoi土井徳浩(cl,bcl)＜BothSidesNow＞や＜Stardust＞にもじっと聴き惚れるし、鈴木常吉さんの＜思ひで＞（もとはアイルランド民謡）や齋藤徹さんの＜街＞にもぐっときた。お店に入るなり俊さんから「あっ今日は＜街＞やるよ」との声、そんなこんなでずっと嬉しくて沁みる時間。土井さんが歌唱を引き寄せる「うた」と須川さんが飛翔させる「うた」とはやはり違っていて、それがトリオの世界になって、おもしろい。FujiX-E2,7Artisans12mmF2.8,XF35mmF1.4●酒井俊STFSO＠新宿ピットイン（2022年）酒井俊＋瀬尾高志＋須川崇志＋市野元彦＠稲毛Ca...酒井俊＋須川崇志＋土井徳浩＠下北沢Apollo
入間市文化創造アトリエ・アミーゴホール（2023/3/21）。YokoIkeda池田陽子(viola)ChihoMinami南ちほ(bandneon)MisakiMotofuji本藤美咲(bs)FumiEndo遠藤ふみ(p)HideoIkegami池上秀夫(b)NaotoYamagishi山㟁直人(perc)陽が落ちる前のファーストセットでは、可視的な空間を前にした者たちがそれぞれ提示する光線や空気の重ね合わせのごときもの。摩擦も跳躍も眼前にあって共有される。陽が落ちた後のセカンドセットでは、闇の中での騒めき、蠢きが次第に形となってぼんやりと視えてくる。そして聴く者自身の感覚もまた再発見される。微細な動きのひとつひとつを大事にすることが大前提の人たちによる、自然発生的なアンサンブル。FujiX-E2,7A...Ensemble響む@入間市文化創造アトリエ・アミーゴホール
水道橋のFtarri（2023/3/19）。TetuziAkiyama秋山徹次(g)FumiEndo遠藤ふみ(p)LeoOkagawa岡川怜央(electronics)この顔合わせとなるとちょっとした驚きがあって、企画者にとってもどうなるか勇気の要るところだったにちがいない。結果としてとても刺激的だった。というのも、ギターとピアノとは相互に音を聴き、すぐに反応して音を出しているのだけれど、それは意識的であると同時に自動筆記的でもあって、あきらかに方法論に依拠したものでもクリシェでもない（あるいはクリシェなんてどうでもよい）。模索のプロセスが内的なものにとどめられているのは力量の信頼感によるものか（その逆が、サウンドを完成させようとする模索を人前に提示するありよう）。そして岡川さんの音は向こう側の後景だと認...秋山徹次＋遠藤ふみ＋岡川怜央＠水道橋Ftarri
鈴木清という写真家はほとんどの写真集を自費出版で出した人で、いまやすべて高騰していてとても手が出ない（僕も復刻版の『流れの歌』を持っているだけ）。そこには高校に通いながら働いていた印刷所のノウハウが活かされている。というと宮沢賢治『銀河鉄道の夜』で活字拾いのバイトをするジョバンニのことを思い出してしまうけれど、いまZINEを作っている人たちはどう感じるのだろう。ミッドタウンの富士フイルムスクエアで開かれている『天幕の街』（1982年）も貴重な写真群。印画紙に焼き付けられたサーカスの人たちをあらためて凝視すると、眼の奥は闇で、そこから先に入っていくことはとてもできそうにない。自分が鈴木清の写真に魅せられる理由もそのあたりなのかと思える。鈴木清写真展「天幕の街MINDGAMES」 写真展・フジフイルムスクエア...鈴木清『天幕の街』＠富士フイルムスクエア
入谷のなってるハウス（2023/3/18、マチネ）。NatsukiTamura田村夏樹(tp)YoichiroKita北陽一郎(tp)MitsuhideTatsumi辰巳光英(tp)YuseiKaneko金子雄生(tp)NaokiTenjin天神直樹(tp)田村さんのトリッキーな曲に5人のトランぺッターが挑む。サックスがそうであるようにトランペットもまたその人の声のようでおもしろい。辰巳さんの連続的な芸。北さんの断続的な爆発。金子さんの粘るような歌はコルネットのゆえでもあるのかな。天神さんはあくまで渋い。そして田村さんの全方位。こうやって聴くと伝統的な楽器でありながらなおあらたなサウンドの可能性があるように思えてくる。FujiX-E2,XF35mmF1.4,RolleiSonnar85mmF2.8(M42...5Trumpets＠なってるハウス
