バーレッスンの中盤でロン・ドゥ・ジャンブ・パール・テール、その最後の部分は……→ポワン・タンジュ・デリエール→片方のアームスをアン・オーでカンブレ→トルソーを起こす→ポワン・タンジュの脚をルティレに引き上げて両手アン・オーでポゼです。トルソーを起こすときに、きちんと肋骨をさげてねとかルティレする脚は内腿をしっかり引き上げてねなんて声をかけながら一緒にやってます。バーから手を離してアン・オー、そのまま静止。おぉぉ、マリさん、いいねぇ、軸脚がしっかり床を捉えてる感じ…、安定してるねぇ反対側でもやはり安定したルティレ-ポゼを見せる彼女。「自分でもなんだか、バランスが取れるところを探らなくていいっていうか…」うん、以前と比べると足が、とくに足指が全然違う。以前は軸脚のカカトに重心がズレて乗っていて足指が床から浮き...水曜日のアンシャンテ―爪先が強くなってきたね…♪
先週末、身体のコンディショニングに行った帰りに通りかかった神社の鳥居に茅の輪が設えられているのを見かけました。もうそんな時期ですね、今月末、6月30日は夏越の大祓ですもんね。コロナ禍以前には茅の輪くぐりに出かけたもので、有難いことに拝殿に上がらせて頂きお神酒を頂戴したこともあったのに、コロナ禍の下では人込みを避けるという口実のもと初詣すらご遠慮してましたう～ん、こぉれは…とちょっと気になりかけている今日この頃です。この数年、コロナに罹患することもなく体調を崩すこともなく、何より足腰に故障をきたすこともなく、さらには体型が崩れる兆しすらないまま過ごしてこられたお礼を申し上げに参上するべきじゃないかなって気はするんですよね。まぁ普段から神頼みすらしない不信人者なので、思い付きで殊勝ぶってもねぇとは思いますがもう1年の半分が…♪
昨夜のNHK『古典芸能への招待』は平成中村座の『棒しばり』と『天守物語』、姫路城の天守下に立てた芝居小屋での公演の録画です。の『棒しばり』は狂言に基づいた舞踊劇で、大名の曽根松兵衛を中村扇雀丈、太郎冠者を中村橋之助丈、次郎冠者を中村勘九郎丈が演じてました。自分が不在の間に酒の盗み呑みはさせじと次郎冠者の左右に広げた両手を肩に担いだ棒に縛り付け、太郎冠者の方は後ろ手に縛ってから主人松兵衛は出かけて行きますが、不自由な体勢であっても二人が酒を諦めることはありません協力し合ってきっちり呑んでしまい盛り上がる様子を舞踊で表現していてまぁ面白い、櫃の蓋に酒を酌んで交互に吞むんだけど、二人とも手が使えないから相手が吞みやすいよう蓋を傾けるときには爪先でって発想が秀逸勘九郎丈の父上故勘三郎丈が芝居でも踊りでもまずは型と...『棒しばり』と『天守物語』…♪
昨日は久しぶりに身体のメンテナンスに行ってきました、前回が11月下旬だったので7か月振り施術をして下さるトレーナーとは30年以上のお付き合いなので、お任せ～って感じです。まず初めに最近気になっているところなどあればお伝えして、姿勢をチェックしてもらってから施術開始。大殿筋から腿のマッサージ。「ひててててて…、…ててぇぇぇ…」「それだけ使ってますからね、疲労も溜まってるわけです」ふくらはぎの内側と外側のマッサージ。「…てててっ…、…ちょっとひたい……」「そりゃぁね、足指に繋がる筋肉が疲れますよね。この筋肉はふくらはぎの横からマッサージするといいですよ」そのあとは身体の左右のバランスを調整しつつ、トレーナーのサポートを受けながら自分で筋肉や骨盤を動かす筋トレを兼ねた施術を。「…はい、ここで抵抗…1→2→3→4...久々のコンディショニング…♪
金曜日のアンシャンテ ― オフステージの動きも踊りの一部…♪
センター・レッスンの最後にグラン・アレグロ風を上手奥で右脚アティチュード・ア・テール→右脚を引いてプリエ、左脚クぺ・ドゥヴァン→左脚デヴロッペ・ドゥヴァン-ルルヴェ→左脚からトンベ→シャセ→グリッサード→アッサンブレ・アン・ナヴァン→右脚ピケ-アラベスク→左脚からシャセ→グラン・ジュテ・アントゥルラセ→左脚アラベスク-プリエ→右脚ピケ-アラベスク→左脚からシャセ→グラン・ジュテ・アントゥルラセ→左脚アラベスク-プリエ→左脚にピケしてスゥトゥーニュ・アン・ドゥダーン→左前5番ドゥミ・ポワントでポゼ→右にパ・ドゥ・ブーレ→4番プリエ→ピルエット・アン・ドゥオール→大きい4番クロワゼ→右にパ・ドゥ・ブーレ→4番プリエ→ピルエット・アン・ドゥオール→大きい4番クロワゼ→右にパ・ドゥ・ブーレ→4番プリエ→ピルエット...金曜日のアンシャンテ―オフステージの動きも踊りの一部…♪
初めてその音を耳にしたときはご近所のどこかのお宅で目覚ましが鳴っているのかと思いました、鳩時計の時報に似てるような感じだったから。くぅ～くぅ～ぐるっぐるぅ～くぅ～くぅ～ぐるっぐるぅ～って感じです。日中でも午後にも聞こえることがありますから目覚ましじゃないのかな、なんの音だろうと少～～～しだけ気になってました。その音が今朝、我が家の目覚ましがなるよりもずっと早く、それもかなり近くで聞こえました。え゛…っなんでこんな近くで、と気になってカーテンの隙間からそっと外を見て見たら、道路を挟んだ向かい側のアパートと住宅との間に向かって飛び降りていく鳥の姿が…、茶色っぽくて広げた羽の形は少し丸みがあるような…。ググッてみたところキジバトのようです。そういえば先日出かけた折に、雀くらいの大きさながら雀よりはちょっとスレン...キジバトのさえずり…♪
バーレッスンはほぼいつもと同じアンシェヌマンで。1番ポジシオンからバットマン・クロシュを16回→ポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンドを16回というのを2セット、デガージェも同じでバットマン・クロシュがバットマン・クロシュ・デガージェになりポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンドがデガージェ・ア・ラ・スゴンドになるだけ「相変わらず、ラクにはならないですよね」そうだねぇ、シンプルで地味なものほど逃げ場がないというか誤魔化しようがないからねぇ。バーレッスンの最後には1番や2番でのルルヴェの練習をしてそれからエシャッペの練習を。「これまでのヒメさんの動き方はね、5番プリエから2番ドゥミ・ポワントに跳び上がってるんだけど、その跳び上がった後に2番ドゥミ・ポワントにズシっと落ちてるんだよねぇ、それで膝に負担が掛かる。そして5...木曜日のアンシャンテ―シンプルで地味だけどね…♪
昨晩、かなだいの二人が日テレの『行列の出来る……』にゲストで出演してました。MCからの呼び込みがあってドアが開くとカメラに背を向けた二人が立っていて、あのコンガを踊り始めるという登場、ま、試合の衣装ではないし氷の上ではなく板の上だから多少の動きにくさはあったでしょうけどね。引退を決めたのはいつかというお決まりのトークから大ちゃんのダメダメエピソードまでいろいろと披露＝暴露され、バラエティ番組としての突っ込みやイジリもひっきりなしで、それにかなちゃんは鷹揚に構えていて大ちゃんはヘラヘラと終始笑いながら受けたり躱したり、登場ではコンガ、途中では即興で好き勝手に踊る大ちゃんと途中からはかなちゃんもですけど、なんだか引退して重荷を下ろしなにか吹っ切れたような、突き抜けちゃったような明るさを感じました。大ちゃんの大...大ちゃんのダメダメエピソード…♪
『引っ越し大名』という映画のテレビ放送を観たのですが面白かった原作は『超高速参勤交代』や『マラソン侍』などの著者土橋章宏氏で、脚本も原作者。原作者が脚本を手掛けるというのは、原作を曲解したりズレた脚色をされたり余計なことを付け加えられたりなんてことがなさそうだから、原作の面白さがほぼそのままなんじゃないかなと思います。江戸時代前期、生涯で七度も国替えを命じられた松平直矩の3回目の国替え、播磨姫路藩から豊後日田藩への国替えのてんやわんやを描いています。もともとの引っ越し奉行が激務のために亡くなっているため急遽奉行に任じられた片桐春之助が、亡き前任者の娘於蘭さんや幼馴染の御刀番鷹村源右衛門、勘定頭中西監物といった仲間に助けられながら難事を取り仕切っていくのですが、そりゃぁもう大変ですよね。金策のため国替えに非...映画『引っ越し大名』…♪
『菖蒲ちまき<木挽町芝居茶屋事件帖>』を再読していたら茗荷を食したくなりました、作中に様々な茗荷料理が出てくるので誘われちゃったみたい。茶屋かささぎの料理人松次郎さんのように凝ったものや手の込んだものは出来ないけど、まぁ、甘酢漬けくらいならと試してみました。本当ならさ、昆布出汁を用意してちゃんと甘酢を調味しておいてってところなんだけど、そこはまぁ、市販の○○しい酢にハチミツをちょっと加えて代用、軽く軽く軽～く湯通しした茗荷を漬ける、半日余りおいて…。キレイな色に仕上がりまして、これ以上は無いほど手を抜いたわりにかなり美味しくできましたせっかくならもう一品と気分がのって、茄子と茗荷の和え物。『菖蒲ちまき』では作り方までは出てないからそこは自己流で。塩もみした茄子を少しの酢と少しの白だしで調味、千切りにした茗...茗荷…♪
丁寧にバーレッスンしたあとはセンターレッスン。バットマン・タンジュ、エシャッペ＆ルティレ・ルルヴェ、グリッサード・ドゥ・コテ＆アン・ナヴァン、プティ・アレグロなどを練習して、最後にピルエットとピケ・アン・ドウダーンの短いアンシェヌマンを。パ・ドゥ・ブーレ→4番プリエ→ピルエット・アン・ドゥオール→大きい4番クロワゼを4回→ピケ・アン・ドゥダーンを6回→ポワン・タンジュ・デリエール・エファセでポゼ最後のポゼのアームスはアドブラ。まずは曲のテンポの確認を兼ねて見本を。……………………「…………」どうですか、ちょっと速いかな…、もう少しゆっくりのテンポの方がいい？「ん～…、いや、このテンポでがんばります」はい、ではひとりずつどうぞ……………………あ、なるほど、ソコか…。エミさんはピケ・アン・ドゥダーンの回転が足...金曜日のアンシャンテ―夜クラスはポワントも…♩
バーレッスンではこのところ足指や内腿を意識しながらタンジュやデガージェをする練習を地味に丁寧にやっています。1番ポジシオン→ポワン・タンジュ・ドゥヴァン→デリエール→ドゥヴァン→デリエール→…………とバットマン・クロシュを16カウント→ポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンドを16カウント、これを2セットデガージェも同じ順番と回数です。「けっこうキツいですよね」「そう？どの辺が？」「内腿の高いところとお尻の窪みのあたりが…」「はい、それなら正しく脚を動かせてるってことです」そしてセンターレッスン。バットマン・タンジュのアンシェヌマン、アン・ドゥオールとアン・ドゥダーンの方向転換を練習したあと次にやることの見本を………………ってことです。「先週やったふたつを繋げるってことですか？」そうで～す「あ～っと、まぁ、やっ...木曜日のアンシャンテ―地味に丁寧に…♪
バーレッスンのロン・ドゥ・ジャンブ・パール・テール、その最後にア・テール-ルティレでポゼ。先週までは軸脚がグラついたりルティレの脚が揺れたりしてたマリさんがピタリと静止したままスンと立ってる、無駄な力が入っていなくてキレイうん、うん、いいねぇ「先週のレッスンで教えていただいた爪先のエクササイズ、毎日ちょっとずつやってるんですけど、そうしたらいろいろ分かってきたこともあって…、こう、足の指で床を捕まえておくというか」そう、その通りです。「カカトじゃなくて指に重心を乗せなさいって、こういうことだったのかぁって…」おぉぉ、ソレが分かればこれまでイマイチだったところが一気に解決するよバーレッスンの最後はグラン・バットマン、ちょっとだけ休憩してさらにバーを使った練習をしました、パ・ドゥ・ブーレ・ドゥスだったり、ピケ...水曜日のアンシャンテ―足先が強くなってきたね…♪
江戸時代が舞台の時代小説や時代物ファンタジーを楽しんでますが、いつもちょいと興味を惹かれるのが食べ物、お料理です。昨年来楽しんでいる〈木挽町芝居茶屋事件帖〉シリーズですが、こちらは主な舞台が芝居茶屋かささぎだから、家庭の賄いではなく料理屋の料理ね。第1作目の『初午いなり』では初午の日に限って普段とは違う稲荷ずしを供するんだけど、それを食べたおくめちゃんが“ごはんに具が一杯入ってますよ”って言ってたから、おそらくは今でいう五目稲荷かなと思うの。第3作目の『菖蒲ちまき』では茗荷料理をいろいろと出している、茗荷と鰹節のご飯、茗荷の炊き込みご飯、茗荷の甘酢漬け、茗荷と茄子の和え物、茗荷の衣揚げ、茗荷と玉子の味噌汁、そのほか焼き茄子だったり焼き茄子の澄まし汁だったり玉子と海苔の澄まし汁だったり、etc.etc.…。...江戸のお料理って…♪
『梔子の木〈小烏神社奇譚〉』篠綾子著幻冬舎時代小説文庫前作から引き続き、江戸の町には不眠や悪夢に悩まされる人々が多くいて、やがて医術ではなく祈祷とお札でそれを直すという“薬師如来の申し子”なる者が出現したという噂を医者の泰山先生が効きこんできて、さらには寛永寺の天海大僧正は将軍様が不眠に悩まされていることに心を痛めており、そのいずれにも鵺が関わっているのではないか、と…。第5作『猫じゃらし』で猫の姿をとる付喪神として誕生したおいちも付喪神としてかわいく活躍しますし、新たな付喪神も登場して大活躍します、もちろん竜晴さまや天海大僧正、伊勢貞衡どのもみんなの活躍でひとまずは鵺を消し去ることが出来たものの、一件落着とはいかないようで…そして第1作目から竜晴さまの傍らにいる太刀の付喪神、白蛇姿の抜け丸とカラス姿の小...〈小烏神社奇譚〉の新刊が出ました…♪
スーパーの野菜売り場に進む手前に果物のコーナー、その一角にお薦めの旬の果物の島があります、そこを通りかかってわぉ…と。早速1パック手に取ってカゴの中へ…、それはライチです旬の果物、美味しい果物は多々ありますが、このライチを見かけるようになると初夏だなって思うんです。かの楊貴妃が好んだともいわれてますから、その美貌にあやかりたいと毎年思いつつ食しますが…さて、ねぇ…ライチが出回る季節に…♪
第2・4金曜日は14：10～のクラスを担当しています（第1・3は夜のクラス）、昨日はエミさんとマンツーマンバーレッスンは並んで一緒に、そしてセンターレッスン。バットマン・タンジュのアンシェヌマンの終盤にパ・ドゥ・ブーレ・ピケを組み込みました。……右脚プリエ-左足クぺ・デリエール→左脚ピケ-ルルヴェ、右脚ルティレ・ドゥヴァン→右脚を横に伸ばしてピケ、左脚ルティレ・ドゥヴァン→左脚プリエ、右脚クぺ・デリエール→右脚ピケ-ルルヴェ、左脚ルティレ・ドゥヴァン→左脚を横に伸ばしてピケ、右脚ルティレ・ドゥヴァン→右脚プリエ、左脚クぺ・デリエール→左脚ピケ-ルルヴェ、右脚ルティレ・ドゥヴァン→右脚を横に伸ばしてピケ、左脚ルティレ・ドゥヴァン→左脚を前に踏み下ろしてクロワゼ4番プリエ→右にピルエット・アン・ドゥオール→右...金曜日のアンシャンテ―ルティレの爪先は膝前に…♪
センター・レッスンはバットマン・タンジュのアンシェヌマンから。その終盤の……→右脚ポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド→2番ポジシオン→右に重心移動して左脚ポワント・ア・ラ・スゴンド→左前5番⇒……のところ、アームスは2番ポジシオンに変化するのと同時にアン・バに下げる右への重心移動と同時にアン・バからアン・オーに引き上げる5番ポジシオンに閉じるのと同時にア・ラ・スゴンドに開くです。ではどうぞ……………………うん、うん、いいねぇ、アームスの動き＝ポジシオンの変化がシャープでスムーズそのあと先週も練習した方向の切り返しのシンプルなアンシェヌマンや、それをアレンジしたり。そして、ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・ドゥダーン・アン・トゥールナンの4分の1回転からスタートするアンシェヌマンを練習したとき、「ロン・ドゥする脚...木曜日のアンシャンテ―キレイなアームスに…♪
今週もマリさんとマンツーマン並んで一緒にバーレッスンをしたあとセンター・レッスン、アダージョの代わりに先週も練習したアンシェヌマンを。アームスに対応する顔の角度などを修正したらとてもよくなりました。だからね、ちょっとアレンジしましょう。右脚前5番クロワゼ→右脚ポワン・タンジュ・ドゥヴァン→大きい4番クロワゼ→フェッテしてアン・ドゥオールにロン・ドゥしながら方向転換→左脚クロワゼ・ドゥヴァン・ポワン・タンジュ→左ルルヴェ-右脚アティチュード・デリエール・クロワゼ→右後ろ5番プリエ→左脚デヴロッペ・ドゥヴァン-ルルヴェ→左前4番プリエ→右にピルエット・アン・ドゥオール→右後ろ大きい4番クロワゼ⇒反対側も同様に…………順番は大丈夫かな、分かるね？「…分かります、分かりますけど…っと、アティチュード・ルルヴェする...水曜日のアンシャンテ―足指が大事よ…♪
もう何度目になるでしょうか、畠中恵著の『ちょちょら』を読んで楽しんでます播磨の国多々良木藩の江戸留守居役を拝命した間野新之助。彼の前に江戸留守居役を務めていた人物が理由を明らかにせぬまま辞任し藩から退去してしまい、その同役であった新之助の兄千太郎も理由を明かさず自刃したためお鉢が回ってきたというわけで、江戸にいる諸藩の留守居役組合の先輩たちに鍛えられながらお役目をこなしつつ成長していく。そして幕府が六十余州いずれかの藩に言いつけるであろう御手伝い普請をなんとか回避したいと、組合の先輩たちと知恵を出し合い駆け回り、やがて言いつけられる藩が一つもなくなれば普請はなくなるにちがいないという新之助のコペルニクス的転回で、六十余州すべての江戸留守居役が志を一つにして事に当たり、見事成し遂げてしまうというお話です。ま...『ちょちょら』再読、再々読…♪
センターレッスンはバットマン・タンジュのアンシェヌマン、アダージョの代わりにタン・リエをアン・ナヴァンとドゥ・コテで、そしてグリッサードもドゥシュとアン・ナヴァンを練習。グリッサードはね、片方の足にパッコンと飛び移ってからもう一方の脚をよっこいしょと引き寄せる動きではないし、片方の脚を振り出して飛び出す動きでもありません。膝と足首をきっちり伸ばした両脚で∧の形を作って床スレスレに一瞬浮いてから…床スレスレでいいんですよ、先行する足が床に付いたら素早くもう一方の脚を引き付ける、という動きです。ドゥシュ→アン・ナヴァン→ドゥシュ→アン・ナヴァン⇒…………という順番でやってみると…。おぉぉ、Kちゃん、いいですよぉ、移動がシュパッとスピーディーだし5番プリエをきちんと抑えて守れてるYさんは移動距離が大きくなったし...金曜日のアンシャンテ―3拍子を楽しく…♪
ヒメさんと並んでシンプルかつ丁寧なバーレッスンをして、センターレッスン。バットマン・タンジュのアンシェヌマンのあと、前日の水曜日に練習したのと同じアンシェヌマンを動きの方向とか切り替えとか説明しながら1セット分見本を見せると、「脚かアームスかどっちかだけなら出来ると思うんですけど…」って…、イヤイヤイヤ、それじゃぁ意味ないでしょうよ。まぁ、まずは下半身の動きをきちんと覚えましょうと、両手を腰にして練習。そのあとアームスをつけて、アン・ドゥダーンのときはエファセの高い3番アン・ドゥオールのときはクロワゼの高い3番と指示もしながら練習。では音楽でどうぞ……………………動きを止めることはないヒメさんですが、「…あれっ…うっ……」っと、アームスが混乱してる。じゃぁもう一度アームスのことを整理してみようか。プレパラ...木曜日のアンシャンテ―水曜日と同じアンシェヌマンを…♪
センター・レッスンはバットマン・タンジュのアンシェヌマンから、その終盤、上手向きクロワゼ4番プリエ→ピルエット・アン・ドゥオール→上手向きクロワゼ大きい4番→ピルエット・アン・ドゥダーン→下手向きクロワゼ4番プリエ→ピルエット・アン・ドゥオール→左前5番のところ、マリさんもリョウコさんも迷いに迷ってるねぇ…アン・ドゥオールのプレパラシオンのときのアームスはーとか、大きい4番はアン・ドゥダーンのプレパラシオンですよーとか、回転する方向はーとか、改めて確認してからはいもう一度、さらにもう一度と…、で、かなり正解に近いところまで漕ぎつけただからね、「はぁい、それでは方向音痴矯正アンシェヌマンを…、ちょっと見ててね…」と見本を見せる。右脚前5番クロワゼ→右脚ポワン・タンジュ・ドゥヴァン・クロワゼ→大きい4番→左脚...水曜日のアンシャンテ―方向音痴矯正アンシェヌマン…♪
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事前に確認した『音楽の日』のタイムテーブルによると9人組の出演は21：00台とのことで、おぉ、事実上の大トリってことかぁ…去年は●●くん●●くん●●さまがダンスバトルの各セクションに出場して活躍したけど今年は出場なしで、9人みんながあれだけ忙しければ練習時間もリハの時間も取れないでしょうから、出場しないのは当然かも。合唱とかダンスバトルとかに出場して顔を売る、自分の歌やダンスをアピールするってことは出演者にとっては大事なことだと思うけど、9人組はすでにその次元にはいないってことかなってチラっと思ったりもしました。『D.D.』『HellowHellow』『涙の海を越えていけ』『dangerholic』『ブラザービート』の5曲メドレーで、去年のドームツアーで着てたお衣装…9人組が板付きして明りが入る、1曲終わ...『音楽の日』から『withmusic』…♪
昨日は『Mステ』が18：00～で、事前に公表されたタイムテーブルで9人組のおおよその出演時間は確認できたから、それまでに片付けるべきものは片付け済ませるべきものは済ませて…。TV画面の横のワイプに映し出される9人組の面々、他の出演者よりも彼らが抜かれる回数の方が多いような気がする…そりゃぁ表情豊かだしカッコいいしカワイイし楽しそうだし…小窓に映る彼らの方に目が行っちゃうなぁ…まずは『SERIOUS』、おぉぉ…また新しいお衣装だ、私の知る限りでは4パターン目…素敵だなぁ…相変わらず魅せるダンス、横方向に脚を伸ばす振りのとき○○の長～～～い脚がにゅっと…、そのにゅっにハッとするのも振り付けに組み込まれた演出効果かなって思っちゃう。彼らのダンスは曲中のフォーメーションチェンジがかなり多いけどほぼズレるってことが...9人組は観たいし、他にも…♪
ポワントレッスン…、足慣らしやエシャッペのシンプルなアンシェヌマンを練習したあとは…、右脚アティチュード・ア・テール・クロワゼ→右脚ピケ-左脚アティチュード・ドゥヴァン→右脚ピケ-左脚アティチュード・ドゥヴァン→右脚ピケ-左脚アティチュード・ドゥヴァン→右脚ピケ-アラベスク→アラベスク-プリエ⇢左方向にシャセ→ストゥーニュ・アン・ドゥダーン→左方向にストゥーニュ・アン・ドゥダーン→左前5番ポワント➡…………ピケ-アティチュード・ドゥヴァンのアームスはクロワゼの低い3番ピケ-アラベスクは1番アラベスクストゥーニュのアームスはアン・オー順番を確認して…大丈夫ね。それじゃぁね、ピケ-アティチュードのときの視線に変化を付けてみましょう。一つ目：アティチュード・ドゥヴァンの爪先を通り越して視線を床に向ける二つ目：自...水曜日の10：00～―実際には半回転…♪
バーレッスンの中盤のパール・テール、その終盤…、……→動作脚に重心移動してカンブレ・ア・ラ・スゴンド→軸脚に戻ってポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド→バーの方に90度方向転換→……Hさん、方向転換するとき先に動くのは軸脚ですよ…、トルソーの向きを先に変えてから足の向きをちょこっとだけ変えるというのはよ。「足が先…」「そう。まず軸脚のカカトを押し出すように軸脚のターン・アウトが先で、それにトルソーがついていくの」「カカトから…」そうそうそれにね、カカトから動かすためには常に爪先の方に重心を乗せておかないとね☜《重要》センターレッスンでバットマン・タンジュのアンシェヌマン、その終盤は、…→右前5番クロワゼ→エシャッペ・クロワゼ4番→エシャッペ・アン・ファス2番→エシャッペ・クロワゼ4番→4番プリエ→ピルエット...水曜日の10：00～―
昨日は『CDTV』に9人組が出演して新曲『SERIOUS』をフルサイズで披露するというので楽しみだったけど、それだけでなくデヴュー以前にも出演したときの映像も見られた…、ジュニアとして先輩グループのバックについて出演した時の映像や9人組として“仮面舞踏会”や“ひらりと桜”そして腹筋太鼓を披露したときの映像など…、どれも何度観ても飽きない…そしていよいよ『SERIOUS』、ジャケ写？やダンプラで着ていた衣装とは違って、ちょっとホラー風味を足した感じの個性的な衣装…、●●さまと●●は爪の長～い魔物的な手袋をしていたり、●●さんの肩にはコウモリの羽がついてたし●●ちゃんのバラ色のスカートのようなチュールは何をイメージしてるんでしょう、○○が目深に被ってた帽子も象徴的だし……、何を着せても何を身に付けさせてもここ...『CDTV』でS**tkingzも…♪
江戸市中だけでなくどこでも米の値段は高騰して米不足でもあり、食を得られず江戸に流れてきた者たちも増加……、幕閣でもなんとか手を打とうと策を講じてはいるけど即効性はなく状況は悪化するばかりで…。重三郎も日本橋の旦那衆とともに何とか策はないかと頭を捻るもののなかなか…。そんな中、大文字屋の誰袖花魁の身請けが決まる……、実際に身請け金を出すのは花魁と相愛の田沼意知だけど、表向きは別の武家の妾になるというテイで大門を出ることに。瀬川花魁のときのような白無垢白打掛の華やかな花嫁装束での堂々とした花魁道中はなく、武家の妻女風の着付と丸髷で武士に付き添われ重三郎と語らいながら去っていく。江戸城内の方はというと、これはまぁ引っ搔き回したようにいろんな人の思惑が入り乱れてる。意知さんは佐野政言をなんとか引き立てようとするけ...第27話―意知殿、散るんだね…♪
今朝テレビを点けたら派手な色合いのアニメの画面が…昨夜テレビを消す前に日曜朝の番組にチャンネルを合わせておこうとして間違えたのかな…とにかく目の前のテレビ画面で派手な色が動く…縫いぐるみのようなものが喋る…ライムグリーン風の髪をしたイケメンキャラが出たん…この声は…え…もしかして…派手な女の子から“カイトさん”と呼ばれている…、あ～～～っとぉ、なんかあったよねぇ…、ネットニュースかなんかで読んだことあったハズ…、たしか……。派手な画面はど～でもいいが耳はイケメンに集中👂あぁぁ、●●くんだぁ…、これかぁ、声優としてレジェンドアイドル役を演ることになったって言ってた…、そうかぁ…コレかぁ…それにしても佳い声だねぇ…、普段『それスノ』ではしゃいだり『すのちゅーぶ』でお喋りしてるときの男っぽくて歯切れのいいちょび...声優でもある…♪
毎週土曜日の朝に初めの方だけ見ているバラエティー番組があって、その初めの部分というのが市販の様々な物を比較してランキング形式で発表するというコーナーなの。今週はシュークリームで、途中でんと耳が反応した。どこぞのシュークリームを紹介しているときBGMとしてうっすらと流れている曲がSnowManの『W』…、なにゆえに『W』…？なるほどそうかそうか、紹介している品が“ダブルクリームのシュークリーム”だからなのねとまぁそれはさておき…。昨日の『それスノ』も2時間半のスペシャルで、嵐の松本潤を招いてのトーク、去年ニノを招いたときみたいに。居酒屋（？）の王様席に松本潤、下手側に●●→●●→●●さま→●●さん、上手側に●●くん→●●くん→●●ちゃん→●●ぴーの順に着座、○○はお休みでしたがビデオ通話で繋いでた。積極的に...『それスノ』は先輩とのトーク…♪
センターレッスン。アレグロ風のアンシェヌマンは、右後ろ5番→右アッサンブレ→左アッサンブレ→右にグリッサード・ドゥシュ→プティ・ジュテ→左脚クぺ・デリエール→アンボワテ→右脚クぺ・ドゥヴァン→アッサンブレ・アン・ナヴァン→右前5番➡…………アッサンブレはそれぞれ2カウント、グリッサードからあとは1カウントと前半と後半でリズムが変わります。ではどうぞ……………………おぉっとぉ…、やると思ったぁ…っ「ジュテ→アンボワテ、床から離れず足首も膝も曲げたまま踏み替えるだけってのは、いくらなんでも…」「ぁうぁぁぁ…まははは…」ふたりともアッサンブレからのプリエはしっかり抑えられてるし、グリッサードもイケナイ癖が消えたし、それはいいんだけど…、アンボワテがまるで床に縫いつけられてるみたいに…。バーを使って練習したときは...水曜日の10：00～―プティ・ジュテ→アンボワテ…♪
バーレッスンの最後にこのところ恒例のソテの練習を……、1番ポジシオンからのタン・ルヴェやシャンジュマン＆アントルシャ・ロワイヤル、アントルシャ・カトル、アントルシャ・トロワ＆アントルシャ・サンクなどをシンプルなアンシェヌマンで。ときどき“あぁっとぉ…っ、勘違い…”なんてこともあったけど、ふたりとも両脚を動かすってことがちゃんと身に付いてるそれじゃぁまた一つ先に進みましょうか。右後ろ5番→右プティ・ジュテ→左プティ・ジュテ→右プティ・ジュテ→アンボワテ→アンボワテ➡…………3つ目のプティ・ジュテからリズムが変わりますではどうぞ……………………おりょぉぉぉ…順番は間違ってないよ…カウントも合ってるよ…リズムが変化するところもソレでよろしいよ…。「なのになぁんで床から離れないかね…っ」「うぇぇぇ…たははは…」「...水曜日の10：00～―せめて足首は伸ばそう…♪
先週金曜日は『それスノ』の≪スノスケvsワルスケ≫を、土曜日は『THEMUSICDAY』でのシャッフル・メドレーや≪W≫≪SERIOUS≫のパフォーマンスを楽しんで、今朝は●●さまが番組でのトーク中に名前を“ツーブロック・ペンネ”に変えるという流れがあり…日テレの『TMD』のつぎはTBSの『音楽の日』なわけで…。去年は様々なダンスバトルがあって、●●くん、●●くん、●●さまが9人組の代表として各ブロックで大活躍、圧巻だったのは3人で踊った1曲3人の動きのシンクロ具合といいキレといい一瞬も目を離せない感じ、終盤にはバック転からプッシュアップに繋ぐという離れ業まで入っていて、声を出さずに叫んだくらいの衝撃こぉれはこの3人でなきゃぁ出来ないよねぇって思って、その後動画を見つけて保存して時々見返しては楽しんでます...9人組をちょこっと追ってみる…♪
日本橋に移った蔦屋耕書堂は賑わっているけれど、江戸の町は浅間山噴火の影響もあってか米不足、女将のていさんも年末まで米がもちそうにないと心配しています。住み込みの奉公人たちのほか日々店に立ち寄る絵師や戯作者などの食客にも、吉原からの来客にも飯を振舞っているからそりゃぁ足りなくもなる。そんな状況でどさくさに紛れて食客たちに交じって飯を食っている女がいて、それがなんと重三郎を捨てて姿を消していたおっかさんで、その態度といい言い草といいまぁなぁんていけずうずうしいというか恥知らずなと言おうか…、なんだけどこのおっかさんが妙に商売の役に立つ人で…。おっかさんは髪結いで、店に来たお客の髪を直してやりながら興味を引きそうな本などを見せてちゃっかり宣伝したりしてる。駿河屋の女将つまり重三郎の養母によれば“あの人はひとたら...第26話―おっかさんが戻ってきた…♪
昨日は『THEMUSICDAY』という番組をやっていて、事前に公表された番組からのタイムテーブルから、シャッフル・メドレーの時間と編成9人組の登場時間をピックアップして、この二つはぜひ観たいと…。何と言いましょうか、SE社のアイドルグループのポテンシャルの高さを感じたし、なにより楽しかった最近のアイドルって喉が強くて声を持ってる…ハイトーンヴォイスもロングトーンも余裕って人も多々いるし、ダンスにしても一昔前とは身体の構造が違ってるんじゃないかって思うくらい上手いし…、いやぁ、楽しみですわよね…。私は9人組の箱推しで●●くんと●●くんにやや強火ですが、最近では他グループにも興味が出てきました。ダンスでは9人組にも負けてない7人組＝TJ、そして昨年デヴューした関西の5人組A、あ…9人組と同時デヴューした5人組...9人組のほかにも…♪
昨日の『それスノ』は≪スノスケvsワルスケ≫の第3弾オープニングでは8人でちょっとした反省会的なトークを…、そして前回“イモスケ”になった○○は修行のためパリへ行ってるってことでお休み…。第1の試練は前回と同じ≪ヘルプザわらべキャッチ≫。最初に●●くんがロープを引くと1体だけスゴい勢いで飛び出し、●●が見事にキャッチ順調にだったり辛うじてだったりみんながなんとか自分のわらべをキャッチするなか、●●ぴーのわらべだけが井戸の際にポテ…っと飛びもせずに落下してキャッチ失敗…●●はちゃんと○○のわらべもキャッチ、残念ながら●●くんは自分のわらべに手が届かなかった第2の試練は漢字の欠けたところをスライディングして補ったり、すでにあるカタカナに線を何本か足して別の言葉にしたり、写真の中の間違い探しをしたりというゲーム...≪スノスケvsワルスケ≫第3弾…♪
センターレッスン…、バットマン・タンジュ、エシャッペのシンプルなアンシェヌマンなどを練習したあとシソンヌのシンプルなシンプルなアンシェヌマンを練習。右脚前5番エファセ→シソンヌ・フェルメ→シソンヌ・フェルメ→シソンヌ・ウーヴェルト→パ・ドゥ・ブーレ・ドゥス→左前5番エファセ➡…………シソンヌ・フェルメは1番アラベスクシソンヌ・ウーヴェルトのアームスはエファセの高い3番パ・ドゥ・ブーレ・ドゥスは、ドゥファスのままエファセ5番ルルヴェ→2番ドゥミ・ポワント・アン・ファス→左前5番エファセと身体の向きが変わりますではどうぞ……………………ほぇぇぇ…アームスのポジシオンはきちんとしてる、両脚とも膝も足首もきちんと伸びてる…、なのにジャンプの高さがないってのはどうしたワケかね…。「低ぅ～い…」「うく…っあぁっとぉ…...水曜日の10：00～―シソンヌは両脚…♪
このところバーレッスンの最後に練習しているプティ・バトゥリー、ロワイヤルもカトルも安定したジャンプを繰り返せるようになってきたから、つぎのステップに進みましょう。まずはトロワ。右脚前5番から真っ直ぐに跳び上がり、空中で軽く両足を開いてから右脚前に引きつけ、もう一度軽く開いてから右脚をクぺ・デリエールに引きつけて左脚で着地これがアントルシャ・トロワのデリエールで、ロワイヤルを片足クぺで着地すると考えるといいかも…、左脚も同様です。それでは、右脚前5番→トロワ→右脚クぺ-左脚プリエ→左脚タン・ルヴェ→左前5番→トロワ→左脚クぺ-右脚プリエ→右脚タン・ルヴェ→右前5番➡…………の順番でやってみましょう。どうぞ……………………あぁ…っとぉ…、マリさん、1か所だけ惜しかったねぇ。「う～、焦っちゃいましたぁ…」ふたり...水曜日の10：00～―トロワとサンク…♪
一昨日のNHK≪古典芸能への招待≫では『仮名手本忠臣蔵』の大序・三段目・四段目を放送してました、今年3月の歌舞伎座の舞台だそうです。大星由良之助：片岡仁左衛門塩谷判官：中村勘九郎顔世御前：片岡孝太郎桃井若狭介：尾上松也高師直：尾上松緑見入ってしまったのは塩谷判官の切腹の場に辛くも間に合った由良之助が、命尽きて倒れ伏した判官の亡骸を整える場面。伏している判官の着衣の乱れを整え、高く上げたままの腰を下ろさせて俯せの体勢に直し、右手に握りしめている脇差を取り除け、……一連の所作が無言無音のまま粛々と進められていきます…、客席も静まりかえったまま…。ありきたりな表現しか出来ないのが残念ですが、これぞ歌舞伎の様式美というところでしょう。判官は正座して後ろに回した三宝で腰を支えて腹を切り前屈するように倒れているから、...片岡仁左衛門丈の大星由良之助…♪
丸屋の店を買い取った大坂の商人を介して店を手に入れることは出来た重三郎。つぎは“吉原者を排除する”という法度をどう潜り抜けるかだけど、そこは須原屋の主が力になってくれて田沼意知からの力添えを受けられることになる。これから、というときに浅間山が大噴火して江戸の町には火山灰が降り注ぐ…、それを好機とみて重三郎は日本橋に出向き丸屋の店＝建物を守るために屋根を古着で覆ったり、一段落したあと降り積もった火山灰の始末をするにも、それを労働ではなく遊びにしてみんなで楽しんでしまおうと提案したり…。そんな重三郎に対して丸屋の女将ていさんの頑なな態度にも変化があって…、結局ていさんと重三郎は祝言を上げることになるんだけどね。その祝言の席に乗り込んできたのが鶴屋の旦那で、なんと蔦屋耕書堂の暖簾を祝いの品として持参、蔦屋を日本...第25話―日本橋へ…♪
一昨日、朝の情報番組内で●●ちゃんが新国立競技場を取材して紹介してました。どんな風に芝生の養生をするのかとか、1～3階のスタンド席の角度や2階スタンドの足元をぐるっと1周するスクリーンのこと、場内の大型スクリーンのことなど…、大型スクリーンの操作ボタンを押す嬉しそうな●●ちゃん…、来週は屋根の上から紹介するそうです。そんな情報を見てから改めてスタジアムライヴの映像を観ると、ついつい舞台機構とか装置を追っちゃうんですよね。ライヴのパンフレットなど資料になるものもないし、たった1回しか国立競技場には（それも旧のほうで30年以上も前）行ったことがないから規模感がイマイチ実感出来ないんだけど…楕円形の競技場を横長に使って、その長辺の一方にメインステージがあって、メインステージから花道のような細いステージで繋がった...舞台機構や装置を追っちゃう…♪
はい、最後に軽く跳びましょう右脚からアラベスク-ソテ→アラベスク-ソテ→グリッサード→パ・ドゥ・シャ⇨左脚からアラベスク-ソテ→アラベスク-ソテ→グリッサード→パ・ドゥ・シャ➡…………アラベスク-ソテは2番アラベスクでパ・ドゥ・シャのアームスはアン・オーどうぞ……………………おりょ…、ヒメさん、左方向のときアラベスクが1番アラベスクになってるよん。「…うへ…やっちゃったぁ…」んでマリさん、グリッサードが…、「あとから引き付ける脚のターンアウトが完全に崩れてるよ…、なぁんで両脚とも膝と爪先が進行方向を向いちゃうかね…、修行中の“くの一”みたいに一目散に…」「うぁぁぁ…」ふたりともパ・ドゥ・シャはキレイに両足を引き上げられてるんだからグリッサードをもっと大事にしないとねそういえばさっきアレグロ風のアンシェヌマ...水曜日の10：00～―グリッサードにも種類が…♪
ソロ・ヴァリエーションを通す前に、水曜日に踊るのを見ていて気になってたところを修正。下から煽っていくようにアームスを動かすところ、肘の使い方というかコントロールがキモなのよ高めのア・ラ・スゴンド・アロンジェから少し肘を引き上げて前腕を垂らす→肘を下げながら前腕を起こしていく→手首を押し伸ばすようにしながら肘も伸ばしていくってことなんだけどね、と見本を見せる。コレで波打つような曲線を作るの。「……うえぇぇぇ……」一緒にやってみようね…、まず肘を引き上げて前腕を垂らすように…、「……うくくぅぅ……」垂らすんだよ、脱力したみたいに…、「……いききぃぃ……」あ～、ま、まぁ…、で、肘を下げながら手首を押し伸ばす…、「……でぇぇぇぇ……」な、なんか大変みたいだな…。「は、はじめからやってみますね」おぉ、どうぞ「………...金曜日のアンシャンテ―表現はドラマ…♪
さて、それじゃぁアンサンブル作品を1回通してみましょうか、どうぞ………………………………お、揃って来たねぇ、いいんじゃなぁい…。…………うん、動きにキレが出てきた、その調子その調子…。…………そう、そのアイコンタクト大事よ…。…………ほほぉ、ふたりのタイミングが合って来てるね…。…………よし、方向もいいわよ…。…………なんなんだ、それはぁ…っふたりで円周上を歩くところ、ヒメさんはマリさんに対してしきりにアピールしてるのに、マリさんはそれを全無視、深刻な顔してひとりの世界に没入してるってどういうことだ…「たはぁぁぁぁ…」こういうただただシンプルなステップだけってシーンが物凄～～～く難しいことはよぉく分かってんのよ、分かってるんだけどさ…、カウントでいえばたったのトゥーエイトだけどそこをふたりでもっと遊んだら...水曜日のアンシャンテ―ちょび～っとだけでも芝居しろ…♪
本当に本当に難しいことだけど、“踊る”ことと“動く”ことは別物、もちろん動けなければ踊れないわけだから動くことは大事だけど、“動く”から“踊る”に移行するために不可欠なのが表現することだと思ってるの、振り付けられた順番通りにカウント通りに間違いなく動く、それだけではセンターレッスンでのアンシェヌマンと変わらないでしょ。何を表現したいか、どう表現したいかによって身体のパーツの動かし方が変わるし表情も変わる。9月の発表会で水曜日クラスの二人が踊るのは、『ジゼルact1<ペザントのパ・ドゥ・ドゥ>』の村娘のヴァリエーションと『レ・シルフィード』のプレリュード。まず村娘のヴァリエーションが踊られるのは、ジゼルのお家の前に村人たちが集まってブドウの収穫を祝うという場面…、みんな豊作を喜んでいるのであって決して不作を...水曜日のアンシャンテ―背景にあるストーリー…♪
毎週月曜日は11：00～トモコさんとオンラインでエクササイズをしているのですが、昨日も画面越しに彼女の動きを確認しながら思ったの、相変わらず締まった二の腕をしてるなぁ…まぁ、二の腕だけじゃない、真横から見ると背筋のS字曲線が正しく守られていることが分かるし、肩甲骨の所在もちゃんと分かる、デコルテもキレイに開いているし…「あのさぁ、二の腕の理想のサイズ知ってる…？身長×0.146～0.16で計算するんだよん」「ちょっと待ってくださいね……電卓を操作する音が……ほぉ…、メジャー取ってきますね……、おぉ、基準値の範囲におさまってます」そりゃそうでしょ今年も人目を気にすることなく堂々とノースリーブやキャミソールを着られるね二の腕のサイズ…♪
文庫本の時代小説コーナーで手に取った<瘤木町芝居茶屋事件帖>シリーズ第6作目、主人公の喜八が描かれた華やかなカバーですがなぁんか雰囲気が違う…、1～5作目までのカバーに描かれた喜八はどちらかというと少年風味が抜けていない美形だったけど本6作目では少年風味が抜けてる…。どれどれと後ろの紹介文に目を通すと、……なぁにぃ、シリーズ完結篇…っそれでは早速。『くわいの丸煮<木挽町芝居茶屋事件帖>』篠綾子著ハルキ文庫喜八が切り盛りを任されている芝居茶屋かささぎを目の敵にしている大茶屋巴屋の主人仁右衛門には後ろ暗い事情がありそうだ、というのはシリーズ2作目からの伏線で、それがいよいよ解決します。そしてシリーズ4作目からちらりと姿を見せるようになった麗しい武家の奥方、なにやら曰くありげなそのお方の素性が明らかになりますし...『くわいの丸煮<木挽町芝居茶屋事件帖>』…♪
ポワントに履き替えて足馴らしとパのチェックなどをしたあと、ソロ・ヴァリエーションの練習。まずは水曜日に気になっていたアームスの確認と修正から。「…コール・ド・バレエはもっと広い半円で座ってるの、ヒメさんの今のアームスの動きだと目の前の人にしか語りかけていない…、もっと両サイドの人にも誘いかけないと」今回はコール・ドゥ・バレエはいないけど、本来はコール・ド・バレエが舞台上に様々なフォーメーションを展開して作品の世界観を作るんだから、そのイメージはちゃんと持っていないとね。「あぁ、そこまで考えてませんでした…、アームスをもっと開かないといけないんだ」うん。それじゃ1回通してみましょう、どうぞ…………………………おりょぉぉぉ………ん、かなり良くなってる………おりょりょぉん…「あのさぁ、コール・ドに向かったときの...金曜日のアンシャンテ―やはりアームスに拘りたい…♪
振り付けの後半に入ったところで二人が円周上を小粋にステップするところがなぁ……、最後のポーズ直前の軽いツイストがなぁ……「ツイストのところさぁ、曲を楽しみながらフンフンフン…じゃなくて、左➡右➡左➡1歩出てチョン➡左➡右➡左➡1歩出てチョンみたいに考えながらやってないか？」「……」「そうです…左➡右➡左➡右ピ～っケ➡左➡右➡左➡右ピ～っケ…って確認しながら…」「だろうねぇ…ってそれ全部お客さんにバレちゃうゾ…。曲に乗ってない、曲を掴めてないってそういうトコだよ」「…………」とはいえ、極めて難しいことを言ってるって自覚はしてるのよ…、ホントにしてるの…。そしてふたりの中に粋な動き・オシャレな動き・カッコいい動きのイメージがないんだろうなってことも分かる…、そういうものを観たり感動したりハマったりってことがな...水曜日のアンシャンンテ―DVD手に入ったよ…♪
「…の移動のところの確認をお願いします」ん、いいよ、どうぞ…………あ～待て待て、トルソーの向きが違う。「まず下手奥に向かうところはポジシオンとしてはエカルテ、それから下手前に向かってエファセ、そして上手前に向かってクロワゼ、最後がアン・ファスでアン・ナヴァン」ディレクションを曖昧にしないことです。はい、どうぞ…………いや待て待て、マジで待て「エカルテの方向に進むけどトルソーの向きはエファセってどういうことだよ、それじゃ単なるエファセじゃん……、基本の基の《基》、センターでやるバットマン・タンジュのアンシェヌマンでエカルテってどういうポジシオンだったか思い出してごらんなさいよ」対角線が左右の肩を通るようにトルソーを向けて対角線上に脚を出すのがエカルテ、対角線がトルソーの中心軸を突き抜ける方向を向いて脚を置く...水曜日のアンシャンテ―移動の方向と身体の向き…♪
私鉄からJRへの乗り換えのコンコースを歩いているときに3～4歩先を歩く若い女性の後ろ姿が目につきました。20歳前後かな、身長は165cm未満、ゴムウエストのカーゴパンツ風ボトムに短めの白Tシャツで足元は白のスニーカー、キレイなストレートヘアを低い位置で一つ結び。Tシャツとボトムのウエスト部分の間から背中がチラチラ見えるわけです、左右の脊柱起立筋が作る縦の窪みが…。きっとダンスかあるいは何かのスポーツをきちんとやってる人なんだろうなって思いました。左右の肩を結ぶ横線と頭頂から下ろした縦線が作る十文字がブレることなくスッスッと歩を進めていく…、うわぁ…カッコいいなぁ、いいねぇ…彼女が身に付けているものがブランド品かどうかも高価な物なのかそうでないのかも私には分かりません、一つ結びにした髪にもリボンなどのアクセ...カッコいい…素敵だね…♪
朝たっぷり水を遣ったミニバラの鉢を夕方持ち上げてみると軽～い、そして熱いそのまますぐに水を遣ると鉢の中で根っこが蒸し煮になってしまうので、まず保冷剤の上に置いて冷やしてから水を遣るようにしています。昨日の夕方、そろそろ室内に引き取ろうと鉢を見れば、うぅわぁぁぁ…、花が縮んでる…っそれに軽～くなっている。早速保冷剤の上に置いて熱をとりしっかり水遣りを…2時間後、なんとか回復したみたい…、ぎゅっと身を縮めてる感じだった花が少しほどけたみたい。2週間前、第4世代の先駆けかなと思った小さな芽は、しっかりした蕾を掲げていますそして、花のすぐ下から出た芽まで蕾を抱いていますミニだけど夏のバラもカワイイですよねなんとかレスキュー成功…♪
ポワントに履き替えて軽く足馴らしといくつかのパのチェックをしてからソロ・ヴァリエーションの練習。まず1回通してみましょう、どうぞ……………………ん、そうね。中盤のピケ-クぺ→……のときのアームスが改善されてる、クレーンゲームのアームではなくなりつつあります…よしよし…こういう静謐で優雅な作品は、アームスの動きによって出来不出来が左右されるといってもいいくらいです……、音を聞こうとする・息を吹き送ろうとする・そよ風の中を揺蕩う・風となって地にあるものを舞い上がらせる…、そんなさまざまな情景を表現するのはアームスの動きです。で…、ヴァリエーションそのものはかなり動きも良くなってきてるし奥行きも出てきたと思いますよ、ただね、最後のポゼを決めればそれで終わりというわけではありません…、きちんと観客に向かってレヴェ...金曜日のアンシャンテ―レヴェランスも…♪
バーレッスンを始める前に懸案となっている歩き方の練習を…。歩くってことを踊りの振りにして粋にオシャレにカッコ良くと指定すると、それはグランジャンプや難易度の高いパに匹敵するくらい難しい場合もあるってことは重々承知でも今回のアンサンブル作品の構成では使っているパやアンシェヌマンは初級レヴェル程度に過ぎないけど、ふたりの掛け合いやフォーメーションの変化など次々に畳みかけるようにフレーズが変化していく、そこにふたりが円周上を歩くだけという短いシンプルなフレーズを挟むことで観ている人にとっても息が緩む1シーンになるのよね…、軽く緩めておいてまたすスパッピシッっとシンメでの動きを展開していく…、そんな緩急があればこそ3分26秒が退屈なものにならない、ってことなんだけどね。でもねぇ、サマにならなければどうしようもない...金曜日のアンシャンテ―カッコ良く歩いて…♪
振り付けをあちこち変更して取り敢えずは無難なところに落ち着いたかな…、あとはどう動くかでありどう踊るかなんだけどね…。斜め→斜め→斜め→正面と二人の方向を嚙合わせるように動いたあと円周上を歩くところ、そのリズムとしては前→後ろ→前→□→前→後ろ→前→□→…………で、ドゥミ・ポワントのままでピケするように歩く。それぞれアタマの踏み込みの寸前に軽く膝下を跳ね上げるような動きも入れながらね。ではどうぞ…………………………なんなんだ、それは…っ小学生の“つーすてっぷ”か…っだいたいなぁんでいつも後ろ重心なんだ…っ。曲にもノレてない…。ふたりで“つーすてっぷ”しながら輪を描いて…ってそんな振りじゃないんだ…。「鏡を見ながら正面に動いてみていいですか？」おぉ、いいよ。……………………跳ね上げた膝下を下ろして踏み込むの...ツーステップではない…♪
アンサンブル作品でもう一か所、変更したほうがいいのかなぁと迷っていたところをやっぱり変更することにしました。本当はね、せめてインパッセからのバットマン・デヴロッペくらいは残したいと考えていたけど、これはバットマンのスピードと高さっていう条件が揃って迫力がないと“何がしたかったのかねぇ…”って失笑を買うようなことにもなりかねないし、何よりもちゃんとやろうと頑張った挙句に腰を痛めただのハムストを痛めただのって不調を来すようなことになったら元も子もない…つまり、やらないに越したことはない…というわけで…、ピケ-アティチュード・クロワゼからインパッセに引きつけながら半回転してインパッセ-プリエ→ドゥヴァンにバットマン・デヴロッペ→シャセ→プティ・アッサンブレ→……としていたところをピケ-アティチュード・クロワゼか...まぁ小～～～さな流れは見えるかも…♪
先週末、一つの蕾が開花しましたちょっと小振りな花ですがキレイな色。全体を見るといまはこんな感じです蕾の先端から測ってみたらおよそ35cmありますミニとはいえないサイズになりつつありますが、お花自体はミニです先週見つけたときには第4世代の先駆けかなと思った新しい芽も、こんなに元気に伸びていますいまのところ確認できた蕾は5つ、日に日に増えそうなので楽しみですまだまだ蕾が…♪
昨日は15：00～、今年2月に開催されたローザンヌ国際バレエコンクールの決選をNHKで放送してました。書類による健康状態に関する審査・演技のビデオ審査などを経て88人がローザンヌでの本選に臨み、その中から20人が決戦に進出したそうです。男女ともクラシック・ヴァリエーションの曲目が増えてますね。<女性>『フローラの目覚め』よりヘーベのヴァリエーション『タリスマン』より女性ヴァリエーション『ドン・キホーテ』よりキューピッドのヴァリエーション『眠れる森の美女』よりオーロラ姫のヴァリエーション『海賊』よりギュリナーラのヴァリエーション、メドゥーラのヴァリエーション『ラ・バヤデール』よりガムザッティのヴァリエーション『コッペリア』よりスワニルダのヴァリエーション『ライモンダ』よりライモンダのヴァリエーション<男性>...TVでローザンヌ・バレエコンクール…♪
今月の第1金曜日に体験レッスンに来て下さりそのままクラスのメンバーになったYさんと、昨日はマンツーマン・レッスン体験レッスンのときに彼女の動き方を見ていて、こぉれは…と気づいたことがいくつかありました。その中の一つには彼女自身も気づいていないけど、きちんと理解してコントロール出来るようになれば大きな武器になるものだし、ほかにも💮を付けたいところがあって…。そんなわけで横に並んで一緒にバーレッスンしながら、ターンアウトを守ったグラン・プリエは脚のインサイドをきちんと使ったポワン・タンジュはア・ラ・スゴンドのポジシオン、実は…ルティレのポジシオンとコントロールはなどなど、アンシェヌマンの前に説明したり片側が終わったところで説明を入れたりだったので、バーレッスンにけっこう時間をかけましたセンターレッスンではまず...金曜日のアンシャンテ―いいところが沢山よ…♪
振り付けの変更をしたあとは全体を流す感じで通してみたり、細かいところを確認しながら練習したり「両手を上げたまま歩くところと歩きながら片手を上げるところとはちょっとニュアンスが違いますよね」うん、違う。両手をあげたままの方は、軸脚の膝に被せるように動作脚をインで引き付けたら、膝下を伸ばすのと同時に動作脚側の腰を前に押し上げる、それから動作脚をロン・ドゥ歩きながら片手を上げる方は、動作脚のロン・ドゥが終わってポワン・タンジュするのと同時に動作脚側の腰を横に押し上げるってことです。「ん～、いいタイミングでヒョンと腰を動かすのがなかなか…」慣れれば大丈夫よ。そのあとマリさんが半回転しながら動作脚をインパッセに引き付けて、そこからバットマン・デヴロッペ・ドゥヴァンの練習を始めたので…。「気になるから鏡を見るんだろう...またしても変更が必要か…♪
バーレッスン終了～「ねぇ、マリさんて方向音痴？」「いえ、違います、それに振り付けなら身体に入ってしまえば大丈夫です」よし、そうでなくちゃねアンサンブル作品の中盤の振り付けを変更するついでに、これまでちょっとした違和感があった部分も手直ししたいのよ…、アンシェヌマンそのものは変わらないんだけど左ピケで動いてたところを右ピケに変更、進行方向も一部変わるの。「大丈夫です」じゃぁソコまでを音で、軽く流す感じでいいから、どうぞ……………………うん、です。変更したいのはその先なのよ…、これまではふたりが交互に斜めの動線で移動してたでしょ、それはやめます。斜めに移動の直前までにピケ-アラベスク→クぺ-プリエ→……のアンシェヌマンを3セットやってたでしょ、そこにね、ピケ-アラベスク→クぺ-プリエ→デヴロッペ・ア・ラ・スゴ...見どころも見せ場もないけど…♪
大抵は眠りから覚める微睡のときに夢を見ますけど、いい夢にせよそうでないにせよほとんどは覚えていないし訳も分からないし思い出せない。いい夢だと続きを見たかったって思ったりもするし、思い出せないのを残念に思ったり。まぁこのところの私の懸念が夢になったんだろうけど、今朝見た夢を覚えているってことは相当気にしてるんだろうなと思います。その懸念は何かというと、アンサンブル作品の中盤の振りを一部変更しなければと考えていること。本当は変更なんかしたくない…、舞台という大～きなキャンバスにダンサー(＝生徒)という筆で振り付けという下絵を描き衣装や照明で色付けし演出もする、それが“絵”だから下絵の部分を変更すると初めにイメージした“絵”とは違うものになる…、初めに観たい見せたいと考えていた“絵”を手放したくない自分がいて、...よかったぁぁぁ、覚えてる…♪
