Estoy loco por espana（番外篇146）Joaquín Llorens
ObraJoaquínLlorénsT.Hierromacizo40x21x20T.SilencioElsilencioescondeellaberintodelasoledad.Yloshumanossevuelvenmásfuertesconelsilencio.沈黙は、孤独の迷路を隠している。そして、人間は沈黙を抱えて強くなる。Estoylocoporespana（番外篇146）JoaquínLlorens
Estoy loco por espana（番外篇145）Jesus Coyto Pablo
JesusCoytoPabloSilenciodeBlanco130x97cm.ÓleoLinoEsdifícilescribirsobreuncuadroabstractoqueseveenInternet.Nosésiloscoloressonlosmismosquevemosenlavidareal.Nosécuáleslatextura.Cuandovi"FLAG"deJasperJohnsenelMOMA,mesorprendiósu"textura".Noerala"banderaamericana"talycomolaconocía,sinoqueerauncuadro.Enotraspalabras,esunapinturafísica,hechaconpincelypintura.Elacto...Estoylocoporespana（番外篇145）JesusCoytoPablo
https://news.yahoo.co.jp/articles/f1f300a0d1b9ba1d49658900534ffbc236b29929?fbclid=IwAR22si2DsQ3swbh5uZSv1IGilPDw3eAuEo0RarRR3SXTIXq19eyjgPx3MScヤフーに転載されていたサンケイ新聞のニュースから。またまた、安倍の、とんでもない発言。↓↓↓↓↓自民党の安倍晋三元首相は27日午前のフジテレビ番組で、ロシアのウクライナ侵攻を受けて、米国の核兵器を自国領土内に配備して共同運用する「核共有（ニュークリア・シェアリング）」について、国内でも議論すべきだとの認識を示した。↑↑↑↑いま考えなければいけないのは、どうやってロシアとウクライナの「戦争」を終結させるか。核を絶対につかわせないよう...核戦争の引き金をひくのは、安倍かもしれない
https://www.nikkan-gendai.com/articles/view/life/301826日刊ゲンダイに興味深い記事があった。私が注目したのは、この部分。↓↓↓↓↓↓安倍元首相は25日、衆院議員会館で開かれた会合で「（ウクライナ侵攻は）台湾に対して中国がどのような対応をとるかを占う意味で日本にとっても深刻な事態だ」と指摘。↑↑↑↑↑安倍の視点は、ロシア、中国がどう対応するかという点からのものだが、これは逆に読むべきだろう。アメリカの世界戦略(NATO、開かれた太平洋)がどう展開するか。ロシアはいま世界中から批判されている。そしてアメリカがNATOへ軍隊を派遣し、ロシアが撤退するということになれば、アメリカは次に台湾との軍事関係を強化してくるだろう。名目はもちろん「台湾の民主主義を守る」である...また顔を出した安倍
Estoy loco por espana（番外篇144）Obra Calo Carratalá
ObraCaloCarrataláLaobradeCaloCarratalátieneunairedenso.Elairedelaobrasalesilenciosamenteymeenvuela.Entonces,empiezoarespirarelairedensoyavivirnuevavida.Ydespuésdeeso,creoquepodríaseresteárbol.Detrásdeesteárbol,hayunbosquemuyprofundo.Nosólodetrás,sinodelante,aamboslados,hayinnumerablesárboles.Todosexhalanelmismoairedenso.Elaireexhaladoporlosárbolessemezcla,se...Estoylocoporespana（番外篇144）ObraCaloCarratalá
ウクライナとロシア。ウクライナの国民の命がどれだげ犠牲になるのか、ウクライナの政治体制がどうなっていくのか心配だが、それはロシアがウクライナを制圧するか、ウクライナがロシアを撃退し、自立を守るかというだけにとどまらない。私はとても自己中心的な人間だから、どうしても自分の「位置」が気になる。日本がどうなるかが気になる。ロシアがウクライナに侵攻した理由を私は明確に把握しているわけではないが、NATOの拡大路線と関係があると思う。ウクライナはロシアの影響下から自立するためにNATOに接近し、NATOもそれを受け入れようとした。これにロシアが反発した、というのが基本的な構造だと思う。このNATO対非NATOは、ヨーロッパだけの問題か。日本にも非常に影響があるのではないか。NATOの背後にはアメリカがある。アメリカの世界...ウクライナとロシア
平川綾真智「チーズの水辺（John1:1）」（「オオカミ」39、2022年2月発行）平川綾真智の作品は「チーズの水辺」（John1:1）と、鍵括弧、丸括弧つきのタイトル。さらに、レイアウトが凝っている。平川には平川の意図と意味があるのだろうけれど、私は、そういうものを気にしない。書いた人の気持ちを配慮していては、ことばを読んだことにはならない。どんなことばでも、発したひと（書いたひと）の意図／意味にしたがって読めば「傑作」になってしまう。「傑作」という印象は、他人のことばなのに、じぶんのことばのように感じられこと、これこそが私が言いたかったことと感じられることだが、その「私が言いたかったこと」に出会うのではなく、「作者がいいたかったこと」をそのまま押しつけられる形で「私の言いたかったこと」にされるのは、私は、納...平川綾真智「チーズの水辺（John1:1）」
『ただ、詩のために』岡田幸文追悼文集（ミッドナイトプレス、2021年12月09日発行）『ただ、詩のために』岡田幸文追悼文集の最後にアルバムが載っている。そこで私は初めて岡田幸文の顔を知った。そして山本かずこの顔も知った。ふたりが夫婦であるらしいことは、「らしい」という形で知っていた。あ、それはほんとうだったのだ、と今思っている。写真には、「ほんとう」が写っている。そして、いま、私が驚いているのは、岡田幸文がいろいろなひとと会っていた、という事実であり、その出会い、交流が「ほんとう」のこととして、写真として残っているということだ。こういうことは、あたりまえのことなのだろうか。私には、詩人と会ったことも、一緒に写真を撮ったことも、ほとんどない。この追悼文集には54人が執筆している。そのうち、私が会ったことがあるのは...『ただ、詩のために』岡田幸文追悼文集
池田清子「グラウンド」、徳永孝「違い」、青柳俊哉「河童」（朝日カルチャーセンター福岡、2022年02月21日）受講生の作品。グラウンド池田清子夕方歩いていると時々小学校の側を通る少年野球の練習が見える木かげで数人のお母さん達がおしゃべりをしている私も立っていたベンチの脇に一年間野球は命でさえあったのに終わるとすぐにパタンと閉じてしまったへりくつの楽しい息子が小2で寡黙になった体罰もパワハラもそんなものだと監督、コーチ、OBへの気配りも当然だと我が子の代が前の代に劣らぬようにと張りつめていた平日の練習は日が暮れるまで土日は練習試合、大会、イベント中2の姉はいつも家に一人もっと冷静に広く見えていたらと後悔ばかりがふたをした本物はあった大きなすいかを何個も海に浮かべ砂浜ですいか割り一人のお父さんが会社で作った焼き肉用...池田清子「グラウンド」、徳永孝「違い」、青柳俊哉「河童」
Estoy loco por espana（番外篇143）Obra J Jose Enrique Melero Blazquez
JoseEnriqueMeleroBlazquezNudo023UNnudodelicado.Omásbien.......Meparecequeelnudosedeshaceyvuelaconelviento.EnJapónexisteunnudollamado"nudomariposa".Cuandosedesatael"nudomariposa",lacintabailacomounamariposa.Ydespuésdebeserunarcoirisconunacurvasuave.繊細な結び目。と言うよりも。結び目がほどけて、そのまま風に乗って飛んで行きそう。日本には「蝶結び」という結び方がある。「蝶結び」がほどけて、リボンが蝶のように舞う。それはゆるやかなカーブを描き、虹になるにちがいない。Estoylocoporespana（番外篇143）ObraJJoseEnriqueMeleroBlazquez
宮城ま咲『一品足りない居酒屋』（待望社、2022年01月24日発行）宮城ま咲『一品足りない居酒屋』。詩集のタイトルは少しうるさい。「一品足りない」か「居酒屋」のどちらかならすっきりする。ふたつのことばが重なると、「説明」を感じてしまう。つまり、読まなくてもわかったという気持ちになってしまう。たぶん、宮城には「説明癖」のようなものがあるのだろう。その「説明癖」がいい方向に動いている作品もある。「説明」が「説明であることをやめる」。巻頭の「ぺそりぽそり」。うらがOKおもてがOKならオールOKというわけでもなくとはじまる。「というわけでもなく」が「説明」へ踏み込む一歩なのだが、「なく（ない）」という否定のことばが象徴的するように、ここからすでに逸脱がはじまっている。肯定は一定の方向を指し示すが、否定はあらゆる方向を指...宮城ま咲『一品足りない居酒屋』
Estoy loco por espana（番外篇142）Obra J Jose Enrique Melero Blazquez
JoseEnriqueMeleroBlazquezNudolibreNosóloquieromirarlo,quierotocarlo.Mepregunto.......,Cuandolotoque,elhierrocomenzaráamoverseconlamismaflexibilidadqueelcuerpodeunamujer.Huirádemí?Omellevaráaunlugarquenoconozco?見るだけではなく、触ってみたくなる。触ったとき、この鉄は女のからだのように、しなやかに動き始めるだろうか。それは私から逃げていくのか。それとも私を私の知らないところへ連れて行くのか。Estoylocoporespana（番外篇142）ObraJJoseEnriqueMeleroBlazquez
以倉紘平「平家物語敦盛最期」（「アリゼ」206、2021年12月31日発行）以倉紘平「平家物語敦盛最期」は、平敦盛の最期の描写を引用しながらことばを動かしている。以倉は、〈招かれて、とってかえ〉した敦盛に、しかし私は感動する。と率直に書いている。そして、このとき、「しかし」ということばを補っている。「しかし」は敦盛にもあてはめることができる。敦盛は熊谷次郎直実の扇の招きを無視し（拒否し）、逃げることができた。しかし、逃げずに引き返した。そして首を取られた。しかし。このふたつの「しかし」はかなり意味合いが違う。敦盛の「しかし」は逆の行為をするわけだから、「しかし」は必然である。そして必然であるから、「しかし」ということばは書かれることはない。以倉の書いている「しかし」には、そういう「論理的必然」がない。「論理的必...以倉紘平「平家物語敦盛最期」
中本道代「川のある街」（「みらいらん」9、2022年01月15日発行）「みらいらん」9は「恐怖の陰翳」という特集を組んでいる。その巻頭の作品が、中本道代「川のある街」。さて、どんな恐怖が待ち構えているか。廃屋の垣根にスイカズラが咲いているスイカズラはふたつの白い花が対になって開き夏の初めに道端で強い薫りを放つ「スイカズラはふたつの白い花が対になって開き」という一行は、たしかに怖いことを書いているかもしれない、と思った。キジバトの鳴くくるしさ長い長い青大将が川を泳いでいく流線これは、怖くないなあ。川には小さな橋がいくつも架かっていてどの橋にも名前があるのだった幼いときに晴れ着を着て渡っただろうか「どの橋にも名前があるのだった」は、私には、かなり怖い。私が生まれ育った田舎にも川があった。しかし、橋に名前はなかった。...中本道代「川のある街」
Estoy loco por espana（番外篇141）Obra Jesus Coyto Pablo
ObradeJesusCoytoPabloNoséquétécnicautilizaJesusCoytoPablo.Meparececomosisecolocaraunacortinadeplásticoountrozodepapelencimadelcuadropintado.Estomedaunaimprecióndeloquemegustaríallamar"perspectivamental"o"profundidaddesentimiento".Apartedelaperspectivadelmundoreal,vivimosenlaperspectiva(espacio)denuestramenteynuestrossentidos.Quizásdeberíamosllamarlo"laperspe...Estoylocoporespana（番外篇141）ObraJesusCoytoPablo
金子忠政『楔、アリバイ』（快晴出版、2021年10月19日発行）金子忠政『楔、アリバイ』は、文字が小さくて、かなり読みづらい。ページも多い。詩集は、いつごろから、こういうスタイルになったのだろうか。わたしはもっと気楽に読める本が好きだ。「しじま－森の口寄せⅡ」の書き出し。さざんか、さざんか打たれに打たれひかる地面をみつめ胸元に噛みついてきてむざむざ淀んでいるそれをどこにぶつけたらいいのか、不穏にぬめりこむことなく噴く火はかぼそい金子は「耳」で、あるいは「喉／口蓋／舌」でことばを動かす詩人なのだろうと思った。「さざんか、さざんか／打たれに打たれ」という二行が象徴的だが、ここにあるのは「意味」というよりも「音」である。「意味」はあとから探し、くっつければいい。「意味」とはもともとそういうものだろうと思う。いま、これ...金子忠政『楔、アリバイ』
Estoy loco por espana（番外篇140）Obra Jose Enrique Melero Blazquez
ObraJoseEnriqueMeleroBlazquezNudosconluzQuélustroso,quémisterioso,quéradiante.Apesardeserdehierro,parecelapieldeunachicaounchico.Hasescapadodesnudodelasmanosdeldiablo?Omuevetucuerpodesnudoparaquetuamanteseenamoredetu?なんという艶やかさ、なんという妖しさ、なんという輝き。鉄でできているにもかかわらず、少女か少年のよう。君は悪魔の手から裸で逃げてきたか。それとも、恋人を誘惑するために裸の体を動かすのか？Estoylocoporespana（番外篇140）ObraJoseEnriqueMeleroBlazquez
中島悦子『野良犬のいた頃』（虎芳書林、2021年11月01日発行）中島悦子『野良犬のいた頃』はエッセイ集（だと思う）。ところどころ拾い読みした。「野良犬のいた頃」は野良犬のことを書いていて、突然、山下清の話に変わる。山下清の「東海道五十三次」の語録を読んだ時、なぜか野良犬のいた頃を思い出した。山下清の語録に野良犬が出てくるのかどうか知らないが、中島が引用している部分には出てこない。「なぜか」と中島自身が書いているが、なぜ、中島は思い出したのだろうか。それを少しずつ突き止めようとしてことばが動いていく。自分の居場所がないと追い詰められたり、反対に必要以上に他人を攻撃したり、殺伐としているように思えてならない。加減というものが分からないかのようだ。あるいは、余白がないのだろうか。「自分の居場所」や「攻撃（性）」に「...中島悦子『野良犬のいた頃』
経田佑介『自伝風に、あるいは彼方へ、狙撃兵よ』（ブルージャケットプレス、2022年01月16日発行）経田佑介『自伝風に、あるいは彼方へ、狙撃兵よ』の「プロローグ」の最後の方に、こういう行がある。イマハネバネバくりいむニ囚ワレテイルガ、オレハ断ジテ果実ノ核ニ歓喜スル白ッポイ虫ジャアリマセン。簡単に言いなおすと「精子ではない」と言う。しかし、私は「精子」を想像する。人間の（私の、だけかもしれないが）想像力には限界がある。想像力は、まったくの「空想」を想像できない。どうしても「現実」として知っていることのなかへ帰ってしまう。何度も出てくる「指」は、どうしたって手淫する手の指である。経田には、私の想像力を拒絶する権利がある。しかし私には、経田の書いたことばを「誤読」する権利がある。これは経田のことばについてだけの問題で...経田佑介『自伝風に、あるいは彼方へ、狙撃兵よ』
Estoy loco por espana（番外篇139）Obra Jose Enrique Melero Blazquez
ObraJoseEnriqueMeleroBlazquezNudo8LaobradeJoséEnriqueMeleroBlázquezsiempretienequeverconelfuego.LoquesientodeJoaquínessobretodoelmartilloyelyunque.Ambosutilizanelfuego,elmartilloyelyunqueporquesontrabajosdehierro.PeroenelcasodeJosé,elfuegoesmuyfuerte.PeroenelcasodelaobradeJosé,elfuegoesmuyfuerte,eselfuegoelquesacaelhierrodelapiedrabruta.Eselfuegoquesacaelhie...Estoylocoporespana（番外篇139）ObraJoseEnriqueMeleroBlazquez
Estoy loco por espana（番外篇139）Obra de Joaquín Llorens
ObraJoaquínLlorénsTécnica.Mixtamaderahierro35x32x32Serie.MareNostrumLasobrasdeestaseriesontodasfascinantes.Sondehierros,perotienenunacálidasuavidad.SeasemejaalacalidezdelasolasdelMediterráneo.Tambiénmegustalasuavidaddelabasedemaderaysucolortranquilo.このシリーズの作品は、どれも魅力的。鉄なのに、温かい柔らかさがある。それは地中海の波の温かさに似ている。台座の木の落ち着いた色、柔らかな感じもとても好き。Estoylocoporespana（番外篇139）ObradeJoaquínLlorens
カニエ・ナハ「二木美月」（「文藝春秋」2022年3月号）カニエ・ナハ「二木美月」は短い詩。短いけれどイメージが豊か。美月は二年ぶりに、映画館で映画を見ている。二百年ほど前の映画のリバイバル上映で、二十数時間の上映時間の間、えんえんと海だけが映し出されている。スクリーンのかたわらでは、手話通訳者が波音を手であらわしていて、ときどき、その手が鳥に変わったり、波間にたゆたう、流木や月に変わったりする。後半のイメージがとても美しい。「手であらわしていて」の「あらわす」という動詞がとてもいい。いままで存在しなかったものが、あらわれる、顕現するという感じがある。そのあとに書かれる「変わる」という動詞は「生まれ、変わる」というか、「生まれる」という感じがする。「生まれ、あらわれる（顕われる）」というあざやかな感じ。途中に挟ま...カニエ・ナハ「二木美月」
Estoy loco por espana（番外篇138）Obra de Joaquín Llorens
Estoylocoporespana（番外篇138）ObradeJoaquínLlorensObradeJoaquínLlorensTambiénestaobrapareceunadanzaentredospersonas.Nosetratadeunballet,sinodeunadanzaenlaquelosdoscuerposestánmásjuntos,comountango.O,enelcasodelflamenco,elmomentoenquelaspasionesdedospersonaschocanyarden.この作品も、二人の人間がダンスしているように見える。バレエというよりも、もっと二人の肉体が接近したダンス、たとえばタンゴ。あるいは、フラメンコならば、二人の情念がぶつかり合って燃え上がる瞬Estoylocoporespana（番外篇138）ObradeJoaquínLlorens
砂川文次「ブラックボックス」（「文藝春秋」2022年3月号）砂川文次「ブラックボックス」（第166回芥川賞受賞作）は、たいへん読みやすい文体である。こう始まる。歩行者用の信号が数十メートル先で明滅を始める。それに気が付いてか、ビニール傘を差した何人かの勤め人が急ぎ足で横断歩道を駆けていく。佐久間亮介は、ドロップハンドルの持ち手をブラケット部分からドロップ部分へと替えた。上体がさらに前傾になる。（254ページ）この几帳面な文体（意識）が動いている人間が、几帳面さゆえに他人とうまく「調子」を合わせられない。息抜きができない。この感じを「佐久間」から「サクマ」へと主人公の呼称を替えて、この小説は展開する。「佐久間」にして置いたままの方が、私は、効果的だと思うが、佐川は「サクマ」を選んでいる。で、正確さ（他人の文体を許...砂川文次「ブラックボックス」
スティーブン・スピルバーグ監督『ウエスト・サイド・ストーリー』
スティーブン・スピルバーグ監督『ウエスト・サイド・ストーリー』（★★★★)（2022年02月12日、ユナイテッドシネマ・キャナルシティ、スクリーン13）監督スティーブン・スピルバーグ出演アンセル・エルゴート、レイチェル・ゼグラーいちばん驚いたのは。私の「肉体」がついていけなくなっていること。私はダンスもしなければ歌も歌わないから、前の作品（ロバート・ワイズ、ジェローム・ロビンズ監督「ウエスト・サイド物語」）でも私の「肉体」がついていっていたのかどうかはわからないが、今回のスピルバーグの映画では、私の「肉体」が置いてきぼりにされているのを感じた。冒頭の口笛のシーンは、まだ「耳」だけが動いているので、わくわく感はおなじなのだが、役者が歌い踊りだすと、途端に、私の「肉体」は傍観者になってしまう。歌いたい、踊りたい（ま...スティーブン・スピルバーグ監督『ウエスト・サイド・ストーリー』
谷川俊太郎「偶然の言葉」ほか（「午前」20、2021年10月15日発行）谷川俊太郎「偶然の言葉」は「偶然の言葉」が前書きなのか、「『偶然の人』に寄せて」が副題なのか、タイトルが二行になっている。饒舌に与せず沈黙に堕することなく寡黙のうちに詩を生むのは難儀だ日常茶飯にひそむ詩は人間には創れない懐胎を予感し臨月を待つのみこれは、何だろう。よくわからない。「饒舌」「沈黙」「寡黙」。「寡黙」は「饒舌」と「沈黙」のあいだにあるのかな？詩は「饒舌」でもなく「沈黙」でもなく、「寡黙」。少ないことば。でも、それは「人間には創れない」。生まれてくるのを待つだけ。生まれてきたものがヒトの体をなしていない鬼っ子だとしても嘆くまい言葉はすでに私と別れて幽明のうちに点滅するそのほのかな光に浮かぶ面影に私たちが捧げるものはやはり詩ひとつの...谷川俊太郎「偶然の言葉」ほか
岩佐なを「責任」（「孔雀船」99、2022年01月15日発行）岩佐なを「責任」は、いいかげんに始まる。いとをかしの暮れ方だったなんのことか、わからないでしょ？この、なんのことかわからなさを、私は「いいかげん」と呼ぶ。そして、それが「いいかげん」と言う限りは、私のなかに何らかの了解がある。つまりわかっていることがある。仕事でだれかがミスをする。その説明をする。「それ、違うだろう」とわかっているとき「いいかげんなことを言うな」というでしょ？仕事でなくても、子供を叱るときもよくいうよなあ。では、私に何がわかっているのか。「いとをかし」が「ことば」としてわかっている。「枕草子」あたりに出てきたかも。そういう感じ。岩佐が実際に何を伝えたいのかわからないけれど、まあ、あの「いとをかし」なんだろうなあ、と思う。そして、いま書...岩佐なを「責任」
青柳俊哉「夕雲」、徳永孝「睡眠剤？」、緒方淑子「梅の木の横で」
青柳俊哉「夕雲」、徳永孝「睡眠剤？」、緒方淑子「梅の木の横で」（朝日カルチャーセンター福岡、2022年02月07日）受講生の作品。夕雲青柳俊哉凍りつく清冽な水音と白いちいさな無数の野花の響く雪のふりしきる谷間に心は移り生きている匂いのよい花をつみ花をたべて憩っている青空はどこまでも硬くすんで寂しく雪は空の鋼（はがね）の光沢を溶けずにすべりおりて氷河の底の枯れ野の芽吹きの中にしずむ冬のくらい夕雲のほとりを光があんなに悲しくうつくしく灯しているのは霊たちが昇華しているためだ空のむこうの円環へと［受講生］透明感があふれる詩。音が光に転換していく。その透明なイメージが展開し、その変化が美しい。「寂しく」ということばがあるが、そのことばとは対照的な感覚も感じる。寂しさと野の花の対比、枯れ野と芽吹きの対照的な存在もいい。「...青柳俊哉「夕雲」、徳永孝「睡眠剤？」、緒方淑子「梅の木の横で」
粕谷栄一「一生」「副身」（「森羅」33、2022年03月09日発行）粕谷栄一の作品は、どの作品も、まったくおなじだ。違うことを書いているのだが、まったくおなじという印象がある。そして、このまったくおなじは、不思議なことに、飽きるようで飽きない。若し、おれが、南国の港の町で、何にでもなれる男だとしたら、おれは、すぐ、若い水夫になる。太い腕をして、昼間から、酒場で酒を呑むのだ。「一生」人々も、彼自身も知ることはないが、ひとりの男のなかには、もうひとりの男がいる。「副身」このふたつを重ねてみる。「おれ」のなかに「もうひとりの男」がいる。その「もうひとりの男」は水夫になっている。そして、昼間から酒を飲んでいる。ひとりの男が、めしを食っているとき、彼のなかにいるひとりの男もめしを食っている。「副身」おなじように、水夫が酒...粕谷栄一「一生」「副身」
池田清子『おまえはわたしをかえていく』、緒方淑子「梅の木の横で」、青柳俊哉「満点の海」、徳永孝「光」
池田清子『おまえはわたしをかえていく』、緒方淑子「梅の木の横で」、青柳俊哉「満点の海」、徳永孝「光」（朝日カルチャーセンター福岡、2022年01月31日）受講生の作品。『おまえはわたしを変えていく』池田清子中学1，2年の頃書いた詩を見つけたおまえって誰？勉強から遊びからわたしを離してしまう中学生らしいなあいつでもどこでも現われてわたしの心に入ってしまう未知の世界へ淡い感情の世界へ時には強い情熱の世界へわたしを送り込んでしまう先生とか好きになってたなあどんな世界だおまえを憎み恨んでるだけどいつでもどこでも現われるのを待っているそれで一体おまえはわたしを変えたのかい？変えられて数十年どこが変わった？変えたのは自分ではなく人だったような気がするけれど「おまえ」とはだれか。「わたし」のなかの「もうひとりのわたし」と読む...池田清子『おまえはわたしをかえていく』、緒方淑子「梅の木の横で」、青柳俊哉「満点の海」、徳永孝「光」
Estoy loco por espana（番外篇137）Obra de Joaquín Llorens
ObradeJoaquínLlorensUnadanzaentredospersonas,unpasdedeuxenballet.Enestaescultura,elhombredesvelaalamujerylaapoyaparaquesemuevamáslibremente.Peroelhombrenosóloapoyaalamujer.Lamiradadelhombreesinvitadaporlamiradadelamujeramirarloquesusojosmiran.Cuandomiraalosojosdelamujer,sabeloqueellave.Losdoscorazonesvuelanligeramenteporelairejuntos.Setratadeunapiezamusicall...Estoylocoporespana（番外篇137）ObradeJoaquínLlorens
Estoy loco por espana（番外篇136）Obra de Joaquín Llorens
Estoylocoporespana（番外篇136）ObradeJoaquínLlorensObradeJoaquínLlorensUnatorrelaberíntica.¿Eselautorretratodeunhombre?Uncorazónsolitariosemantieneensilencio.Lamiradaquemirafijamenteenladistancia.Esmirarmásalládelhorizonte.Enderezaellaberintodelamente.Laesculturapuedeversedesdemuchosángulosdiferentes.Sinembargo,estetrabajomeparecerechazarcualquierotroánguloquenos...Estoylocoporespana（番外篇136）ObradeJoaquínLlorens
詩集ヴァージン・キラーサラ・カイリイ書肆侃侃房サラ・カイリイ『ヴァージン・キラー』（書肆侃侃房、2021年10月06日発行）サラ・カイリイ『ヴァージン・キラー』には、何度もセックス描写か出てくる。セックス描写は、なんといえばいいのか、意外に退屈なものである。いろいろなことをやってみても、結局似たようなことになってしまうからだろう。行為には限界がある。（ように、私には思える。）行為なんか、いくらでも、欲情しない。不思議なことに、思春期は「月経」ということばにさえ勃起したのに、である。「挿入」という文字を辞書で確かめれば、射精までは一分もかからない。ということは、というのは変な論理だが、セックスは「肉体」ではなく「ことば」の問題なのだ。そして、その「ことば」というのは「ことば自身の肉体」をもっている。これを私は簡単...サラ・カイリイ『ヴァージン・キラー』
うるし山千尋『ライトケージ』（2）（七月堂、2021年12月28日発行）うるし山千尋『ライトケージ』には、「返す」という動詞は、きのうふれた作品のほかに、もう一篇、違う作品でもつかわれている。「返戻」。この作品について触れながら、暁方ミセイが「「返す」詩人」というタイトルの解説（？）を「栞」に書いている。暁方も「返す」が気になったらしい。私は、「栞」はめったに読まないが、今回は暁方が書いているということと、その文章が短かったので、読んでみた。こう書いている。本詩集収録の最後の詩を読み、そうかぁ、と唸った。わたしは写真集を「元の場所」に戻したわけだけど戻したというより返したという感覚のほうがなぜかいつも強い戻すも返すもたいしてかわらないのに（「返戻」）うるし山さんの詩は、「返す」詩なのだ。返すということは、戻すこ...うるし山千尋『ライトケージ』（2）
うるし山千尋『ライトケージ』（七月堂、2021年12月28日発行）うるし山千尋『ライトケージ』の表題作「ライトケージ」は、こうはじまる。二十年ぶりに弦を巻くサイレントギターという音の鳴らないギターに弦を巻くやわらかい弦は空気のような他人の風景のような音が混じる「弦を巻く」を繰り返し、その間にサイレントギターの説明を閉じ込めてしまう。これを技法と呼んでいいのかどうかよくわからないが、とてもうまい。説明を閉じ込めた上で、その説明の中に残っている「鳴らない音」を展開していく。空気のような他人のこの一行が非常におもしろい。学校文法でいう「論理」になっていない。「空気のような他人、の」と読めばそれなりの「意味」になるが、「他人の」は次の行の風景のようなにつながっているように見える。行渡り。切れているのに、次の行と強靱に結...うるし山千尋『ライトケージ』
Estoy loco por espana（番外篇135）Obra de Javier Messia
Estoylocoporespana（番外篇135）ObradeJavierMessiaElcieloeselmardeestrellas.Variasestrellascaenalsuelo.Elcontrasteentreelcolordoradoyelcoloracromáticoeshermoso.Sientoelcolorquellevaalartepopulartradicionaljaponés.Laestrellaeselcolordeldorado.Elcolorenelsueloeselcolordelatintaoelcolordelcarbón.Estoylocoporespana（番外篇135）ObradeJavierMessia
愛敬浩一『遠山立もまた夢をみる』（詩人の遠征12、洪水企画、2022年02月01日発行）愛敬浩一『遠山立もまた夢をみる』には「失われた文芸評論のために」という副題がついている。私はある時期から「文芸評論」というものを読まなくなった。講談社の花田清輝全集、新潮社の小林秀雄全集が家にある。あるだけだ。遠山立は、名前は聞いたことかあるが、一冊どころか、一ページとして読んだ記憶がない。だから、これから書くことは、愛敬の書いていることとはほとんど関係ないことになる。『遠山立もまた夢をみる』を読みながら、ふと思い浮かんだことの羅列になる。私が評論を敬遠し始めたのは、たぶん、そこに「引用」が多すぎるからである。評論している（批評している？）作品の「引用」ではなく、その「引用」についての筆者の考えを補足するための「別の筆者の引...愛敬浩一『遠山立もまた夢をみる』
Estoy loco por espana（番外篇134）Obra de Joaquín Llorens
ObraJoaquínLlorensHierroóxido58x15x12S.5.5.Ensuobra,hayalgocomo"memoria"quetehacesentirnostalgia.Especialmente,losientofuertementeensustrabajosusando"hierrooxidado".Hierroquenoseusóyfueabandonado.Joaquínlorecogeydaformaalavida.Elhierrorenacecomoobra.Sinembargo,noesuna"vidarestante"sinodeuna"vidanueva".Elóxidoesunapruebaviviente.Estaobramehacesentir"soledad"....Estoylocoporespana（番外篇134）ObradeJoaquínLlorens
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gooblogからamebablogに引っ越しました。(まだ、完全に「引っ越し」は終了していませんが。)新しいURLはhttps://ameblo.jp/shokeimoji/タイトルは「詩はどこにあるか」を引き継いでいます。引っ越しにともない、gooblogの「カテゴリー」が反映されず、すべて「ブログ」になっています。また、一部の記事は、引っ越しできない状態ですが、8割以上は引っ越しがすんでいます。(gooblogに書いた記事は1万本を超しています。)amebablogで過去記事を検索するときは、映画のタイトル、詩集のタイトル、詩人の名前などで検索してください。みなさんの「訪問」をお待ちしています。「引っ越し」のお知らせ
gooblogが11月でなくなるので、アメバブログに引っ越しました。新しいURLは、https://ameblo.jp/shokeimoji/です。検索するときは「詩はどこにあるか」で検索してください。使い勝手がわからず、困っているけれど、なんとか過去記事の「引っ越し」はすみました。新しいブログでは、記事の「検索窓」がないので、過去記事の検索はむずかしい。「引っ越し」しました。
小倉金栄堂の迷子（5）いつも、ことばが先にいた。あるときは歩道橋の途中で立ち止まり、下を流れていく車の列の、赤いテールランプが見えるまで風の音を聞いていた。あるときは、エレベーターに乗らずに、小さな灯しかない階段を上っていった。手すりにふれると、ことばの体温がまだ残っているのだが、それは筆跡のように（それは「書き癖のように」と書いたあとで修正されたのだが）、はっきりと、それがことばのものであることを証明していた。ドアを開けると、ことばは絵を見ていた。ひとつのことばがシーツのなかで裸の胸の汗を、ランプの光に輝かせていた。もう一つのことばはベッドに腰掛け、靴下を手に持っていた。「おわったところだろうか、これからはじめるところだろうか」先に、ことばが、そう言った。振り向かなかったが、追いかけてきていることを知っ...小倉金栄堂の迷子（5）
Obra,JoaquínLlorensUnperropequeñoencuentrauntrozodemaderayjuegaconél.Untrozodemaderamásgrandequesucuerpo.Juegoconélyvealoquesucuerpopuedehacer.¡Quéperromásbonito!EsteperropuederepresentaraJoaquíncuandoeraunniño.CadavezqueveolaobradeJoaquínmeimaginoqueelhierroutilizadoensuobradebióserdesechadoyamontonadoenalgúnrincóndeunafábricadesupadre.Estosnosonhierrosq...EstoyLocoporEspaña（番外篇470）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集4（筑摩書房）の「黒い太陽」。主人公・洋子の父が、こんなことを言う。「世間相手の恥は相対的でも自分自身に対する恥は絶対的だ。」これだけの引用では何かわからないかもしれないが、こういう文章に、私は大岡昇平の「正直」を感じてうなってしまう。洋子の父は、この部分に、一回きりしか登場しないが、この一言で、強い印象を残す。たしかに、こう考えるひとはいる。このことばから、私は、また和辻哲郎が「古寺巡礼」で書いた父のことばを思い出す。記憶で書くので正確ではないかもしれないが、父は和辻に「おまえの道はどうなっているのか」というようなことを聞く。この「道」に通じる。というのは脱線だが。なぜ、大岡の書いているこのことばに「正直」を感じるか。大岡は、小説に登場する人物の行動と思考をとても厳しく、端的に描写している。...こころは存在するか（49）
Obra,SergioEstevezinspiradoeneltrabajodeSergioPoesía.Unaspalabrasescritasporpoetas.Unadeellasestáinquieta."¿Desdecuándohellegadoaexistir?"¿Quizásseadesdeelmomentoenqueelpoetaponelapalabraenelpapel?Talvezseacuandoderepenteseleocurrióunaideaalpoeta.Pero¿noexistíantodaslaspalabrasantesdequeescribieraelpoeta?Elpoetasimplementerecopilóyordenólaspalabrasquehabí...EstoyLocoporEspaña（番外篇469）Obra,SergioEstevez
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年3月号）を読んだ。そのなかに「ジャムとサラダ」という「比喩」が出てくる。ジャムは混淆、サラダは渾然という概念に相当する。混淆は混沌とも言い換えられている。曼陀羅や万有ということばも出てくる。ストーリーを概念で彩りながら、ティーバッグのタグに書かれていた「名言」がほんとうにゲーテの書いたものが（言ったものか）を追いかける一種のミステリーである。ミステリーであるから、まあ、それでいいのかもしれないが、人間が描かれていない。「あ、こういう人間がいる」という感じで「肉体」が見えてこない。というのは、きょうの「枕」。鈴木が書いている「ジャムとサラダ」＝「混淆と渾然」から、私は「無と空」ということばを思い出してしまった。「ジャム＝混淆（混沌）＝無」「サラダ＝渾...こころは存在するか（48）
鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」（「文藝春秋」2025年03月号）ゲーテはすべてを言った鈴木結生朝日新聞出版鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」は第百七十二回芥川賞受賞作。その書き出し。（ルビは基本的に省略。）先頃、私は義父・博把統一の付き添いで、ドイツ・バイエルン州はオーバーアマガウ村の受難劇を観て来た。統一が長年要職を歴任してきた日本ドイツ文学会から依頼を受けての取材旅行。といっても、間も無く定年を迎えようとする功労者に対し、ささやかな餞別といった意味合いも多分にある仕事で、PR誌「独言」に何頁でもいいから文章を書いて欲しい、との話であった。勿論、統一本人は至って真面目にこの仕事に取り組んでいたが、そうはいってもやはり久々のドイツ。（文藝春秋、P318）私は、「取材旅行」でつまずき、「ドイツ」で立ち上...鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」
小倉金栄堂の迷子（4）小倉金栄堂の迷子あるいは破棄された詩のための注釈ふたつの断章と登場人物のリストのあとに、ページの中央に大きな文字で、そう書かれていた。夢のなかで、夢で見たと思った。あるいは、夢で見たと、夢のなかで思ったのか。わからないが、それは絶対に間違えることのできないことばとして、夢のなかへ何度もあらわれた。小倉金栄堂の、角がすり切れた函のなかから本を引き出したとき、雪のように舞い落ちた紙を拾い上げたとき、まだことばになっていないことばは、誰も書いたことのない詩集の書き出しを、まるできのう見た夢を思い出すように、思いついたのだ。「閉店です」と告げながら角口が階段をおりていく。足音が消え、シャッターを下ろす音が聞こえる。「きょうも『あの手』の本は一冊も売れなかった」という、角口がこころのなかに隠し...小倉金栄堂の迷子（4）
エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）（2025年03月28日、キノシネマ天神スクリーン3）監督ジャック・オーディアール主演カルラ・ソフィア・ガスコン、ゾーイ・サルダナ奇想天外（と言ってはいけないのかもしれないけれど）のストーリーなのだが、そこから「奇想天外」を取り除き、「芸術」に昇華させているのは、この映画がミュージカル仕立てであることだ。ストーリーを突き破って、登場人物の感情が爆発するとき、それが「会話」のトーンから「音楽」にかわる。「芸術」になる。この映画は、ストーリーをみせるものではなく、「感情」を爆発させる、「感情」そのものをみせる映画なのである。と、書いて、ふと思うのは、「ミュージカル」に相当する日本の芸能（演芸）とはなんだろうか、ということ。歌舞伎、かもしれないが……。私は、...エミリア・ペレス監督「エミリア・ペレス」（★★★★★）
小倉金栄堂の迷子（3）『破棄された詩のための注釈』という本があった。100ページもないのに、箱に入っている。売れ残った他の本の箱と同じように、角がこすれて毛羽立っているということばは、削除され、かわりに本を引き出したのと同時に一枚の紙がふわりと舞った、と書き直された。北陸の冬の海。雪のように、カモメの羽毛が舞う、そのように、とブルーの万年室で書かれたことばはつづいていたが、そのことばこそ破棄されなければならない詩である、と詩人は書いている。一行の余白があり、小さな文字で「登場人物」というタイトルで、ことばが並んでいる。目次のように。海の匂いのすることば、海から帰って来たことば、肩に雪をつもらせたことば、淫らなことば、淫らなことばに侮辱されたと感じていることば、ノスタルジーに汚染されたことば、繊細なことば、...小倉金栄堂の迷子（3）
小倉金栄堂の迷子（2）路面電車が通りすぎる寸前、小倉金栄堂へ入っていく「ことば」が見えた。帽子を目深に被り、顔を隠すようにしている。夢のなかなので、路面電車の影に隠れたにもかかわらず、店員の角口をつかまえ「あの手の本はないのか」と聞いているのが見えた。私のまねをしている。間違いない。「あの手の本はちょうど売り切れたところだが、二階にはまだだれも目をつけていない本があるはずですよ」先回りして二階で待っていたが、だれも上がってこない。夢の階段を踏み間違えたのか。路面電車のパンタグラフがまき散らす火花の光が書棚を走る。そのとき、一冊の本が目に入った。『削除された詩のための注釈』。私が盗んだメモに書いてあったことば。それが詩集になってしまっているのか。あるいは、これは特別な思想書の、手の込んだタイトルなのか。「逃...小倉金栄堂の迷子（2）
Obra,JuancarlosJimenezSastreEstaobradeJuancarlostieneunritmomisterioso.Ensusobrashautilizadomúltiplesmateriales,entreelloshierro,piedraymadera.Tambiénhabíaallíunritmoúnico,peroelritmodeestaobranoeselquesecreanmediantelaunióndediferentesmateriales.Esunritmoquenacedelencuentrodesólidos,planosylíneas.Estafotografíatieneotroritmotambién.¿Lacosaparecidaalasuci...EstoyLocoporEspaña（番外篇468）Obra,JuancarlosJimenezSastre
池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2025年03月17日）受講生の作品。三月、歌ってくれないか池田清子すぐに終わると思っていた三年前の三月突然の破壊穏やかに人々の暮らしていた美しい街並み本当は春に向かって明るい豊かな三月らっぱ水仙、レンギョウ、ユキヤナギ、ムスカリ・・・自由で伸びやかな三月終わるまで書き続けようと思っていた詩も2回でとん挫無力さを恥じるこんな時昔は若者が歌っていたよね「イムジン河」「戦争を知らない子供たち」「死んだ男の残したものは」「フランシーヌの場合」・・・ねえ、髭男よ、YOASOBIよ、Mrs.GREENAPPLEよ歌わないか、歌ってくれないだろうかボブディランのように風に吹かれて「三年前の三月／突然の破壊」はロシアのウクライナ侵攻を指す。それは五連目...池田清子「三月、歌ってくれないか」ほか
Obra,JesusCoytoPabloLoscuadrosestánpensadosparacolgarlosenlaparedycontemplarlos.Peromegustaríaverestecuadroenelsuelo.Enlugardemirarlodesdeelniveldelosojos,megustaríamirarlodesdearriba.Creoquelarazónporlaquemesentíasíprobablementeestárelacionadaconelclimadeesteaño.Esteañoelfríohaduradomásdelohabitual.Cayónieveenmiciudad,Fukuokatambién.Loqueserepresentaen...EstoyLocoporEspaña（番外篇467）Obra,JesusCoytoPablo
小倉金栄堂の迷子（1）「ことばが逃げ出した」。夢のなかへ、顔色をうかがうことが得意な「ことば」が密告しに来た。駆けてきたらしく、やっと、それだけを言った。私は、雪道で転び、大腿骨を骨折し、手術の麻酔のあいまいな意識のなかで、そう知らされたのだった。「どのことばだ」と私は聞き返したが、麻酔の夢から覚めると同時に、密告した「ことば」は消えてしまい、同時に「こたえ」も消えたのだった。しかし、私にはわかった。「あのことば」に違いない。小倉金栄堂の二階、売れ残っていた『廃棄された詩のための注釈』だったか『廃棄された注釈のための詩』だったか、タイトルははっきりとは覚えていないが、その本に、栞のようにノートの切れ端が挟んであり、そこに書いてあった「あのことば」。活字のように正確な文字。群青のインク。メモというよりは、テ...小倉金栄堂の迷子（1）
Obra,JoaquínLlorensAmímeparecequelasobrasdeJoaquínhancambiadounpocorespectoaantes.Losmovimientossonsuavesynaturales.Sientocomosielhierrosehubieramovidonaturalmente,omásbien,hubieracrecidonaturalmentecomolasfloresylasplantas,tomandosuformaactual.Enotraspalabras,laformaqueveoaquínosonlasformasfinales,sinoquecontinuaráncreciendoycambiando.Cadaparteestáatenta...EstoyLocoporEspaña（番外篇466）Obra,JoaquínLlorens
大岡昇平全集6（筑摩書房）『事件』。映画にもなった作品。166ページ。金田町という都市隣接町村の生活の姿全体が、事件の背景として、浮かび上ってきた。これこそ菊地の望んでいたことであった。「全体」ということばに注目した。「全体」がなくても意味は通じるが、大岡は「全体」ということばをこそ書きたかったのだと思う。この部分は、弁護士・菊地の「思い」なのだが、それは同時に大岡の「思い」そのものだと思う。大岡は「野火」「俘虜記」を書いた。それは戦争の「一部」であった。個人的体験であった。戦争の「全体」ではなかった。だから、大岡は、あの『レイテ戦記』を書いたのである。もちろん『レイテ戦記』が、日本が体験した「戦争全体」ではない。しかし、大岡が体験した戦争の「全体」と言えるだろう。（アメリカ、マッカーサーの思いを含んだ「...こころは存在するか（47）
犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）（読売新聞、2025年03月11日夕刊、西部版・4版）歌舞伎で何を見るか。歌舞伎をほとんどみたことがない私が、歌舞伎の批評を書き続けている犬丸の文章を批判しても無意味かもしれないが、少し補足しておく。きのう引用した文章の前に、次の文章がある。白装束姿で切腹する菊之助の判官＝写真右＝が清冽で、客席も粛然と、咳ひとつしない。さて、この「清冽」「粛然」を引き出したのは「白装束」だけなのか。それでは芝居を見たことにならないだろう。写真を見ればわかることだが、菊之助の腰が少し浮いている。ここに芝居のポイントがある。切腹は座ってやるものだが、菊之助は腰を浮かせている。なぜか。ほんとうに力を入れるには正座のままでは無理がある。力を込めるには全身の力が必要である。そのために、自然と...犬丸治「歌舞伎座『三月大歌舞伎』」（2）
2024年07月18日の読売新聞（西部版・14版）に、「特ダネ」が載っている。見出しに、台湾上陸1週間以内／中国軍、海上封鎖から／日本政府分析／日米の迅速対応焦点記事は、こう書いてある。日本政府が中国軍の昨年の演習を分析した結果、最短で1週間以内に、地上部隊を台湾に上陸させる能力を有していることがわかった。政府は従来、1か月程度を要すると見積もっていた。中国軍が米軍などが反応するまでの間隙（かんげき）を突く超短期戦も想定しているとみて、警戒を強めている。政府が分析したのは、中国軍が昨年夏頃、約1か月かけて中国の国内や近海など各地で行ったミサイル発射や艦艇などによる訓練だ。政府高官によると、一連の演習を分析した結果、各部隊が同時並行で作戦を実施した場合、台湾周辺の海上・上空封鎖から大量の地上部隊の上陸までを...読売新聞・特ダネ記事の読み方
時間ノート梁平思潮社（竹内新訳）（思潮社、2024年04月25日発行）梁平『時間ノート』の「夜に夢を見る」のなかに、次の行がある。夏、秋、冬のなかにだって春はないこの行に出合った瞬間、私は、何かを書きたくなった。梁平の詩を貫く何かが、この一行に隠れていると直観した。「ない」ということばが、強く私を揺さぶる。「春はない」。しかし、「ない」と書かざるを得ない何かが「ある」。それは、まだ名づけられていない「存在」であり、「事実」かもしれないし、あるいは「ある」という強い動詞の動きかもしれない。いや、こんなふうにひとくくりにする「概念」ではない、何かが「ある」。「ない」と「ある」は切り離せない。「ない」は「ある」そのものでもある。それは、「誰にも古屋が」という詩のなかでは、こう書かれる。逃れる場所はそこ以外にない...梁平『時間ノート』
和辻哲郎「鎖国」は、私にとって忘れることができない本である。この本によって、私は初めて「歴史」に興味を持った。歴史というものに対して、驚く、ということを知った。スペインから出発したマゼランは、マゼラン海峡（南アメリカ）を越え、太平洋を渡り、喜望峰（アフリカ）を越え、スペインへ帰っていこうとしている。このとき、マゼランは、すでに死んでいる。マゼランは、実は世界一周をしていない。乗組員は食料不足で苦しんでいる。そう書いた後、こんな文章が出てくる。窮迫のあまり、ポルトガル官憲に押えられる危険を冒してサン・チャゴ島に上陸したが、この際最も驚いたことは、船内の日付が一日遅れていることであった。ビガフェッタはこのことを特筆している。自分は日記を毎日つけて来たのであるから日が狂うはずはがない。しかも自分たちが水曜日だと...こころは存在するか（38）
2024年07月11日の読売新聞（西部版、14版）に、「特ダネ」が載っている。リーク先は「複数の政府関係者」。誰かがリークし、それが本当かどうか確かめるために、別の政府関係者にも確かめたようだ。政府は、重大なサイバー攻撃を未然に防ぐ「能動的サイバー防御」で、自衛隊の新任務を創設する方向で調整に入った。武力攻撃事態に至らない平時に、発電所などの重要インフラや政府機関を守るため、攻撃元サーバーへの侵入・無害化措置を行う権限を与えることを検討している。複数の政府関係者が明らかにした。これを、見出しでは、こう書いている。自衛隊平時も無害化権限／能動サイバー防御／新任務検討／対インフラ攻撃こういう「特ダネ」は何のために書かれるか。以前にも指摘したが、そこにつかわれていることばに対する「読者（市民）」の反応を見るため...特ダネ記事の「危険性」（読売新聞を読む）
Obra,SergioEstevezEnlasobrasdeSergioseescondeuntiempomisterioso.Nohay“novedad”enningunadelasobras.Cadaobramedaunasensaciónde“tiempoacumulado”.Enotraspalabras,sientoel“largotiempo”queestáensusmanosquecreanestaobra,yel“tiempoquelasmanoshanvividoparacrearestaobra”.Poresosientonostalgia.¿QuétocólamanodeSergio?Probablementehayastocadopapel,tela,hierroymetal.Oq...EstoyLocoporEspaña（番外篇450）Obra,SergioEstevez
杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年07月01日）受講生の作品。ふらここのゆめ杉惠美子去年の10月久し振りで兄と会った口数少ない兄がコロナ以来の久々の高校のOB会で帰福するから会いたいと言ってきた再会を喜びチョコレートケーキセットをふたりで食べた帰り際今度はいつ会えるかね・・・と兄は私の肩を3回ポンポンポンとたたいた何故か嬉しかった今年梅の花がしんしんと咲くころ兄が倒れたとの連絡があった今からリハビリの病院に転院します・・と兄は言葉を失っていたそんなある日本棚を片付けていたら大江健三郎の本が出てきて開けてみると兄の字があった1969年11月首相訪米阻止闘争の帰路霙ふる車窓に映る死人の目徹と書かれてあった多分兄から譲り受けた本だと思う学生運動をしていた兄は殆ど家にはいなかっ...杉惠美子「ふらここのゆめ」ほか
能登地震から7月1日で半年。その前日、2024年06月30日の読売新聞に「輪島4地区集団移転検討」という記事が載っていた。「特ダネ」である。なぜ「特ダネ」とわかるか。記事の前文。能登半島地震の被災地・石川県輪島市で、少なくとも4地区（計257世帯）が集団移転を検討していることがわかった。今回の被災地で計画が明らかになるのは初めて。いずれも高齢化と過疎が進む主に山あいの地区で、道路寸断などで一時孤立した。住民らは災害時に孤立するリスクの低い場所への移転を希望しており、市は実現に向け支援する方針だ。「わかった」と書いてあるが、どうして「わかった」か書いていない。書けないのである。読売新聞（記者）の「調べ」でわかったのではない。能登市の「だれか（行政関係者）」からリークされてわかったのである。（読売新聞の記者に...特ダネ記事の「いやらしさ」（読売新聞を読む）
堤隆夫「凍土の森の中から」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月17日）受講生の作品。凍土の森の中から堤隆夫歓びも悲しみも凍てついた凍土の森の中から不遜にも花ひらく曼珠沙華の実存よそはいつか視たアウシュビッツの殺人現場の象徴か「広場の孤独」の正午の紫外線の曳航か雨の降る奇妙に空気が熟した優しい日の夜疑似症の愛に悶えながら生あるものの死の必然に愕然と頭を垂れ刮目して待つ「本当の愛に出会うまでは死ねないよ本当の絶望に出会うまでは死ねないよ」ああなんというパンドラの箱のパラドックスか晩秋の氷雨に心が凍える時私は煩悩の日々に終止符を打つ「あるがままの自分でいいじゃないか自分でやったことは悔やむな」亡き母の口癖だったこの言葉が今日も私の心底で共鳴する夜風の咽び泣きと柿の葉の風鈴の小夜曲となって「本当」と...堤隆夫「凍土の森の中から」ほか
Obra,CaloCarrataláDoscuadros.¿Fueuncuadrodivididoendososeconvertiráenunoapartirdeahora?Estapreguntanotienesentido.PorqueloscuadrosdeCalolotienentodo.Enelpasadoviestepaisaje.Enelpresenteveoestepaisaje.Enelfuturoveréestepaisaje.Aquíhay"todo".Nosetratadeagua,tierraocielo.Aquíhay"todotiempo"o"tiempocompleto";pasado,presenteyfuturo,yexistecomouno."Tiempocomple...EstoyLocoporEspaña（番外篇449）Obra,CaloCarratalá
からだに従うベストエッセイ集(集英社文庫)谷川俊太郎集英社谷川俊太郎『からだに従う』（集英社文庫、2024年06月25日発行）谷川俊太郎『からだに従う』には「ベストエッセイ集」というサブタイトルがついている。谷川俊太郎のベトトエッセイなのか、ベストエッセイ集というシリーズの一冊なのか、よくわからないが、まあ、エッセイ集である。読み始めてすぐ、「文体が固い（若い）」と感じた。最初の「失恋とは恋を失うことではない」はいつ書かれたものか。次の「青年という獣」には（「新潮」1955年6月号）と初出が明記されている。やく70年前だから、まあ、文体が若くて当然なのだが、その文体の若さは、（当時の）詩の若さよりも、もっと若く感じられる。失恋のすべてを通じて確かなことは、僕らはどんな失恋をするにしろそれは恋を失うことでは...谷川俊太郎『からだに従う』
アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）（2024年06月24日、キノシネマ天神・スクリーン3）監督アレクサンダー・ペイン出演ポール・ジアマッティ、ダバイン・ジョイ・ランドルフ、ドミニク・セッサこの映画は100点満点で採点すると102点の映画である。100点ではもの足りず、プラスアルファをつけたくなる。やっていることはすべてわかる。どこにも「欠点」はない。完璧。完璧というだけではおさまらない。しかし、★は三個。100点を上回るのだけれど、手放しでは称賛できない。どういうことかというと。映画が始まってすぐ、あっと息を飲む。そして、たぶん2秒か3秒後に、この映画のすべてがわかる。映画の最初は会社のトレードマーク。くすんでいる。ぼやけている。ここで、あれっと思う。そして、...アレクサンダー・ペイン監督「ホールドオーバーズ置いてけぼりのホリディ」（★★★）
Obra,JuancarlosJimenezSastreSINTÍTULOESCULTURAENHIERROEstehierroesunárbolquecrecedíaadía,absorbiendonutrientesdelapiedraamedidaquelamuerde.Yeseárbolnosólocrece,sinoquellegaalcielo,susraícesagarranlaspiedrasynuncalassueltan,arrancandolaspiedrasdelatierrayelevándolashaciaelcielo.Estafantasíaesimposible.Sielhierro,comounárbol,tienesusraícesenlapiedra,nopuede...EstoyLocoporEspaña（番外篇448）Obra,JuancarlosJimenezSastre
Obra,JesusCoytoPablolaserie"LAZONAOSCURA"-¿Elnegroenestecuadroeranegrodesdeelprincipio?¿Oalprincipioelnegronoexistiaaqui,sinohabiauncolordiferente,ysevolviónegro?Queriapreguntaralcolornegrosisatisfaceeldeseodeuncolorquenoexisteaquí.-¿Oelnegroenestecuadroestátratandodeconvertirseenuncolordistintoalnegroyestáenprocesodedividirseenmuchoscolores?¿Elrojoquehay...EstoyLocoporEspaña（番外篇447）Obra,JesusCoytoPablo
和辻哲郎「尊皇思想とその伝統」のなかに、興味深い表現がある。記紀に書かれた神の異義について触れたものだが、記紀に登場する神は絶対者をノエーマ的に把捉した意味での神ではなく、ノエーシス的な絶対者が己れを現わしきたる通路としての神なのである。ノエマ＝思考によってとらえられた対象、ノエシス＝思考作用、思考する運動という「理解」でいいのかどうか、「絶対者」が「ノエシス」と結びつけられていることに私は引きつけられる。和辻は「思考する、その動き」そのものが「絶対」であり、「思考された対象（存在）」を「絶対」とは結びつけていない。生きているとき、もし「絶対」というものがあるとすれば、「思考する」という「運動」が絶対なのである。これは、もしかすると、和辻批判に対する和辻の反論とも言えるかもしれない。和辻の提出している「結...こころは存在するか（37）
小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」昔の役者は、みんなうまいなあ。リアリティーそのものに関して言えば、いまの役者の方がうまいのかもしれないが、味が違う。「小早川家の秋」のなかで、原節子が、「人間は品行は変えられても、品性は変えられない」というようなことを言うが、なんというか、昔の役者は「品性」を演じる。いまの役者は、「品性のなさ」をさらけ出すことを演技と思っているのかもしれない、とふいに思ったりした。その「品性」に関して言えば、たとえば「小早川家の秋」のなかで、原節子と司葉子が会話するとき、いっしょに腰を下ろしたり、立ち上がったりする。その呼吸が、ぴったりそろっている。同じスピード、同じリズムである。「動き」が肉体に染みついている。それが「品性」というものかもしれない。これは中村鴈治郎が浪花千栄子の...小津安二郎監督「小早川家の秋」「宗方姉妹」
長島南子「追伸」（「天国飲屋」5、2024年06月16日発行）長島南子「追伸」は「さっちゃん」にあてた手紙。「あの人は家を出て行きました／行方不明です」。それで、誰もいない部屋でご飯を食べていると食べ物をかみ砕く音だけが耳に響いてくるのです食べてからはもうすることがありせん耳のなかがじんじんしてきます大声でわめきたくなりますかたわらで猫がじっと見つめていますという、おばさんにしか書けない「絶対孤独」を描写することばのあと、人間と人間の、これまたおばさんにしか書けない「間柄」のなかをことばが動いていく。さっちゃん行方不明なのはわたしです家には行方不明が服を着て来客を待っています近くまで来たらお寄りくださいあれ行方不明はあの人でしたいいえわたしでしたいいえさっちゃんでしょかたわらで猫がじっとみつめています「間...長島南子「追伸」
細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」（「ウルトラ・バルズ」41、2024年05月25日発行）細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」の最後の部分。ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい市立大学で二十年もジャック・ラカンを研究した男だきっと馬鹿にされるなかれを馬鹿にしている最後の最後の、この二行がいい。細田傳造そのものである。ひとはひとを馬鹿にする。理由は、はっきりしている。だから、その理由を私は書きたいとは思わない。そして、理由がはっきりしているからこそ、細田はいつでもひとを馬鹿にしている。しかし、それはジェローム・アレキサンダーが細田を馬鹿にするときとはまったく違っている。そういうことが実際にあるわけではないだろうが、ジェローム・アレキサンダーは細田...細田傳造「ジェローム・アレキサンダーに会ったらきいてみたい」
橋本篤『あした天気になあれ』（編集工房ノア、2024年06月12日発行）橋本篤『あした天気になあれ』の表題になっている作品は、「セツさんの呼吸がときどき止まるようになった」と、はじまる。危険な状態である。点滴を増やすのではなく、減らす。そうすると「呼吸は楽になり気分は穏やかになるのだ」という。そうした治療経過の後、詩は、こんなふうに終わる。セツさんの部屋の隅に分厚い一枚板の机があるそこで書にむかっているセツさんをよく見かけたかつては書道の先生で弟子もとっていたというそんないつもの机の上に誰が置いたのだろうハラリと一枚の書しっかりと明るくのびやかにあした天気になあれおだやかで明るい詩だ。セツさんが死んでしまったのか、まだ生きているのか、それは書かれていないが、死んだとしても、その死が明るく未来へ広がっている...橋本篤『あした天気になあれ』
荒川洋治「裾野」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、2024年06月04日）荒川洋治の作品と受講生の作品を読んだ。裾野荒川洋治少女たちは父親の顔をして先頭を歩いた十年もたつのに重心は高く山の雲がふくらむ軽い荷物には焼き菓子が紙に包まれて曲がり角のたびに宕々とものを落とす楽な気持ちをつづける詩もきれいな心にさしむかう歌もよく開墾された散文も邪魔になる人は人のそばを通りぬけるので先頭は見えない裾野からは努力であることしか見えないきょうも大きな岩が落ちていた「むずかしいことばはないのに、読むのにむずかしい。テーマは重いと思うが、焼き菓子などがでてきて、おもしろい」「主題がわからない。なぜ少女たちが父親の顔をして先頭を歩いたのか。戦後の厳しさを書いているのか」「三連目の『よく開墾された』からの二行が印象的で考えさせ...荒川洋治「裾野」ほか
Obra,JoseMiguelPalacio"TiendaDieselelPaseodeGracia,Barcelona"óleosobrelienzo,130x195cms,2015¿Quéesarte?¿Oquésignificaver?Creoque"cortar"esunarte.Ocreoquenover,oenotraspalabras,verselectivamente,esarte.Asícomocuandounoamaaunapersona,yunoolvidaaotra,elarteeligeundeterminadoobjetoyundeterminadomomentoparaexpresarlo.Seolvidadetodolodemásysecentraenunacosa.Dea...EstoyLocoporEspaña（番外篇446）Obra,JoseMiguelPalacio
